用了以喜衬悲手法的初中语文课文
一.杜甫《绝句·江碧鸟逾白》诗的前两句勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。
如此美景，何以思归
原来这是以乐景写哀情。
如此谋诗，能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之情更加浓厚。
二.《涉江采芙蓉》夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。
在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“ 莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南 农家女子的乐事
采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难 说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。
何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙 芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，岂不更教人心醉
－－这就是“涉江 采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。
倘若倾耳细听，你想必还能 听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声哩
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。
镜头迅速摇 近，你才发现，这叹息来自一位怅立般头的女子。
与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她 却注视着手中的芙蓉默然无语。
此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面 容－－他就是这位女子苦苦思念的丈夫。
“采之欲遗谁
所思在远道
”长长的吁 叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要氢最好的一 朵送给“心上”人时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯
她徒然采摘了美好的 “芙蓉”，此刻以能遗送给谁
人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是 将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。
但你是否想到 ，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，正具 有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
三.杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”鸟语花香，本是令人赏心悦目的景色，花鸟本是娱人之物，但因感时恨别，使诗人见了反而泪落心惊。
这样以乐景衬哀情，就使哀情更哀了。
70句古诗词，孰喜孰悲，一壶浊酒喜相逢
悲欢离合，喜乐，人之常情。
有人能不以物喜不以己悲
又少人笑中有泪，喜中有悲
多少喜衬托着心中幽幽的哀伤
杜甫：喜心翻倒极，呜咽泪沾巾。
杜甫：泊船悲喜后，款款话归秦。
元好问：东风和气满楼台，桃杏拆，宜唱喜春来。
李商隐：嘉陵江水此东流，望喜楼中忆阆州。
辛弃疾：最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
杜甫：却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
杨慎：一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
辛弃疾：白发空垂三千丈，一笑人间万事。
问何物、能令公喜
以哀景衬乐情的诗句
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
行道迟迟，载渴载饥。
我心伤悲，莫知我哀
[教学设想] 体会反衬手法的运用与悲伤之情的表达，除了反复朗读之外，像一个导演导戏一样，引领学生进行积极的想象，让学生置身诗人所描绘的情景之中，并且用语言描述诗景，在此基础上再进行理性分析。
《采薇》里的“昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏”。
这两句被后人评价为《诗经》中最动人的诗句。
首先，这两句用鲜明的对照、反衬手法，集中表现了—出征时，“杨柳依依”；返归时“雨雪霏霏”。
—春—冬，—暖—寒，—绿—白，—喜—悲，形成了非常强烈的对比。
其次，这两句选字组词恰到好处，采用叠字“依依”、“霏霏”，不仅音律和协，朗朗上口，而且富有画面动感，读之仿佛身处杨柳荫下，又似立于茫茫雪海，达到了极高的艺术效果，让人回味无穷，感动不已。
堪称千古佳句。
王夫之评此二句说：“以乐景衬哀，以哀景称乐，一倍增其哀乐”。
可谓中肯的评价。
一些以乐景衬哀情的诗句
柳永的《雨霖铃》的结尾“此去今年,应是良辰好景虚设,便纵有千种风情,更与何人说”,虽说是“虚设”,但终是美景,但诗人心中却蕴涵着难以排解的愁苦.杜甫《春望》中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一句,描写了花儿含露欲放,鸟儿林间鸣叫,本是赏心悦目的美景,但感时忧国、思家念亲的诗人以含情之目视物,物也就生情了.花儿露珠晶莹,就好象花儿泪聚眼角,飞鸟啭鸣,也好似鸟在惊啼.这就突出了诗人悲痛的深切.王维《送元二使安西》中“渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新”,展现了一片温暖清新的春天景色,诗人却因送故人远别以及故人的遭遇而不安惆怅.可见,乐景写哀情,更能突出诗人送别朋友的悲伤和对朋友“西出阳关无故人”后生活的关心和同情.白居易《长恨歌》中在写安史之乱起,唐玄宗逃入蜀后对杨贵妃的怀念以及回宫后对贵妃的入骨相思时,就运用了“乐景写哀情“的写法.“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情.”在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀的山山水水原是很美的,但在寂寞悲凉的玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都若人伤心.大自然的美,应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦.回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳.芙蓉如面柳如眉,对比如何不泪垂”,由于环境和景物的触发,物是人非,更让唐玄宗禁不住潸shan然泪下.从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到杨贵妃的容貌,这就突出了唐玄宗由于苦苦相思而产生幻觉的哀痛,这就像柳永所说那样“便纵有千种风情,更与何人说”,唐玄宗即使满对良辰美景,那也只是“虚设”,心中却是难以排解的相思之苦.
