请问描写景物有哪几个方面
怎么归纳话的主要内容
常见描写方法的作用： （1）景物描写的作用。
景物描写指对自然环境和社会环境的描写。
自然环境包括人物活动的地点、季节、气候、时间、场景等；社会环境包括时代背景、民俗风尚、地域风貌等。
其作用有： ①交待环境，渲染烘托气氛；②表现人物的身份、性格；③衬托人物心情；④推动情节发展；⑤借景抒情；⑥表现故事发生的时间、地点，或起象征、暗示、深化思想意义的作用等。
（2）肖像描写的作用。
肖像描写是对人物的身形、神情、容貌、姿态、服饰等的描写。
一般说来，这与人物的社会地位、生活环境、性格爱好等有密切关系。
因此，作家进行肖像描写的目的是以形传神，即通过人物的外形表现人物的身份、经历、修养、爱好、生活习惯、性格特征、精神面貌、内心活动等。
（3）心理描写的作用。
心理描写是对人物在特定环境下产生的想法、感触、记忆、联想等的描写。
常见的心理描写有：A．心理概述(即作者对人物内心活动的直接叙述)，B．内心独白，C．动作暗示，D．景物衬托，E．梦境幻觉等。
其作用在于刻画人物性格，揭示人物的精神世界和思想品质。
人称运用的作用：叙述的人称，有第一人称、第二人称、第三人称。
重点掌握运用第一、第二人称的作用。
运用第一人称的作用：①象作者面对读者讲述自己的经历，让读者感到亲切、自然、给人以真实感，从而增加文章的感染力,以引起读者情感的共鸣；②便于直接抒情、议论，不象第三人称，主要是客观地叙述，必要的时候，作者又得站出来，抒情，议论。
第二人称以“你”的形式出现，其作用是便于感情交流，使抒情真切感人。
如果写人，可通过对“你”的倾诉、赞颂、劝慰、激励等表现出来；如果写物，可起到拟人化的作用。
评价文章的思想内容和作者的观点态度要求在对文章的思想内容和作者的观点态度正确领会和把握的前提下，作出恰当的评价。
可从这几个方面入手： 第一，结合时代背景。
通过对作者写作时代背景的把握，准确地评价作品中人物事件的社会意义。
第二，结合作者的生活体验。
作品与作者特殊的生活遭遇和经历有着千丝万缕的联系，有时甚至就是作者某一时期特定思想感情的反映，明白了这一点，就能帮助我们更准确地评价作品的思想内容。
第三，顾及全篇。
对任何一个局部的鉴赏评价，都不能脱离全文语境去做片面指认。
如果我们有了对全文的整体把握作为背景，评价就能更准确。
第四，根据个人生活经验。
推求、猜想作者的写作意图，虽然考生的个人的生活经验可能不足，但可以通过已学过的文章，通过间接掌握的人生体验，通过联想和想象的帮助，更准确地评价文章的思想内容和作者的观点态度。
评价的具体要求可归纳为以下几点：要全面、深刻，避免以偏概全、主观片面；要辩证统一的评价；要有理有据的评价；要具体、充分、有深度，不可含糊笼统。
诗歌鉴赏：（一）了解诗歌的写作背景和诗人的生活背景等重要信息。
评论要知人论世，要准确把握诗歌的内容也必须对诗歌及诗人的背景资料有所了解。
这些信息有的要靠平时的积累，有的可以从诗题、注释或题目题干中得到。
1、把握诗歌中对揭示诗歌内容和主旨有重要作用的字词。
（二）寻找全诗的关键点这些字词往往被称为诗眼。
不过古诗中的“诗眼”大致分为两类：一是表现为一首诗思想的凝聚点，表达作者情感，揭示诗歌的主旨，这是全诗的诗眼。
二是诗中最精练最传神的词语，或增强诗歌的形象性，使诗歌充满情趣，给人以丰富的想像；或使诗意更精确，或使诗句翻出新意。
这是局部的诗眼。
在这个部分主要谈对理解全诗有帮助的诗眼，也就是第一种诗眼。
2、把握诗歌中的关键句。
诗歌中的关键句包括：1、直抒胸臆的句子。
2、表现人物形象复杂内心的句子。
3、带有生活情趣或人生哲理的句子。
4、运用多种表达技巧的句子。
（三）了解诗歌中的景物特点及其所表达的思想情感。
主要就是分析诗歌中出现的意象。
一首诗歌从表面上看是词与词的连缀，而从艺术构思的角度看便是意象的组合。
意象说得通俗一点就是寄托了主观思想感情的客观物象。
常见意象花草类 （1）菊：隐逸、高洁、脱俗 （2）梅：傲雪、坚强、不屈不挠、逆境 （3）兰：高洁 （4）牡丹：富贵、美好 （5）禾黍：黍离之悲（国家的今盛昔衰） （6）花开：希望、青春、人生的灿烂 （7）花落：凋零、失意、人生、事业的挫折、惜春、对美好事物的留恋、追怀 （8）草：生命力强、生生不息、希望、荒凉、偏僻、离恨、身份地位的卑微 树木类 （1）树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利 （2）黄叶：凋零、美人迟暮、新陈代谢 （3）绿叶：生命力、希望、活力 （4）松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力 （5）竹：气节、积极向上 （6）梧桐：凄苦 （7）柳：送别、留恋、伤感、春天的美好 风霜雨雪云类： （1）海浪：人生的起伏 （2）东风：春天、美好 （3）春风：旷达、欢愉、希望 （4）露：人生的短促、生命的易逝 （5）天阴：压抑、愁苦、寂寞 （6）海浪的汹涌：人生凶险、江湖诡谲 （7）狂风：作乱、摧毁旧世界的力量 （8）西风：落寞惆怅、衰败、游子思归 （9）雪：纯洁、美好、环境的恶劣、恶势力的猖狂 （10）小雨：春景、希望、生机、活力、潜移默化式的教化 （11）烟雾：情感的朦胧、惨淡、前途的迷惘、渺茫、理想的落空、幻灭 （12）暴雨：残酷、热情、政治斗争、扫荡恶势力的力量、荡涤污秽的力量 （13）霜：人生易老、社会环境的恶劣、恶势力的猖狂、人生途路的坎坷、挫折 （14）江水：时光的流逝、岁月的短暂、绵长的愁苦、历史的发展趋势（四）体会作者在诗歌中营造的意境。
