贾平凹的一部小说名字忘记了
是郑万隆的《狗头金》吧。
李宫俊．韩思思．浩然．洪为法．黄国荣．洪治纲．黄桂元．何顿J．荆永鸣．金庸．蒋方舟．贾平凹名言
今天家里的网速慢到，让我感觉人生都是黑白的…——李宫俊（原创）当你说这社会现实时，先看看自己又有什么价值。
——李宫俊（原创）我没有勇气去接受事实，任由自己沉睡在回忆中。
——李宫俊（原创）我没有一个华丽的外表，但我有一副闷骚的灵魂。
——李宫俊（原创）上帝给我关上了一扇门，又顺手帮我关了一扇窗。
——李宫俊（原创）只怕时间走的太过匆忙，忘记了躲在角落中的我。
——李宫俊（原创）我翻越千山万水来找你，你一脚又把我踢回去了。
——李宫俊（原创）我不因别人的赞扬而活，也不因别人的批评而死。
——李宫俊（原创）请在我心口上开上一枪，好让我对你死了这条心。
——李宫俊（原创）我明白你明白我明白吗，你明白我明白你明白吗。
——李宫俊（原创）我经常以批判性的目光，围观这世上的各种奸囘情。
——李宫俊（原创）如果是现在的我爱上你，你会不会对我比较不同。
——李宫俊（原创）其实我也不懂喜欢你什么，总之被你吸引就对了。
——李宫俊（原创）像我这样从不怕骗子的人，卡里是从来都没钱的。
——李宫俊（原创）人的记忆是很容易伪造的，回忆其实没那么美好。
——李宫俊（原创）如果别人能突破你的底线，那么你根本就没底线。
——李宫俊（原创）当你懂得珍惜一切的时候，一切都会变成美好的。
——李宫俊（原创）世界远没我们眼中那么稳定，一转眼就会全变了。
——李宫俊（原创）不要犹豫和你爱的人说我爱你，这永远都不为过。
——李宫俊（原创）我可以有事没事都给你打电话，只要你不嫌我烦。
——李宫俊（原创）有时候想起你我懂了什么叫分手后，不会再见面。
——李宫俊（原创）当你们想象EXO在大便时，再帅的人也不帅了。
——李宫俊（原创）如今，我不想逃避，不要逃避，也不能逃避...——李宫俊（原创）我比以前，更喜欢你了，可是我不能再喜欢你了。
——李宫俊（原创）俗话说：人生如戏。
但我想问：谁改了老囘子的戏
——李宫俊（原创）你是我的可遇不可求，可遇不可留，可遇不可有。
——李宫俊（原创）爱是三分温柔，七分暖。
恨是三分冷漠，七分寒。
——李宫俊（原创）我爱你，你却无法相信。
我爱你，我却无法证明。
——李宫俊（原创）我知道你将永远都不会属于我，可是我依然爱你。
——李宫俊（原创）如果我爱你只是一句独白，那它一点意义都没有。
——李宫俊（原创）世界这么大，街巷这么多，一眼见你，百花绽放。
——李宫俊（原创）我以为，喜欢你喜欢的东西，这样就会更接近你。
——李宫俊（原创）遇见你，我的庆与不庆。
遇见你，我的幸与不幸。
——李宫俊（原创）想你时，好比是哭着喝一碗汤，结果，越喝越多。
——李宫俊（原创）很多事情，我解释得清楚，你也未必能听的明白。
——李宫俊（原创）睡觉前，我都会把你白天发给我短信，再看一遍。
——李宫俊（原创）当你跌倒时，你才会发现，最可靠的是自己屁囘股。
——李宫俊（原创）你走那天，我如梦初醒。
你走那天，我一夜苍老。
——李宫俊（原创）再见你，我不知是心动了一下，还是心痛了一下。
——李宫俊（原创）我们，都只能用过去的回忆，来填埋现在的空白。
——李宫俊（原创）在我说爱你的那一刻，我的心中，早已为你加冕。
——李宫俊（原创）遥远的距离，陪在我身边的，不是你，而是手机。
——李宫俊（原创）爱一个人，是要和她在一起，而不是做她的主人。
——李宫俊（原创）不要对流星许愿，因为那东西，真的是稍纵即逝。
——李宫俊（原创）你的安慰，好比一刀插进我心里，然后叫我别痛。
——李宫俊（原创）放弃是，最后的痴念，最后的执迷，最后的圆满。
——李宫俊（原创）上帝给你缺点，是想让你知道，你跟别人不一样。
——李宫俊（原创）再见你，我没有一丝失落，原来，我不再爱你了。
——李宫俊（原创）爱情里，一个人做的绝，另一个人才能看的透。
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——李宫俊（原创）我的世界，我自己感觉。
我的时间，我自己温润。
——李宫俊（原创）原来。
上天赋予我最大的本事，不是撒谎是演技。
——李宫俊（原创）我只有，一个不确定的明天，一个不知道的未来。
——李宫俊（原创）梦见你了，你对我笑，我也对你笑，醒来一堆泪。
——李宫俊（原创）从前有个坏人，他没回我信息，然后，他就死了。
——李宫俊（原创）对一个吃货来说，喜欢的人，就跟食物一样重要。
——李宫俊（原创）生活，生活，我不想过。
生火，生火，烧掉你我。
——李宫俊（原创）那男人，对你这么好。
带着你穿过人流，做人流。
——李宫俊（原创）你走那天，我哭过以后，我重新设置了我的眼睛。
——李宫俊（原创）我的心碎得比烟花更精彩。
砰的一声，开出了花。
——李宫俊（原创）重回老地方。
不习惯，不熟悉，不陌生，不喜欢。
——李宫俊（原创）我喜欢你，暗示过了，也明示过了，还要我怎样
——李宫俊（原创）回忆就像魔方，一次次的打乱，又一次次的复原。
——李宫俊（原创）如果感觉，你不自囘由，我不自在，那还是分了吧。
——李宫俊（原创）等我长大了，一定要空出一间房来，专门放零食。
——李宫俊（原创）最怕女友说：我不能告诉你错哪里，你要自己改。
——李宫俊（原创）我知道，你说爱我是陷阱，可是我还是踩了下去。
——李宫俊（原创）曾经大家都很正常，你来之后，这一切都改变了。
——李宫俊（原创）控制自己，不要让自己爱得人不像人，鬼不像鬼。
——李宫俊（原创）有一天你会发现，我对你的爱，不再是普通的爱。
——李宫俊（原创）我是一个温顺的人，我的温顺，是为了伺机咬人。
——李宫俊（原创）这世界上，主角明明就只有我一个，哪来的你们
——李宫俊（原创）时间不顾我的哀求，义无反顾的，将我推向苍老。
——李宫俊（原创）不能再见你：是我站错了地点，还是等错了时间。
——李宫俊（原创）合照里的人，对你会那么重要，才会在你钱包里。
——李宫俊（原创）很多时候，友情过去了。
就没有理由再重新认识。
——李宫俊（原创）以为自己什么也不需要，才发现，我什么也没有。
——李宫俊（原创）其实,对的人就只有一个。
其他的,只是好的人。
——李宫俊（原创）回忆只会让人心痛，只会让人说一句“为什么
”——李宫俊（原创）你是不公平的。
不知何故，我觉得有义务来爱你。
——李宫俊（原创）不是我不知道，只是有些事说出来，我们就完了。
——李宫俊（原创）如果失去能让她懂得珍惜，那我何尝不去试一试
——李宫俊（原创）即使你知道我的故事，也不代表你明白我的感受。
——李宫俊（原创）其实所谓的哲理，有时候只会让我们变得更卑鄙。
——李宫俊（原创）你越不相信的东西，它越会发生。
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是真的。
——李宫俊（原创）不开心的时候请假装乐观,装着装着可能就像了。
——李宫俊（原创）如果这世界是黑暗的，我愿意把自己变成一道光。
