一朋友开玩笑说苟富贵，勿相忘。
我怎么回答比较幽默还合理
最好用个古文给对上。
谋智士，听君侧到时候我就当你的参谋，听从君上调遣。
若帮到请采纳，谢谢
别人开玩笑，我有时一时无从对答 怎么办
我也有同感，总感觉没别人反应慢
求引用古诗的句子
雨是有灵性的，乎顺应人意，“随风夜，润物细无声。
”雨同温柔的，“沾衣欲湿雨，吹面不寒杨柳风。
”雨还是妖艳的，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
”每当寒暑易节，总感慨世间险恶，于是便更向往那“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
” 她有“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的忧虑；她有“风箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”的繁华；她有“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”的清幽；她有“明月松间照，清泉石上流”的淡泊……“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”是她的决心，是她掷地有声的豪言壮语；“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”是她感伤时如梦的呓语…… “千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，是青翠的竹在向你昭示着它的意气，昭示着一种贯穿生命的不屈与坚韧：“不爱沙滩擢贝子，扬帆击楫戏中流”，是浪顶峰尖的弄潮儿在向你昭示着他的意气，昭示着一种蓬勃于血脉中的勇敢和无惧：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，是骄傲的行者在向你昭示着他的意气，昭示着一种托起生命、托起希望的坚定的信心。
意气，生命的支撑，成功的基石。
我有理想，我愿尽我所能为人类社会注入前进的一丝力量。
我愿做到“仁者爱人”、“仁者无不爱”、“泛爱众”的博爱。
我愿如“长太息以掩泣兮，哀民生之多艰”的屈平；我愿如“凭轩涕泗流”，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”的杜子美；我愿如“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的范仲淹；我愿如“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的林则徐。
所以我拒绝空白，拒绝“穷则独善其身”。
我有毅力，有孟子“苦其心志，劳其筋骨”的坚毅，有“任尔东西南北风”的坚强，有“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”的坚持，有沙漠中胡杨的坚韧。
我，要用我的理想和毅力，去拒绝空白，去追求我热烈的人生。
站在历史的海岸漫溯那一道道历史沟渠：楚大夫沉吟泽畔，九死不悔；魏武帝扬鞭东指，壮心不已；陶渊明悠然南山，饮酒采菊……他们选择了永恒——纵然遭谗去职放逐流浪，也不随污流扬而波，这是执著的选择；纵然马革裹尸魂归关西，也要扬声边塞尽扫狼烟，这是豪壮的选择；纵然一生清苦终日难饱，也愿怡然自乐、躬耕自食，这是高雅的选择……在一番番选择中，帝王将相成其盖世伟业，贤士迁客成其千古文章。
是啊
“会当凌绝顶，一览众山小”，不就昭示着豪迈的超然般的幸福
“采菊东篱下，悠然见南山”，不就阐述着闲适超然般的幸福
“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”，不就演绎着狂傲超然般的幸福
啊，一双童鞋，超然一点，幸福多多。
簇簇幽幽香菊在院子里静放，娇美的蝴蝶在花丛中翩翩起舞，山间清泉一直流过家院门口。