写 悲雨的 诗句 兼赏析
胡马悲雨雪声悲雨。
积幽独。
零雨悲王粲。
故朋悲雨，朝伤。
浪 淘 沙 李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑，无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
清明 杜 牧 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。
借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。
客心已百念，孤游重千里。
江暗雨欲来，浪白风初起。
蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
——唐•白居易山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。
闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。
——唐•崔颢《雁门胡人歌》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——唐•杜甫《江南春绝句》垂下帘栊，双燕归来细雨中。
粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
——毛熙震《清平乐》 寒风摧树木，严霜结庭兰。
——汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。
(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) 黄梅时节家家雨青草池塘处处蛙 辽阔的夜，漆黑又美丽 落叶西风时候，人共青山都瘦。
——宋·辛弃疾《昭君怨》 那时属于你的唇，现在只能吻着干枯的玫瑰 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
(张志和：《渔歌子》) 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
——汉·刘彻《秋风辞》 十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。
——元·黄庚《江村即事》 渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。
(王维《送元二使安西》) 想到失去了伊人 也许，那时你爱过我，我也爱过你 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
(陆游：《十一月四日风雨大作》) 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。
——王禹偁《点绛唇》 玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨 终日不成章，泣涕零如雨。
飞絮落花，悲雨 文 \\\/ 闵孝末 赏雨。
怀古 是雨，是泪，灿若星辰，抖落了一地的浮华。
是雨，是眸，璨若珍珠，沉默了的灯火阑珊。
雨落。
拨开层层思绪，留下记忆持续蒸发的想念。
心碎。
雨的欢声笑靥，难以躲开渗入尘埃的宿命。
雨，本阴柔。
只是朦胧烟霭模糊了她的眼睛。
雨霏微，尘嚣静。
烟光残照何处寻
凤箫凝，暗香盈。
四顾，遗恨迷烟树。
听雨。
泪垂 一雨道破人心。
人，无悔，亦无泪。
只是雨让人不寐，让人心碎。
蓦然回首走过的漫长道路，一切的一切，如塔洛牌般坚毅地竖立起来。
历历在目。
心，如海夕漫漫。
澎湃。
泪如洪流欲漫溢，悲花女嫚一玄青。
雨霏微，双泪垂。
安知为伊人憔悴
杨柳岸，月半弯。
黑夜，孰泪双脸生
忆雨。
诗境 泪难收。
雨空流，人不休。
雨霏玲，飞絮落花，悲韶华。
怕黄昏不觉又黄昏，宛若，断肠人忆断肠人。
怎地不销魂
君回眸，残月明。
君回眸，情难绝。
君回眸，泪千行。
胡不莞尔一笑
惟余枉断肠
血滴着我受伤的心 正如雨落在这繁华的城市 是什么是令我如此颓丧 是一穿烟草 雨的柔声 溅在地面，溅在楼顶 为了忧愁的心 雨在为我歌咏 无尽的血滴在我这颗千疮百孔的心 怎么啦
别人的欺凌 为了受伤的心 雨在为我擦洗伤口 这至深的伤口，无人知晓 这受伤的心，何时可以愈合 即使愈合 也是带有疤痕的心 谁又能让它时常欢乐 忘却忧伤
求跟 不以物喜，不以己悲。
类似的古代诗词
一剪梅 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳， 独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时， 月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思， 两处闲愁。
此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。
临江仙 欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。