王国维说“诗以有境界自成高格”，所谓的境界就是意境，“意”指蕴涵在诗歌中的思想感情，“境”是指作品描绘的自然景物和社会生活图景。
意是境的灵魂，境是意的载体。
已经就是情与境、心与物的和谐统一。
对意境的把握可以分为三个层次：一、在脑海中再现诗人描绘的画面；二、把画面中没有写到的那一部分想象补充出来，使之区域完整；三、领会画面背后无限深远的意蕴。
（五）古代诗词中常见的思想情感。
1、忧国伤时 ①揭露统治者的昏庸腐朽。
如杜牧《过华清宫》。
②反映离乱的痛苦 。
如杜甫《春望》。
③同情人民的疾苦。
如杜甫《茅屋为秋风所破歌》、白居易《卖炭翁》。
④对国家民族前途命运的担忧。
如杜甫《登楼》。
2、建功报国①建功立业的渴望。
如曹操《龟虽寿》、陆游《书愤》。
②保家卫国的决心。
如王昌龄《从军行》。
③报国无门的悲伤。
如辛弃疾《京口北固亭怀古》《丑奴儿》（少年不识愁滋味）。
④山河沦丧的痛苦。
如陆游《示儿》、文天祥《过零丁洋》。
⑤年华消逝，壮志难酬的悲叹。
如苏轼《水调歌头?赤壁怀古》⑥揭露统治者穷兵黩武。
如杜甫《兵车行》。
⑦理想不为人知的愁苦心情。
如屈原《涉江》。
3、思乡怀人①羁旅愁思。
如孟浩然《宿建德江》、温庭筠《商山早行》。
②思亲念友。
如王维《九月九日忆山东兄弟》、苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）。
③边关思乡。
如范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》。
④闺中怀人。
如王昌龄《闺怨》、欧阳修《踏莎行》。
4、生活杂感 ①寄情山水田园的悠闲，表达对自然的热爱。
如王维《山居秋暝》、孟浩然《过故人庄》。
②昔盛今衰的感慨。
如姜夔《扬州慢》、刘禹锡《乌衣巷》。
③借古讽今的情怀。
如辛弃疾《京口北固亭怀古》。
④抒发人生短暂或青春易逝的伤感。
如李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》、李白《将进酒》。
⑤仕途失意的苦闷。
如白居易《琵琶行》、苏轼《水调歌头》。
⑥告慰平生的喜悦。
如杜甫《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》、辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）。
5、长亭送别依依不舍的留念 。
如柳永《雨霖铃》、王维《渭城曲》、李白《金陵酒肆留别》。
情深意长的勉励。
如王勃《送杜少府之任蜀州》。
③ 坦陈心志的告白。
如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》。
（六）诗歌题材（二）掌握诗歌的题材。
体裁指的是诗歌的形式，而题材指的是诗歌的内容。
以下是常见诗歌题材的分类。
1、怀古咏史诗。
通过追述历史，对历史事件和历史人物作理性的思考和评价。
这类诗歌常常借古喻今，用以感慨个人遭遇或是抨击社会现实。
2、山水田园诗。
以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活。
这类诗歌往往借对山水田园的描写来表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
要注意的是山水和田园诗歌由于描写对象不同，两者本身有一定的区别。
3、边塞诗。
以描写边塞生活为主题的诗歌，主要有以下四大类：①描写边地的奇异壮阔迥异中原的风土人情。
②描写将士渴望建功立业的壮志豪情。
③描写征人难以排解的思乡之情。
④揭露战争的残酷，抒发对和平生活的向往或赞美之情。
⑤抨击统治者或边关将领的无情、贪功或荒淫失职。
4、咏物诗。
指那种以客观的“物”为描写对象的诗歌，作者往往会在有意无意中，有深有浅地通过所咏之物，流露自己的人生态度，表达政治抱负或人生理想，因此大多数的咏物诗会运用托物言志的写法。
5、闺怨（宫体）诗。
以抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤,或者少女怀春、思念情人的感情为写作目的的诗歌。
宫体诗是在齐梁时出现的一种新的诗歌体裁,其内容也多为吟咏女性,风格绮丽而感情苍白,一直以来被视为统治阶级生活奢靡的表现而加以批判。
6、即事抒怀诗（咏怀诗）。
这类诗的特点是即事抒怀，往往通过具体的叙写来抒写胸臆，抒写个人的思乡、怀友、离别、闲情等感受。
7、哲理诗。
带有哲理内涵的诗歌。
有些诗歌的哲理是诗人创作时就构思好的，有些是读者在欣赏诗歌的时候领悟到的。
求几组诗句!!!
