关于赫本的句子
我经常独自一人。
我很高兴整个周末我可以独自一个人待在公寓。
这正是我充电的方式。
赫本的经典语录有哪些
一、奥黛丽赫本经典语录有：1、当你长大时，你会发现你有两只手，一只用来帮助自己，一只用来帮助别人。
2、我一直都很幸运。
机会很少凭空出现，因此当它们出现时，你一定要抓住。
3、随着你的成长，你会发现你的两只手中一只手是自助的，另一只是来帮助他人的。
4、选择一天，好好地享受——直到极致。
我认为过去的经历能帮助我享受现在，我不愿浪费当下的任何一点去为未来苦恼。
5、我在很早之前就决定要无条件接受生活。
我从来没有期望任何特别的事情发生，但我获得的总远远超过我的期望。
但大部分时候，发生在我身上的事我都没有刻意追寻。
6、我一直都很幸运。
机遇很少凭空出现。
所以，当它们出现时，你一定要抓住。
7、如果够真诚我应该告诉你，我现在依然阅读童话，而且它们是我最爱的读物。
8、我曾听说过这样一个说法：快乐就是拥有健康和短暂的记忆。
我多么希望这是我发明的，因为说得太对了。
9、我喜欢修指甲，我喜欢打扮，我喜欢哪怕在闲暇时也涂唇膏穿盛装，我喜欢粉色。
我相信快乐的女孩最漂亮。
我相信明天的太阳是新的……我相信奇迹的存在。
10、我经常独自一人。
如果整个周末我都是在公寓度过我也会很开心。
这是我充电的过程。
11、女人之美不在五官而在其内心折射的真美。
这就是她给出的关爱和她表现的热情。
女人的这种美是随着岁月流逝而增长的。
12、如果我的世界明天消逝，我会回顾所有我有幸拥有的快乐，兴奋和精彩。
不是悲伤，失败或者我父亲的离家而去，而是所有事物愉快的一面，这样就足够了。
13、若要优美的嘴唇，要讲亲切的话；若要可爱的眼睛，要看到别人的好处；若要苗条的身材，把你的食物分给饥饿的人；若要美丽的头发，让小孩子一天抚摸一次你的头发；若要优雅的姿势，走路时要记住行人不止你一个。
14、我曾听到过一句话：幸福就是健康加上坏记性
真希望是我头一个说了这句话，因为，这可是千真万确的真理。
15、美丽的眼睛能发现他人身上的美德，美丽的嘴唇只会说出善言，美丽的姿态能与知识并行，这样就永不孤单。
16、人之所以为人，是必充满精力、自我悔改、自我反省、自我成长；并非向人抱怨。
17、我自出生就有被爱的需求，而且还有个更强烈的需求——给予爱。
18、我天生就有被爱的需求，同时还有个更强烈的需求——给予爱。
19、人比事物更需要重建，刷新，复兴，回收和救赎；永远不要抛弃任何人。
20、我经常独自一人。
我很高兴整个周末我可以独自一个人待在公寓。
这正是我充电的方式。
21、生活就像在博物馆里走过场，要过一阵子你才开始吸收你的所见，思考它们，读书了解它们，记忆它们——因为你不能一下子全部消化。
二、奥黛丽赫本的介绍：奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn），1929年5月4日出生于比利时布鲁塞尔，英国电影和舞台剧女演员。
1948年，赫本在一部时长仅39分钟的荷兰风光纪录片《荷兰七课》中出镜，开始电影生涯。
1954年，她在影片《罗马假日》中第一次出演女主角，并获得奥斯卡最佳女主角奖。
同年，她因在舞台剧《美人鱼》中的表演，获得托尼奖的最佳女主角。
1955年，她凭借电影《龙凤配》再度获得奥斯卡最佳女主角奖的提名。
1961年，她主演了电影《蒂凡尼的早餐》。
1964年，她主演了歌舞片《窈窕淑女》。
1989年，息影多年的奥黛丽客串出演最后一部电影《直到永远》。
晚年时，奥黛丽·赫本投身慈善事业，是联合国儿童基金会亲善大使的代表人物，为第三世界妇女与孩童争取权益。
1992年被授予美国“总统自由勋章”，1993年获奥斯卡人道主义奖 。
1993年1月20日，奥黛丽·赫本因阑尾癌病逝，享年63岁。
赫本一生中共获得五次奥斯卡最佳女主角提名。
1999年，她被美国电影学会评为“百年来最伟大的女演员”第三位。
2002年5月，联合国儿童基金会在其纽约总部为一尊7英尺高的青铜雕像揭幕，雕像名字为奥黛丽精神（The Spirit of Audrey），以表彰赫本为联合国所做的贡献。
