补充古诗下句： 重帘不卷留香长 -------------------
钱穆先生在《谈诗》一文中将陆放翁和王摩诘的两联诗句进行了比较，特别有意思。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
——陆游 如果单看这一联诗，对仗工整，用词谨慎，意蕴凝重，应该是潜心冥思后所得。
不过细细品读，正如钱穆先生所说“字面的堆砌，而背后没有人。
”“若说它完全没有人，也不尽然……这个人，在书房里烧了一垆香，帘子不挂起来，香就出不去了。
他那里写字或作诗。
有很好的砚台，磨了墨，还没用。
”先生解读得很精辟。
这诗中所描绘的应当是一个儒雅之人，想必室内安置着古玩，墙上悬挂着字画，且吟诗作画必净手焚香，所以房间里弥漫着檀香沉沉的气息。
这倒也罢了，只是那“重帘不卷”，叫人看得心内堵闷。
帘已厚重，却直落落地垂挂着，遮住了轩窗，也遮住了从屋外投射进来的明媚的阳光。
何止是阳光被生生挡在了外头，这重帘隔绝了院子里活泼泼的飞鸟，清亮亮的虫鸣，姹紫嫣红的风景。
细细想来，那一屋子的香气竟是浑浊的，那室内竟是昏暗的，氤氲着迂腐的糜烂气息，诗写至此已是僵死了。
而后半句也未见得能挽救大局。
砚只有在研动时才灵光乍现，墨只有在挥毫时才清香四溢。
而诗中的砚台尽管是名贵的，可是其中的墨却没有被惊动过，如同死水不见微澜。
一汪止水只能衍生腐烂，呆滞、垂死。
所以，这重帘留香，古砚聚墨，看似高雅，实则透着矫情，反倒透出难以遮掩的俗气。
同样写“重帘”，李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦。
”透着肃杀之气。
那重帘是有生命的，怎么也挡不住西风的侵袭，卷动的重帘昭示着一个“无边落木萧萧下”的季节已到来，人见落花，人比黄花，那情致是清癯肃然的，但却是生活的，情感的。
辛弃疾的“燕飞忙，莺语乱，恨重帘不卷，翠屏平远。
”则透着幽怨之气，这“重帘不卷”，绝非刻意不卷，而是情非所以，不能卷。
这重帘将燕声莺语隔在了外面，将望穿秋水的思念也隔在了外面。
相思最是恼人，所以隔着重帘听到的莺语是迷乱的，想像着燕飞是匆忙的。
这里的“重帘”同样是真自然切的，独具生命的。
所以佳境天成，刻意营造的意境，总让人觉得呆板做作，少了灵气与烂漫 参考资料：
重帘不卷留香久 古砚微凹聚墨多是什么修辞手法
作者：【陆游】 美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
“鱼跃练川抛玉尺,莺穿丝柳织金梭”全诗有人知道么
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
