摘抄描写秋天枫叶,梧桐树叶,银杏叶等树叶的诗句
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 ——战国楚·屈原《九歌·湘夫人》榈庭多落叶，慨然知已秋 ——晋·陶渊明《酬刘柴桑》梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。
---魏扶 【贡院题】梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。
---裴夷直 【遣意】阿阁偏随凤，方壶共跨鳌。
借骑银杏叶，横赐锦垂萄。
---:《全唐诗》 作者:元稹早秋惊落叶，飘零似客心。
翻飞未肯下，犹言惜故林。
——《落叶》孔绍安红枫似火照山中，寒冷秋风袭树丛；丹叶顺时别枝去，来年满岭又枫红。
——红 枫 (余邵)浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花----杜牧《山行》明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁----唐寅《我爱秋香》
描写梧桐叶的成语、诗句有什么啊
急急急急急急
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。
《声声慢》春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
《长恨歌》春天,梧桐树上颗颗绿芽探出了小脑袋,贪婪地吮吸着露珠。
描写梧桐树叶的好词好句
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。
寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。
金风细细，叶叶梧桐坠。
酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐。
斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。
梧桐相待老，鸳鸯会双死。
这里我列一首：李煜 《相见欢》 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。
[1] 剪不断， 理还乱， 是离愁，[2] 别是一般滋味在心头。
[3] 【注释】： [1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。
[2]离愁：指去国之愁。
[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意。
词名《相见欢》咏的却是离别愁。
此词写作时期难定。
如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。
由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。
本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。
一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆
而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。
过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。
诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。
李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。
因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。
这种写法无疑有其深至之处。