1.少壮不努力，老大徒伤悲。
2.一溪烟水月明如昼；十亩桑田谁并汉耕。
3.明月一轮悬宝鉴，清风万度肃云天。
4.龙阁涂金成显赫，凤台凝碧足峥嵘。
5.舜德千年书典策，禹功万物勒龙图。
6.有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚；苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴。
7.一二亩瘦田雨笠蓑衣朝起早；两三间破房青灯黄卷夜眠迟。
8.白毛浮绿水，红掌拨清波9.感时花溅泪，恨别鸟惊心10.远看山有色，近听水无声11.春去花还在，人来鸟不惊12.万径人踪灭 ，千山鸟飞绝13.七八个星天外，两三点雨山前14.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天15.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干16.晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲
什么是行旅诗和闺怨诗
1 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
2 送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
3 送沈子福之江东 王维 杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南江北送君归。
4 南浦别 白居易 南浦凄凄别, 西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
5 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾襟。
6 别董大 高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，。
7 芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问， 。
8 别离 陆龟蒙 丈夫非无泪，不洒离别间。
杖剑对樽酒，耻为游子颜。
蝮蛇一螫手，壮士即解腕。
所志在功名，离别何足叹。
9 于易水送人一绝 骆宾王 此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
10 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
， 映日荷花别样红。
11 渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽， 江入大荒流。
月下飞天镜， 云生结海楼。
仍怜故乡水， 万里送行舟。
12 赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。
13 李白 故人西辞黄鹤楼，。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
14 谢亭送别 许浑 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼
古诗词常见情感有哪些
按照诗歌常见的内容主题分类常见的诗歌题材主要有：山水田园诗、咏物诗、怀古咏史诗、边塞诗，哲理诗、羁旅行役诗、闺怨诗、送别诗、爱情诗等。
每一类诗歌都有常见的思想感情，分类复习以便从整体上把握诗歌的主要内容和主旨，但对每一首诗歌，还得就这一个体去分析，而不能先入为主，一概而论。
1）赠友送别诗在古代诗歌中是相当常见的，古代交通不便，分别则难以再见，何况送别时总有背井离乡之感，仕途失意之悲，所以送别诗中多抒发离愁别绪、惜别之情，如柳永，王维；但也有豪放壮阔的送别，如王勃和高适的；比较特殊的送别是王昌龄，抒发的是自己身遭诽谤，再度贬谪却不改高洁品行的心志。
别董大 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
芙蓉楼送辛渐 寒雨连天夜入吴, 平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问, 一片冰心在玉壶。
送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。
2）羁旅行役诗则主要是漂泊在外的客子眼中所见、耳中所闻、心中所感都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬，所以内容多为愁思的抒发，思念故乡的情感的表达，如柳永的多有描写凄清之景，如“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂”，孟浩然的，马致远的，杜甫的（江碧鸟逾白）等。
宿建德江移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
少年游长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。
归云一去无踪迹,何处是前期。
狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。
杜甫江碧鸟逾白, 山青花欲燃。
今春看又过, 何日是归年?次北固山下 王湾客路青山外,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达?归雁洛阳边。
渡汉江 李频岭外音书绝,经冬复立春。
近乡情更怯,不敢问来人。
3）托物言志诗诗人不直接表露自己的思想、感情，而是采用象征、兴寄等手法，把自己的某种理想和人格融于某种具体事物的一类诗歌。
以描写某一事物为中心，或托物言志，或借物抒情，或寓理寓意于物。
所咏之物可以是植物花卉，也可以是动物，比如多见于古代诗歌的梅、兰、竹、菊、松、莲，比如蝉、雁，比如石灰、蝴蝶等等。
