与妻子有关的诗句
“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里”出自唐朝诗人贺铸的古诗作品《惜余春·急雨收春》第二句,其古诗全文如下： 急雨收春，斜风约水，浮红涨绿鱼文起。
年年游子惜余春，春归不解招游子。
留恨城隅，关情纸尾。
阑干长对西曛倚。
鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。
【注释】 ①“惜余春”，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑，每为恨兮不浅。
”“余春”者，残存无多、转瞬将尽之春光也。
惟其无多，惟其将尽，故格外值得珍惜。
②收：结束。
停止。
③约：阻止，拦挡。
④鱼文：鱼纹，像鱼鳞一样的波纹。
⑤游子：离家在外漫游、求官或求学的人。
⑥解：懂得，明白。
⑦隅：角落。
⑧关情：激动感情，牵扯情怀。
纸尾：书面文字绍尾处，常署名或写年月日等。
⑨曛：日落时的余光。
⑩渭北：渭水以北。
渭水在袂西省。
江南、渭北，用来表达对远方亲人的思念之情。
【翻译】 一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。
水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。
鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。
可惜春光不解人意，悄悄归去。
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。
老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。
【鉴赏】 上片写惜春思归。
“急雨收春，斜风约水”。
写暮春时节，雨急风斜。
这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力。
不言春将尽，不言春归去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮。
急雨收回春天，斜风拂掠水面，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致。
红化凋零，飘飘洒洒落满江面；江水上涨，绿波荡漾；鱼儿游弋，激起阵阵波纹。
这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思。
中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”。
这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信，勾起游子无尽的相思。
“年年”两句直写惜春。
游子珍惜春天，舍不得春天离去，见春将尽，落红飘零，意绪万千。
正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早，何况落红无数
”游子惜春，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子，不知约游子结伴而还。
春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。
这正是人们常说的无理有情之妙。
上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。
“留恨城隅，关情纸尾。
”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。
城隅，即城角，当初与妻子离别之处。
不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。
一个“恨”字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机。
不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。
接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。
中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。
李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
”（《浪淘沙》）辛弃疾有句云：“休去依危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
”（《摸鱼儿》）“阑干长对西曛倚，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日。
熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。
结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云。
”以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊。
贺词云：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。
”写夫妻老矣，却关山阻隔、江南渭北天各一方。
这结处用语质拙，不雕饰，不张扬；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端。
形容和妻儿离别诗句
一九二三年四月，湖南省长赵恒惕下令通缉“过激派”。
毛离开长沙去武汉，转上海，然后赴广州参加六月的中共三大，直至二四年秋才回湖南搞农运。
这首词是与妻子杨开慧分别时所作。
《贺新郎·别友》是诗词中真情流露最深切的一首，是一首长恨绵绵的寄思词，更是儿女情长与革命豪情相融合的佳作。
整首诗描写了诗人与妻子的离别之情和革命志士的远大抱负，既有缠绵的儿女情长，更有为革命事业的义无反顾，将青年独特而丰富的情感世界描绘的淋漓尽致。
整首诗巧妙的古诗词的或诗句或文意或意境，感情表达得情真意切。
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和老婆占时离别的诗句
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
－－《长门怨》唐.李白多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
--柳永的《雨霖铃》若为化得身千亿，散向峰头望故乡。
——柳宗元
关于丈夫和妻子离别的古诗
孟冬寒气至，北风何惨栗。
愁多知夜长，仰观众星列。
三五明月满，四五蟾兔缺。
客从远方来，遗我一书札。
上言长相思，下言久离别。
置书怀袖中，三岁字不灭。
一心抱区区，惧君不识察。
--------------------------------------------------------------------------------【注释】：出自《古诗十九首》之十七。
这是妻子思念丈夫的诗。
丈夫久别，凄然独处，对于季节的迁移和气候的变化异常敏感；因而先从季节、气候写起。
孟冬，旧历冬季的第一月，即十月。
就一年说，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。
冬天一来，她首先感到的是“寒”。
“孟冬寒气至”，一个“至”字，把“寒气”拟人化，它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。
主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。
“寒气”又“至”而无犹不“至”，怎能不加倍地感到“寒”
第二句以“北风”补充“寒气”；“何惨栗”三字，如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。
时入孟冬，主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。
对于无忧无虑的人来说，一觉睡到大天亮，根本不会觉察到夜已变长。
“愁多知夜长”一句、看似平淡，实非身试者说不出；最先说出，便觉新警。
主人公经年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”与“愁”并，更感到长夜难明。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。
“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。
一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。
主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。
其观星之久，已见言外。
读诗至此，必须联系前两句。
主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹
但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的
是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。
观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来
如此循环往复，月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。
读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。
而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。
不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。
然而这一切，信中都没有说。
就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。
“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。
“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。
这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢
有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。
诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。
景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。
前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。
而“我”是谁
“愁”什么
观星仰月，用意何在
读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。
及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情
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七律·心之恋紫绶金章绪如潮，东去春来岁岁高。
梦念伊人肝肠断，恋花怀玉迎料峭。
学海无渊苦寻觅，芬芳艳丽他乡娇。
纵使天涯各万里，月共一轮寄情遥。