——李宫俊（原创）有时,你最重要的回忆,只是别人最恶心的过去。
——李宫俊（原创）有时，你不懂,却装懂。
有时，你懂，却装不懂。
——李宫俊（原创）感情就是，两个相爱的人，谁先淡，谁先提分开。
——李宫俊（原创）如果你得到了也不珍惜，那就不要阻止别人拥有。
——李宫俊（原创）痛了很久以后在一起;好过一起很久了变得很痛。
——李宫俊（原创）我试着触摸你的心,但是我触到的,却是一道墙。
——李宫俊（原创）偶尔被背叛下，被伤害下，是种成长，也没什么。
——李宫俊（原创）如果接受不了事实，我就当什么事也没有发生过。
——李宫俊（原创）“时变皆变”——【李宫俊原创成语】意思是：时间变了，一切都会变。
分手后，不爱了是一回事，已经忘了又是另一回事。
——李宫俊（原创）当你输到一无所有的时候，继续往前走，你就会赢。
——李宫俊（原创）人生像一盘磁带，只有盘足够长，才不用一直回放。
——李宫俊（原创）对不起，是我情不自禁。
我忘了，我只是一个过客。
——李宫俊（原创）喜欢的太过，爱的太深，一时刹不住车，就成了恨。
——李宫俊（原创）我调整了我们之间的距离，是因为我不想太依赖你。
——李宫俊（原创）情歌，肆意的听，肆意的记。
肆意的唱，肆意的忆。
——李宫俊（原创）爱你的人，就算是真的理直气壮，也会为你而认输。
——李宫俊（原创）我介意你的过去，但我更介意，你会变成我的过去。
——李宫俊（原创）如果爱情真的存在过，我就应该像以前那样抱住你。
——李宫俊（原创）每次考试，全班的平均成绩，都会掌握在我的手里。
——李宫俊（原创）很多时候，等一个人，等来的不是结局，而是下场。
——李宫俊（原创）她们明明就没那么好，只是我们不明白在执着什么。
——李宫俊（原创）不是你舍不得放手，而是你根本就没有勇气去尝试。
——李宫俊（原创）我想把你装进眼睛里，就算我闭上眼睛也能看见你。
——李宫俊（原创）其实，我一直都想害你。
只是，一直没找到好机会。
——李宫俊（原创）我眼看着人生的时光交错，体验着人生的得失错漏。
——李宫俊（原创）你给了我从未有过的幸福，也给了我从未有过的痛。
——李宫俊（原创）我确定你爱我，我不确定，你是不是只爱我一个人。
——李宫俊（原创）我希望，如果我死了，来看热闹的人，不要特别多。
——李宫俊（原创）当我担心你时，我会担心得完全不在乎自己的存在。
——李宫俊（原创）你在我眼前，对我来说就是：举世繁华，尽收眼底。
——李宫俊（原创）缘分爱作弄人，明知道是不可能，却偏要放在一起。
——李宫俊（原创）回忆是一座宝藏，但宝藏最好的归宿，就是埋起来。
——李宫俊（原创）有些人不喜欢你就是不喜欢，你杀了她她也不喜欢。
——李宫俊（原创）不爱你的人是块冰，只有远离她，你才会觉得温暖。
——李宫俊（原创）这时光太快，让我来不及提上裤子，就得一路狂奔。
——李宫俊（原创）你一个人心情不好，不代表全世界都需要陪你难过。
——李宫俊（原创）如果爱是一个因，无论如何，也别让恨变成一种果。
——李宫俊（原创）我恨自己一无是处，更恨自己被他人看见我的无助。
——李宫俊（原创）一看你，我就知道，你肯定是个不负责任的好男人。
——李宫俊（原创）不管你善良邪恶，别人看的都是外表，这就是事实。
——李宫俊（原创）我是有多无聊啊，大白天对着白墙喝着白水翻白眼。
——李宫俊（原创）今天我看到一个人，背影很像你，然后我看了好久。
——李宫俊（原创）你说你，爱他不爱我，这个决定，会不会太草率了。
——李宫俊（原创）当年，若我戏剧般的离开，你是否会戏剧般的回来。
——李宫俊（原创）我恨自己一无是处，更恨自己被他人看见我的无助。
——李宫俊（原创）为什么每当有人说自己是女王，我就能听到皮鞭声。
——李宫俊（原创）回忆模糊了爱恨的界限，让我在二者之间苦苦挣扎。
——李宫俊（原创）拿走一些人，再给你一些人。
这就是所有人的命运。
——李宫俊（原创）你去哪里
我正好顺路。
不管你去哪里
我都顺路。
——李宫俊（原创）我宁愿自己去追星，也不愿活在你留给我的回忆里。
——李宫俊（原创）人家约会都去肯德基，你为什么要带我去沙县小吃。
——李宫俊（原创）是你让我对爱情失去自信，是你让我不再相信爱情。
——李宫俊（原创）一个不忠于爱情的人，他不会得到爱情的，比如我。
——李宫俊（原创）我怎知，我对你，不曾期望，不曾希望，不曾盼望。
——李宫俊（原创）爱一个人，不只是会对你好，也会对你身边的人好。
——李宫俊（原创）两个相爱的人不能在一起，是我最讨厌看到的结局。
——李宫俊（原创）别以为我和你们很亲近，我对你们每一个都有防备。
——李宫俊（原创）小盆友，你在花园里挖这么大的坑，是准备埋谁呀
——李宫俊（原创）爱情，不论简单复杂，都不会是爱情路上的绊脚石。
——李宫俊（原创）老师，明天咱们别考试，一起去河边烤麻薯，好么
——李宫俊（原创）幸福是回声，你说爱她，她又传回来，这就是幸福。
——李宫俊（原创）遇到不会的题，我总会挠头。
现在好了，终于秃了。
——李宫俊（原创）女人穿的露，是骚。
穿的露又嫌人看，是骚的不行。
——李宫俊（原创）那一日，我坠入爱河，我以为哗啦，结果却是咣当。
——李宫俊（原创）你可以活在自己世界，只是为什么那里面不能有我。
——李宫俊（原创）忘不掉的，就不要忘记：好的当回忆，坏的当经历。
——李宫俊（原创）班主任站在食物链的顶层，他能骂完一个再骂一个。
——李宫俊（原创）破碎的爱情，就像破碎的玻璃，握的越紧伤的越重。
——李宫俊（原创）你为什么一直不问我，我一直想要回答说：我爱你。
——李宫俊（原创）我告诉自己，只有不再见你才是忘记你最好的方法。
——李宫俊（原创）恐惧就是，手机要没电，我TM还在外面.....——李宫俊（原创）我要跳楼
不要拦我
我擦
谁TM推我
——李宫俊（原创）突然觉得我很像保安，坐在office看着公司。
——李宫俊（原创）如果我什么都告诉你，那我还剩下多少自己...?——李宫俊（原创）你该向我表白了，没有比世囘界囘末囘日，更好的幌子了!——李宫俊（原创）如果你愿意一层一层一层地剥开我的皮......——李宫俊（原创）时间只不过还原了我们原来都不曾真正认识的东西。
——李宫俊(原创)世界上只有一个你，所以我找不到另外一个你去爱。
——李宫俊（原创）人生本来就是一个玩笑，一个谁认真就输了的玩笑。
——李宫俊（原创）希望越高,失望越高。
不去期望,结果总是更好的。
——李宫俊（原创）一天没有我不要紧,只怕一生没有我，你也不要紧。
——李宫俊（原创）迟来，好过没来。
但，又是谁迟了呢
谁又该来呢
——李宫俊（原创）真爱，是放手放生放自囘由，还是不顾一切地挽留
——李宫俊（原创）同样的话不同的人说，是不是他会说的比我更温暖。
——李宫俊（原创）暧昧是一条挑食的狗你喂它不吃，又咬着不放。
——李宫俊（原创）如果你不喜欢我，这是很好的，你这样的人是坏的。
——李宫俊（原创）一句你好吗，只是想告诉你，没你的日子，我不好。
——李宫俊（原创）我不想拿自己和他比较，因为在你心里，我输定了。
