古代BL小说中的诗句。
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
——《沈园》陆游，出自《惊鸿照影》绿兮衣兮，绿衣黄里，心之忧矣，皆为其谁。
绿兮衣兮，绿衣黄裳，心之忧矣，皆为其谁。
绿兮丝兮，汝所治兮，我思故人，俾无获兮。
哧兮禧兮，凄其以风，我思古人，实获我心。
——《诗经.绿衣》出自《绿衣》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——《锦瑟》李商隐，出自《锦瑟》红豆花开又花萎，并蒂赤莲生葳蕤。
日复一日年复年，月缺花飞频蹙眉。
霜凋夏绿情未移，鱼水合欢自叹息。
琴瑟齐鸣醉沉迷，携手白头长相依。
君笑春，长思途经樱花寨，寨前君笑颜绝代。
春去春来花又生，落花花飞人不在。
——出自天籁纸鸢《龙凤章》风吹雨打桃花一簇，有心遁世无地栖处。
红尘如梦，江如梦。
一树梨花如雪明月中，一切本来空。
三生化蝶，初醒南华一梦。
——出自天籁纸鸢《南华梦》三生石上姻缘定，玲珑锁缘不分离。
前世姻缘今世续，上穷碧落下黄泉。
——出处不明一顾倾城，再顾倾国。
薄雾行川，清樽浅酌。
望尘挥鞭，盛世心空。
天异疏花，昔时娇纵。
夜莺唱晚，地城归梦。
枫叶满阶，临坐江头。
三湘水急，五湖浪涌。
毒花至香，烈酒至浓。
魅影朱户，烟霞万重。
临江香冷，水月萧弄。
弄云破香，春去空透。
——《毒魅》天籁纸鸢孽火相逢，泪雨泣千行。
朱砂难忘，相识梦一场。
潇湘雪幕，倾采倾愁肠。
春至楼空，曾忆荐琼觞。
——《琼觞》天籁纸鸢
古代小说中开头的那些诗句叫什么
笑傲江湖 (盖世英雄曲) 天下风云出我辈, 一入江湖岁月催。
宏图霸业谈笑间, 不胜人生一场醉。
横剑跨骑挥鬼雨, 白骨如山鸟惊飞。
往事如潮人如水, 只叹江湖几人回?
古代小说中八字爱情诗句
紫檀，我亦未去。
山河拱手，为君 。
红尘，山河无疆。
千秋功名，一世 。
染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。
岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。
水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。
既不回头，何必不忘。
既然无缘，何须誓言。
今日种种，似水无痕。
明夕何夕，君已陌路。
人来人往，繁华似锦。
回首万年，情衷伊人。
执手若无，泪溅花上。
花开花落，人世无常 。
为醉而醉，似醉非醉 。
伤心鸿影，爱已惘然 。
日久生情，日久情疏。
古代小说里常出现的诗词有哪些
首先，古代小说是的几乎是作者自己写的。
我想你不太明白古文学是吧。
没有常出现的诗词，只有常出现的意向，以及物象。
记得采纳啊
古代小说中的诗词是作者写的吗?有什么作用?
处理引用的，基本都是作者写的，作用有很多，如下： 1、点明宗旨 小说中诗词的一个非常突出的作用就在于此，由于中国的古典诗词具有很强的概括性和艺术件，小说作者常选取一首或一组诗词来点明小说的主旨。
这样既言简意赅又具有文学价值，如《三国演义》篇首引用明代文人杨慎的一首词， “滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
”看过《三国演义》的读者必定对这首词十分熟悉，虽然它并非作者所作，但此词气势磅礴、内蕴深远，虽有模仿苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》之迹，却又能推陈出新。
《三国演义》的整理者们将它拿来总结三国这一风云变幻、群雄并起的年代，可谓再恰当不过了。
又如《红楼梦》中的《好了歌》，尽管有人对《好了歌》足否是《红楼梦》的主题歌表示异议。
但要是说，跛道人的《好了歌》和甄士隐的《好了歌解注》，深化了《红楼梦》的主题思想，表达了曹雪芹的世界观、人生观、社会观，窃以为并不过分。
《好了歌》歌词共四段，如下，“世上都晓神仙好，惟有功名忘小了；古今将相在何方
荒冢一堆草没了。
世上都晓神仙好，只有金银忘不了；终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世上都晓神仙好，只有娇妻忘不了；君生日日说恩情，君死又随人去了。