陆游的《咏梅》即托物言志，表达自己遭遇坎坷仍然不改高洁的情操。
而杜牧的《早雁》就是一首托物寓意的诗，欧阳修的《江南蝶》则是借物讽人。
早 雁 杜 牧金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
江南蝶 欧阳修江南蝶，斜日一双双。
身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，又随花絮过东墙，尽日为花忙。
首先，既然是咏物诗，当然要能逼真地写出所咏之物的特征，并能深入其里，摄出事物的神韵、品格来，即要做到“神似”。
如南宋故臣郑思肖的《画菊》：花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
其次，在欣赏咏物诗时，要注意作者在描摹的事物中所寄托的感情。
如下面这首明人于谦17岁时写的《石灰吟》：千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留青白在人间。
再者，要注意分析咏物诗的写作技巧。
手法的不同，往往能反映出所咏之物与诗人自我形象融合的深浅程度。
如黄巢落第后所作的《菊花》：待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
4）山水田园诗诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
这些诗或多或少有着共同的特点。
首先，都对山水表现出了极大的兴趣，给予了其他诗人作家无法企及的关注，且不惜以浓墨重彩描写大自然的一山一水，一草一木。
如孟浩然的《过故人庄》过故人庄 孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面。
且看杜甫以诗为画之作—《绝句》：绝句 杜甫迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
再者，也是更重要的，诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的。
如杜甫的即景小诗《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
5）边塞征战诗以描写边塞大漠奇特风光、征战生活和将士思乡为主要内容。
如王昌龄的《从军行》，高适、岑参等边塞诗人的作品。
边塞诗中有建功立业的渴望，保家卫国的决心，也有报国无门的悲伤，壮志难酬的悲叹，更有对统治者穷兵黩武的不满，对故乡亲人的思念。
如范仲淹《渔家傲》和王昌龄《闺怨》。
塞下曲 李白五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
渔家傲 范仲淹塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
闺怨 王昌龄闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
南园十三首（其五）李贺男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁*，若个书生万户侯
*凌烟阁：在长安，唐太宗贞观十七年在阁上画开国功臣二十四人。
6）咏史怀古诗一般以古代历史事件或古代人物为题材，或借古讽今，或寄寓个人怀才不遇的感伤，或表达昔盛今衰的兴替之感，如辛弃疾的《永遇乐 京口北固亭怀古》，李商隐的《贾生》，刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、《台城》，杜牧的大量咏史诗等。
南乡子·登京口北固亭有怀 辛弃疾何处望神州
满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事
悠悠，不尽长江滚滚流
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手
曹刘，生子当如孙仲谋
贾 生宣室求贤访逐臣, 贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席, 不问苍生问鬼神。
山坡羊·潼关怀古 元 张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦
江城子 五代 欧阳炯晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。
六代繁华，暗逐逝波声。
空有姑苏台上月，如西子镜照江城。
【注】姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址在苏州市西南姑苏山上。
台城 刘禹锡台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。
万户千门成野草,只缘一曲后庭花。
注：台城：六朝帝王起居临政的地方。
结绮临春陈后主营造的两座楼阁。
7）春怨宫怨诗宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
秋夕 杜牧 宫怨 (唐)司马札银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
柳色参差掩画楼,晓莺啼送满宫愁.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
年年花落无人见,空逐春泉出御沟。
行宫 元稹 闺怨 王昌龄寥落古行宫，宫花寂寞红。
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
子夜吴歌 李白长安一片月，万户擣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征
注：良人：丈夫。
玉关情：思念征人远戍之情。
忆江南 温庭筠梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