——李宫俊（原创）我从未想过会失去你，直到我真正失去你的那一刻。
——李宫俊（原创）难过的时候把眼泪滴完，再以微笑盖过眼角的悲伤。
——李宫俊（原创）人生美妙的是,你会难过,但你不会永远难过下去。
——李宫俊（原创）有时我假装东张西望,其实只是在偷看我喜欢的人。
——李宫俊（原创）记得现在你的不珍惜,记得我离开以后别想我回来。
——李宫俊（原创）爱与不爱,是种感觉,不过有些感觉,会输给时间。
——李宫俊（原创）也许我放下了,也许还没,也许连我自己都不清楚。
——李宫俊（原创）有一种快乐就是你看着别人快乐，你就觉得很快乐。
——李宫俊（原创）你已经走在了时代的前列，不如我就叫你前列腺吧。
——李宫俊（原创）谁先抱有期待谁就是输家，无情的人更易获得幸福。
——李宫俊（原创）上帝为你关上一扇门的同时,也一定会为你加把锁。
——李宫俊（原创）爱一个人就是这样,即使每天都见面,还是会想念。
——李宫俊（原创）“自捅千刀”——【李宫俊原创成语】意思是：比喻自我伤害，自我折磨。
西府有海棠，无人不知香。
半生惹粉黛，怎奈府中藏。
——李宫俊（原创）冬天滚出去，春天快回来。
寒冷滚出去，温暖快回来。
——李宫俊（原创）思念如轻烟，时间久琢磨。
意念易婆娑，倾慕已斑驳。
——李宫俊（原创）西府有海棠，无人不知香。
半生惹粉黛，怎奈府中藏。
——李宫俊（原创）平凡的午后，坐石阶晓看，看时间倒影，品记忆浓茶。
——李宫俊（原创）你不用想了，你已经忘了。
如果没有忘，又怎需去想。
——李宫俊（原创）吾家有小囡，爱着红衣裳。
若心有不意，便把榴莲抛。
——李宫俊（原创）等人人不来，看花花不开，走路腿脚歪，坐车全爆胎。
——李宫俊（原创）人家手牵手，我抡砍刀走。
遇谁不松手，就砍谁的手。
——李宫俊（原创）一人一世界，一天一享受，一来一软风，一吹一下午。
——李宫俊（原创）我的青春，就是疯疯癫癫的二囘十囘年，想不出个所以来。
——李宫俊（原创）.你再说一句试试。
.你不说话，是不是心里在骂我。
——李宫俊（原创）他不爱你，你什么也不是。
你不爱我，我什么也不是。
——李宫俊（原创）也许，这世上多了我，或少了我，都没关系的吧...——李宫俊（原创）俗话说：人生如歌。
但我想问：为什么老囘子一直跑调。
——李宫俊（原创）我问红尘人，尽是红尘事。
不问红尘人，红尘不关我。
——李宫俊（原创）对你来说，被爱就是幸福。
对我来说，爱你就是幸福。
——李宫俊（原创）我的梦想，就是我的孩子。
它的死去，我的万念俱灰。
——李宫俊（原创）不要轻易拆穿假装强大的人，他们脆弱地超乎你想像。
——李宫俊（原创）习惯了幸福，便再无幸福。
习惯了痛苦，便再无痛苦。
——李宫俊（原创）暧昧就是两个人，不用商量，就可以做成的一笔勾当。
——李宫俊（原创）你打折了我的腰，还不给我五斗米。
（评冀中星判刑）——李宫俊（原创）尊敬的女朋友，别打我了，别打我了，咱们辩论好吗
——李宫俊（原创）你掏心掏肺对人好，但在别人眼里你，你不过是根草。
——李宫俊（原创）回忆的美总在一个个瞬间，眼泪的苦总在一夜夜枕边。
——李宫俊（原创）如果你一直执著于错的人，那你就无法再找到对的人。
——李宫俊（原创）我之所以目光短浅，是因为我一直站在侏儒的肩膀上。
——李宫俊（原创）如果我死了，我要对我讨厌的人说：去哪
我捎着你
——李宫俊（原创）我得顿悟，今生不得你心。
我入空门，今生为你祈福。
——李宫俊（原创）满嘴的情话，就像同满地的陷阱，总有傻囘瓜会掉进去。
——李宫俊（原创）我习惯有你在身边了，然而现在你却要走出我的生活。
——李宫俊（原创）每当下起倾盆大雨，我都会想，一会儿谁会为我送伞。
——李宫俊（原创）如果还有来生，希望能再与你相遇，哪怕是擦身而过。
——李宫俊（原创）陈老师，你好，我不想跟你学拍照，我想跟你学把妹。
——李宫俊（原创）总有一天，你会发现自己白白的等待，的确是白等了。
——李宫俊（原创）我就是外表看似小孩，饭量却过于常人的土肥圆闲二。
——李宫俊（原创）为什么我老是感觉那些劝架的人，一直是在煽风点火。
——李宫俊（原创）汤圆汤圆圆又圆，圆得像你那么圆，甜得像你那么甜。
——李宫俊（原创）每次下雨，我都会默数闪电，默数它又劈死了几个人。
——李宫俊（原创）今天朋友提起你的名字，我的身体犹如一道电流穿过。
——李宫俊（原创）哟
难得你长得这么像猴。
来
让大囘爷给你去找个棒。
——李宫俊（原创）当你不够强大时，你伤害不了别人，你只能毁灭自己。
——李宫俊（原创）你留下的是痛苦的回忆，带走的却是我从未给过的爱。
——李宫俊（原创）你不再见我，我不再见你，然后这一生就这么过去了。
——李宫俊（原创）慢点吃，没人跟你抢。
这是我有女友后，最常说的话。
——李宫俊（原创）有没有试过在雨中寻找那种感受，人家以为你是疯子。
——李宫俊（原创）男人总以为，女人都很虚荣。
其实，她们的确很虚荣。
——李宫俊（原创）爱若游丝，可放，可不放。
情若诗词，可忘，可不忘。
——李宫俊（原创）她是我，藏在心底的爱人。
我有她，不见天日的爱情。
——李宫俊（原创）每当我把你忘的一干二净，你又会自动在我梦中囘出现。
——李宫俊（原创）
200字好词好句好段摘抄
200字的好句好段 1、生活是蜿蜒在山中的小径，坎坷不平，沟崖在侧。
摔倒了，要哭就哭吧，怕什么，不要装模作样!这是直率，不是软弱，因为哭一场并不影响赶路，反而能增添一份小心。
山花烂漫，景色宜人，如果陶醉了，想笑就笑吧，不心故作矜持!这是直率，不是骄傲，因为笑一次并不影响赶路，反而能增添一份信心。
2、不管怎样，冬天毕竟过完了。
到了四月初，白昼变得温暖，夜晚仍然寒冷，冬天还不肯退让，可是终于来了温暖的一天，打退了冬季，于是小河流水，百鸟齐鸣，河边的整个草场和灌木给春潮淹没，茹科沃河对岸的高坡中问那一大块地方被一片汪洋大水占据，野鸭子在水面上这儿一群那儿一群地飞起飞落。
每天傍晚，火红的春霞和华美的云朵造成新的、不平凡的、离奇的景致，日后人们在画儿上看见那种彩色和那种云朵的时候简直不会相信是真的。
3、窗外，榆叶梅的枝叶在夜风中摇曳。
啊，这就是那株小树，它曾经因为病弱瘦小被连根拔掉，弃置路旁，濒临死亡，现在又活得多么健康，多么富有朝气了。
为什么经过严格挑选的好苗韩新月却遇到了那样的灾难?蓓蕾还没有绽开，花枝就被折断了;折断了还能重新接上?问谁?问园丁?园丁能回答吗? 4、时间好比一位妙手成春的良医，它能帮助我们医治流血的心灵。
时间犹如一个万能的慰藉者，它能开导我们忘记人生的伤痛。
时间有如一位循循善诱的智者，他能引导求学者构筑知识的大厦。
时间好比一位点屏成蝇的画家，他会帮助勤奋者描绘辉煌的明
李宫俊名言、孙睿名言、苏童名言、王安忆名言、王海鸰名言、王立群名言、王朔名言、王跃文名言、
【快速选材】（1）从课本中寻找与话题的材料。
（这先倡导的）比如本话题“寂寞与辉，是说钱钟书就是在“一本一本”的阅读（寂寞）中成就了大学问家和大作家（辉煌）。