世上都晓神仙好，只有儿孙忘不了；痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了
”而解注分三个部分，中间部分与四段歌词对应，刻画了四种世态人情，从而暗示了《红楼梦》主题的三个要点：一是以宁荣二府为中心的贾史王薛四大家族的衰亡；二是贾府及史王薛三家各色人物的风流云散；三是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗、史湘云等人的爱情婚姻悲剧。
2、暗示故事中人物命运，塑造典型形象 这一功能在《红楼梦》中表现的最为明显，也是《红楼梦》诗词中数量最多、质量最高的。
其中最有名的就是《图册判词》和《红楼梦曲》。
作者以第二人称语气，分别咏叹了金陵十二钗和宝玉的命运，并对日后各人的归宿都作了安排。
如《金陵十二议正册判词》其八： “凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。
一从二令三人木，哭向金陵事更哀” 凡鸟即“凤”，指的是王熙凤，作者在此处既赞扬王熙凤的聪明才智，又暗示了她心性歹每，“编从末世来，”故贾府败落时，终一个倒霉的就是她，而她与丈夫的关系则有“从”、“令”、“休”三段经历，短短四行诗，已经为下文王熙凤的命运发展做好了暗示。
而塑造典型形象的诗词也是很多的，试想，如机没有《葬花词》、《题帕诗》、《代别离》、《桃花行》这几首沁人心脾的佳作，黛玉的形象和黛玉的故事情节将会受到多大的损失。
3、促进故事情节发展这一点可以说是非常有中国特色的，国外的小说中也有靠诗来表示情感的，但却没有像中国古典小说那么频繁的出现，由于诗词在中国文化中有特殊的地位，因此它在现实生活中的使用及其所起的作用就大大异于其他国家，而小说的创作者再加以艺术的加工和夸张，诗词在中国古典小说中甚至变成了改变人物命运的工具。
像宋江在浔阳楼上题的诗词，虽不能说是使他上梁山的主要原因，但我们也不得不承认，正是这两首诗词，断了宋江最后的一丝幻想，最终把他逼上梁山。
在才子佳人小说中，对这一功能的运用有为淋漓尽致，其实这也不难理解，既然作者如此的看重诗词，对其在小说故事情节中的应用自然要颇费一番心思。
如小说《玉娇梨》中，第一回红玉因代父题诗引起事端，父亲白太常被迫出使虏庭，红玉也只好暂寄吴翰林家中，而第四回中苏友白也是因壁上题诗引起吴翰林的注意和青睐，想将红玉许配于他，从而引发了一段姻缘。
整部书都是以诗发端，以诗作结，诗歌在其中起了非常重要的作用。
4、描摹人物外貌，突出人物性格 这在古典小说诗词中也是一个很普遍的现象，由于古典小说中对人物的塑造缺乏主体化，通常一出场就定了性，以后的事件只是对其性格的诠释，因此其形象的刻画往往是为了人物性格服务的。
小说中的出场人物总的貌如其人，性格刚烈的不外乎豹头环眼，燕颔虎须，有帝王像的则天生异像，不是手能过膝，两耳垂肩，就是碧眼黄发，才子是风度翩翩，才高八斗，佳人是眉如春柳，眼湛秋波。
这些诗词占据了小说很大一部分的篇幅，往往给人一种脸谱化的感觉。
当然也有一些小说写得不错的，如《红楼梦》中的人物描摹，无论黛玉的“一双似泣非泣含露目”，还是熙凤的“两弯柳叶吊梢眉”，在用词遣句上比前人要精致、用心，对人物性格的把握也更为那刻、细腻。
古典小说的创作者们还常常通过小说人物创作的诗词来体现人物，如黛玉创作的诗，很好的体现了她那种冰清玉洁，孤芳自赏的性格，而宝钗创作的诗，则表现了一种大家闺秀、端庄稳重的性格，可谓“诗如其人”。
除了以上四种功能外，古典小说中的诗词还有表达作者观点，交代历史背景等效应。
求描写古代战争的句子，不要文言文和诗句（写小说用的）
洛牡丹，本该潋滟成精的季节，却陡在马蹄声中散落一地。
刀光，角鼓争鸣血漂橹。
敌人提着刀在我身边呼啸而过，有一滴同伴的血顺着到刃落在我的脸上，在眼中氤氲成一片惨红。
我本该也做一个猛士，迎着夕阳留下我最后的背影。
可我没有，恍惚间好行听到妻子的吴侬软语，看见那弯垂柳后的月牙，嗅到那年我们泛舟偶然惊起的荷香。
我不能死。
回家。
回家。
我在忐忑中于黄沙上合上了双眼，在记忆中留下了一抹大漠孤烟。
适合写古代唯美小说的诗句 有那些
不要重复的
可不可以是自己写的
类似于古代、恩、 羡只羡，梁上燕，若是天也遂人愿 但愿来生年年岁岁能相见 落尽春芳，谁恋曲径悠长 叹离情殇，不悔此生痴狂 不夜天玉葱乱箜篌醅空莫问道相思愁 去时山花落满头归来只余风盈袖 多情共相晚，携手鬓如霜，莫将韶华负流光。
