王维的哪句诗是消极之态
《送元二使安西》
古代送别诗似一幅绵长的画卷其中有着消遣与积极之分王维的哪一句诗就是消极之态，高适的哪一句诗是积极之
王维：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
高适：莫愁前路无知己，天下何人不识君。
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王维的《水天一色》中写的最有名的诗句是什么?
新丰：在今陕西临潼（tóng）县西北，是出产美酒的地方。
斗（dǒu）十千：一斗酒值十千钱（钱是古代的一种货币），形容酒的名贵。
斗是古代的盛酒器，后来成为容量单位。
少 年 行 (王 维)新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
[注释]①新丰：在今陕西临潼（tóng）县西北，是出产美酒的地方。
斗（dǒu）十千：一斗酒值十千钱（钱是古代的一种货币），形容酒的名贵。
斗是古代的盛酒器，后来成为容量单位。
②咸阳：指长安（今陕西西安）。
游侠（xiá）：游历四方的使客。
少：读shǎo。
③意气：指两人之间感情投合。
④系（xì）马：拴马。
[解说]这首诗描写了古代少年侠客的日常生活，颂扬了他们的友情和豪爽气概。
少年行（其一）王维新丰美酒斗十千， 咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮， 系马高楼垂柳边。
《少年行》是王维的七绝组诗，共四首。
分咏长安少年游侠高楼纵饮的豪情，报国从军的壮怀，勇猛杀敌的气概和功成无赏的遭遇。
各首均可独立，合起来又是一个整体，好象人物故事衔接的四扇画屏。
第一首写少年游侠的日常生活。
要从日常生活的描写中显示出少年游侠的精神风貌，选材颇费踌躇。
诗人精心选择了高楼纵饮这一典型场景。
游侠重意气，重然诺，而这种性格又总是和“使酒”密不可分，所谓“三杯吐然诺，五岳倒为轻”，把饮酒的场景写活，少年游侠的形象也就跃然纸上了。
前两句分写“新丰美酒”与“咸阳游侠”。
二者本不一定相关，这里用对举方式来写，却给人这样的感觉：京华地区，著称于世的人物虽多，却只有少年游侠堪称人中之杰，新丰美酒堪称酒中之冠。
而这二者，又象“快马须健儿，健儿须快马”那样，存在着密不可分、相得益彰的关系。
新丰美酒，似乎天生就为少年游侠增色而设；少年游侠，没有新丰美酒也显不出他们的豪纵风流。
第一句把酒写得很足，第二句写游侠，只须从容承接，轻轻一点，少年们的豪纵不羁之气、挥金如土之概都可想见。
同时，这两句一张一弛的节奏、语调，还构成了一种特有的轻爽流利的风调，吟诵之余，少年游浃顾盼自如、风流自赏的神情也宛然在目了。
前两句写了酒，也写了少年游侠，第三句“相逢意气为君饮”把二者连结在一起。
“意气”包含的内容很丰富，轻生报国的壮烈情怀，重义疏财的侠义性格，豪纵不羁的气质，使酒任性的作风，等等，都是侠少的共同特点，都可以包含在这似乎无所不包的“意气”之中。
而这一切，对侠少们来说，无须经过长期交往，只要相逢片刻，攀谈数语，就可以彼此倾心，一见如故。
这就是所谓“相逢意气”。
路逢知己，彼此都感到要为对方干上一杯，所以说“为君饮”，这三个字宛然侠少声口。
不过是平常的相逢论交，在诗人笔下，被描绘得多么有声有色，多么富于动作性、戏剧性
“系马高楼垂柳边”，这是生动精采的一笔。
本来就要借饮酒写少年游侠，上句又已点明“为君饮”，箭在弦上，落句似必写宴饮场面。
然而作者的笔却只写到酒楼前就戛然而止。
“三杯吐然诺，五岳倒为轻。
眼花耳热后，意气素霓生”等情景统统留到幕后。
这样侧面虚写要比正面实写宴饮场景有诗意得多，含蕴丰富得多。
诗人的意图，看来是要写出一种侠少特有的富于诗意的生活情调、精神风貌，而这，不是靠描摹宴饮场面能达到的。
虚处传神，末句所用的正是这种艺术手法。
这一句是由马、高楼、垂柳组成的一幅画面。
马是侠客不可分的伴侣，写马，正所以衬托侠少的英武豪迈。
高楼则正是在繁华街市上那所备有新丰美酒的华美酒楼了。
高楼旁的垂柳，则与之相映成趣。
它点缀了酒楼风光，使之在华美、热闹中显出雅致、飘逸，不流于市井的鄙俗。
而这一切，又都是为了创造一种富于浪漫气息的生活情调，为突出侠少的精神风貌服务。
同样写少年游侠，高适的“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”（《邯郸少年行》），就显然渗透了诗人自己沉沦不遇的深沉感慨，而王维笔下的少年游侠，则具有相当浓厚的浪漫气息和理想化色彩。
但这种理想化并不给人任何虚假之感，关键就在于诗中洋溢着浓郁的生活气息和诗人对这种生活的诗意感受。
王维的哪些诗句充满了色彩美和层次美
如《新晴野望》：“旷，极目无氛垢，郭门临渡村树连溪口。
白水明田碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
”此诗题目重点是一个“望”字。
于是作者从“新晴原野旷”开始，先望到“郭门临渡头”，再望到“村树连溪口”，再远处是“白水明田外”，更远处是“碧峰出山后”。
读这首诗不由使人感到如同电影中由近及远的镜头处理一样，诗人把景物一层层地铺展开去，同时也就把大自然的美，一层层地揭示在人们眼前。