8）闲适隐逸诗某些诗人看惯了官场的勾心斗角，世俗社会的浑浊不堪，退居田野乡间，与乡人为伍，与明月作伴，抒写清闲安逸生活，吟咏情性。
反映这些生活的诗歌，也有不少独得之作。
这些诗多有宁静的氛围，诗人在诗中的表现多为悠闲、详和，往往具有浓郁的农村生活气息，质朴清新。
游山西村 陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。
乡村四月 翁卷绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
清平乐 辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
9）谈禅说理诗一般借物或借事喻理，比如苏轼的《题西林璧》，陆游的《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，朱熹的《观书有感》，王之涣的《登鹳雀楼》等。
其中哲理的感悟并不是抽象地说出，而多用形象化的手法加以表现，其中的哲理，必须借理解诗句含义入手。
观书有感 朱熹 杂诗 陶渊明半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
盛年不再来，一日难再晨。
问渠那得清如许，为有源头活水来。
及时当勉励，岁月不等人。
冬夜读书示子聿 陆游古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
诗人把自己类似禅宗的顿悟或事理的体察诉之于笔下，这类诗歌往往具有似不食人间烟火的空灵之境。
1、对生活对自然的顿悟。
有“诗佛”之称的王维可谓是这方面的典范。
他在《终南别业（别业即别墅）》中写道：中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
古文运动的巨匠柳宗元在这方面也有很高的造诣。
他的《渔翁》就有奇趣，有画意。
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
2、对事理的体察。
这里对哲理的感悟并不是抽象地说出，而多用形象化的手法加以表现。
首先是借助景物来表现。
如王之涣气吞寰宇的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
其次是通过生活中的细节加以表现。
典型的例子是苏轼的题画诗《惠崇春江晚景》：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
10）写景抒情诗是古代诗歌中最普遍的一种内容，古人的送别诗、闺怨诗、羁旅行役诗、田园诗等中都有大量的景物描写，王国维说“一切景语皆情语”，写景总是寄托了作者的抒情，所以首先要能够识别诗中的写景和抒情，比如李白的送别诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
”就是借景物描写抒发惜别之情的。
诗人在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感情色彩。
诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无隔。
终南望余雪①·祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端②。
林表明霁色，城中增暮寒③。
[注释] ①终南：终南山。
②阴岭：背向太阳的山岭。
③林表：林木树梢。
霁（jì）色：雪停后的日光。
春行即兴 李华宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。
芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。
景与情的关系：一般来说,主要有两种类型:A、相辅相成,即正衬,就是选用跟主体心情相似的景物来陪衬。
包括两种情况:①以乐景写乐情,如“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”(孟郊《登科后》)；②以哀景写哀情,如“宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽,榕叶满庭莺乱啼。
”(柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》)。
B、相反相成,即反衬,即选用跟主体心情相反或相对的景物来陪衬。
也包括两种情况:①以乐景写哀情,如“草色青青柳色黄,桃花历乱李花香,东风不为吹愁去,春日偏能惹怅长”(贾至《春思》);②以哀景写乐情,如“落日心犹壮,秋风病欲苏。
古来存老马,不必取长途”(杜甫《江汉》)。
明白了景与情的关系后,我们再来看看《石头城》,句句写景,却又句句写情,是用了正衬中以哀景写哀情的手法,寓情于景,情景交融,写出了作者凄凉寂寞的心境。
古代诗词中常见的思想情感还有揭露统治者的昏庸腐朽、奢侈享乐；反映战乱造成的民生疾苦，对国家前途的担忧，如杜甫《春望》、《茅屋为秋风所破歌》、白居易《卖炭翁》、杜甫《登楼》，有青春易逝年华老去的伤感，喜怒哀乐等情感，如王维的《山居秋暝》，孟浩然的《过故人庄》，李清照的《如梦令•昨夜雨疏风骤》，杜甫《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》，辛弃疾《西江月》等。
如： 寄李儋、无锡 韦应物去年花里逢君别，今日花开又一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
11）悼亡游仙诗诗人多有神奇的想象力，在心爱的人儿离自己而去或自己的理想壮志得不到实现之际，他们往往借助于睡梦、游仙等形式，或与心上人相会，或在仙境中实现自己的远大抱负。
写悼念亡妻深情的，文学史上有两篇词堪称“悼亡词双璧”。
其一是苏轼的《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
