求描写玫瑰花的古代诗句
《红玫瑰》宋代：杨万里非关月季姓名同，不与蔷薇谱谍通。
接叶连枝千万绿，一花两色浅深红。
古诗句中有花字的诗句，急急急急急急急
越多越好
带“花”字的古诗句辑录1、夜来风雨声，花落知多少。
（孟浩然《春晓》）2、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
（杜甫《江畔独步寻花》）3、接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。
（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）4、迟日江山丽，春风花草香。
（杜甫《绝句》）5、竹完桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》6、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
（李白《赠汪伦》）7、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
（张志和《渔歌子》）8、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
（杜牧《清明》）9、槲叶落山路，枳花明驿墙。
（温庭筠《商山早行》）10、正是江南好风景，落花时节又逢君。
（杜甫《江南逢李龟年》）11、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
（刘禹锡《乌衣巷》）12、晓看红湿处，花重锦官城。
（杜甫《春夜喜雨》）13、人闲桂花落，夜静春山空。
（王维《鸟鸣涧》）14、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）15、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
（杜牧《泊秦淮》）16、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（白居易《忆江南》17、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
（王冕《墨梅》）18、相见时难别亦难，东风无力百花残。
（李商隐《无题》）19、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
（晏殊《浣溪纱》）20、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
（陆游《游山西村》）
古代以“花”为意象的诗句有那些
花褪残红青杏小。
帘卷西风，人比黄花瘦。
泪眼问花花不语云想衣裳花想容隔江犹唱后庭花林花谢了春红，太匆匆。
夜来风雨声，花落知多少簌簌衣巾落枣花日出江花红胜火花谢花飞花满天千树万树梨花开桃花依旧笑春风沾衣欲湿杏花雨
含有花的古诗句有哪些
有很多，列举100句：1间一壶独酌无相亲。
2、楼头五更钟，花底离情三月雨。
3、正是好风景，落花时节又逢君。
4、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
5、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
6、两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
8、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
9、落红不是无情物，化作春泥更护花。
10、花飞花谢花满天，红消香断有谁怜。
11、待到山花烂漫时，她在丛中笑。
12、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
13、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
14、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
15、似花还似非花，也无人惜从教坠。
16、花非花，雾非雾。
17、去年今日此门中，人面桃花相映红。
18、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
19、相寻梦里路，飞雨落花中。
20、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
21、人闲桂花落，月静春山空。
22、桃花坞里桃花庵，桃花树下桃花仙。
23、桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
24、酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
25、花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。
26、不愿鞠躬在马前，但愿老死花酒间。
27、车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
28、不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
29、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。
30、洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。
31、今年花落颜色改，明年花开复谁在。
32、古人无复洛城东，今人还对落花风。
33、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
34、公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
35、桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫
莫
莫
36、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
37、中庭月色正清明，无数杨花过无影。
38、妾发初覆额，折花门前剧。
39、手把花锄出绣阁，忍踏落花来复去。
40、花飞花落花满天，情来情去情随缘。
41、有三秋桂子，十里荷花。
42、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
43、去年花里逢君别，今日花开已一年。
44、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
45、待到秋来九月八，我花开尽百花杀。
46、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
47、看取莲花净，应知不染心。
48、昔日芙蓉花，今成断肠草。
49、西上莲花山，迢迢见明星。
50、镜湖三百里，菡萏荷花生。
51、若耶溪傍采莲女你，笑隔荷花共人语。
52、荷花开后西湖好，载酒来时。
53、当窗理云鬓，对镜贴花黄。
54、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
55、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
56、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
57、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
58、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
59、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
60、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
61、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
62、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
63、夜来风雨声，花落知多少。
64、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
65、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
66、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
67、何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
68、花褪残红青杏小，燕子来时，绿水人家绕。
69、解落三秋雨，能开二月花。
70、去年元夜时，花市灯如昼。
71、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
72、东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
73、江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
74、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
75、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
76、寥落古行宫，共花寂寞红。
77、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
78、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
79、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
80、柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
81、烟花巷陌，依约丹青屏障。
82、杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
83、黄莺百舌正相呼，玉树后庭花带雨。
84、若何为我再三弹，送却花前一樽酒。
85、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
86、惆怅惜花人不见，歌一阙，泪千行。