奥黛丽赫本外貌描写
她那微微斜睨吊眼梢的大眼睛,那高高的颧骨,秀气的鼻子,方方的肩头,苗条的躯干和修长的双腿, 他是落入人间的天使，几十年来男人心目中的女神，她冰清玉洁、朴实无华。
请关于丝巾，丝绸英文名言
我当然不会试图摘月，我要月亮奔我而来。
——奥黛丽赫本882女人的魅力不在于外表，真正美丽的折射于一个女人灵魂深处，在于亲切的给与和热情，一个女人的美丽随着岁月而增长。
——奥黛丽赫本女人563我深信遇事要坚强，相信乐观的女孩最美，我也相信明天会更好，相信奇迹的存在。
——奥黛丽赫本励志511人之所以为人，是必须充满精力、自我悔改、自我反 晕页沙；并非向人抱怨。
——奥黛丽赫本342For attractive lips， speak words of kindness.，想拥有诱人的双唇，就要说友善的语言，For lovely eyes， seek out the good in people.，想要拥有动人的眼睛，请探寻他人的优点，For a slim figure， share your food with the hungry.，想要拥有一个苗条的身材，把你的食物与那些饥饿的人分享。
——奥黛丽赫本671For attractive lips， speak words of kindness.，要有吸引人的双唇，请说好意的言语，For lovely eyes， seek out the good in people.，要有美丽的双眼，请寻索它人的优点，For a slim figure， share your food with the hungry.，要有纤细的身材，请与饥民分享你的食物。
——奥黛丽赫本403For lovely eyes, seek out the good in people. - Audrey Hepburn 想要有双美丽的眼睛，就用它去发现藏在人们身上那善良的一面——奥黛丽赫本
中国古代人对爱情的认识（看法）
月风花：中国古代的爱情（讲座） 谈恋爱我是外行，但谈论恋爱我还可以。
其实象我这样的年龄站在这里与你们探讨这个问题我总觉得有点不好意思，似乎谈恋爱应该是年轻人的专利。
不过话又说回来，对于有些人来讲，他们一生都在谈恋爱，比如，少年人有早恋，青年人有热恋，中年人有婚外恋，老年人有黄昏恋。
世界上一些大人物在这方面几乎达到了登峰造极的境界，象雨果、歌德、罗素、萨特、郭沫若、郁达夫、李敖，毕加索也可以，希腊船王奥科西斯等等。
雨果5岁就开始谈恋爱，歌德80多岁的时候还爱上了一个18岁的姑娘，生命力真是旺盛。
而且有些人生来就似乎是为谈恋爱来的，比如徐志摩、叶塞宁。
这些人好象都是男生。
不过女的也并不逊色比如伊莉莎白泰勒、索菲亚罗兰、奥黛丽赫本、玛丽莲梦露、乔治桑、莎乐美、刘晓庆。
好了，咱们书归正传。
我要谈的是我们中国古代历史和文学中的爱情问题。
我没有见过这方面的资料，不知道是不是有专著。
我只是通过我的阅读范围来谈这个问题。
从总体来看，中国历史上的美好的爱情少之又少、乏善可陈。
我们可以数得上来的也就几个，象范蠡与西施、司马相如与卓文君、梁鸿与孟光、李隆基与杨玉环、李清照与赵明诚、陆游与唐婉、沈复与芸娘。
即使是这些人，也并不真正美满。
象范蠡与西施这一对，传说的成分大一点，再说即便不是传说，那他们俩人为了国家的利益自己牺牲得太多太多。
司马相如与卓文君传说的成分也不小，而且据说后来司马相如还变了心。
梁鸿与孟光两口子在我看来都很难说有爱情，因为梁鸿当初娶孟光是冲着孟光的丑去的。
孟光是中国古代出了名的丑女。
后汉书上说她黑肥丑绝。
梁鸿这种动机很可疑，他是以丑为美呀，还是这个人本来就有点变态。
不论哪一种，他们夫妻之间是否有爱情都让人不敢肯定。
再说李隆基与杨玉环，这一对也很可疑。
因为杨玉环进宫的时候是28岁，而李隆基已经62岁。
一个少妇与一个老翁能产生爱情吗
也许杨贵妃有特别的嗜好那就另当别论了。
陆游与唐婉最后离了婚，使唐婉郁郁而死。
李清照与赵明诚、沈复与芸娘，这两对有一个共同点，都是中年丧偶。
赵明诚和芸娘早早死了。