①莫泊桑师从福楼拜，在十年时间里刻苦练笔，写成了一篇一篇文章，但是全部扔了没有拿出去发表一篇作品，一直到写成短篇小说《羊脂球》，作品一发表即震动法国文坛。
成名后的作家还能沉寂下来刻苦写作，所以一生著作十分丰厚，被誉为十九世纪法国“短篇小说之王”、一个“卓越超群、完美无缺的文学巨匠”。
②北宋王安石笔下有《伤仲永》一文，说仲永是一个天资非凡、文思敏捷的神童，5岁时就很有诗才，但是他那喜不自禁的父亲不让他沉寂下来继续读书做学问，而是“日扳仲永环谒于邑人”，用诗换钱，求取名利。
最终“泯然众人”，变得平庸无奇。
③比如，鲁迅、居里夫人、爱因斯坦等等古今中外名人。
（2）从生活中寻找鲜活的事例。
① 2005年“感动中国”的水稻之父袁隆平，是一位真正的耕耘者。
当他还是一个乡村教师的时候，已经具有颠覆世界权威的胆识；当他名满天下的时候，却仍然只是专注于田畴。
淡泊名利，甘当一介农夫，在寂寞中播撒智慧，在寂寞中收获富足。
②2005年“感动中国”的贫困山区教师徐本禹等 ③回望人类文明史，真正的智慧、伟大的思想和发明，绝大多数并非产生于热闹之中。
被孔子喻为“龙”的老子，在“国立图书馆”期间几乎没有著述，西出函谷关，应关令尹喜再三恳求，才在牛背上写下《道德经》，洋洋洒洒五千字。
那五千字很是了得，立刻赢得一片辉煌。
然而，老子径直西去，把辉煌远远抛在身后，留予世人去研究，自己仍旧独个享受寂寞。
④艺术，特别是真正的艺术，注定是孤独人的事业。
寂寞中人，感情最为丰富细腻，能够体验人所不能体验的生活，感悟人所不能感悟的道理，发现人所不能发现的创想，获取人所不能获取的能量，最后成就人所不能成就的事业。
为什么许多作家成名前写出传世之作，成名后却业绩平庸
是因为出名后应酬太多创作时间无法保证，还是出名了地位高了无法深入生活，抑或是因为失却了原先使他变得十分敏锐而智慧的孤寂心境
5、冰心是中国现代文学史上著名的女作家。
7岁的她就开始读《三国志》《水浒传》《聊斋志异》，虽然读得一知半解，但是兴趣越发浓厚，稍大一点，她竟然习惯于枯坐书桌旁，连最喜欢去的海边也不去了，一天到晚把自己关在房间里。
她似乎被伙伴遗忘了，她也把伙伴给遗忘了。
房间里是书，脑海里是人物和故事。
别人都在为她的孤寂担心，可是她并不意识到也许根本不明白什么叫寂寞。
就这样一天一天的孤寂着，就这样一天一天的痴迷着。
终于有一天，中国文坛上多了一位清新亮丽的女性，她以毕生的精力创作了大量的作品感染着一代又一代的读者。
冰心化寂寞为痴，在喧嚣的尘世扫出一方净土，净化自己，她对寂寞做了最好的诠释。
6、因为甘于寂寞，居里夫人面对荣誉不骄不傲，将珍贵的奖章给孩子当玩具，教育其说，荣誉只能玩玩而已，正是由于这种态度，才使她登上科学颠峰，在人们心中留下了真正永恒的辉煌。
7、瓦特在发明蒸汽机后整天忙于各种应酬，而荒废人生，再也没有其他发明造福人类，他的人生最终寂寞。
8、曾经显赫文坛一时的大仲马，在写了《三个火枪手》和《基督山伯爵》后躺在荣誉造就的黑色坟墓中，终于寂寞余生。
9、坚守“寂寞”的两位寿者符号 不知道长期居于同一城市的孙犁、马三立，生前可有过交往交流，笔者发现这一从文一从艺、一主“雅”一主“俗”的两位大师，竟有着那么多的相似之处
二位都是生命的寿者。
行年九十，按《左传》“中寿百岁”的标准，都是接近“中寿”的中国文坛艺届的两位耆宿。
二位也是创作的寿者。
创作生命力如此旺盛
孙犁最后20年，以每两年一本的频率连续出了10本书。
从《荷花淀》到《曲终集》，70年的文学长旅，将数百万字的作品留在了这个世界。
马三立直到88岁才告别演出，80载的相声生涯，数百个耐人品味的段子有口皆碑，马大哈、开会迷，早步入了辞书…… 二位的作品都不好趋时赶热。
笔下嘴上，不约而同地远离“大喊大叫”，拒绝提高嗓门。
题材都不那么“重”，旋律也不那么“主”。
即使如《荷花淀》、《铁木前传》，也是武戏文唱，举“重”若“轻”。
而马三立，装的全是小人物的喜怒哀乐、市井视角的众生相。
与今日那种大赞农民如何坐宝马、使笔记本电脑、反穿裘皮大衣、卧室里两部等离子电视机的“假大空”相声，真是云泥之隔
二老都钟情于恬淡平和的风格。
“荷花淀派”的倡导，“文哏”“冷幽默”的一贯，特立独行，独树一帜。
贾平凹说：孙犁的文章好到你不觉它是文章，难寻技巧。
读他的文章，如读书帖般舒服，也想见其书家的自在。
而愈到后来，则愈显其简淡超逸老到，臻于“大味必淡”，“大道低回”的炉火纯青。
马三立则专以“我”为嘲笑对象，让你大笑之后也跟着自嘲，嘲笑的正是人性的弱点。
他以特有的“唠叨劲儿”，使劲儿地将腮帮子往里嘬，声平气和耳语聊天式地“逗你玩”。
从不高台教化，不恩赐、强加笑声。
哀而不怨，俗不伤雅，婉而多讽，乐而不淫。
传统在他这里得到了充分的张扬与提升。
有评论家说孙犁的作品是不可模仿也无法模仿的：“孙犁是最易被社会误解的作家，也是最易让模仿者‘上当’的作家。
”无独有偶，也有评论家说马三立是无法模仿的：“谁不学马三立谁不会说相声，谁学会了马三立谁也说不好相声”。
风格独绝简直让二位成了“孤家寡人”。
二位的为人也似乎相约，都是低调儿的。
远离尘嚣，固守寂寞；都未进官场，不当红星，不吹不擂，无竞无争。
始终生活于“行”外“圈”外：离文坛而不离文学，远艺界却不离相声。
正如冯骥才先生所说：这种寂寞是彻底的，真正的。
在艺坛、文坛乃至大型晚会都崇尚闹腾的当下，这真是和而不同的两个“另类”。
聂绀弩有诗：“中年多隐痛，垂老淡虚名。
”仿佛是专为二位而写的。
别看孙犁参加革命早，对于人事关系却偏偏缺乏应有的知识，更无应对的能力。
“文革”中，饱受迫害谪居陋室，几次想到自杀。
马三立由青年时期的地摊糊口，到善良到对“政治”一窍不通，到“反右”中成为替罪羊，到“文革”遭同行以死相逼而跳楼……两人的境遇竟是这样惊人的相似。
“淡虚名”，于是成为他们的一种哲学，一种境界。
以近一个世纪的阅历，二位看透人生参破世事，因而平淡中迸发激情，精微里显示骨气；宁静与致远同在，孤傲与谦虚并行。
一个是永与书为伴“副科级”的文学大师，一个是无需减肥的欢喜笑佛；一个是笔酣学富的大儒，一个是仙风道骨的长老。
皆为“隐于世”的“大隐”
“人心如明镜清泉，虽尘积风扰，不可掩也。
”（孙犁语）大智若愚，大强若弱。
生前固守寂寞者，身后倒未必寂寞———如今孙犁的塑像坐落在天津日报大厦的广场前；天津市民为名人海河立像的投票，马三立得票是最高的……再回看文艺界一些人物整天露脸亮相、送往迎来、应景追风却作品平庸、文思枯竭，身后倒成了真正的“寂寞”者，该是多么有趣的社会“生态平衡”
“仁者寿”———孔子的话，看来不无道理。
马三立71岁时自称“幼童”写下诗句：“昔日药王寿高，今朝却将他超，百岁焉敢称老
齐璜亦属寿夭。
”这是仁者的胸怀。
津门并世出现两位大师级寿者、智者、仁者、圣者，看来堪称一块福地
10、在物欲横流、作风浮躁的今天，樊锦诗甘于寂寞、乐于寂寞、耐于寂寞的精神尤其值得我们年轻的科技工作者学习。
广大科技工作者应以樊锦诗为榜样，戒骄戒躁，耐住寂寞，严谨踏实，潜心学问，自觉抵制金钱的诱惑，为祖国的科技事业而献身。