整个构图的手法就是通过鲜明的层次来完成的。
这种构图手法是为了表现开头提出的“原野旷”的主题。
层次是绘画构图美的重要组成部分。
从王维许多诗中都可以看到诗人从层次的角度观察自然、处理自然景物的意图。
除了平远的层次之外，对于高下的层次，也有很细致的描写，如“山中一夜雨，树杪百重泉。
”（《送梓州李使君》）“逶迤南山水，明灭青林端。
”（《北垞》）“水围舟中市，山桥树杪行。
”（《晓行巴峡》）等，都是用绘画的眼光，着力于层次的描绘的。
王维的什么诗句写出了中国传统文化的无穷魅力
我觉得是《使至塞上》作者：王维单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候吏，都护在燕然。
赏析；此诗描绘了出使边塞的艰苦情况，抒发了作者漂泊天涯的悲壮情怀和孤寂之情。
“单车欲问边”，轻车前往，所往之处是：“属国过居延。
”居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天。
”诗人以“蓬”“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。
古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。
与首句的“单车”相呼应。
万里行程只用了十个字轻轻带过。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆。
”最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然。
”到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。
作者出使，恰在春天。
途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。
尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。
边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。
边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。
一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。
沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。
落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。
一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。
诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
独在外时，又会用王维的什么诗句来表达自己的思乡之情
王维的写景诗句很多，例如：行到水穷处，坐看云起时。
王维《终南别业 》大漠孤烟直，长河落日圆。
—— 王维《使至塞上》空山新雨后，天气晚来秋。
—— 王维《山居秋暝》明月松间照，清泉石上流。
—— 王维《山居秋暝》遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
—— 王维《九月九日忆山东兄弟 》人闲桂花落，夜静春山空。
—— 王维《鸟鸣涧》月出惊山鸟，时鸣春涧中。
—— 王维《鸟鸣涧》远看山有色，近听水无声。
—— 王维《画》空山不见人，但闻人语响。
—— 王维《鹿柴》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
—— 王维《田园乐七首·其六》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
—— 王维《渭城曲 》万壑树参天，千山响杜鹃。
—— 王维《送梓州李使君》春草明年绿，王孙归不归
—— 王维《送别 》深林人不知，明月来相照。
—— 王维《竹里馆》渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
—— 王维《送元二使安西》竹喧归浣女，莲动下渔舟。
—— 王维《山居秋暝》随意春芳歇，王孙自可留。
—— 王维《山居秋暝》草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
—— 王维《观猎山下孤烟远村，天边独树高原。
—— 王维《田园乐七首·其五》漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
—— 王维《积雨辋川庄作 》花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
—— 王维《田园乐七首·其六》木末芙蓉花，山中发红萼。
—— 王维《辛夷坞》一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
—— 王维《田园乐七首·其五》山路元无雨，空翠湿人衣。
—— 王维《山中》