“山气日夕佳，飞鸟相与还……”他吟唱诗句，步履悠闲地跨进了院子……他便是陶渊明 在陶渊明的眼中，重要的是菊花，是对人生、对自然的真爱，这真爱是他对超越平常的人生的与众不同的诠释。
“采菊东篱下，悠然见南山”，让我们分明地看到了超凡脱俗的陶渊明，端一盅菊花茶，悠然地品味着他的菊花“出入”的人生
? “人生自古谁无死，留取丹心照汗青”是文天祥的选择，“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”是谭嗣同的选择，“宁可饿死，也不吃美国的救济粮”是朱自清的选择。
历览前贤，我发现选择竟有如此丰富的蕴涵。
背负着五岳的沧桑与巍峨，他们有一种亘古不变的声音呼唤：“所欲有甚于生者，故不为苟得也。
” “轻轻地我走了，正如我轻轻地来。
”吟咏着徐志摩的佳句，我轻轻掀开文学神秘的面纱。
李白“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪放，李商隐“留得残荷听雨声”的低沉，苏轼“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的旷达，柳永“杨柳岸晓风残月”的婉约，各有千秋。
所以我说：文学因多彩而精彩。
你可以在梅雨潭边感受朱自清笔下的绿色，你也可以在西湖边聆听柳浪与黄莺的对答；你可以“小桥流水人家”，也可以“古道西风瘦马”；你可以手持长剑，独立朔漠，感受“风萧萧兮易水寒”的悲壮，你也可以手握画笔，船头簪花写韵，领略一下“斜风细雨不须归”的闲适。
从西域到东海，从朔北到江南，绮丽的风光给世界增添一丝耀眼的亮色。
所以，我说，自然因多彩而精彩。
诚信，又回来了……不再是“无可奈何花落去”，而是“似曾相识燕归来。
”燕子，希望你不再离去，永远留在这个温暖如春的世界
当船儿慢慢驶过洞庭湖时，或许对于范仲淹，引发的将是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的慨叹，而对于我则是对那浩淼烟波的感动；当人们伫立于西湖畔时，或许那些文人墨客会有感而发来一段“风又飘飘，雨又潇潇”之类的妙句，而我则会为那碧波荡漾的湖水，云蒸霞蔚的远山而心神摇旌。
当我们在生活中不断追求、不断探索时，我们便注定了要不断得到与失去，每一次的得到便是下一次失去的开始。
而生活正是这样捉弄人，让人们在得到与失去中往复循环，永无止境。
可是，我们不必为生活的玩笑而悲伤却步，如果我们静下心来，坦然地正视生活，以关爱的心欣赏周围的万物，不论是江南的清丽，还是高原的旷达，不论是山间丛生的小草，还是窗前娇羞的花儿，都会令我们感动。
“生命美如斯，意气风发时，举杯共饮，此时何妨把酒问盏；困顿失意时，更应笑谈风云，豪饮沧桑”。
“漫步于秋日落叶徐徐的小径上。
不禁吟了一句：‘无边落叶萧萧下,不尽愁绪滚滚来’。
慨叹落叶的悲哀与不幸。
其实，落叶的生命或许就是这样，只求得春日繁茂，秋日落英缤纷。
换个思维方式．龚自珍曾说过‘落红不是无情物。
化作春泥更护花’嘛!我们应该欣喜，享受落英缤纷的秋景。
” “‘君不见黄河之水天上来．奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
’流年似水，时光如电地过去．也许，只有历史才能让‘无字碑头镌字满’，也许也只有历史．才能最好地诠释曾国藩在天京城破黄袍欲加身之时写尽生平心境的一句话：倚天照海花无数．流水高山心自知．” “寂寞是什么?曾几何时。
有李白‘举杯邀明月，对影成三人’。
也许，寂寞便是皓月当空．好风如水，万籁俱寂时形影相吊的那种感觉吧!曾几何时．有李后主感慨‘无言独上西楼。
月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋’，也许，寂寞正是深宫大院．国愁家愁人也愁的情丝纠缠吧!曾几何时．有陈子昂感叹‘前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下’，也许，寂寞就是芳草依旧，天涯依旧，物是人非的空虚心境吧!于是．我问月亮．广寒宫的嫦娥告诉我。