敦煌莫高窟不具备博物馆的功能，也不适合对外开放，这就使得莫高窟的保护和开发矛盾重重。
在樊锦诗的带领下，敦煌研究院大胆开拓创新，引进现代科学技术，积极倡导多学科交叉性，以敦煌壁画材料的科学分析为切入点，尝试进行古代壁画原貌复原课题的研究，使科学与艺术有机地联系起来。
他们把文物保护工作作为多学科的系统工程来抓，很好地解决了开发和保护的矛盾。
11、诸葛亮在《戒子书》中写道：‘学须静也，才须学也。
非学无以广才，非静无以成学。
’一个人只有甘于寂寞，才能排除杂念，专心致志，将智慧、灵感全部集中调动起来，才能有所创造、有所成就。
12、在力学上做出杰出成就的科学家牛顿，也是一个甘于寂寞的人。
即使是朋友聚会，他也没有和朋友欢饮达旦，而是一个人关在书房潜心研究，直到从书房出来，客人散去，看到桌上的鸡骨，还误以为自己已经吃过饭了。
一个耐不住寂寞寞的人是不可能成为一位伟大的科学家的。
13、大师刘海粟再三告诫学生，‘要甘于寂寞’，只有耐得住寂寞才不会寂寞。
从巴金声明‘闭门谢客’到费孝通告示‘关门盘点’，许多名家学者都努力为自己营造一个‘结庐在人境，而无车马喧’的宁静天地。
事实告诉我们，只有甘于寂寞，才会创造人生的辉煌。
。
14、“天才是99%的汗水加1%的天分。
“发明大王爱迪生曾面对两千多次的灯丝实验失败，他是寂寞的，但他更知道坚守寂寞是成功的必然之路，只有坚持不懈才会到达成功的彼岸。
把寂寞埋于心底，在成功那一刻照亮了全世界，汗水的结晶，寂寞的花朵，闪泺着睿智的光芒。
（3）从课内外寻找成语典故、俚俗谚语和名言警句。
①江郎才尽。
②十年磨一剑。
（唐朝诗人贾岛《剑客》一诗。
此诗抒发了作者十年磨一剑，欲斩不平事的豪迈气概。
十年磨一剑，可谓久矣。
但要成就一番事业，不下苦功夫，是不行的。
在生活中只有多一点耐心，多一点寂寞与孤独，才能享受“磨剑”的乐趣，也才可能磨成那锋利无比的“一剑”。
） ③十年寒窗无人问，一举成名天下知。
（十年寒窗无人问是寂寞，是长寂寞，是真寂寞，然而正因为有了那“十年寒窗无人问”的寂寞，才换来了“一举成名天下知”的辉煌。
搞创作的人，谁没有经历过诗人那样“无人问”的“寒窗”呢
即使名成利就的艺术家，要创作时，面对的，仍然是“无人问”的“寒窗”，何止“十年”，也许一生。
） ④诸葛亮：淡泊以明志，宁静以致远。
（淡泊也好，宁静也好，无不是以忍大寂寞为前提。
因此，大事业、大成就，其背后最重要的支持便是常人不堪忍受的大寂寞。
） ⑤古来圣贤皆寂寞。
（李白《将进酒》，意思是说圣贤皆由寂寞而成圣，成圣以后还能守住寂寞。
一个人只有身处寂寞之中，才能真正反观自省，才能感悟人生真谛，忘记世间一切庸俗；也只有在寂寞时，才能看见自己那歪斜却实在的脚印。
） ⑥我在寂寞中思索人生。
（雨果） （4）从自然界、动植物等处寻找材料。
①火山爆发的壮美。
假如你赞美火山爆发的辉煌，那么你就该赞叹岩浆在地底下十年一百年一万年几百万年几千万年乃至更久远的时间在地底下运行奔突的寂寞。
②蝉儿鸣叫的嘹亮。
假如你赞美蝉儿那嘹亮的歌喉如艺术家般的美妙，那么你就该明白蝉儿为了这一刻，所忍受的寂寞。
法国人法布尔像诗人一般的抒情：“四年黑暗中的苦工，一个月阳光下的享乐，这就是蝉的生活。
”他觉得：“我们不应当讨厌它那喧嚣的歌声，因为它掘土四年，现在才能够穿起漂亮的衣服，长起可与飞鸟匹敌的翅膀，沐浴在温暖的阳光中。
什么样的钹声能响到足以歌颂它那得来不易的刹那欢愉呢
” ③梅花绽放的美艳。
一枝红梅在风雪中绽放，多么辉煌，多么美丽，但是你知道吗
春天桃李满园争奇斗艳，她寂寞着；夏天荷香满塘清馨馥郁，她寂寞着；秋天菊花舒展满地铺金，她寂寞着； ……呵，那是怎样的一种寂寞啊
④蝴蝶飞舞的轻盈。
春天，花园，蝴蝶轻盈飞舞，羡煞文人雅士，然而你知道她自困茧中那漫长的寂寞吗
帮忙找学习名人名言5年级的多一点老师要看的
我写小说，基本上是从审美着眼，从意境着眼，从民族欣赏习惯着眼，一景一物，一言一行，总是惦记着读者。
（阿成） 情不真的小说是伪小说，情不感人的小说是未完成的小说。
（阿成） 不要迷信形式。
（艾青） 我依然向往漂泊——如可能的话。
我指的是人要活动，要不断接受新的事物，我是主张“活动哲学”的，只要身体允许，就想到处走走看看，否则身体就会衰老，头脑也容易僵化。
（艾芜） 哪里有拍马的人，哪里就有傻瓜。
（爱迪生） 想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，成为知识进化的源泉。
（爱因斯坦） 苦难，对于天才是垫脚石，对于能干的人是一笔财富，对于弱者是一个万丈深渊。
（巴尔扎克） 文学的真实不会是自然的真实。
(巴尔扎克) 获得全世界闻名的不朽的成功秘密在于真实。
(巴尔扎克) 为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特的手，取另一个模特的脚，取这个的胸，取那个的肩。
艺术家的使命就是把生命灌注到所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实。
(巴尔扎克) 观察、观察、再观察。
（巴甫洛夫） 人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；语言不能俗，俗则不典雅；手法不能乱，乱则无主次。
（巴金） 耐心是一切聪明才智的基础。
（柏拉图） 抄袭别人是必要的，抄袭自己是可怜的。
（比加索） 人啊，还是靠自己的力量吧
（贝多芬） 真正艺术的作品永远以其真实、自然、正确和切实去感染读者，以至当你读它的时候，会不自觉地，但却深刻地相信，作品中所叙述或表现的一切恰恰应该是如此的，要是换一个方式写出来则是不可能的事情。
读完以后，其中所描绘的人物会象活人一样，以其所有极细微的特征——他们的面貌、声音、举止和思想方式——完全显示在你的面前，他们永远不可磨灭地印在你的记忆中，使你任何时候都不会忘记他们。
（别林斯基） 任何诗歌，如果不植根于现实，不说明现实，投以一线之光——那就是有闲者的无聊事情，并以恶意的，但却是空虚的消遣、玩偶和抛筹码的游戏，空虚的人们的玩意儿。
（别林斯基） 记述大自然之美的作品是创造出来，不是抄袭而成的；诗人从心坎里复制大自然的景象，或是把他所看到的东西加以再创造。
（别林斯基） 在艺术中，起着最积极和主导作用的是想象；而在科学中，则是理智和思考。
（别林斯基） 哪里有生活，哪里就有诗，从而也有诗的内容。
只有内容才能作为衡量一切诗人——天才也好，普通也好——的真正尺度。
（别林斯基） 我总觉得，凡是为非倾吐不可而写的作品，都是充满了真情实感的。
反之，只是为写作而写作，如上之，为应付编辑朋友，下之，为多拿稿费，这类文章大都是尽量地往长里写，结果是即便有一点点的感情，也被冲洗到水分太多，淡而无味的地步。
