对偶的伤感爱情诗句。
现代的最好。
《谁的寂寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀》 想你的时候有些幸福，幸福得有些难过 经不住似水流年，逃不过此间少年 原来地久天长，只是误会一场 和爱的人吵架，和陌生人讲心里话 听悲伤的歌，看幸福的戏 人生若只如初见 你不过是仗着我喜欢你。
向来缘浅，奈何情深。
彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。
我不在乎你对我的不在乎。
我相信这个世界永远那么美。
习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。
如花美眷，似水流年。
回得了过去，回不了当初。
那些最终会让你陷进去的，一开始总是美好。
当你做对的时候,没有人会记得,当你做错的时候,连呼吸都是错。
爱那么短,遗忘那么长。
等待,是一生最初的苍老。
有些事一转身就一辈子。
年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。
我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。
哀莫过于心不死。
我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。
我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯
一个人只要不再想要，就什么都可以放下。
谁的寂寞 覆我华裳。
谁的华裳 覆我肩膀。
祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生。
爱的最高境界是经得起平淡的流年。
童话已经结束，遗忘就是幸福。
最初不相识，最终不相认。
生不对，死不起。
幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。
没有什么过不去，只是再也回不去。
要有多坚强，才敢念念不忘。
看着别人的故事，流着自己的眼泪。
我喜欢现在的自己，我怀念过去的我们。
离开后,别说祝我幸福,你有什么资格祝我幸福。
不被理解的弱小只好一直坚强。
不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。
也许走得太远的代价就是寂寞。
我在怀念，你不再怀念的。
感情的戏。
我没演技。
一个人，一座城，一生心疼。
我怀旧，因为我看不到你和未来。
请不要假装对我好，我很傻，会当真的。
不要仗着我对你的好向我使坏。
不要骗我,你知道即使你的谎话我都会相信。
要离开,就请,永远别再回来。
我将看在眼中的你的寂寞，织入我周身的锦缎里。
只是你终究不是那个可以将华裳覆我肩膀的人。
我依旧寒冷。
你是我丢失的魂魄。
我离开你的世界。
却没有让你离开我的世界。
这个几乎荒废的博客再度启用，就是因为自己过不久就需要来发泄，来书写自己的想念。
我丢失了魂魄，丢失了自己。
真正的我是不带面具的。
想哭就哭，想笑就笑，想撒娇就撒娇，想任性就任性，想生气就生气。
你见过这样的我。
你让我脱下面具。
我不知道，可否，还有人可以见到如此如此真实的我的面目。
我不要华裳覆身。
我要从前。
那样的我，那样的你。
即使没有爱情，我依然纯真地快乐。
求伤感的对偶诗句，要现代，不要古代。
最好是你们自己写的。
繁华散尽烟泯灭流水落花逝无痕
对偶诗句
1头望明月，低头思故乡。
——唐.李白《静夜思》译文：我禁不起头来，天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。
2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——唐.崔颢《黄鹤楼》译文：阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
3、海日生残月，春风入旧年。
——唐.王湾《次北固山下》译文：夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
4、白日依山尽，黄河入海流。
——唐.王之涣《登鹳雀楼》夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
5、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——唐.杜甫《绝句》译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
6、绿树村边合，青山郭外斜。
——唐.孟浩然《过故人庄》译文：翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。
7、树树皆秋色，山山唯落晖。
——唐.王绩《野望》译文：层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
8、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
——唐.李宣州谢脁楼饯别校书叔云》译文：抽刀切断水流，水波奔流更畅，举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
9、明月松间照，清泉石上流。