用其语作“庭院深 深”数阙，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许， 云窗雾阁常扃， 柳梢梅萼渐分明， 春归秣陵树， 人老建康城。
感月吟风多少事， 如今老去无成， 谁怜憔悴更雕零， 试灯无意思， 踏雪没心情。
临江仙 梅 庭院深深深几许， 云窗雾阁春迟， 为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好， 应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨， 南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知， 暖风迟日也， 别到杏花肥。
蝶恋花 暖日晴风初破冻， 柳眼梅腮， 已觉春心动。
酒意诗情谁与共， 泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝， 山枕斜欹， 枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦， 夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满， 四叠阳关， 唱到千千遍。
人道山长水又断， 潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱， 忘了临行， 酒盏深和浅， 好把音书凭过雁， 东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少， 空梦长安， 认取长安道。
为报今年春色好， 花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草， 酒美梅酸， 恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑， 可怜人似春将老。
渔家傲 天接云涛连晓雾， 星河欲转千帆舞； 彷佛梦魂归帝所， 闻天语， 殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮， 学诗漫有惊人句； 九万里风鹏正举， 风休住， 蓬舟吹取三山去。
渔家傲 雪里已知春信至， 寒梅点缀琼枝腻， 香脸半开娇旖旎， 当庭际， 玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意， 故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁， 莫辞醉， 此花不与群花比。
〔歹带〕人娇 后亭梅开有感 玉瘦香浓， 檀深雪散， 今年恨探梅又晚。
江楼楚馆， 云间水远。
清昼永， 凭栏翠帘低卷。
坐上客来， 尊前酒满， 歌声共水流云断。
南枝可插， 更须频剪， 莫待西楼， 数声羌管。
（此首一作无名氏词，见《梅苑》卷九） 行香子 七夕 草际鸣蛩， 惊落梧桐， 正人间、天上愁浓。
云阶月地， 关锁千重。
纵浮槎来， 浮槎去， 不相逢。
星桥鹊驾， 经年才见， 想离情、别恨难穷。
牵牛织女， 莫是离中。
甚霎儿晴， 霎儿雨， 霎儿风。
行香子 天与秋光， 转转情伤， 探金英知近重阳。
薄衣初试， 绿蚁新尝， 渐一番风， 一番雨， 一番凉。
黄昏院落， 凄凄惶惶， 酒醒时往事愁肠。
那堪永夜， 明月空床。
闻砧声捣， 蛩声细， 漏声长。
孤雁儿 世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起， 说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒， 伴我情怀如水。
笛声三弄， 梅心惊破， 多少春情意。
小风疏雨萧萧地， 又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空， 肠断与谁同倚
一枝折得， 人间天上， 没个人堪寄。
满庭芳 小阁藏春， 闲窗销昼， 画堂无限深幽。
篆香烧尽， 日影下帘钩。
手种江梅更好， 又何必、临水登楼
无人到， 寂寥恰似、何逊在杨州． 从来， 如韵胜， 难堪雨藉， 不耐风揉。
更谁家横笛， 吹动浓愁
莫恨香消玉减， 须信道、扫迹难留。
难言处， 良窗淡月， 疏影尚风流。
满庭芳 芳草池塘， 绿阴庭院， 晚晴寒透窗纱。
□□金锁， 管是客来〔口沙〕。
寂寞尊前席上， 惟□□、海角天涯。
能留否
酴〔酉縻〕落尽， 犹赖有□□。
当年， 曾胜赏， 生香熏袖， 活火分茶。
□□龙娇马， 流水轻车。
不怕风狂雨骤， 恰才称、煮酒残花， 如今也， 不成怀抱， 得似旧时那。
（□：原缺字） 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊， 被翻红浪， 起来慵自梳头。
任宝奁尘满， 日上帘钩。
生怕离怀别苦， 多少事、欲说还休。
新来瘦， 非干病酒， 不是悲秋。
休休
这回去也， 千万遍阳关， 也则难留。
念武陵人远， 烟锁秦楼。
惟有楼前流水， 应念我、终日凝眸。