87、人归落雁后，思发在花前。
88、花发新移树，心知故国春。
89、梨花风起正清明，游子寻春半出城。
90、名花倾国两相欢，长使君王带笑开。
91、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
92、高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
93、江动月移石，溪虚云傍花。
94、试上超然台上望，半壕春水一城花。
95、东风旧与花飞去，料记得、年年沙际。
96、人间解有花如海，待一片、不教随水。
97、木海亭前花似锦，岭头梅蕊怯风沙。
98、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
99、百草千花寒食路，香车系在谁家树。
100、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
赠花卿表达了诗人 的思想感情
（唐）杜甫 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻
解释： 1、花卿：成都尹崔光远的部将花敬定。
2、锦城：即锦官城，此指成都。
3、丝管：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。
这句说战乱勘定后的成都，主将大张筵席，尽情作乐。
4、纷纷：形容乐曲的轻柔悠扬。
5、天上：双关语，表面上指天宫，实指皇宫。
此诗约作于上元二年（761）。
花卿，指花敬定。
卿，是对地位和年辈较低的人的一种客气称呼。
花敬定是当时成都尹崔光远的部将，曾在平定梓州刺史段子璋叛乱中立功。
这首诗可能是在花敬定举行的一次宴会上即兴之作。
关于此诗的意旨，前人说法不一。
一说为讽刺。
杨慎《升庵诗话》云：（花卿）蜀之勇将也，恃功骄恣。
杜公此诗讥其僭用天子礼乐也。
而含蓄不露，有风人言之无罪，闻之者足以戒之旨。
公之绝句百余首，此为之冠。
《杜诗镜铨》：似谀似讽，所谓言之者无罪，闻之者足以戒也。
一说无讽刺，乃赠歌妓之作。
《唐风怀》云：南村曰：少陵篇咏，感事固多，然亦未必皆有所指也。
杨用修以花卿为敬定，颇似傅会。
元端云是'歌妓'，于理或然。
《网师园唐诗笺》：不必果有讽刺，而含蕴无尽。
也有不究意旨者。
《杜诗详注》：此诗风华流丽，顿挫抑扬，虽太白、少伯，无以过之。
赏析 这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。
有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；而杨慎《升庵诗话》却说：“花卿在蜀颇僭用天子礼乐，子美作此讥之，而意在言外，最得诗人之旨。
”沈德潜《说诗晬语》也说：“诗贵牵意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭窃，则想新曲于天上。
”杨、沈之说是较为可取的。
在中国封建社会里，礼仪制度极为严格，即使音乐，亦有异常分明的等级界限。
据《旧唐书》载，唐朝建立后，高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐，“皇帝临轩，奏太和；王公出入，奏舒和；皇太子轩悬出入，奏承和；……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法，稍有违背，即是紊乱纲常，大逆不道。
花卿，名敬定，是成都尹崔光远的部将，曾因平叛立过功。
但他居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。
杜甫赠诗予以委婉的讽刺。
耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。
字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。
“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。
“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。
这两句诗，使我们真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。
两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。
”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。
因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。
这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。
“天上”者，天子所居皇宫也：“人间”者，皇宫之外也。
这是封建社会极常用的双关语。
说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。
不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是乎，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺云：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。
”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，可谓作得恰到好处。
正如杨伦所评：“似谀似讽，所谓言之者无罪，闻之者足戒也。
此等绝句，何减龙标（王昌龄）、供奉（李白）。
”（《好铨》） [编辑本段]作者介绍 杜甫（712—770），字子美，盛唐大诗人。
原籍湖北襄阳，生于河南巩县。
初唐诗人杜审言之孙。
唐肃宗时，官左拾遗。
后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。
故后世又称他杜拾遗、杜工部。
杜甫和李白齐名，世称“李杜”。
他的思想核心是儒家的仁政思想。
他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。
他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。
他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予 一，读书和漫游时期（三十五岁以前） 这一时期曾先后游历吴、越（今江浙一带）和齐、赵（今山东北部、河北南部），其间曾赴洛阳应举，不第。
以后在洛阳遇李白，二人结下深厚友谊，继而又遇高适，三人同游梁、宋（今开封、商丘）。
后来李杜又到齐州，分手后又遇于东鲁，再次分别，就没有机会再见面了。
二、困居长安时期（三十五至四十四岁） 这一时期，杜甫先在长安应试，落第。
后来向皇帝献赋，向贵人投赠，过着“朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛”的生活，最后才得到右卫率府胄曹参军的小官。
这期间他写了《兵车行》、《丽人行》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。
而《自京赴奉先县咏怀五百字》尤为著名，标志着他经历十年长安困苦生活后对朝廷政治、社会现实的认识达到了新的高度。
三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁）。
安史之乱爆发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途为安史叛军俘获，押到长安。
他面对混乱的长安，听到官军一再败退的消息，写成《月夜》、《春望》、《哀江头》、《悲陈陶》等诗。
后来他潜逃到凤翔行在，做左拾遗。
由于忠言直谏，上疏为宰相房琯事被贬华州司功参军。
其后，他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来，成为他不朽的作品，即“三吏”、“三别”。
四、西南飘泊时期（四十八至五十八岁）。
随着九节度官军在相州大败和关辅饥荒，杜甫弃官，携家随人民逃难，经秦州、同谷等地，到了成都，过了一段比较安定的生活。
严武入朝，蜀中军阀作乱，他漂流到梓州、阆州。
后返成都。
严武死，他再度飘泊，在夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，病死在湘江上。
这时期，其作品有《水槛遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《病橘》、《登楼》、《蜀相》、《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》、《登高》、《秋兴》、《三绝句》、《岁晏行》等大量名作。
综观杜甫一生思想是“穷年忧黎元”，“致君尧舜上”，所以他的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，由此可见杜甫的伟大。
他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗史”。
杜诗风格，基本上是“沉郁顿挫”，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。
同时，其诗兼备众体，除五古、七古、五律、七律外，还写了不少排律，拗体。
艺术手法也多种多样，是唐诗思想艺术的集大成者。
杜甫还继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，摆脱乐府古题的束傅，创作了不少“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如著名的“三吏”、“三别”等。
死后受到樊晃、韩愈、元稹、白居易等人的大力揄扬。
杜诗对元白的“新乐府运动”的文艺思想及李商隐的近体讽喻时事诗影响甚深。
但杜诗受到广泛重视，是在宋以后。
王禹、王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等人对杜甫推崇倍至，文天祥则更以杜诗为坚守民族气节的精神力量。
杜诗的影响，从古到今，早已超出文艺的范围。
生平详见《旧唐书》卷一九○。
有《杜工部集》。
古代有关友人赠物的诗词
白发丈，缘愁似个俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月 抽刀断水水，举杯浇愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