（冰心） 当由一个人物、一桩事物、一幅画面而发生的真情实感，向你袭来的时候，它就象一根扎到你心尖上的长针、一阵卷到你面前的怒潮，你只能用最真切、最简练的文字，才能描画出你心尖上的那一阵剧痛和你面前的那一霎惊惶
（冰心） 名声这东西好比坐轿子，要别人抬，不是自己抬。
（冰心） 创作要从生活中来。
（冰心） 专心地学习，痛快地游戏。
（冰心） 只有佳作才能遗留后世，尽管文章具有知识性强，能够发现新事物的特点，但这并不能使作品永垂史册。
如写某些小东西为内容的作品，如这些作品没有趣味，没有庄重，没有天才，那么这些作品就会失去存在价值。
因为知识呀，事物呀，发现呀，这些东西是很容易消失的，很容易被别的有才华的作家所取代，上述这些东西是自外于人的，不是人本身，风格才是人本身。
因此风格既不能被消除，不能被窃取，又不能被改变。
（布封） 世事洞明皆学问，人情练达即文章。
（曹雪芹） 人生中遇到了一杯苦酒，除了喝掉它你还能说什么
（池莉） 除了极少数造化钟爱的天才之外，文学的创造，从某种角度讲，是一个时间的过程，所以大器晚成便有了哲学上的意义。
文学，绝对不只是一种文字上的技巧和工艺，是一种悟、理解力、感觉、观察、表现等综合能力的成熟，还可以说是人格上的全面成熟，归根到底是作为一个作家的人的成熟。
（陈中华） 体现一个民族、一个时代文学水平的是作家，而决定这个水平的是读者。
（陈冲）大凡世间一切成功的人无一不是自我发现了自己的悟性。
(贾平凹) 文之神妙在于能飞，善断之，善续之。
世上万事万物皆可入文法，应穷及哲理，以物赋形，以形写意，于空白处求大意，见虚见涵，此中国人整体感知世界之特征也。
艺术靠征服而存在，不是以适应而赖活啊
(贾平凹) 人道文道，微妙精深。
(贾平凹) 读书不甚解，习文忌随它，心静乃生神，观察于太极。
(贾平凹) 写小说，人物就要放进活的环境，而房子里空想出来的，常常死呆。
(贾平凹) 我觉悟到愈是别人都写的，尽量少写，愈是别人不写的，详细来写；越是要表现骇人听闻之处，越是笔往冷静，不露声色，似乎随便极了，无所谓极了。
这种大涩、大冷、铁石心肠，才能赢得读者大润、大熟、揪心断肠吧。
(贾平凹) 人和人在一般情况下的关系疏远，常常不是在一些大的事件上有了隔阂，而是在一些细小的问题上产生了分歧，相互得罪了，久而久之积少成多导致分裂。
百米赛跑，第一名和末一名总是差一步之远，难道不可以说百米赛跑就是一步赛跑吗
什么叫人物性格，人物性格就是在共同点上的那么一点差异，并不是漫画家和相声演员笔下和口中的那种所谓一胖一瘦、一性急一性缓的表象反差。
这么就可以悟出“细微”二字于文学创作的重要了。
(贾平凹) 叙述语言，尤其交待事情过程的语言，一向令我头痛，写起来总觉得并未表达清楚，别人读起来却感到太罗嗦。
我吸取当今颇为流行的一些方法，但不想生搬硬套，亦不想自己跳出来议论，便这么不停地变化人物角度，以其身份发感慨，又全然是以其感觉为依据。
这样，没想则有了一些淡淡的味道，或者说有了一点小小的冷的幽默。
(贾平凹) 我一直认为诗人固然须要写诗，但弄小说的人心中也需要充溢诗意；诗意流动于作品之中，但是不应提取的，它无迹可寻，这是不是一种所谓的“气”呢
文之神妙在于能飞，善断之，善续之，断续之间，气血流通，则生精神。
(贾平凹) 艺术的最高目标是在于表现作者对宇宙人间的感应，发掘最动人的情趣，在存在之上建构他的意象世界。
我追求一个莽苍的旷达的东西，追求一种硬的合谐，追求自己的成熟。
(贾平凹) 世上的人真是得罪不起
再瞎的人，说不定还真有用上的时候，正是应了古语，烂套子也能塞窟窿啊
(贾平凹) 没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国不会有真的新文艺的。
文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯光。
（鲁迅） 所写的事迹，大抵有一点见过或者听过的缘由，但决不会用这事实，只是采取一端，加以改造，或者生发开去，到足以几乎完全发表我的意见为止。
人物的模特儿也一样，没有专用一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。
（鲁迅） 不满是向上的车轮。
（鲁迅） 要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。
（鲁迅） 从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。
（鲁迅） 剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。
（鲁迅） 有地方特色，倒容易成为世界的。
即为被别国所注意。
（鲁迅） 写小说，说到底，就是写人物。
小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。
（鲁迅） 散文的体裁，其实是大可以随便的。
有破绽也不妨。
做作的写信和日记，恐怕也还不免有破绽，而一有破绽，便破灭到不可收拾了。
与其防破绽，不如忘破绽。
（鲁迅） 节省时间，也就是使一个人的有限的生命更加有效，而也即等于延长了人的生命。
（鲁迅） 有些诗人在咏花，有些诗章也如花。
但写诗只是为了观赏，那就不如搁笔种花。
(李鸿璧) 生活是诗的广阔沃土，但诗的果树不会自然长出。
用诗的犁锄深耕细耘，才会把诗的果实收获。
(李鸿璧) 生活和心灵是相通的。
“有一个美好的沉思的心灵”（高尔基语），才有可能写出美好的诗句。
(李鸿璧) 在生活的天平上，你两脚悬空，就支撑不起诗的份量。
(李鸿璧) 宁肯吞食还未成熟的青梨，也不咀嚼塑料制的红果。
道理十分简单：前者真，后者假。
(李鸿璧) 诗如花朵，情感是颜色。
个人情感同祖国、人民联系在一起，诗花才会永不凋谢。
(李鸿璧) 火柴头若没有炽热的积蓄，是产生不了光亮的。
诗人的灵感一触即发，也是这样的。
(李鸿璧) 诗忌假，假话没有一点真理。
但，且勿以为，真话都正确，都可写进诗里。
(李鸿璧) 如果给诗规定主要职能，那就是美化人的心灵。
(李鸿璧) 精神文明建设，要缔造人的心灵美。
愿诗人做美的工程师，深入地发现美，热情地歌颂美，有力地呼唤美
(李鸿璧) 作家不能揭示生活中多样性的矛盾，不能有主题、题材开掘、选择的自由，不能反映生活的真实，就没有真正的创作自由，就没有形成风格的自由竞赛，就谈不上真正的百花齐放。
（陈荒煤） 喜时之言多失信，怒时之言多失体。
（陈继儒） 当得意时，须寻一条退路；当失意时，须寻一条出路。
（陈继儒） 识时务者为俊杰。
（陈寿） 诗人倾注感情于自己的诗作，如同倾心于自己的恋人。
当璀璨的灵感闪现的时刻，沉浸在优美意境来临的激动里，是人生的幸福。
真诗是生活的折光、感情的爆发、心灵的烙印，记忆属于不能忘却的永恒。
（陈显荣） 我始终信奉这样的话：“写时艰难，读时容易。
”不要追求写作的速度。
写得又快又好的是奇才，奇才总是少有的。