凝眸处， 从今又添， 一段新愁。
声声慢 寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候， 最难将息。
三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急
雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损， 如今有谁堪摘
守著窗儿， 独自怎生得黑
梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。
这次第， 怎一个、愁字了得
庆清朝慢 禁幄低张， 雕栏巧护， 就中独占残春。
客华淡伫， 绰约俱见天真。
待得群花过后， 一番风露晓妆新。
妖娆艳态， 妒风笑月， 长〔歹带〕东君。
东城边， 南陌上， 正日烘池馆， 竞走香轮。
绮筵散日， 谁人可继芳尘
更好明光宫殿， 几枝先近日边匀， 金尊倒， 拚了尽烛， 不管黄昏。
念奴娇 春情 萧条庭院， 又斜风细雨， 重门须闭。
宠柳娇花寒食近， 种种恼人天气。
险韵诗成， 扶头酒醒， 别是闲滋味。
征鸿过尽， 万千心事难寄。
楼上几日春寒， 帘垂四面， 玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉， 不许愁人不起。
清露晨流， 新桐初引， 多少游春意
日高烟敛， 更看今日晴未
永遇乐 落日熔金， 暮云合璧， 人在何处
染柳烟浓， 吹梅笛怨， 春意知几许
元宵佳节， 融和天气， 次第岂无风雨
来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。
中州盛日， 闺门多暇， 记得偏重三五。
铺翠冠儿， 拈金雪柳， 簇带争济楚。
如今憔悴， 风鬟霜鬓， 怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下， 听人笑语。
多丽 咏白菊 小楼寒， 夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨， 夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸， 也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香， 徐娘傅粉， 莫将比拟未新奇， 细看取、屈平陶令， 风韵正相宜。
微风起， 清芬酝藉， 不减酴〔酉縻〕。
渐秋阑， 雪清玉瘦， 向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩， 似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风， 浓烟暗雨， 天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此， 留得几多时。
人情好， 何须更忆， 泽畔东篱。
长寿乐 南昌生日 微寒应候， 望日边六叶， 阶〔艹冥〕初秀。
爱景欲挂扶桑， 漏残银箭， 杓回摇斗。
庆高闳此际， 掌上一颗明珠剖。
有令容淑质， 归逢佳偶。
到如今， 昼锦满堂贵胄。
荣耀， 文步紫禁， 一一金章绿绶。
更值棠棣连阴， 虎符熊轼， 夹河分守。
况青云咫尺， 朝暮入承明后。
看彩衣争献， 兰羞玉酎。
祝千龄， 借指松椿比寿。
减字木兰花 卖花担上， 买得一枝春欲放。
泪染轻匀， 犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道， 奴面不如花面好。
云鬓斜簪， 徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都， 尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上， 玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘， 醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意， 要吟风味两家新。
菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是
忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
清平乐 年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子 窗前谁种芭蕉树
阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听
摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子 天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时