寂寞是‘云母屏风烛影深．长河渐落晓星辰’的‘碧海青天夜夜心’。
寂寞到底是什么?我无法回答。
”
有人开玩笑说你啥都不是怎么回答
你好，很高兴为你解答问题，希望可以帮到你即使开玩笑，何必认真呢能这么说，你们的关系应该不错，不用拘谨可以说你是2的N次方，呵呵
《极品家丁》中出现的所有诗词。
①梁国杨氏子九岁，甚聪惠。
这句话点明了文章要讲的人物，以及人物的特点。
起到总起全文的作用。
②孔君平诣其父，父不在，乃呼儿出。
从孔君平来拜见孩子的父亲一事看，两家的关系很好，常来常往。
所以当得知孩子的父亲不在时，孔并没有马上离开，而是叫出了这个孩子。
可见，孔与孩子很熟。
③为设果，果有杨梅。
谁为谁设果?联系上下文自然知道，孩子给孔君平端来了水果，看起来孩子很有礼貌，很会招待客人。
④孔指以示儿曰：“此是君家果。
”儿应声答曰：“未闻孔雀是夫子家禽。
” 这是故事中的重点部分。
孔君平看到杨梅，联想到孩子的姓，就故意逗孩子：“这是你家的水果。
”意思是，你姓杨，它叫杨梅，你们本是一家嘛!这信手拈来的玩笑话，很幽默，也很有趣。
孩子应声答道：“没听说孔雀是先生您家的鸟。
”这回答巧妙在哪里呢?孔君平在姓上做文章，孩子也在姓上做文章，由孔君平的“孔”姓想到了孔雀；最妙的是，他没有生硬地直接说“孔雀是夫子家禽”，而是采用了否定的方式，说“未闻孔雀是夫子家禽”，婉转对答，既表现了应有的礼貌，又表达了“既然孔雀不是您家的鸟，杨梅岂是我家的果”这个意思，使孔君平无言以对。
因为他要承认孔雀是他家的鸟，他说的话才立得住脚。
这足以反映出孩子思维的敏捷，语言的机智幽默。
句子中的“家禽”不同于现在的“家禽”，这里的“家”和“禽”各自独立表达意思。
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关于苏小妹的经典诗句及其产生背景
苏小妹的故事在民间可以说是家喻户晓，经过明代冯梦龙的整理， 更成了“三言”中的传世名篇，“去年一滴相思泪，至今流不到腮边” 和“闭门推出窗前月，投石冲破水底天”等诗句也因此被广泛传颂，人们津津乐道的是才女的文思敏捷和才子佳人的姻缘佳话。
于景祥在《苏小妹的真伪》（见《社会科学辑刊》一九九九年第六期）一文中点破了这一幻想，认为：“有关苏小妹的系列美丽传说，多是无根之言，与事实相差甚远。
” 首先，“苏小妹”并不是东坡之妹。
据其父苏洵《自尤》一诗记 载，苏轼姐妹中最年幼者叫八娘，她虽然是苏洵的幼女，可称为小妹， 但她的年龄比东坡还大一岁，故为东坡之姐而非东坡之妹。
其次， “苏小妹”也不是秦观之妻。
秦观在《徐君主簿行状》中写道： “（徐成甫）女三人，曰文美、文英、文柔……以文美妻余。
”可见 秦观之妻是徐文美，而非“苏小妹”。
最后，“苏小妹”的婚姻非但 不是才子佳人之配，反而是一出悲剧。
据《自尤》说，她嫁给了自己 的表兄此人姓程。
“小妹”婚后一年，生有一子，不幸染病，而程 家不与医治，被父亲接回娘家休养。
程家却又以其“不归觐”为由， 夺其子，致其病情发作而亡。
与传说中相符的只有一点，就是这位“苏小妹”被父亲夸赞，说 她“幼而好学，慷慨有过人之节，为文亦往往有可喜”，看来确是一 位才女。
而这样的女子同样难逃封建社会妇女的悲剧命运，令人扼腕 叹息。
如果你愿意相信的话，后人附会的故事也蛮有趣的： 故事一 一天苏东坡拿妹妹的长相开玩笑，形容妹妹的凸额凹眼是： 未出堂前三五步，额头先到画堂前； 几回拭泪深难到，留得汪汪两道泉。
苏小妹嘻嘻一笑，当即反唇相讥： 一丛哀草出唇间，须发连鬓耳杏然； 口角几回无觅处，忽闻毛里有声传。
这诗讥笑的是苏轼那不加修理、乱蓬蓬的络腮胡须。
女孩子最怕别人说出她长相的弱点，苏小妹额头凸出一些，眼窝凹下一些，就被苏轼抓出来调侃一顿，苏小妹说苏轼的胡须似乎又还没有抓到痛处，觉得自己没有占到便宜，再一端详，发现哥哥额头扁平，了无峥嵘之感，又一幅马脸，长达一尺，两只眼睛距离较远，整个就是五官搭配不合比例，当即喜孜孜地再占一诗： 天平地阔路三千，遥望双眉云汉间； 去年一滴相思泪，至今未到耳腮边。
