描写夏天的句子中有拈连手法的句子
蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活。
（1）微风轻轻地吹， ，也吹动了她的思绪……（2）哼
你别看我耳朵聋—— （1）微风轻轻地吹，吹动了这姑娘的衣角，也吹动了她的思绪… （2）哼
你别看我耳朵聋——可我的心并不“聋”啊
下面的例句使用了拈连的修辞手法，请参考例句，同样使用拈连的修辞手法，把下面的句子补充完整。
（6分）
拈连是手法。
指甲乙两个事物连起叙述时，把只适用于甲事词语拈来用到乙事物上，这种修辞手法就叫拈连，又叫“顺拈”。
运用拈连，可以使上下文联系紧密自然，表达生动深刻。
例子(1)：蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活。
例子(2)：无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
《相见欢》李煜 例子(3)：你别看我耳朵聋，我的心并不聋啊
......
拈连的修辞是什么意思?
拈连”是指利用上下文的联系，巧妙地把适用于甲事物的词用于乙事物，这种修辞方法叫拈连。
例如： 他飘飘然地飞了大半天，飘进土谷祠，照例应该躺下便打鼾。
（鲁迅《阿Q正传》） “飞”和“飘”都不是形容人的词语，在这里巧妙地用于描写阿Q，表现了阿Q在调戏小尼姑之后得意的心情。
拈连。
在两类事物连说的时候，把适用于前事物（一般是具体的）的词语顺势用于后事物（一般是抽象的），使语言更加形象生动，这种修辞方法就叫做拈连。
例如： 1、锁得住自由的身，锁不住革命精神。
2、母亲为儿缝军衣，情意缝在儿心里。
3、织鱼网啊，织鱼网，织出一片好风光。
4、当年毛主席带领队伍下山去挑粮食，不就是用这样的扁担么
那肩上挑的哪里是粮食
挑的是中国无产阶级革命
从以上例子可见，由于前一事物的出现，将本不适用于后一事物的词顺势借用，使抽象的事物变得具体形象了，这就是拈连的妙处。
拈连也有省略形式，例如： 5、我们的肩上扛着中华民族的尊严。
“尊严”是抽象的，本不能“扛着”，这种直接的借用可算是拈连的省略形式。
运用了拈连修辞手法的广告词
看了一定要采纳，谢谢哦
“味道好极了”（雀巢咖啡），语气词“了”字很自然地表达出了咖啡的味道之好。
“快来洗脸吧”（佳雪芦荟洗面奶），广告中就是一个漂亮的小女孩兴奋地和朋友们聊天，号召大家用佳雪来洗脸，非常的生活化。
“明天的明天你还会送我水晶之恋吗”（水晶之恋果冻），使用疑问语气词“吗” 使广告语充满了一种很亲切、浪漫的感觉，给人一种人性之美，也给观众留下了深刻的印象。
此外，还有很多使用语气词的广告语，如：“胃，你好吗”（斯达舒胃药），“你知道清嘴的味道吗”（清嘴含片），“真的不会湿哦”（邦迪防水创可贴）。
比喻：“加净护肤霜，像妈妈的手，温柔依旧”（加净护肤霜），以妈妈的手来比喻护肤霜，使人感到亲切、温暖，产生了极强的亲和力。
“电话就是你的高速公路”（贝尔电话），将贝尔电话比喻成高速公路，形象而生动地说明了贝尔电话就是一种具有快捷、方便性能的现代通讯工具。
“在梦想与现实之间架起桥梁”（某广告公司），它运用借喻的手法巧妙地表达出广告公司的服务特点。
夸张：“这儿的网速很快，请系好安全带”（某网吧）,为了体现网速之快，而把似乎并无多大联系的“安全带”扯上关系，更加形象、夸张地表达出网吧的优势，也能给消费者留下深刻的印象。
“自12月23日起，大西洋将缩短20%”（以色列航空公司），谁能将大西洋缩短20%
这一夸张的说法是要强调航线开通以后，人们的旅行将更加的快捷和方便。
“今年二十，明年十八”（白丽美容香皂），谁能将时间倒流
说法显然不合理，但它却新奇生动地说明了香皂的美容效果。
拟人：“她工作，您休息”（凯歌全自动洗衣机），把洗衣机比拟成“她” ，使原本并无生命的商品人性化了，给人一种亲切的感觉，易于消费者的接受。
“别踩，我怕疼”（草坪公益广告），把小草比拟成有感知的人来写，富有很浓重的感情色彩，引人深思，从而让人产生恻隐之心，实现广告效应。
“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院,锁清秋。
”中使用拈连修辞怎么理解?