怨王孙 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流． 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收． 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末
不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必明朝风不起。
小重山 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来也，著意过今春。
临江仙 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙 梅 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
蝶恋花 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
运用衬托手法的古诗句有哪些
淮上即事寄广陵亲故 [唐]韦应物 前舟已眇眇,欲渡谁相待?秋山起暮钟,楚雨连沧海. 风波离思满,宿昔容鬓改.独鸟下东南,广陵何处在? “一切景语皆情语.”请从“山”、“雨”、“鸟”三个角度入手,简要评析这首诗所表达的感情. 答：评分标准：由“山”、“雨”的角度评析出孤寂、凄怆等情感给3分；由“鸟”的角度评析出思乡之情给3分.评析示例：秋日远山传来寺庙悠长的暮钟,茫茫楚天挂上了霏霏雨幕,苍凉黯淡的傍晚景色烘托出诗人思家念远的孤寂、凄怆这情；最后,诗人运用反衬手法,写一只失群的伶仃小鸟飞往家乡广陵方向,归巢了.鸟飞东南,离巢愈近；而诗人前往西北,去亲愈远.这更引起了他满腹思乡的离思哀愁. 山房春事二首（其二） 岑 参梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家.庭树不知人去尽,春来还发旧时花.（1）这首诗从体裁上看是七言绝句（或绝句）,押的韵是a.（2）三四两句运用了什么写法?有怎样的表达效果?三四句用了反衬手法,以乐景写哀情,衬托得梁园更加萧条.（3）这首诗抒发了怎样的感慨?（这首诗抒发了物是人非,盛衰无常的感慨.）反 衬 对立统一规律是辨证法的核心.现实生活中相互对立的事物,是互为依存,互相联系的.在互相联系中又互为表现,互相衬托.在诗歌中,通过描写与主要对相反的事物,借以衬托主要对象,作为一种艺木表现手法,称为“反讨”.要掌握这一表现手法,诗人的慧眼就要善于在各种相互联系的事物中看出对立,在各种对立的事物中找出联系.艾青说：“诗人愈能给事物以联系的思考和观察,愈能产生生活的形象,诗人使各种分离的事物寻找到形象的联系”(《诗论》).文艺作品中情和景的关系,一般情况下应该是统一的.即所谓情借景生,景随情活,达到情景交融.吴乔说：“景物无自生,惟情所化.情哀则景哀,情乐则景乐”(《围炉诗话》).前人在这方面的成功的例子是不胜枚举的.以“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋”的景来衬托“别是一番滋味在心头”的亡国之痛,情景之间达到了统一.反讨则是“反其道而行之”.王夫之《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍蜡其哀乐.”现在部颁的初中第四册语文课本中同时选了两首诗.一首是王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.劝君更尽一杯洒,西出阳关无故人.”这是一首众口争传的好诗,还被谱成琴曲,称作《阳关三叠》.这首诗的妙处正是“以乐景写哀”.被送者就要西出阳关,进入到一片陌生的荒漠中去了.从此,他再也看不到如此清新的景物,再也见不着如此深情的友人了,再饮一杯,流连片刻吧——惜别的心情也更加沉重,眼前的景物也更值得留恋.另一首是高适的《别董大》：“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷,莫愁前路无知己,天下谁人不识君?” 送别的景象是凄凉的,然而,作者却给这位当时著名的音乐家董大鼓足了勇气,增强了信念.前途是光明的,到处都会有亲切的朋友接待你.用不着动心,去吧……这是“以哀景写乐”,是一种“朋友遍天下”的欢乐. “剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳”(社甫：《闻官军收复河南河北》).在连年的战祸和离乱生活中,听到这样的好消息,真是大喜过望,应该是“初闻全家笑开颜”才是,怎么反倒“涕泪满农裳”呢?杜甫这样写是否违背了感情的真实呢?没有!原来这“涕泪满衣棠”的举动.正是“喜欲狂”的精神现象.前年我国女排在世界杯决赛中和日本队对垒,经过全力拼搏,终于夺得冠军.比赛结束,队员们却抱头痛哭.这一镜头使得许多在电视屏幕前的观众都感动得落泪了.她们痛苦吗?当然不是,这正是“喜欲狂”的表现.“夫人感极则悲,悲定而后喜”(范仲淹：《潜溪诗眼》).感情由于强烈的激动,喜极而悲,“初闻涕泪满衣裳”是符合这一心理特征的.“强作笑语供主人,悲见生涯百优集”(《杜甫：《百优集行》.仇兆鳌注：“笑语供主人,说穷途作客之态最苦”.