带瘦字的诗句
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则 害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕 黄昏到老。
——《沉醉东风 》 关汉卿 肥男有母送，瘦男独伶俜——《新安吏》 杜甫 石根秋水明，石畔秋草瘦——《感枫五首》 李贺 露浓花瘦，薄汗轻衣透。
——《点绛唇 》 李清照 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
——《凤凰台上忆吹箫 》 李清照 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
——《临江仙 》 李清照 玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
——《殢人娇》 李清照 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
——《蝶恋花 》 欧阳修 花时恼得琼枝瘦，半被残香。
睡损梅妆，红泪今春第一行。
_＿＜＜采桑子 >> 晏几道 春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫
＿＿＜＜钗头凤＞＞ 陆游
最后一个字带瘦的成语、求大神
胡肥锺瘦 胡：三国胡昭；锺：三国时的锺胡昭的字，锺繇的字体瘦。
形容书法各擅其 环肥燕瘦 形容女子形态不同，各有各好看的地方。
也借喻艺术作品风格不同，而各有所长。
郊寒岛瘦 本指孟郊、贾岛简啬孤峭的诗歌风格。
后用以形容诗文类似的意境。
绿肥红瘦 绿叶茂盛，花渐凋谢。
指暮春时节。
也形容春残的景象。
关于鸡什么成语最后一个是瘦字
面黄肌瘦:【基本解释】:脸色发黄，身体瘦削。
形容人营养不良或有病的样子。
【拼音读法】:miàn huáng jī shòu【使用举例】:寻到厨房后面一间小屋，见几个老和尚坐地，一个个～。
（明·施耐庵《水浒全传》第六回）【近义词组】:面有菜色【反义词组】:容光焕发【使用方法】:联合式；作谓语、定语、补语；形容人的脸色不好【成语出处】:元·无名氏《独角牛》第一折：“哥也，你这般面黄肌廋，怎生赢的人也。
”
带瘦字的古诗词
醉花阴·薄雾浓云愁永昼作者：李清照薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
最后一字为瘦的成语
瘦结尾的成语（10个）：挑肥拣瘦、环肥燕瘦、绿肥红瘦、面黄肌瘦、郊寒岛瘦、竹清松瘦、兄肥弟瘦、胡肥锺瘦、脸黄肌瘦、绿肥红瘦
最后一个字是瘦的四字成语
环肥燕瘦 环：唐玄宗贵妃杨玉环；燕：汉成帝皇后赵飞燕。
形容女子体态不同而各有其风韵。
也比喻艺术作品风格流派各具特点，各擅其美 脸黄肌瘦 脸色黄，肌体瘦。
形容营养不良或有病的样子 胡肥锺瘦 胡：三国时的胡昭；锺：三国时的锺繇。
胡昭的字体肥，锺繇的字体瘦。
形容书法各擅其美。
郊寒岛瘦 本指孟郊、贾岛简啬孤峭的诗歌风格。
后用以形容诗文类似的意境。
绿肥红瘦 绿叶茂盛，花渐凋谢。
指暮春时节。
也形容春残的景象。
面黄肌瘦 脸色发黄，身体瘦削。
形容人营养不良或有病的样子。
挑肥拣瘦 挑、拣：选择；肥：肥肉；瘦：瘦肉。
比喻挑挑拣拣，光要对自己有利的。
兄肥弟瘦 旧喻兄弟相爱，临难争死。
吃肥丢瘦 【解释】比喻专做占便宜的事
李清照的诗句人比黄花瘦是选自哪一首词
醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。
作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。
因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。
所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。
这首词，就是这种心情的反映。
从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
上片写秋凉情景。
首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。
”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。
“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。
次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。
随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。
首二句写重九赏菊饮酒。
古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。
宋时，此风不衰。
所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。
这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。
上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。
就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。
如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分
”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。
”（秦观《水龙吟》）等等。
但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。
原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。
例如，下片写菊，并以菊喻人。
但全篇却不见一“菊”字。
“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。
又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。
再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。
“黄花”，也就是“菊花”。
由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。
词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。
明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。
”这话是很有见地的。
“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。
所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。
明城诘之。
答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’正易安作也。
”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。
词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。
因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。
千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。
但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。
有什么古诗或者歌词，最后一个字是“西”的吗
|周|遭文豪心相依志强德|厚|不堪比日落半月尚能|熹|
类似于【白衣如画，笑靥如花，回眸一笑倾天下】这样的诗句有没有，每句最后一个字要同字母押韵
风推朱门,雨落花唇,漫步亭园正黄昏。
西风瘦马,长剑黄沙,天涯何处是我家。
