《池上》其中写事的诗句
池上》其中写事的诗句是 偷采白莲回池上作者：白居易小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开
雨后池上中描写景物有什么特征，表达了诗人怎样的情感
1.水面如同轻轻磨过的明镜一样,倒映 出池塘边的房檐和槛柱,以此表现雨后池塘水面的平静. 2.诗中描画了一幅雨后池塘图.诗既写出了静态,又写出了动态,以静显动,又以动衬静,动静结合,组成了一幅雨后池塘春景图. 前二句着眼于“静”,写雨后池上的静态美.以“水面平”“明镜”“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态. 后二句则由静而动,写雨后池上的动态美.三、四两句用“忽起”“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等,表现了雨后池上的一种动态之美. 由风起而垂杨舞,由垂杨舞而荷声万点的连锁反应,反映了作者雨后静观自然的怡然心态.
《雨后池上》这首诗在写景上采用了什么的方法
日落思念的心情
雨后池上怎样描写雨后地上景物的
表达作者怎样的情感
1、《雨后池上》这首诗的第一句，是借时间来写景的。
“一雨”二字，是统率全诗的关键。
因为以下三句所写的自然景象。
都因这“一雨”才得以出现的。
2、第二句，是借空间写景。
这一句所描绘的内容是对第一句中“水面平”的延展和补充。
因为“平”只能状其形而不能显其色。
所以续以“淡磨”、“明镜”，就把池面清亮之色渲染出来了。
至于“照”，则是在静中求动的点睛之墨，它使池上的安详平静中暗含了动意，其作用不只是为了使写法上有所变化，更是为了让人对下两句所写的风起荷响的动景有精神上的准备。
另外，从意境的创造上来说，它还有这样的作用：随着“照”字而出现的池面上的“檐楹”的倒影，无疑扩大了“雨后池上”的空间范围，因为“檐楹”自然是在池面之外的。
当然，这里对池岸上的檐楹的描写是虚写。
可是，这一笔虚写却为下面的池面之外的另一景物——垂杨的实写作了铺垫，使它的出现不显突兀，且使“雨后池上”这一标题所规定的空间范围，不仅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是对雨后的池上静景的描绘，用语质朴自然，结构绵密。
3、三四两句，描绘的是一时平静之后的动景。
“更作荷心万点声”一句，是全诗的精华，它使全诗的意境升华到了令人意想不到的高度。
风吹树摇、积雨落入荷心，其实这正是不久前的“一雨”的余响。
诗人正是由于动情于这一阵余响，才提笔写下这首诗的。
那末，这阵余响之所令人动情的原因到底在哪里呢。
不管诗人是有意还是无意，由于他从现实自然的景观出发，客观上却反映了自然界自身的运动规律：静总是暂时的、相对的，不静则是永恒的。
4、如果从美学的角度看，人们在这首诗中所获得的美感享受，最大的既不是诗人对雨后池上的自然物色彩的描写，也不是在于诗对自然物的形态（包括静态的和动态的）描写，而是在于诗对自然景物由动到静，由静到动，这二者相互转换的关系上，人们看到了自然界自身律动的美。
或者说，它表现的不是静止的绘画的美，而是流动的音乐的美。
5、正是这种美，使人们感到自然界的亲切，又正是这种亲切感，使物境和人们的心境和谐起来，交融起来。
这就是这首诗的艺术特色。