其二是宋人贺铸的《半死桐》（思越人，又名鹧鸪天）写出了贫贱夫妻患难与共的感情。
重过阊门万事非，同来何事不同归
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣
游仙形式的词多为表现在现实中的不得意，日有所思，夜有所梦，借梦来抒发自己胸中的不平之气。
如李清照的《渔家傲》，一反其清丽婉转、幽怨凄恻之婉约风格：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去
表达豪情、悲愁、苦闷和郁郁不得志的情感的诗句
豪情： 《望岳》岱宗何
齐鲁青未了。
造化钟神阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
悲愁：李清照 《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
苦闷：李白 《行路难》金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸（zhù）不能食，拔剑四顾心茫然
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难
行路难
多歧路，今安在
长风破浪会有时 ，直挂云帆济沧海。
郁郁不得志：韩愈 《左迁至蓝关示侄孙湘》 一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年
云横秦岭家何在
雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
王勃《乾元殿颂》全文。
乾颂（并序）臣闻鹏霄上廓，开紫帝之庭；鳌纪下清，珍野灵之兼山配极，照鸾阙於霞标；荐水涵元，湛骊宫於雾壑。
斯则神徵语怪，功潜鸟迹之初；理涉非经，道昧鹑居之始。
授凤书而稽碧落，仙构罕存；按龟而质黄图，金模间起。
粤若风移处闇，层巢恢火运之机；业洎向明，上栋括河图之奥。
三阶布政，咏匪日于灵台；百堵陈诗，颂斯干于考室。
亦有瞰月，谯门颓九洛之功；璿闼排烟，牧野构三河之酷。
御燕台而临北极，缺王度于祈招；列云阁而拒南山，陨皇谟于轵道。
然则卑宫丧礼，采椽轻四海之尊；丰屋延灾，柏梁非万乘之有。
虽因时立事，奢俭殊流，而宏道在人，兴亡迭运。
灵光末造，不窥九室之荣；景福宏规，犹拥三方之衅。
瞻风旧史，逮曹马而无讥；观迹故墟，历周隋而未得。
自我唐太陵迁构，均五方于鹤几之前；中野凝图，调六气于虬床之下。
坐圭台而清俯仰，晷纬齐明；临鼎邑而重威灵，风雷合响。
得元功于大壮，其在兹乎
我大唐鸡浑指极，树神宰而制山河；鹤谶裁仪，辟太虚而有天地。
吐瑞，潜龙苞象帝之基；紫气徵祥，鸣凤呈真王之表。
高祖太武皇帝虹星湛色，开宝胄于金壶；蛟电凝阴，发皇明于石纽。
白蛇宵断，行移海岳之符；苍兕晨驱，坐遘?雷之业。
属东邻委驭，扇虐政于丛祠；北拱隳尊，紊皇图于宝极。
蜚鸿集野，瞻乌鲜投足之因；青犊，群鹿无择音之所。
天街五裂，截鲸浦而飞芒；地纽三分，触鳌山而按节。
元虬在御，扫圻甸而廓星都；黄鸟分麾，动扶摇而骇?阵。
镳宫仗钺，跨高陌而登元；辔野韬戈，陟圯坛而拥号。
皇图不恃，圣人追卷领之风；神器无私，才子奉褰裳之运。
太宗皇帝云房揖契，压麟玺于庭轩；雷渚翔英，扰龙钤于周镐。
八能亨运，抗鹓邸而仗朱髦；十乱恢基，临鹤州而拥。
唐?秘族，潜开之徵；代景回轮，光践丹邱之运。
权舆象纬，削茅社而建琼祧；草昧风?，席萝图而创历。
紫庭合粹，括宇宙於宸襟；丹凝尊，运宝思。
ゼ碧霄而炼石，上清耀魄之宫，诏寰海而捐珠，俯睇阳侯之室。
功驱偃伯，顿鹗视於华封；道被来王，静龙吟於武库。
元枢上运，卜年开累圣之符；丹灶遐，遗范敞谋孙之画。
皇帝陛下椒庭袭庆，曜萼于霞庄；兰殿分休，湛珠衡于月馆。
道凝琼镇，下苍掖而照重熙；业峻铜楼，凭紫轩而揖群后。
环四瀛于舜抱，漏蚁覃津；栖十景于尧衿，巢螟荷照。
上元开，宝龟定皇邑之模；下武崇基，飞龙锡帝台之构。
贞明启运，齐玉镜于鸾门；易简成功，偃铜符于鹤仗。
怀降尊于襄野，太阶忘七起之劳；念负重于焦原，中席托三危之险。
临翠妫而则道，天孕时成；坐元扈而被图，神超物妙。
皇后星浔纵淑，曳珠绂於铜皋；?野疏祥，抗琼枝於桂浦。
素蟾登庆，六虚充牝马之贞；丹雀衔休，三雅合之好。
宫夜静，居龙而调元；金屋晨开，御鸳阶而缉化。
芝庭揖训，远清和凤之仪；兰佩承风，竞峻当熊之节。
皇太子承云紫座，翊八柱于干维；湛粹青衢，揖三枢于地户。
黄离踵曜，太阳分铣树之辉；苍震荐音，少海控银河之色。
鹤筌飞奏，想丹驾于琼山；鲍俎捐芳，齿元冠于宝序。
彤闱问竖，礼崇监抚之威；黼席兴贤，义极君亲之爱。
若乃东门恤允，叠仙构于熊山；西苑承家，导灵波于雁沼。
桐作瑞，凤毛曜丹穴之英；茅壤分维，麟距冠元邱之俊。
吴宫延粹，辟朱柱于娥台；况野流芬，疏紫兰于别馆。
频隈毓范，?扃分戚里之；覃屿凝规，星阁绝郎官之请。
雕龙命职，纵跳泽而骧鳞；翠调司，顺义飚而抚翼。
月轩宵伫，虞降纬之精；震帐晨披，姜水洞金韬之赜。
飞鹤书而抽海状，桂壑於是投纶；转麟旆而揖山容，松涧由其削衽，轩图瑞，泛花绶於鸡林；农纪祥炎，三铨棘序之风；天秩调邦，六府变槐衢之典。
金门献纳，纵麟笔于苔笺；石馆论思，龟章于竹椠。
淹中访礼，蹲龙摇璧水之波；稷下谈经，飞兔跃环林之秀。
词庭吐凤，玩鸟迹于春黉；书帐翻萤，阅虫文于夏阁。
杏花千亩，绀辕照磨蜃之功；桑枯三宫，元绂降亲蚕之礼。
图邱上辟，奉苍璧于灵坛；方泽下凝，列黄琮于宝单。
朱弦翠瓒，履霜怀四飨之尊；复ニ重檐，涓日正三纲之首。
五灵奔庆，冠虬泽于黄枢；六祀衔欣，麟烟于绀席。
遗弓积慕，虔深之仪；执豆推恩，道振明堂之礼。
瑶山广乐，备逸调於宫悬；洞庭仙奏，纳遗歌於帝府。
九韶分唱，后夔清桂序之音；六变同和，飞凤掌梧轩之律。
樽俎折旋之数，苞举阴阳；堂庭节奏之规，弥纶宇宙。
灵襟索隐，控风伯於词林；睿想钩深，诏天吴於笔海。
神穷独照，傍探赤水之珍；思洽几深，回写丹之韵。
金坛紫露，映银籀而翻华；瑶林白雪，藻琼章而吐绚。
蝉机撮化，铜浑将九圣齐悬；虬箭司更，银漏与三辰合运。
爽鸠分职，素?颓马喙之祥；神獬关司，元水照龙颜之则。