大多数作家的成功是靠艰苦努力而获得的。
（陈屿） 当前文学有一种疲软现象，其原因有三：一是不敢直面惨淡的人生，二是不敢剖析自己的心灵，三是作家本身质与气的问题。
我觉得一个作品力量的大小、撼人心魄的程度，正在于作者本身的态度。
（陈宝云） 文学与审美当中的最高境界——崇高。
崇高更能撼人心魄。
文学是个崇高的事业，就不能把崇高摒弃在文学之外，从事崇高事业的人，就必须有一个崇高的灵魂。
（陈宝云） 依据作者自己的特长和对人生、对文学的意识、对社会和时代的理解，来从事他们的文学创作，这是难能可贵的。
（陈宝云） 前辈谓学贵有疑。
小疑则小进，大疑则大进；疑者觉悟之机也，一番觉悟，一番长进。
（陈献章） 要发现生活中的美，表现人民的美。
首先作家自己要有美的灵魂，要从感情上投入到人民的怀抱中。
只有具备美的思想、情操，才会发现并表现人民群众中、社会主义事业中美的事物、美的灵魂。
（车吉心） 搜集欲往往能使人养成一个有系统的博物家或艺术鉴赏家。
（达尔文） 人生是个大战场，作家是个随军记者。
（岛崎藤村） 不想往上爬的人，容易往下降。
（戴明） 没有一种心灵的火焰，没有一种疯狂式的灵感，就不能成为大诗人。
（德谟克里特） 希望被人理解是弱者的表现。
充满力量和自信的人是不会乞求别人理解的。
说我理解和同情这些生活在社会底层的一代人，不如说我实在是钦佩他们的生命力，尽管他们与时代一起扭曲，但活得很有力气，至于读者对他们同情还是理解、怜悯还是敬佩，我想得不多。
只要读者知道，在这样一个时代，活着这样的一代人，这就足够了。
(邓刚) 当代读者越来越不愿用眼睛读小说，而是用心读。
那种大场景、多线头的写法已使他们腻烦，现代科学的信息传播工具使他们对客观场景知道得太多太多，愈发想探究埋在肚皮里的世界。
当代小说面临着一种新的要求：必须从再现生活上升到表现生活，不是让读者从你的作品里看到多少，而是让读者从你的作品思想到多少。
第一人称写法完成的是广阔的“心理场景”。
可以使小说语言相当个性化和有韵味，人物就格外亲切生动，让读者进入“我”的角色
(邓刚) 缺乏艺术性的作品就象没炒熟的菜，无论有什么丰富的营养，读者也吃不下去。
一个作者想用自己的作品去指导读者怎样改革、怎样生活，那他是骑在读者的脑袋上写作，只要读者一晃脑袋，他就会掉到读者的屁股底下。
一篇作品失去艺术性，其它的一切都将黯淡无光。
(邓刚) 复杂的生活历程已把人们练就得极为精明灵透，个个具有化险为夷的能力。
(邓刚) 困惑是伟大作品的前奏曲。
(邓刚) 我小时候做作家梦时，也痛苦过、焦躁过、怒发冲冠过，但我就是不死，怎么也不死。
我拼命地投稿，编辑拼命地退稿。
他越退，我越投，把可爱的邮递员累成了罗圈腿，我还是拼命。
终于，我拼过了编辑
（邓刚） 还有什么艺术比那种会使我们变成恶人的帮凶的艺术更为有害
(狄德罗) 你要认识真理，就得深入生活……去熟悉各种不同的社会情况。
试着住到乡下去，住到茅棚里去，访问左邻右舍，更好地瞧一瞧他们的床铺、饮食、房屋、衣服等，这样你就会了解到那些奉承你的人没法瞒过你的东西。
(狄德罗) 情感淡薄使人平庸。
(狄德罗) 情绪能表现得愈激烈，剧本的兴趣就愈浓烈。
(狄德罗) 任何东西都敌不过真实。
不管愚蠢的人对它如何赞颂，坏的东西总要消逝，尽管无知对它怀疑，嫉妒对它狂吠，好的东西总会存留下去。
(狄德罗) 文学作品如果是宝塔，语言便是砌塔的砖瓦。
舍弃了语言艺术，文学作品就失去了最本质的涵义。
作为小说语言，应该是生活化的、文学化的、性格化的语言。
也就是说，它是活的，扎在土里，长在人间，又是美的，俚而不俗，灵而不矫，同时还是独特的符合特定环境和特定的性格。
（段儒东） 我们所面对的时代，到处充满竞争和较量，机遇和挑战相伴，成功与挫折同在，希望和困惑并存。
要把握这种纷繁复杂的现实生活，趋利避害，稳操胜券，必须掌握马克思主义的世界观和方法论。
（董凤基） 深入生活不仅仅是为了收集创作素材，更重要的是全身心地去投入、去感受、去激发你的生活热情和创作激情。
有这个情和没有这个情对创作大不一样。
深入生活，就会遇到一些情况，就会发现一些新问题，就会促使你学习和思考，就会提高你分析问题研究问题的能力，就会给你的创作带来新的面貌。
（董凤基） 青年作家应有探索的勇气和闯劲。
应该保持一种开放的宽松的心态，这样才能开拓新视野，发展新观念，进入新的艺术境界。
我们应该以一个宽阔博大的胸怀大胆吸取和借鉴人类社会创造的一切文明成果，不论是外国的，还是中国的，只要有益，就可以融汇贯通，为我所用。
雄厚的文化积累永远是文学繁荣的不可缺少的前提条件之一。
我们提倡题材、主题、形式、风格和流派的多样化，提倡科学的、实事求是的文艺批评和学术争鸣，以期形成一种自由、奋发、和谐的文化氛围。
希望青年作家们，奋发努力，多出精品，出“拳头”作品。
（董凤基)语不惊人死不休。
（杜甫） 文章千古事，得失寸心知。
（杜甫） 新诗改罢自长吟。
（杜甫） 富贵必从勤苦得。
（杜甫） 或有说于目，顺于耳，快于心，而毁于行事。
（东方朔） 越是没有本领的人，就越加自命不凡。
（邓拓） 一个人失败的原因实在太多，而自己败在自己手上大概应占最大的比例。
有很多思想深刻、目光犀利的人常常能理智而冷静地面对一个庞大的复杂的社会，但却不能正视自己。
不知自己所短能使自己功亏一溃。
常言中有“一念之差”之说，这“差”或许会左右人的一生。
（方方） 毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表，为社会主义文艺发展确立了方向，这就是“二为方向”和“双百方针”。
我赞成写出高昂的、能鼓舞人心的主旋律的好作品，但主旋律不是单一的，应是丰富多彩的。
不要回避矛盾，不要缩手缩脚，要写出真实深刻地反映时代的大作品。
（冯牧） 临崖立马收缰晚，船到江心补漏迟。
（冯梦龙） 我们中国人有个怪癖，喜欢猜度别人，不管你原来的意思是不是这样，经他一猜度、一揣摸，你就无法申辩了。
（符启文） 人生的道路虽然各自不同，机遇对每一个人也不均衡，但命运掌握在每个人手中，只要你在困境中不甘沉沦、不甘寂寞，生活总是不会亏待你的。
（符启文） 在生活中，的确有这样一些人，当你将他闲置和被鄙弃的时候，当你还没有发现他有某种才华的时候，或这种才华还没有机会发挥的时候，他是那样平淡无奇、毫无生气。
而一旦你发现他、重用他，给他以显露才能的条件，他竟可以创造出奇迹，射放出熠熠光芒，为人注目。
（符启文） 激情，这是鼓满船帆的风。
风有时会把船帆吹断，但没有风，帆船就不能航行。
(伏尔泰) 无论何时何地，辞章都应该有说服力。
愁苦都应该能感动人，愤怒都应该是暴躁的，智慧都应该是平静的。
(伏尔泰) 深得语言三昧，文字精练，从头至尾音韵铿锵，但决不让韵脚妨碍意义。
(伏尔泰) 应该笑着面对生活，不管一切如何。
（伏契克） 不相信灵感，天才就是耐心，天才就是勤奋。
（福楼拜） 描写燃烧的火焰和原野的树木时，要注视它，直到发现那些树木和火焰跟别的树木和火焰有什么不同的地方为止。