所以综上所述，我认为他们这些人的爱情美则美矣，満却未必，就是说美而不満。
当然美满的爱情在中国古代文学中还是随处可见的。
下面我把中国古代的文学和历史的爱情问题归结了几个方面，我们分着谈。
1、 早熟与早衰。
在爱情上我们中华民族其实是一个早熟的民族。
得出这个印象是我读《诗经》的结果。
这种早熟可以分三个方面，一是情感模式上。
我们的老祖宗早在二千多年前就已经基本上完全具备了我们现代人所具有的所有的爱情情感模式。
比如追求象《关睢》、《蒹蕸》、《汉广》。
比如思念象《卷耳》、《君子于役》、《采葛》。
比如热恋象《木瓜》、《野有死麕》。
比如一见钟情象《绸缪》。
比如约会象《静女其姝》。
比如男女相互欣赏的象《伯兮》。
比如弃妇诗象《谷风》、《氓》。
比如悼亡诗象《绿衣》。
比如讲男女忠贞的象《柏舟》。
比如失恋诗象《狡童》。
一是我们古人对待爱情的态度上十分成熟深刻。
这与同时期的西方相比，非常明显。
这种成熟深刻表现在以下几个方面：忠贞《柏舟》、对对方的尊重《关睢》、认识到美好的爱情可遇不可求《汉广》《蒹蕸》、爱情要以物质为基础《木瓜》、《静女其姝》。
（西方古希腊神话中的阿波罗的故事。
） 一是对于爱情的表现，也非常之成熟。
诗经的高度的艺术成就就可以说明这一点。
为什么说中国古代的爱情除了早熟之外还有早衰呢。
因为中国历史发展到宋朝的时候，中国的封建礼教也发展到了最成熟最完备最严格也最残酷的地步。
尤其是对妇女的控制限制和压迫到了登峰造极的程度。
三从四德、饿死事小失节是大、男女授受不亲等等都出来了。
中国妇女的裹脚就是从紧挨着宋的五代开始的。
从此，中国历史上再也没有出现过勇敢、大胆、健康、奔放、饱满、酣畅、淋漓的爱情故事了。
文学中不少。
但其中的主人公多是下层社会的人物。
象范蠡与西施、司马相如与卓文君这样属于社会最上层的人物的恋爱故事再也不见了。
回肠荡气一唱三叹的故事也有，象《西厢记》、《红楼梦》等，但与诗经里边的爱情比，其大胆热烈的程度是差得很远了。
从北宋开始，这个界限非常明显。
唐传奇中的爱情还让人感到十分痛快、决绝、过瘾。
一到了宋，立马就显得疲软了。
中国四大民间爱情传说牛郞织女、梁祝、白蛇传、孟姜女哭长城全部出在宋之前，就很说明问题。
2、 悲剧与喜剧。
从中国古代历史的角度看，爱情悲剧多于喜剧。
从文学角度来看，爱情喜剧多于悲剧。
二者合起来，单纯从数量上看，是喜剧多于悲剧。
如果从对于人们的震撼力来看，悲剧要远远大于喜剧。
先说悲剧。
上面提到的的四大民间爱情传说无一例外地都是悲剧。
另外象《孔雀东南飞》、《搜神记》中的《韩凭妻》、唐传奇中的《霍小玉传》、《长恨歌传》、《莺莺传》、《任氏传》、《步飞烟》等，明三言二拍里的一些故事，最著名的当然是杜十娘，再加上清朝的红楼梦。
数量并不多。
这些作品里所展现的爱情悲剧基本上或则是美丽的爱情不能成就美满的婚姻，或则是男子始乱终弃，或则是恶势力硬生生拆散爱侣。
再说喜剧，简直可以说数不胜数。
唐传奇里的有一些；元杂剧里有一大批，明戏剧小说里有一大批；聊斋志异里有一大批。
最著名的有西厢记、牡丹亭等。
幸福的家庭都是一样的，喜剧的剧情结构给人的感觉都是一个模子。
奇怪的的是在中国古典长篇小说中有许多根本就没有爱情。
象西游、三国、水浒、金瓶梅、封神演义、隋唐演义、岳飞传、醒世姻缘传、三侠五义、境花缘、儒林外史、官场现形记，还有一些公案小说等等。
清朝的一些才子佳人小说里面好象有一些爱情，但在我看来都是一些伪爱情，不是真正的爱情。
象平山冷燕、玉娇梨、好裘传、绿野仙踪、野叟嚗言、儿女英雄传等等。
为什么喜剧对人的震撼力不如悲剧大，我认为有一个根本性的原因，就是中国古代的现实社会中根本没有高质量的、和谐美满幸福的爱情和婚姻的案例。
反映到文艺上，文人们只能通过虚构来弥补现实的贫乏。
那些喜剧中的大团圆，或是通过科举高中、或是通过灵魂不灭、或是假托狐鬼神仙、或是借助皇家或大官的权威来成就，没有一个是完全通过主人公自身的努力而造成。
也因之，人们从虚幻中得到的满足总不如在现实中受到的挫折对自己的印象深。
这是爱情悲剧之所以比爱情喜剧更能震撼人的一个原因。
