咏梨花的诗句
柳絮池塘淡淡风,梨院落溶溶月.谷城山如黛,滕县白似银(古代诗人赞美滕州梨花句)瑶花慢周密后土之花，天下无二本。
方其初开，帅臣以金瓶飞骑进之天上，间亦分致贵邸。
余客辇下，有以一枝..朱钿宝，天上飞琼，比人间春别。
江南江北曾未见，谩拟梨云梅雪。
淮山春晚，问谁识、芳心高洁?消几番、花落花开，老了玉关豪杰!金壶翦送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙。
韶华正好，应自喜、初识长安蜂蝶。
杜郎老矣，想旧事、花须能说。
记少年，一梦扬州，二十四桥明月。
。
寓意晏殊油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
寒食书事赵鼎寂寞柴门村落里，也教插柳纪年华。
禁烟不到粤人国，上冢亦携庞老家。
汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。
一樽竟藉青苔卧，莫管城头奏暮笳。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
咏梨花的诗句
七绝·梨花诗 梨花风起正清明， 游子寻春半出城。
日暮笙歌收拾去， 万株杨柳属流莺。
苏东坡《东栏梨花》 梨花淡白柳叶青， 柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪， 人生看得几清明? 《咏梨花诗》 门外青山乍望遥,独行春陌鸟声骄。
千枝凝露生朝雨,四面追风成晚髫。
新草沁香发碧野,白溪浮影化青霄。
余生不过两三事,且在梨边和雨潇。
【於座应令咏梨花诗】 玉垒称津润。
金谷咏芳菲。
讵匹龙楼下。
素蕊映华扉。
杂雨疑霰落。
因风似蝶飞。
岂不怜飘坠。
愿入九重闱。
《咏池上梨花诗》 王融 翻阶没细草, 集水间疏萍. 芳春照流雪, 深夕映繁星. 《于座应令咏梨花诗》 【梁】刘孝绰 玉垒称津润,金谷咏芳菲; 讵匹龙楼下,素叶映华扉。
杂雨疑霰落,因风似蝶飞; 岂不怜飘坠,愿入九重围。
《春怨》 刘方平 纱窗日落渐黄昏， 金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚， 梨花满地不开门。
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咏梨花最有名的诗词有什么
天下的花中，要说白，当数梨花。
春风荡漾，花开，千朵万朵，压枝欲低，白清如雪，玉骨冰肌，素洁淡雅，靓艳，，真有“占断天下白，压尽人间花”的气势。
“梨花风起正清明， 游子寻春半出城”，古时候，每逢梨花盛开时节，人们最爱在花阴下欢聚，“洗妆”。
唐朝时，这一风俗十分盛行，据《唐余录》记载：“洛阳梨花时，人多携酒其下，曰：‘为梨花洗妆’，或至买树。
” 人们最爱用梨花作，当时，侯穆清叔赏梨花曾赋诗云：“共饮下，梨花插满头。
清香来玉树，白议泛。
……” 历代诗人钟爱梨花，留下了很多描写梨、气、韵、致的诗篇。
得清纯，白得玉洁，白得无瑕，如雪一般晶莹；美而不娇，秀而不媚，倩而不俗，似玉一般纯洁，这首先引起了诗人们的遐想。
南北朝的《咏池上梨花》：“ 芳春照流雪，深夕映繁星。
”有诗云：“ 压枝，莺啭柳如丝。
”雷渊赞梨花：“雪作肌肤玉作容，不将妖艳。
”描写梨花初绽为“嫩苞开破雪搓球”，《·灵虚宫梨花词》以“白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪” 赞美梨花。
而在中，则从另一个角度把飞雪比作梨花：“北风卷地折，胡天八月即飞雪，忽如一夜春风来，。
”以雪喻花，以花喻雪，具有之妙。
但更妙的是“花雪香”，古人曾把雪与梅花作过对比，说“”，如将梨花与雪、梅相比，梨花既不逊雪之白，也不输梅之香了。
家赞曰：“雪为天上之雪，梨花乃人间之雪；雪之所少者香，而梨花兼擅其美。