苏轼一听乐得拍着妹妹的头大笑不已。
苏家兄妹戏谚起来，可说百无禁忌，常常是语带双关，任你想象。
故事二 有年冬天，雪后初晴，苏轼披一件大裘袍坐在向阳的地方晒太阳，风吹过，裘毛拂动，苏小妹在旁边走过，看到这一景象，当即说道：“风吹裘裘毛乱动。
”说完笑眯眯地看着苏轼傻笑，一副得 [苏小妹图3] 苏小妹图3 意的神气。
她所站墙角的墙壁上正好也结了些冰雪，此时在太阳的照射下，融化的雪水，顺着墙壁直往下淌，苏轼想也不想，顺口就说：“阳照壁壁水直流。
”苏小妹虽还年小，但已初解人事，当即羞红了脸，狠狠地看了哥哥一眼，飞快地跑开。
还有一次，苏小妹正蹲在井边剖鱼，苏东坡从外回来，骑马经过，一见，立即说道：“妹妹剖鱼，蹲下来一剖两半
”苏小妹犹豫了一下，但终究忍不住，将头微微扬起，半羞半嗔对哥哥说：“哥哥骑马，跨上去又加一鞭。
” 故事三 苏东坡有许多和尚朋友，宋代理学盛行，提倡明心见性之余，也使女性的地位大大下降，女子的人格饱受压抑，除大力提倡女子裹脚之外更要求女子话不高声，笑莫露齿，天天就躲在闺房中习那女红，出嫁的那天头上都还要顶一块红布不让别人看见。
苏家是读书人家，见识有别，另外与苏东坡交往的那些和尚是四大皆空，所以苏东坡与那些和尚交谈玩笑的时候，并不干涉他那伶牙俐齿的妹妹在中间搅和，管她雅致也好，粗野也好。
一天，苏东坡跟一群和尚出外游玩，苏小妹亦步亦趋地跟着，突然看到一个和尚在江中游泳，载沉载浮，碧波中就好像一个光溜溜的圆球滚动不已，苏小妹少见多怪，看得兴致盎然，谩声说道：“清江水中洗和尚，浪滚葫芦。
”跟在她后边的一位主持僧也是个爱开玩笑的，当即对道：“碧纱帐内坐佳人，烟笼芍药。
”这一下扯开话题就不止不休，苏小妹不甘示弱，再出一联： “僧眠锦被，万花丛中一葫芦。
” 主持立即对道：“女对青铜，半亩塘中两菡萏。
” 苏小妹一时为之语拙，正无可奈何，抬头望见江心有个和尚在撑船，话题一转： “和尚撑船，篙打江心罗汉。
” 这联有些难处，它是从“影子”落笔，必须要以“影子”对答才能贴切，主持不由得仔细推敲，终于说道： “佳人汲水，绳牵井底观音。
” 苏小妹不甘心，再次发难： “五百罗汉渡江，岸畔江心千佛手。
” 这次苏小妹遇到了对手，主持僧迅速对道： “一个佳人望月，人间天上两蝉娟。
” 在苏东坡众多的和尚朋友中，佛印是关系最密切的一位，他和苏小妹斗口也就百无禁忌。
一天佛印戏谑地对她说：“我有一联，敢请女施主对答”联语是： “一女孤眠，纵横三只毛眼。
” 苏小妹是个女子，佛印知道她从来争强好胜，与人对联从不服输，这次就选了这么一副充满黄色情调的想逼苏小妹无法开口，谁料到苏小妹从来顽皮大胆，早和她哥哥对过类似的联语，根本就不觉得怎样，虽然开始难免有些脸红，但一想到你出家人都敢说，我又有什么不敢说的，便对道： “二僧同榻，颠倒四个光头。
” 佛印连连摇头，自认失败，连赞苏小妹锦绣心机，才思敏捷。
一次苏东坡和佛印和尚在林中打坐，日移竹影，一片寂然，很久了，佛印对苏东坡说：“观君坐姿，酷似佛祖。
”苏东坡心中欢喜，看到佛印的褐色袈裟透迄在地，对佛印说：“上人坐姿，活像一堆牛粪。
”佛印和尚微笑而已。
苏东坡心想这回让佛印和尚吃了一记闷亏，暗暗得意，禁不住悄悄告诉苏小妹，想不到苏小妹却说：“哥哥你又输了。
佛家有经云：心有所想，目有所见。
佛印心中有佛，所以看你像佛。
而你看他像牛粪，是因为你心中只有牛粪呀
” 故事四 给诗加“腰” 传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。
苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。
两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰’，成为五言联句。
” 苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。
”苏小妹说：“还算好。
不过 ，这个‘腰’不够美。