3、 开放与封闭。
（见与不见） 在中国的古代爱情作品中，呈现出这样一个现象，他们所描写的爱情是开放与封闭并存的。
或者说开放与封闭是中国古代爱情的两面。
一种爱情是如红楼梦里所描写的那样，当事双方遮遮掩掩，羞羞搭搭，吞吞吐吐，腻腻歪歪，就是不明说，在行为上表现得极为小心谨慎拘谨封闭。
一种爱情是如三言二拍里描写的那样，男女双方见面之后不管三七二十一先同居再说。
聊斋志异里也有一大批这样的。
而这两种爱情描写结合的最典型的是西厢记。
在西厢记里，张君瑞和崔莺莺交往的过程中，先是崔莺莺谨守礼法，对张丝毫不加辞色，甚至加以斥责。
后来又忽然主动地投怀送抱，表现出极为强烈的反差。
这一点我想也是与中国古代的封建礼法有关的。
中国古代对于妇女是要求大门不出二门不迈的。
有十四藏六亲之说。
男女根本没有见面的机会，这造成两种后果，一是男女双方对对方因不了解而产生的恐惧感，尤其女方对男方（大老虎）。
另一后果是因长期的阻隔而产生的极度的对对方的渴望。
对于受封建礼法禁锢较深的官家上层女子来说，恐惧感会占上峰。
对于受教育较少的下层妇女来讲，渴望的成份要更大一点，因其受束缚少故也。
我们看古代的爱情小说，心理描写极少，几乎没有。
这与古代男女交往少有很大关系。
中国古代是先结婚后恋爱，哪里会有那么多的爱情心理呢。
直到红楼梦才开始有了一些，但与西方同类小说比，就太小儿科了。
所以，中国古代爱情小说中出现的开放与封闭的矛盾是由当时社会的见与不见的现实造成的。
这在现在看来，当然是不好的。
但反过来讲，男女长期不见也未必全是坏事。
两个人谈恋爱，整天低头不见抬头见，尤其一个单位的，再好也会觉得乏味了――怎么又是你。
西施也看成东施了。
相反，如果不经常见面，会给双方以充分的想象的空间，那么东施也会被你想象成西施。
这也是网恋的吸引人之处。
所以，我认为古代不发生爱情便罢，一旦发生，其质量必高于现代人。
因其干柴烈火故也。
象卓文君新寡，以前与司马相如见都没见过，就跟着人家跑了。
现有，汉乐府民歌里的上邪、有所思说的多绝，也是这原因。
初唐四杰之一的卢照邻的名句：“得成比目何辞死，愿做鸳鸯不羡仙。
”李白诗有名言：“相见不相亲，不如不相见。
”唐传奇《步飞烟》里的话：“生得相亲，死亦无恨”――不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。
这样的话到了宋以后就已经没有了。
只有衣带渐宽终不悔、天崖何处无芳草、此情若在久长时又岂在朝朝暮墓、问世间情为何物直教人生死相许了。
到现在更只剩下：曾经有一段真正的爱情摆在我面前……这叫什么。
爱情正在经受调侃。
服装大师的名言
小雪的资料:姓名：杨紫性别：女生日：1992年11月6日国籍：中国地域：中国大陆身高：165cm嗜好：唱歌,跳舞.写书法,游泳得过的奖项:得过全国朗诵十佳全国表演金奖全国模特大赛一等奖.凭电影获得第12届童牛奖最佳小演员提名等..拍过的戏:8集电视剧-周琼38集大型历史剧-宛如电影-贺兰20集喜剧-小蔷20集电视连续剧-日本女孩铃子第2部-小苹果电影扮演两个角色-大顺和二顺-荞荞-悦儿电视电影-韩莹电视电影-姐姐项云电影-女一号冉冉40集大型历史剧-小冰月300集大型情景喜剧第1部-夏雪第2部-夏雪长女夏雪(杨紫饰)是三个孩子中的“大姐大”，她成绩优异，智商超人，自信心爆棚，脾气倔强，聪颖敏感，是孩子群体中的女“超人”，经常为父母制造出一些高级麻烦。
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大家最熟悉他的也就是那个“我也给你讲小鸭子的故事”那个公益广告。
其他的还演过《大宅门》《军人机密》《离婚进行时》夏雨的扮演者尤浩然生性活泼可爱，一对会说话的大眼睛，透着灵气，小小年纪的他已经可以看剧本了。
他给剧组带来了许多欢乐，酷爱唱歌的他经常会忘乎所以的表演，他经常把阿杜的《天黑》、《撕夜》、《我不在车里》等演译得别有一番味道，而且边唱边比划，问他比划什么呢，他说那是弹吉它。
话没说完，大家已经笑得前仰后合了他们俩都是92年出生的~