”读古人，便觉有清香从纸上飘出，清凉怡人——“柳色黄金嫩，雪香”（李白）；“冷艳全欺雪，余香乍入衣”（邱为）； “粉淡香清自一家，未容桃李占年华。
南郑清明路，醉袖迎风雪一杈。
”（陆游） “，梨”，月下梨花，更有一番。
“一溪月”——在皎洁的，在潺潺小溪的伴奏之中，那简直像缥缈的仙子一样可爱；梨花入月，月光化水，是流不尽的温柔。
“梨花院落溶溶月，池塘淡淡风”——院子里梨花盛开，；池塘边轻漾，，是何等的
“沉沉，霭霭，冷浸溶溶月。
人间天上，烂银霞照通彻。
”（《·灵虚宫梨花词》）；“云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘”——，临空，梨花似月若云在春风中轻盈舞，偶有花瓣飘落，好似月光在闪烁，月色与梨花完全融合在一起了。
这是一种多么美妙的境界呀
怎不令人，，
最妙的要数梨花经雨了。
雨中梨花，尤其妩媚动人。
一句“寂寞泪，”，写在上听玄宗的使者到来时的仪容，形象生动，刻意人微，明丽动人，可谓写出了人间的极致。
后人多沿此把雨中梨花比作美人垂泪，如宋·《梨花》诗：“院落沉沉晓，花雪香，一枝轻带雨，泪湿贵妃妆。
”在《梨花》诗中有“粉痕春含泪” 悲而不伤，却写出人间的极致，一滴滴，一点点的，不需风吹，自然引出心湖里那一圈圈又是怜，又是爱的痴情。
在铺垫环境和渲染气氛时，诗人们也常常把梨花衬托出一种凄凉的意境、哀怨的心情。
如《》诗“金鸭香消欲断魂 ，梨花春雨掩重门”宋人有一首《》：“萋萋芳草，柳外楼高空断魂，声声不忍闻。
欲黄昏，。
作者用黄昏时的景象，衬托了一位深怀相思之情的女子的孤寂的心态。
“弄夜色 ，空馀满地”，用具体的满地以象征“ 春去 ”。
恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情。
《》：“更落尽梨花，飞尽，春也成憔悴。
” 周密有词云“梨云如雪冷清明”，写的用语动人。
杜牧诗：“带叶梨花独”。
《》“落尽梨花春又了”以尽写自然界春色的匆匆归去 ，暗示自己仕途上的春天正在消逝 。
吟诵古人咏梨花的诗句，只觉全身都浸透了梨花的圣洁清香，有说不出的妙境，惬意极了。
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【赏析】：这首咏梨花的词纯为体物之作 ，不涉个人怀抱，但笔力矫健，词境恢宏，是一杰作。
起笔“ 素肌应怯余寒 ，艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时合地，静穆归一。
“素肌”喻梨花之色白。
李白有诗：“ 柳色黄金嫩，梨花白雪香 。
”梨花开在晚春时节，故说“ 应怯余寒”，“应”字，下得轻；“艳阳”，《花间集 》毛熙震《小重山 》：“群花谢，愁对艳阳天”；杜牧诗：“带叶梨花独送春”。
梨花开时春草已长，所以说“占立青芜地 ”。
“ 素肌”、“怯余寒”、“占立”，都是用拟人化手法。
接下来，词人把境界再扩大，“樊川照日 ，灵关遮路，残红敛避”。
时间回溯到汉武帝时代，在长安有一所名为“ 樊川”的梨园。
“照日”，乃“ 日照 ”的倒装 ，以与“遮路”作对。
“灵关”，《汉书·地理志》云：灵关在越巂郡。
谢朓有《谢随王赐紫梨启 》云 ：“味出灵关之阴”，注云：“灵关，山名，种梨，树多遮路。
“敛”字，解作“收”，意谓在“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均敛迹避去。
这三句，用豪放之笔，勾画出一极壮阔的空间。
此下，词人转笔写梨花开落的时间 ：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭”，韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家 ”。