”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。
”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。
”这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢
”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹。
因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法，使月的皎洁更加突出。
而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花’。
”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞。
苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以比黄山谷的“舞”更生动得体。
“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。
怎样开玩笑
说话怎样才能让感到幽默风趣?最有效的方法之一就市让听出乎意料”。
人们说时候都有一种心理预测，你说了上一句，他心里已经在预测你下一句要说什么。
如果所讲的果然“不出所料”，他会感到平淡无奇，甚至索然无味；如果所讲的竟然“出乎意料”，并令他感到新鲜奇妙，幽默感便应“话”而生了。
一：在语意突然转向中生出奇妙运用这种方法，常常是先表述一种事物的多种情况，或者多种事物的一种情况，使听话者心理上形成一种明确的语意趋势，然后突然转向，亮出与先前趋势不同的奇妙的意思，使人发出一种由意外而引发的笑。
这种形势常常会通过以下两种方法来给语意加压。
一是趋势。
语意的，是由小到大，由弱到强，由低到高……层级递增的。
比如，有一段传统相声这样讲：甲：当学生的胸前的衣兜里插着钢笔。
乙：学习用具，必不可少.甲：衣兜里插一支钢笔的，是……乙：是什么人
甲：是中学生。
乙：插两支钢笔的呢
甲：是大学生。
乙：插三支钢笔的呢
甲：是留学生
乙：那么，插四支钢笔的呢
甲：那—那是个修钢笔的
（观众大笑）这段对话的幽默，就是利用了听话人递增性的心理预测。
学生胸前衣兜里插着钢笔，插的钢笔越多，学问越多，学历越高，层层递增，听众心理已经形成了递增的趋势，递增到“插四支钢笔”时，突然出现逆转性的反差—“那是个修钢笔的”，乍一听“出人意料”，再一想却“合乎情理”，幽默的效果好极了。
二是，语意趋势层级递减。
语意的层级是由大到小，由强到弱，由高到低……层层递减，以致于小到超出了意外。
比如:在美国一次观看观看足球比赛的看台上，3个小伙子正好坐在3个修女的后面，由于修女的头上戴着高高的修女帽，挡住了他们的视线，小伙子很不高兴。
其中一个说：“伙计们，这里戴高帽子的人实在太多了
我希望我住在俄亥俄州，那里只有25座教堂。
”另一个说：“哦，我希望我住在爱达荷州，那里只有20座教堂”最后一个说：“我希望我住在俄勒冈州，那里只有15座教堂。
”刚说完，前面一位修女突然转过身说：“你们为什么不去地狱呢
那里一座教堂夜没有哦
”三个小伙子有的耸肩，有的吐舌，暗暗地笑了。
周围的人听了也乐开了。
这段对话利用了语意递减中突然转向，形成了幽默。
那几个小伙子所说的教堂数目，一个比一个少，这就在听者的心理上，形成了一种递减的预测趋势。
此时，听话者心理自然会预测修女一定会说出一个比15座教堂更少的某个州。
而修女做出的反驳性解释，超出听话者的心理预测—竟然举出一个少到连一个教堂也没有的地方
乍一听“出乎意料”，再一想，批驳得“合乎情理”,于是大家都忍俊不禁了。
二:在语意断而再续中生出奇妙说话者故意把本来可以一口气说完的一句话《故意不一口气说完，而有意停顿一下，给对方留下一个预测语意趋势的时间，然后再把后一半说出。
当听者听完以后，突然发现说话者的意思竟“出乎意料“，顷刻顿悟，开心一笑。
