书法中的中堂作品应该选择写哪些内容好
配以怎样的对联合适
单纯是书法意义上,可以选择名言、古诗词等，对联最好选格言联。
如果用作中堂，还要求内容因人而异、因事而异，给自己如一句座右铭和砺志联最好
中堂配对联的的一幅作品落几个款
书法提款、落款常识书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗（五言、七言绝句律诗）或一首词（卜算子、泌园春、天净沙等）不同字数的内容。
题 款：宽识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。
由此可见，款识的好坏是不可忽视的。
（一） 上 款：上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。
此称单款。
上款所包括的内容：姓名 + 称呼 + 谦辞1、 长 辈：写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。
书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如：玉楼先生清赏、治贤方家正笔。
2、 同 辈：为同辈所书的作品，一般称某某同志，某某书友，某某仁兄，某某同窗，某某大兄，某某贤弟，某某小妹，某某小弟，某某学友等。
这里应注意，一般俗称不宜题款，如：某某大姐，某某二哥等。
在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书，雅书等。
如：晓华书友惠存 . 永明贤弟雅属3、 正文出处：作品的正文有诗词，文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在提款时应这样写:滕文阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下比如有神”。
可以省略正文出处题款。
（二）、 下 款：时间 + 地点 + 姓名（字号）+ 谦词1、 时间：公 历：一九八五年五月农 历：乙丑年榴月一 月：正月、孟月、初春、开岁、芳岁二 月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春三 月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪四 月：孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署七 月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋九 月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋十 月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月十一月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬 春：初春、早春、阳春、芳春、暮春 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬 每月初一至初十称上浣， 每月十一至二十称中浣， 每月二十一至三十称下浣。
如：甲子年桂月上浣。
题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。
1、 地 点：题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京肉食店，这类属于俗称地点，但是如：题于京西早春堂，书与鸿宾搂等是可以的。
2、 署 名：署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。
如：，再春书，燕山墨人书。
3、 写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书、敬书、恭录等谦词。
所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。
“乙丑年杏月下浣於古风唐敬书”。
正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。
不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。
题款字体应小于正文，以便协调一致。
，印 章：印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
1、 引首章（随行章、闲章）这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。
引首章还包括如下几个内容：（1） 年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
（2） 月号章：何月、谷雨、盛夏等（3） 斋号章：墨人居、草堂、积字阁。
（4）雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、师法、精勤、书德、百寿、福寿、百通而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
1. 腰章长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章、内容多半为书写者的籍贯或属性的肖形印。
腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小园。
小长，小方形。
2、名 章：名章一般分为朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。
带对联的竖式中堂书法欣赏
关于“对联”的章法技巧据传，在古代《诗经》中就有无数语句相对、平仄和韵的对联。
在唐宋以前的律诗中，第二句与第三句都是两两相对的。
然而，对联用于书法则是在明代晚期，直到清代以后，对联才得以盛行。
对联强调对称美，开始的时候很工整，以楷书和行书为主，清代以后才发展到诸体都能入对联。
对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书”等。
对联的字数不等，常见的有“四言对、五言对、七言对”等，后来还出现了“数十字、上百字”的长联。
在款识方面，对联开始只落单款，到后来也落上下款。
在用途上，对联也从雅士清玩发展到亭台楼阁、高堂庙宇。
现列举若干对联款式如下： 1、上下款一行式。
对联的上款，在一般情况下，总是要题上受书人的称谓、姓名和字号的。
但是，本幅作品的上款并没有找到位置。
因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日”，而且所题的位置比较低，如果再题受书人的姓名的话，自觉不妥。
于是，作者把受书人的姓名题在了下联的上方，把自己的名字题在了下方，以示对受书人的尊敬。
这是一种将计就计的办法，虽有差错，而又显出了高招，令人佩服至极。
9个字的迎客松中堂对联
最近在看唐伯虎点秋香，觉得唐华家的厅堂对联挺有趣的，仅供参考。
唐府大门对联 ：雅士门前三槐挺秀，名人宅畔五柳生辉。
三槐挺秀。
据说宋初王姓人家的祖先有位叫王佑的，他在家里的庭院种了三株槐树，希望其子孩有朝一日能做到槐木椅终不负其所望，他的儿子王旦果然做到了宰相，世人传为佳话，于是立了这个三槐挺秀的堂号，光耀门楣并藉以慰勉。
五柳，指陶渊明，不用多讲。
唐府大门外：不设樊篱恐风月被他拘束，大开户牖放江山入我襟怀。
唐府百鸟朝凤图两边对联： 深院尘稀书韵雅，勤劳创业财源茂。
原来是这样的：深院尘稀书韵雅，明窗风静墨华香。
本是常用语书斋画室的对联。
平遥古城昌兴隆中厅联为：深院广稀书韵雅，明牕风静墨花香。
华府客厅中堂对联：云鹤游天群鸿戏海，梅炎藻夏麦气迎秋。
华府厢房对联 ：人间未遂青云志，天上已成白玉楼。
华府左厢房对联：点灯登阁各功书，移椅倚楼同赏月。
秋香房内对联：日丽瑶台云飞画栋，青山当户白云过庭。
华府客厅右侧对联：高窗妙挹千川月，小屋长看四季春。
华府正厅柱子牌联：优孟得时皆贵客，英雄习见亦常人。
名言格言警句中堂对联书法作品定制事到盛时须警省境当逆处要从容
要求什么书体呢?