美成将这两句诗概括成“传火楼台”四个字，极形象而有境界。
清明节前二日为寒食，不举火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣 。
“传火”指清明日，“楼台”，代指近臣家，即韩翃所称五侯家，这四字合时间、空间而成境界 。
“妒花”，出杜甫诗：“春寒细雨出疏篱，风妒红花却倒吹 ”。
“长门深闭”，用汉武帝陈皇后事，兼取刘方平《春怨》诗意 ：“寂寞黄昏春欲晚，梨花满院不开门 ”。
这一句中每句都切时令暮春，点化前人诗句，而能袭古弥新，使梨花的形象更为鲜明。
最后以情结束上片内容，“亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪 。
”“亚 ”字作“压”解 ，动词 ，省略主语梨花 ，“帘栊 ”，指居室的户帘及窗牖 。
“亚帘栊半湿 ”，应解为半湿的梨花树枝压在窗牖上。
美成常用这种“ 拗句”作提笔入情，成为一篇之“警策”。
白乐天诗 ：“闲折两枝时在手”。
《花间集》薛昭蕴《离别难》：“偏能勾引泪阑干”。
词人化用一诗一词之意，提炼成为“ 一枝在手 ，偏勾引、黄昏泪”，“泪”前加“黄昏 ”，点明时间，此泪，是伤春之泪，甚而是怀人之泪，此中有人，呼之欲出。
过片出人意表 ，用“ 别有”二字急转，变换境界，以雄健之笔，宕开写去，用唐明皇以汉武帝梨园旧址 ，选子弟教法曲之事，创造一个新的境界。
“风前月底”，只四个字 ，把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括，“布繁英，满园歌吹”，想见当年梨园里梨花香雪 ，丝竹管弦，何等兴会
紧接用三个四字句：“朱铅退尽 ，潘妃却酒，昭君乍起”，再渲染梨花的洁白和梨花的性格。
第一句喻其纯净。
第二句将南齐东昏侯潘妃引入 。
史称妃颜色“絜（洁）美”。
却酒不饮 ，红色不上脸 ，保持其洁白本色，以衬梨花之白。
第三句，借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句，便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。
这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法，至此，就梨花本身传神写照，已无须再多言之。
故下一韵起忽然转从对面落墨，于比较中见尊崇之意。
首先拿来对比的是李花 。
李花也是白色的 。
韩愈诗：“风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无涘 。
”（《李花赠张十一署》）王安石诗：“积李兮缟夜 ，崇桃兮炫昼。
”（寄蔡氏女子））作者由此化出“ 雪浪翻空 ，粉裳缟夜”二句，谓此李花“不成春意 ”，自不足以比梨花。
以一“恨”字领三个四字句：“玉容不见，琼英谩好，与何人比
”白乐天《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌，又以“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处 ”说她的死 ，取其句意，词人在这里暗指太真妃已再也见不到了 。
“琼英谩好 ”，“ 谩”作“徒”或“空”解，琼英，谓雪。
雪又称作“玉妃”，此双关雪与人。
结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。
这首词以秾艳著称，但实际则极尽沉郁顿挫之能事。
上片结以情语，下片旧至比兴，塑造了梨花无人可比的精神风致，音韵有不尽。
描写梨花的诗句有哪些
句子：在远处看梨花，树密花稠，好似看一幅重笔浓彩的油画，浓郁、热烈;在近处看梨花，树稀花疏，好似看一幅轻笔淡墨的山水画，清淡、恬雅诗句：淡香玲珑无人近 素酒梨花空余清