黄沙鞠草，丛棘而迁讹；丹石滋苔，仰甘棠而息讼。
融皋再稔，方闻外户之谣；昧谷千箱，坐溢康衢之奏。
百城烟峙，望秋露而乘风；千室?开，合宵霆而组化。
彤帏独选，熊︶下芦雁之祥；墨绶分贤，犀检降槐鸾之祉。
筠骖伫信，髦士剖竹而相寻；苇杖г仁，鲐叟攀轮而不暇。
龙蛇可践，野人丰荷杖之；鸡犬相闻，城尉辍鸣桴之响。
五?抽润，湛芳气於台。
六府咸殷，唱丰歌於铜阙。
不戒而异东户，恩周动植之津；博施而举南风，化偃胎萌之寓。
神谋备预，严七萃於丹枢；邃略防微，肃千庐於紫卫。
元戎握节，黄公授犀阙之图；帝座闻鼙，元女荐龙庭之策。
柯捭刃，中权决胜於两阶。
白羽俄麾，善阵推亡於四表。
朱匡反景之域，削蛇弭於文；黑山明月之乡，委龙琛於武帐。
锦轩星骛，控乾络而观风；绣服霞惊，浃坤而问俗。
川浮没羽，鲸静丹浦之虞；陆荐飞毛，熊动青?之侦。
银关骤雨，望紫陌而趋恩；铁幌驰风，计彤闱而沥思。
赤马文均等犭爰之宝，丛积乎郊虞；纨牛露犬之贡，满盈乎储邸。
青邱画野，不逾征赋之乡；苍水奉图，未尽堤封之贯。
且夫纬武经文，宏业也；含幽育明，至诚也；混齐六合，大功也；规模，昌数也。
故能袭九空而宁庶物，划千里而统诸侯。
休徵象德而动，嘉符触类而至，风扬晷洽，藻乾庆於芳年；司节河清，蔼坤祯於明渚。
瑶枝结庆，泉埃荡玉盖之文；琼液浮甘，天酒缀金茎之色。
黄紫脱，凑仙颖於中畿；翠Ψ丹，叠灵株於上序。
骈眸候日，漾影蒙池，比翰翻风，栖光理木。
祥飞井络，震鳞题瑞朔之元；祉绚新郊，枵兽纪和年之序。
具灵篇之绝贶，究仙牒之殊休，交矣，皇帝之道备矣。
由是三灵物睹，扣兰禁而栖诚；九服子来，咏蒿宫而骋力。
去奢去甚，不矜黄屋之隆；匪朴匪雕，方顺丹墀之请。
宸规相宅，考周旧於灵都；睿览思和，获秦馀於正殿。
群臣列陛，奏萧相之遗模；天子临轩，采荀卿之故事。
炎洲八桂，仙ㄆ於林衡；岱畎五松，委灵材於梓匠。
衢宫记范，万机抗九户之尊；海孽移琛，千栾省十家之费。
飞廉卷霭，彻烟极而浮薨；屏翳收津，划星墟而置椠。
瑶阶百雉，光悬宝露之坛；琼璧万寻，影纟卒崇霞之阁。
拖虹梁而四注，星汉亏於上荣；叠?栋而三休，寒暑隔於中ニ。
雕楣鹤企，沓势分规，绣桷虬奔，殊形别起。
图布藻，罄羽璧於狼泉；方镜披莲，孕花机於蜃浦。
芝楼对幄，蕃传五日之风；芸阁列钱，彩锻三旬之雾。
文疏罩迥，阴兔息肩於绮寮；翠幌笼霄，阳乌锻翼於珠网。
丰隆按节，下复而司阶；列缺施鞭，低丛楹而假道。
温房伫幸，煦芳景於佳辰；凉室乘闲，凛租飚於火序。
金铺夕照，若帝圃之耀。
宝缀晨悬，类阿房之聚银烛。
烟邱碧桂，翊珉阶而披香；雨岫筠，夹流而影。
九衢翻翠，杂仙卉於中逵；四照霏红，间灵葩於右戚。
神禽率舞，光浮肆夏之轩；瑞鸟相鸣，响叶钧天之乐。
钩陈宿列，俨双碣於丹霄；绮徼霞周，辟千门於紫露。
尔其左扃嵩镇，申侯降太室之祯；前枕莘郊，伊尹发空桑之秀。
揭熊山而北眺，贝阙犹存；睹龟溜而西分，琼台易接。
总交中宇，廓川陆而疏畿；竟想善邻，揆风霜而建野。
然则因秦构极，祖宗耀金策之符；作洛恢基，我后创居之始。
援天引圣，隔代重晖，横紫都而可袭，配元宫而非远。
故能使神光夜烛，镜麟趾於文除；仙氵晨华，委鸾章於绣础。
灵爻密发，八方昭大有之和；宝篆潜开，六合启同人之会。
两仪交庆，虚碧单而翘旌；万宇披欢，指苍车而候跸。
虽青蒲颂德，东朝献龙凤之图；而丹极鸣谦，南面动貂羊之诏。
百神推策，望ギ径而虔诚；三让奉符，顾瑶坛而肃事。
龟书吐瑞，按五校而分营；凤策扬辉，翔八鸾而节步。
帷宫雾转，列芝盖於中天；帐殿星离，轫蒲轮於大野。
紫鳞充馈，若大帝之共临；素鹤翔华，类群仙之广宴，花开瑞雪，委琼馔而调芳；彩绚祥?，夹珠旗而曳影。
功推三祖，银绳勒东岱之威；业峻一人，金奉南山之寿。
道既成矣。
元符集矣；代既贞矣，元勋缉矣。
运三辰而虚玉柄，风兑涣其中孚；悬五礼而偃金科，雷坎光其作解。
奔烽举爵，溢仙酒於中衢；叠鼓分饣肴，浃宸辉於下里。
吞九皇而上运，控八圣而遐征，翔赤骥而睇风区，吟翠虬而掩霄甸。
隐隐轰轰，雷动天惊。
回舆斜盼，而降乎乾元之殿；司宫庀职，肃坻Ф而神行；掌舍巡方，焕岩廊而洞启。
赫若朱螭，负汉而辉横海之鳞，默若苍鹏，架壑而振垂天之翮。
千官晓次，傃银榜而端簪；万户宵披，候琼膏而肃带。
灵戈列陛，天官具三揖之仪；?略充庭，宗伯演九宾之礼。
瑶鲸戒响，悬猛ね於端闱；铜狄分形，肃严扃於左序。
排紫微而立极，宸仪冠明后之三；俯黄道而披轩，仙历用乾元之九。
荡荡乎何圣人之无外
巍巍乎而神功之不穷也。
臣勃席芳十步，企景三冬，虽承宣室之谈，犹窘灵台之影。
仙坛远秘，已多谢於祥鹣；大厦初成，复攀荣於贺雀。
慨深梁甫，终乖棒日之欢；恩极甘泉，未动凌?之价。
神图不测，固流绚於丹；微志可存，庶镌芳於翠琬。
敢献颂曰：紫扃垂耀，黄枢镇野。
银树霜披，珠台月写。
响明立极，横神廓社。
大壮ゼ爻，斯干韵雅。
（其一）鹑居化没，狙讹道长。
琼构霞明，璜轩露厂。
弃人崇欲，违天蠹象。
南巢不救，东邻长往。
（其二）瑶缄考懿，金板藏功。
道凝茅屋，业盛蒿宫。
龙阶察祲，鹓阁调风。
推访华礼，酌俭思冲。
（其三）悬釐结衅，傅翼生灾。
千薨岭接，万栱星开。
争图绚侈，福极凶来。
风寒碣馆，露惨苏台。
（其四）十馆营秦，金房砥室。
千间架汉，韬云閟日。
济恶承危，同亡翼术。
倾輈未远，遗墟继出。
（其五）龙川结祸，鹤塞称符。
尘惊八际，雾惨三都。
穹庐宝极，罽幕璿枢。
司宫坠典，掌舍沦图。
（其六）苍衢毓祉，丹邱表圣。
凤矫仙枢，龙回宝命。
道凝金册，功驰玉镜。
紫气抽华，黄辉叠映。
（其七）神稽鹤谶，迹播鸡浑。
重光累极，翼子谋孙。
经天纬象，就日提元。
惊轩湛粹，凤几裁尊。
（其八）祥抽紫历，业昭彤管。
珍雀朝翻，仙蟾夜满。
丹墟献迹，青台坠卵。
椒阃仪风，芝闺奉款。
（其九）登三建绪，明两开仪。
龙谯雾郁，鹓禁霞披。
浪分璿渚，景峻瑶枝。
黄扉晓列，丹毂宵移。
（其十）龟文猎彦，麟旌收逸。
桂客攀荣，松宾改律。
紫鹓开纪，丹虬耸秩。
纵壑搏飚，登山捧日。
（其十一）功融棘序，道备槐庭。
不仁者远，惟道斯行。
烟摇墨绶，电转朱軿。
境怀春翟，野散秋螟。
（其十二）郑竹分科，燕棠辍讽。
铜机化极，珠囊丛洞。
礼贵丹虬，乐调朱凤。
珠坰献宝，绵乡委贡。
（其十三）龙阙静柝，鹤塞投弦。