——唐.王维《山居秋暝》译文：皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
10、千里冰封，万里雪飘。
——近.《沁园春·雪》译文：千万里冰封冻，千万里雪花飘。
现代对偶句
现代诗歌脱离了中国古典诗歌对偶押韵的等等束缚，并没有什么章法，创作起来非常容易。
但创作门槛低也造成了现代诗歌普遍质量低，内容空洞，晦涩怪异。
在开始学习创作诗歌前，首先对中国古典诗歌有所了解，熟读甚至背诵一些诗经，楚辞，乐府，唐诗宋词元曲，腹有诗书气自华。
肚子里有了东西下笔才有神。
另外也要学习一下外国诗歌，像普希金，叶赛宁，拜伦，海涅，泰戈尔，纪伯伦，惠特曼.举几个例子：（手法一：意 境）如何是好呢
园中失窃的13号楼，那老人已病入膏肓……一只年迈的猫，静卧在窗台的角落里，肮脏的身体抖落最后的颤栗。
我涕泗滂沱，坐在湖畔的丑石上，凝望一扇久未开启的门。
初夏，不知名的小花开了，簇拥起许多沉积久远的思念。
曲径的悲剧已上演，我只身躺下，守候曾经的柳絮落脚在泪湿的衣襟。
（手法二：抒 情）从何处跌落下了这片梧桐，在哪年的秋天，黄昏的时刻
噢
难道我真的已忘却了，那嵌入眼底的天蓝与小道林荫。
从何处跌落下了这片梧桐，在诗本的第几页，当成书签
噢
我怎么也无法想起，那披肩的长发和回眸时的笑脸。
我的思念之地，阔别你太久，垂死坚持的梦已被稀释得惨淡。
回到这棵树下，我真心愿意，把自己做成标本，将体肤都剔除，静静地、悄悄地葬在一册书里。
（手法三：叙 述）自从有一天，突然间，我变成个一塌糊涂的人。
那时，我的理想又获新生，接着就无知无畏地狂傲起来，简直象只花俏的公鸡，孰不知，在今后的战斗中即将要惨败而归。
给自己起个了绰号，叫“诗痴”，设计个别别扭扭的口头禅“有影无”。
揣着几本哲学书，戴副高度眼镜，一天到晚装模作样地出入在图书馆里。
为附和自己的名，决定写点的东西，不管它算不算、叫不叫、成不成“诗”。
我是个会生育的男人，十月怀胎，尝尽坚苦分娩出了属于自己的孩子。
这些孩子全和我长得很象，一个一个，都高声疾呼着要有的“自由”和“理想”。
当然，这是比方，“孩子”就是我的诗，这里没有高超的意象，也没有深远的隐喻。
（手法四：意 象）临行一别，我试问君知否，那未来之路可会有雄鹰盘踞
你把沉厚的手掌落在我的肩头，宛尔一笑，唤起了数年以后的我。
苏醒时，我用双手搭个菱形，放在胸口匡扶一夜凄清的内心。
黑暗已过去，闯过弥留之际的人，吮吸着来自远方的绿林制造的氧气。
第26层，每层楼高约是2.5米，那么我该是在65米的高空眺望了。
我见到身穿蓝色卡其布中山装的老人，轻而易举地用百年的智慧垒成了高山。
而我，在先知的面前显得如此贫瘠，甚至不得其门而入，失了皈依的方位。
我那同窗多年的朋友，你们在哪里，是否有同样的遭遇和渴望自由的心情
对偶的句子有哪些
春蚕到死丝方尽, 蜡烛成灰泪始干. 横眉冷对千夫指, 俯首甘为孺子牛. 欲穷千里目, 更上一层楼. 对偶的种类 第一,正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理,在内容上相互补充.上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对.例如：惨象,已使我目不忍视了；流言,尤使我耳不忍闻. 第二,反对：上下文的意义相反或者相对.例如：满招损,谦受益. 革命家赤胆忠心,虽死犹生； 野心家祸国殃民,生不如死. 第三,串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对.例如：山重水复疑无路, 柳暗花明又一村. 野火烧不尽, 春风吹又生. 对偶从形式上可分为两种. 第一,严式对偶：要求上下两句字数相等,结构相同,词性相对,平仄相对,不能重复用字.例如：破帽遮颜过闹市, 漏船载酒泛中流. 横眉冷对千夫指, 俯首甘为孺子牛. 第二,宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到,不那么严格.例如：我常想：杨柳婀娜多姿,可谓妩媚极了,桃李绚烂多彩,可谓鲜艳极了…… 对偶的作用 第一,能够高度概括所要表达的内容,使之凝炼集中. 第二,能够增强节奏感,使语言整齐、语句匀称,琅琅上口,便于记忆和背诵. 对偶的运用 对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式,使用非常普遍,从古到今,在诗歌、散文等文艺作品中,都有大量的对偶修辞手法的运用. 第一,应用于诗歌中：昔我往依,杨柳依依； 今我来思,雨雪霏霏. 一个星,两个星,无数明丽的火星, 一锤影,两锤影,无数快重的铁影. 来呀,大家齐努力, 咱们要使这铁火碰动! …… 第二,应用于散文或其它文章中,大多是词或词组（短语）的对偶,也有句子的对偶,但较少见.例如：我们伫立橘子洲头,漫步湘江两岸；回清水塘,登岳麓山；徘徊板仓小径,依恋韶山故园. 第三,用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等.例如：单丝不成线,独木不成林.（谚语） 大肚能容,容天下难容之事； 开口常笑,笑世间可笑之人.（楹联） 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议（《三国演义》四十三回标题）
中国诗歌里的“押韵、对偶”，是不是外国人也很欣赏
外国人懂中文才会欣赏，思维方式不同，语音不同，文字不同，讲什么、写什么“押韵”、“对偶”他们是不懂的，除非他懂中文。