先介绍一下何谓拈连。
“拈连”是指利用上下文的联系，巧妙地把适用于甲事物的词用于乙事物的修辞方法。
拈连所用的词一般是动词，做谓语。
例句：蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活。
在楼主提到的诗句中，寂寞梧桐深院，锁住了深感孤寂的李煜，同时也锁住了清冷的秋。
王勃《采莲曲》中运用了起兴,谐音,双关,顶真等修辞手法的诗句分别是哪些?
采莲曲（乐府作采莲归）采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。
徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸
共问寒江千里外，征客关山路几重
起兴，又叫“兴”。
“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。
就是说，先说其他事物，再说要说的事物。
它一般用在诗章或各节的开头，是一种利用语言因素建立在语句基础上的“借物言情，以此引彼”的艺术表现手法，它有起情，创造作品气氛，协调韵律，确定韵脚和音步，拈连上下文关系等的作用。
运用起兴手法还可使语言咏唱自由，行文显得轻快、活泼。
可以看出，采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
开始描写采莲归来的图景，引出相思苦。
谐音,莲同怜，藕同偶双关，牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
描写莲藕，实说爱情。
顶真，亦称顶针、联珠、蝉联，是一种修辞方法，是指上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词，用以修饰两句子的声韵的方法。
使用这个方式时，毋须限制上下句的字数或平仄，但上下句交接点一定要使用相同的字或词。
如叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
个人见解，仅供参考。
关于诗的
俭薄身都惯，营为力不任。
——唐·白居易 【闲居贫活计】大政惭无补，微才恐不任。
——宋·文彦博 【中书宿斋偶作 其二】潘郎千载闻遗韵，又说经秋思不任。
——宋·刘筠 【宋玉】晚觉儒冠误，力耕已不任。
——宋·利登 【临川道上】拜首直城阴，樽开意不任。
——唐·权德舆 【送二十叔赴任馀杭尉（琴字）】厚意嗟虚辱，衰年愧不任。
——宋·周孚 【次韵答李清宇姜德光】怀橘悲何及，芸瓜老不任。
——宋·刘克庄 【采荔子十绝 其九】凉梦惊难续，闲愁病不任。
——明末清初·王夫之 【初秋 其三】兵戈无宁绪，诗书故不任。
——明·王世贞 【寓怀 其二十四】眷言瞻故物，恻怆内不任。
——元·傅若金 【悼亡四首 其三】文翁化被虽无事，巫马才悭惧不任。
——宋·韦骧 【权东阳既久求归武川上守倅 章守】应是母慈重，使尔悲不任。
——唐·白居易 【慈乌夜啼】迎新送故人徒扰，兴利除残我不任。
——宋·韦骧 【将归】曲中正悠扬，弦绝调不任。
——明·陆深 【我有平生人二章 二】海国春无旱，连春旱不任。
——明·陈子壮 【欲将】高卧沧江百不任。
——近现代·龙榆生 【鹧鸪天 湖帆伯鹰，一以胆疾，一以肝疾，同居病院，戏云：此真肝胆交也。
谱此词寄之】春沼芙蓉满，离怀凄不任。
——近现代·王昌麟 【拟赵嘏昔昔盐二十首（选七） 其一 水溢芙蓉沼】何愁病骨医无药，祇恐春杯醉不任。
——明·林光 【庄定山先生闻受平湖典教叠韵赠六律依韵奉答 其五】劳生非一端，逸我亦不任。
——明·陈子壮 【杂诗二首 其二】刺榜故有余，扬帆稍不任。
——明·王世贞 【泛广心池穿散花峡之东泠桥】杏花疏雨枌香深①，朵朵迎风艳不任。
——汝学 【王承德四时花鸟图 其一（明·王佐】清旷满虚襟，飘飘正不任。
——明·王履 【玉泉道士携游果园】绿绮遗来久，凋零渐不任。
——明·孙承恩 【南斋十咏 其三 旧琴】偃息何由得，勤劳敢不任。
——明·李昌祺 【己亥房山除夕营中作 其一】衰迟亦有闲花草，未中思量且不任。
——清·曾习经 【和李亦元春寒四首 其一】同人属和张、瞿韵，几度拈来痛不任
——清·钱澄之 【哭张司马四首 其四】人生但离析，贫富均不任。
——清·张穆 【送渔庄三兄归里并寄呈家兄述怀】忧怀觏群小，呐呐如不任。
——清末民国初·曹家达 【先业师陈翔翰先生以庚子十二月朔日讳于今三年矣。
秋夜沈沈，怆然旧意，百端交集，作感旧三章 其三】