歌呈豹尾，舞进鸢肩。
铜铙月斥，铁辋星悬。
绳幽架险，驿雾驰烟。
（其十四）雾坛凝紫，河宫湛碧。
翠萐翻飚，丹萤候魄。
霜均雹散，连珠契璧。
蘤盖笼霏，花衢坠液。
（其十五）年和政美，化极风调。
灵台轸咏，考室兴谣。
循图访典，去泰捐雕。
道存南面，让屈东朝。
（其十六）望云裁构，笼霄建宇。
方镜星离，图珰月聚。
梓匠倾思，林衔授矩。
画栱栖烟，文轩架雨。
（其十七）芝房叠翠，桂庑流丹。
霞张万户，雾葺千乐。
重扃驻燠，洞牖栖寒。
神加有叙，贶入无端。
（其十八）帝图临御，皇僚萃止。
电戟挥霜，云旌拒晷。
紫宫可逼，黄街易履。
凤础腾文，麟庭抗礼。
（其十九）珠泥畅绩，银绳郁契。
鹤岭云明，龙坛景惠。
道超中古，功推下济。
惟帝惟天，惟天惟帝。
（其二十）[1]
古代诗歌鉴赏的几种方法
诗歌鉴赏步骤及方法介绍（一）读懂内容一、看题目作者——题目定诗由，作者定诗风1、看题目——想缘由，想目的，想场景对象，想情感①表达作者写作的缘由②表达作者写作的目的③直接表达作者的写作场景、写作对象④直接表达作者的情感2、看作者——向作者常写内容，作者诗的一般风格二、看意象炼字——意象表达出的情感，炼字体现出的好处1、看意象——想表达的情感，想塑造的形象①意象的效果——想表达的情感，想塑造的形象②判断意象的象征义——套用法，联想法，谐音法2、看炼字关键词①动词使诗歌意象化静为动，形象生动②形容词绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境③数量词运用虚数，虚化烘托，增强表现力运用确数，精炼有力，诗意隽永，富于趣味④虚词获得疏通文气，开合互映，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果⑤特殊词（叠韵词、拟声词、表颜色的词）增强韵律感、节奏感，摹拟声音形态，使诗文生活形象⑥词性改变的活用词化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力，感染力三、看语句表达——颠倒语序、省略句子成分——更准确读懂内容1、颠倒语序——还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图与情感的侧重点2、省略成分——注意诗词中的省略，用想象和联想去填补诗人留下的空白四、看诗后注解——想象诗歌背景，联系当时现实（二）划定类型一、诗人是借助什么来
对古诗熟悉的人来!
古诗主要分为以下八类：一、送别类诗歌：主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。
因为送别常与登山临水相联系，故又称“山水送别诗”。
《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）等。
二、游记类诗歌：描述个人游历见闻感受，或表现思亲怀乡之情，叙事与抒情相结合。
这类诗离不开山水景物描写，所以又称“山水记行诗”。
如杜甫的《旅夜抒怀》、马致远的《秋思》等。
三、边塞类诗歌：以描写边塞风光，反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。
唐代著名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。
如高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》以及宋代范仲淹的《渔家傲》等。
四、咏物类诗歌：借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志，象征比拟是其常用手法。
这类诗先秦两汉已出现，唐以后佳作渐多。
如王维的《相思》、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子•咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。
五、咏史类诗歌：以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌，一般是先叙事后议论；也有一些只叙述对比而不加议论，让读者思考的。
如班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》、章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》、温庭筠的《经五文原》等。
六、怀古类诗歌：由凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负，这类诗就是怀古诗。
怀古诗可归入咏怀诗大类之中，但独有特色；怀古诗与咏史诗略有不同，怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志，而咏史则不必亲到历史遗址，在书房中就可以写作。
怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊•潼关怀古》等。
七、咏怀类诗歌：以吟咏个人抱负，反映或讽刺社会为题材的诗歌，比兴、象征、联想等是其主要手法。
咏怀诗也源自《诗经》，是古诗中最重要的诗歌之一。
如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、苏轼的《定风波•沙湖道中遇》，陆游的《书愤》等等，都是令人感动的咏怀名作。
八、宫怨类诗歌：宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
宫词 朱庆余寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
宫怨 (唐)司马札柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
秋夕 杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