这里显然是以喜衬悲,这是一种压抑着无限痛苦的笑,一种令人辛酸的笑.深刻地揭示了特定环境下的思想感情.“嘻笑之怒,甚于裂眦；长歌之哀,过于恸哭”(柳宗元).唯其反常,才显得深刻而强烈.在写动和静的关系上,古人的一些独出心裁的名句更为历代诗家所津津乐道.南朝梁代的王籍《入若耶溪》一诗中有这样两句：“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”.以动来反衬静,震惊了诗坛,博得了“当时以为文外独绝”(《梁书．文学传》)的美誉.王安石无疑也是一位出色的诗人.早些时候,他也写过“午鸠鸣春阴,独卧林壑静”这样的诗句,和王籍是同一境界.但他对“幽”的理解却有些偏颇,受到了后人的非议.他认为鸟鸣会破坏山林的幽静.因此,在他写的《钟山即事》中就有“茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽”的句子.后人讥笑他这种修改是“点金成铁”.因为王籍所着眼的是“幽静”.幽,是一种动态中的安静,给人一种清致、舒恬的感觉.所以蝉噪、鸟鸣反倒增进了山林的清幽感.王安石的错误是他把“静”绝对化了,过份的寂静,没有生物的世界,只能唤起荒凉、孤寂乃至恐怖的感觉,决不是清幽安静的环境.“一鸟不鸣翻旧案,前人应笑后人痴”(吴之振：《论诗偶成》).王安石遭到人们的责难,也就毋怪其然了.善用动静反衬,在艺术上往往会造成异峰突起的艺术效果.请看元帅诗人陈毅写的小词《亿江南》：“天放睛,对月设野营.拂拂清风催睡意,森森万树若云屯,梦中念敌情.”游击队在群山万壑中转战奔波已十分疲乏,逢到这样的好天良夜,面对拂拂清风,理应痛痛快抉地睡一觉.然而,作为革命战士,还要保持高度的警惕,防止敌人的突然来袭,“梦中念敌情”一句,写出了游击健儿对敌人保持充分戒备的心理,和对待革命事业无限忠诚的崇高品质.拂拂清风的好天良夜,看似平静,实际上却是一个杀机四伏的险恶环境,“森森万树”在游击队员眼里都成了“云屯”般包围着他们的敌军.“梦中念敌情”正是革命战士枕戈待旦、随时准备迎敌的精神面貌.这里的静是表象,动则是内心世界,以外静衬内动,具有更强烈的艺术效果.总之,在许多互相对立的事物中,如贫与富,虚与实、美与丑、远与近等,都可从中找出它们互相联系的那一点来加以反衬.大家可以自加揣摩体会.这里举一个例： 一个是那样黑,\\\/黑得象紫檀木；\\\/一个是那样白,\\\/白得象棉絮,\\\/一个多么舒服,\\\/却在不住的哭；\\\/一个多么可怜,\\\/却要唱欢乐的歌.（艾青：《一个黑人姑娘在歌唱》） 这是艾青在五十年代中出国在里约热内卢写的.诗人从主人和奴仆,白与黑、舒适和可怜,哭泣和唱歌等一系列对立的事物中找到了内在联系,全诗运用反衬,深刻地刻刘了黑人小保姆的忧伤和痛苦.比白居易《卖炭翁》“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”更有过而无不及. 反衬这种手法运用得好,确能出人意表,令人拍案叫绝.再看流沙河的一首诗： 邻居脸上多春色,\\\/夜夜邀我作客.\\\/满嘴巴的酒气,\\\/一肚皮的牢骚,\\\/待我极亲热.\\\/最近造反当了官,\\\/脸上忽来秋色.\\\/猛揭我的“放毒”,\\\/狠批我的“复辟”,\\\/交情竟断绝\\\/他家小狗太糊涂,\\\/依旧对我摇尾又舔舌,\\\/我说不要这样他了,\\\/它却听不懂,\\\/语言有隔阂.（流沙河：《故园六首之四·芳邻》）.用语言不通的狗,来反衬语言相通的人,狗尚念旧情,人却是“一阔脸就变”,趋炎附势,连狗都不如,真是入木三分,妙不可言!还有一种“反说”,或叫做“拗说”,即句意不是直接地表达,而是正来反说,反来正说.后面的句意否定前面的句意,而诗人的本意却在这种否定中更加得到强调.如“抽刀断水水更流,举酒浇愁愁更愁”之类,也可以把它归入“反衬”中去.子规啼彻四更时,起视蚕稠怕叶稀,不信搂头杨柳月,玉人歌舞未曾归.（宋·谢枋得：《蚕妇吟》） 这里,“不信”是反说,事实却是不信也得信.以封建统治阶级的荒淫无耻来反衬蚕妇育蚕的幸劳.而蚕扫的辛劳的结果,却是为了供那些满身绮罗的“玉人”去歌舞.这就使得诗人的本意突现,诗的意境更加深化.诗人臧克家一九四五年写的《消息》一诗,全诗只有两句： 一听到最后胜利的消息, 故乡,顿然离我遥远了.八年抗战,千里流亡,无日不在怀念家乡.一旦听到胜利的消息,心花怒放,安排归计却又砍归未得.这种心情就寄寓在这反说的“遥远”之中.他的另一首《有的人》,也是反说其辞： 有的人活着,\\\/他已经死了；\\\/有的人死了,\\\/他还活着.显然,作者通过这种反说来点明生命的意义.再如诗人郭小川著名诗篇《团泊洼的秋天》中的句子： 战士自有战士的爱情：忠贞不渝,新美如画； 一切额外的贪欲,只能使人感到厌烦,感到肉麻.战士的歌声；可以休止一时；却永远不会沙哑； 战士的明眼,可以关闭一时,却永远不会昏瞎.几乎全是反说,却正是吐露了对“四人帮”强压的怒火,塑造了坚贞不屈的战士的形象.作为一种艺术表现手法,反衬并不只是诗的“专利”.它广泛应用在各种艺术形式中.雨果小说《巴黎圣母院》中的敲钟人便是著名的一例.诗,除了继承祖先的优秀遗产外,也应向其他姊妹艺术学习,以触类旁通.