这样，作者就能赢得独创。
（福楼拜） 艺术的打击力要放到最后。
(富曼诺夫) 不要一下子把整个性格全部揭露出来，而要一点一点地、渐次加深地表现出来。
(富曼诺夫) 你热爱生命吗
那么，别浪费时间。
因为时间是组成生命的材料。
（富兰克林） 怜悯你的人不是朋友，帮助你的人才是朋友。
（富勒） 创作贵在创新，拾人牙慧，依样葫芦反复地画来画去，实在无聊得很。
（耿林莽） 作品有理性的内涵是好的。
我不很欣赏所谓“哲理散文诗”，标榜哲理，从哲理出发去构思行文，容易落于概念的演绎，处理不好便形成干巴巴的说教，失去诗情。
理性作为诗人所固有的精神存在，它影响甚至支配着诗人使创作自酝酿构思以至着笔为诗的全过程，如果能象流云一样自然地自由地贯穿于、漂荡于诗情之中，诗的字行之间或隐于其后，怕是较为得体的。
（耿林莽） 瑰丽的大厦建成以后，应该把杂乱无章的脚手架拆掉。
（高斯） 假如一个作家能从二十个到五十个，以至从几百个小店铺老板、官吏、工人中每个人身上，把他们最有代表性的阶级特点、习惯、嗜好、姿势、信仰和谈吐等抽取出来，再把他们综合在一个小店铺老板、官吏、工人的身上，那么这个作家就能用这种手法创造出典型来——而这才是艺术。
（高尔斯） 失败是保护作家的天使，失败可以使作家超出琐碎事物之上，使他免于沾上自命不凡的灰尘，陷于自我崇拜的泥泞。
（高尔基） 出于某种好奇，我曾广泛地涉猎了一些中外文豪的传记，想从中找出中国式的聪明人。
结果非常失望，一个也没发现。
那些文豪几乎都坚持自己的信念，建构属于自己的艺术世界和品格。
屈原完全可以放弃执着的信念，见风使舵以捞取油水，不过这样一来，又怎能创作出《离骚》
鲁迅完全可以放弃对拜金文人、政客文人和走狗文人的批评，然而若真如此，又怎能显示鲁迅的风骨
做人第一，作文第二，那些早晨A晚上B、饭前C饭后D的所谓文人，连这人的个性也无从确定，或者说，连这人也没有，更有什么做文品格、艺术个性可言
（高旭东） 我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，我清楚地看见过和知道的东西，总而言之，我写我自己的生活和与之常在一起的东西。
（冈察洛夫） 感情必须象蒸气一样控制起来：一会放出一点点，一会又突然停止，让活瓣不断地开开关关。
（冈察洛夫）一切名誉都危险。
好名誉招人嫉妒，坏名誉遗臭万年。
(无名氏) 拍马屁的人都是为了骑马。
(无名氏) 履行诺言是名誉的保证。
(无名氏) 谁爱当面捧，谁也就爱背后骂。
(无名氏) 天下的事，占不得便宜；有了便宜的贪心，便有了便宜的懊悔。
(无名氏) 福在积善，祸在积德。
(无名氏) 不磨不成玉，不苦不成人。
(无名氏) 用众人之力，则无不胜也。
(无名氏) 二人同心，其利断金。
(无名氏) 贫不知羞，可羞是贫而无态也。
(无名氏) 失望不算痛苦，没有希望才是真正的不幸。
(无名氏) 人最不幸的是自己不能战胜自己。
(无名氏) 守身如执玉，积德胜贵金。
(无名氏) 来说是非者，便是是非人。
(无名氏) 对失意的人莫谈得意事，处得意时莫忘失意时。
(无名氏) 以责人之心责己，便少过失；以恕己之心恕宽人，则能得全友谊。
(无名氏) 哪儿有勤奋，哪儿就有成功。
(无名氏) 踩别人脚印走的人，永远不会留下自己的脚印。
(无名氏) 你不要在澡盆中洗澡，要到大海中去游泳。
作为一个作家和诗人，眼光要看得远，心胸要开阔。
（闻捷） 我于文学，有如“痴人说梦”。
我的梦来自天际，也来自泥土，特别来自养育我的那一方水土——胶东一个邮票大小的古镇。
这便是我的文学支撑点。
（魏世仪） 朦胧如果只意味着含蓄，象舞台上蒙上一层纱幕，还能看清，还可以；如果蒙上的是黑布，让人猜，那就不行了。
（魏巍） 我们的诗人应该把读者的眼光引向广阔的天地，而不要引向个人的小圈子。
（魏巍） 勿轻小事，小隙沉舟；勿轻小物，小虫毒身。
（《吴尹子·九药》） 敢说真话，敢于冲破文学长期存在的清规戒律，接触到当今知识分子生活中相当敏感的问题，所以这十多年来的作品题材广阔，风格多样，这和三十年代初期的左翼作家的作品作一比较，进步是非常明显的。
（夏衍） 对年轻一代作家严格要求的目的是鼓励他们振作精神，奋发前进，而决不是使他们无所适从。
（夏衍） 能够有个信赖的人又被人信赖着，能够向人诉说又能听人诉说自己故事的人，是幸福的。
并不是每个人都能这样的，许多人披挂着太重太厚的甲胄和盾牌。
（肖复兴） 一个诗人，早晨起来，往阳台上一站，应该有一种美好的感情。
诗人每天应从生活中发现美，保持美好的心情。
如果老想着排队买东西，哪还有什么心思写诗
（萧三） 大约是受“夫天地者万物之逆旅”这条古训的影响，我一直把生命看作是一次旅行采访。
有时路途平坦，有时崎岖不平，这是理所当然的，人之一生，不外乎个人追求与客观际遇的结合。
（萧乾） 人到老年，梦幻少了。
然而我仍坚信历史——这个世界，只会向前，不会倒退。
国家——社会，总是从不合理走到合理。
我坚信祖国前途伟大。
我骄傲在文字岗位上，做一个忠诚的中国人。
（萧乾） 从不犯错误的人，什么事情也做不成。
（萧伯纳）
找小学语文的名人名言
勿轻小事，小隙沉舟；勿轻小物，小虫毒身。
（《吴尹子•九药》） 从不犯错误的人，什么事情也做不成。
（萧伯纳）不要一下子把整个性格全部揭露出来，而要一点一点地、渐次加深地表现出来。
(富曼诺夫) 你热爱生命吗
那么，别浪费时间。
因为时间是组成生命的材料。
（富兰克林） 怜悯你的人不是朋友，帮助你的人才是朋友。
（富勒） 不要迷信形式。
（艾青） 哪里有拍马的人，哪里就有傻瓜。
（爱迪生） 想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，成为知识进化的源泉。
（爱因斯坦） 文学的真实不会是自然的真实。
(巴尔扎克) 获得全世界闻名的不朽的成功秘密在于真实。
(巴尔扎克) 观察、观察、再观察。
（巴甫洛夫） 人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；语言不能俗，俗则不典雅；手法不能乱，乱则无主次。
（巴金） 耐心是一切聪明才智的基础。
（柏拉图） 抄袭别人是必要的，抄袭自己是可怜的。
（比加索）
关于默默付出的母爱的名言
母爱是润物的细雨，母爱是醉人的春风。
母爱是中，母骆驼为使即将渴死的喝到水纵身跳进深潭的壮举。
母爱是油锅滚沸中，母鳝鱼为保护腹内的鱼卵始终弓起中间的身子的优美姿态。
母爱是在猎人的陷阱中，母狼望着被打死的而在月夜下呜咽的号叫。
母爱是一缕阳光，让你的心灵即便在寒冷的冬天也能感受到温暖如春。
母爱是一泓清泉，让你的情感即便蒙上岁月的风尘仍然清澈澄净。
母爱是一株树，在季节的轮回中固执地坚守家园，撑一树浓阴默默付出。
母爱是一根穿针线，只要有一个小小的针孔，它便会如春水般，浸润你寂寞的疲惫的甚至的心田。
母爱就象一场春雨，一首清歌，润物无声，绵长悠远。