如，电视《男子汉》中有这样的对话：甲：当我拿工资后，你猜我会怎么办
乙：交给老婆。
甲：不，存银行。
乙：恩，这才是男子汉
甲：……然后把存折给老婆。
乙：……
对话中的甲，故意将“（把钱）存银行，然后把存折给老婆”，分成两部分来说，使人对他话语意义的预测和理解，出现跌宕曲折，趣味横生。
语意表达的割断，有时也可以通过语音的停顿来实现，如：一个小伙子说：“昨天在大街上，有一位漂亮的姑娘，与我素不相识，却主动开口和我说话。
”他的朋友走过来说：“老弟，你可真走运了
那位漂亮妹妹对你说什么了
”“她说……”“说呀，别不好意思嘛
你我又不是外人了。
说出来，我说不定还可以为你参谋参谋呢
”“她说：同志，随地吐痰，罚款5角。
”“小伙子”有意把要表达的意思截成两截，使朋友在心理上预测“这小子有艳遇”了。
可是，当他把漂亮姑娘的的话说出来的时候，竟完全在听者的预测之外，话语便出现了幽默。
这种口语上的停顿，实质上就是对思维惯性的利用。
停顿前说的部分，常常是给对方一个思考方向的暗示；停顿后说的部分，则是语意的陡然逆转，让人产生某种突兀感。
下面这对恋人的对话就是这样：女：举个例子，假如我们已经生活在一起，我在外面生气回来，虽然知道你也刚刚回家，却毫无理由的向你发脾气，嫌你没有做好饭菜，这时你会怎么办
男：这好办，我会一下子冲到厨房，拿起菜刀……女：怎么样
男：赶快给你……做可口的饭菜，让你没有办法再生气。
丈夫故意把“拿起菜刀，赶快给你做可口的饭菜，让你没有办法再生气”分为两部分说。
先说出前部分“拿起菜刀”这时故意诱导女方去按思维惯性思考，去预测他拿刀是来打斗。
当他把妻子的思路方向搞定以后，他说出的结果却是：拿起菜刀：“赶快给你做可口的饭菜，让你没有办法再生气”。
这种突然的转向，起伏跌宕，一惊一喜，幽默出来了，在这对恋人间平添了浪漫情趣。
除了语意的“出乎意料”可以产生幽默之外，选词择句等修辞手法突破听话者的预测，也会产生幽默的效果。
请看一个小品中的话：男：前途是光明的
女：对，前途是光明的，道路……男：道路是弯的
（观众都笑了）这里为什么会产生幽默呢
“前途是光明的，道路是曲折的”是脍炙人口的名言，当男的说了前半句，大家心里不约而同的把下半句预测出来了。
但是后半句却让人出乎意料，说成道路是弯的，意思没变，可书面语词“曲折”突然变成了口语词“弯”，还是让大家出乎意料。
一两句对白便把角色的“酸气，土气”刻画的淋漓尽致，直叫人把肚子笑疼。
朋友们，谁都想把话说的风趣幽默，让听话者听的乐呵呵的，大家都开心，既表达了意思，又融洽了人际关系。
做到说话幽默，除了要求说话者见多识广，豁达乐观之外，还必须掌握一定的技巧，本文介绍的两种招法，朋友们不妨试试哦
笑傲江湖中的六个怪人
读过《笑傲江湖》的几乎没人不知桃谷六仙”六人怪异之极，动不动人撕成4片，又把只受了外伤的令狐冲整成了超强内伤，连“杀人名医”平一指也束手无策。
这也是使令狐冲得以继续“大侠”历程的一个重要因素：要不是六人将内力输给令狐冲，也不会有不戒和尚的内力，也不会有方生大师的内力，也不会去听“清心普善咒”，也用不着学“吸星大法”，当然也碰不到黑木崖的千金小姐了。
就后来方证大师传“易筋经”给令狐冲，还是靠这六个老顽童。
要没有桃谷六仙，这书还怎么写
不过桃谷六仙虽然恐怖，但也有可爱的地方，最搞笑的就是六人斗嘴，抓人家的语病是拿手好戏。
桃谷六仙连乌龟也要撕成8块16块34块的，就是几个人没撕成，黄河老祖不好撕，蓝凤凰有毒不敢撕，令狐冲有吸星大法更没法撕。
最后任盈盈接任教主，在恒山与令狐冲的对话别人一个都没听到，惟独这桃谷六仙刚醒过来，听个正着，这才揭开谜底，闹得令狐冲还不大好意思（永为夫妻）。
说起桃谷六仙，不免令人想起西洋名著《爱丽丝梦游仙境》，这本书表面上是儿童故事，但里面的幽默却是基于拿当时的流行学说开玩笑的，因此充满了似是而非的辩论对答。
比如爱丽丝迷了路，问道于在蘑菇上大抽水烟的毛毛虫。
“我失去了我的路向了。
”毛毛虫说：“这里的路都是我的，又不是你的，你怎能失去
”（这是故意译得坏，因为文字上的幽默，是从那种语文的特色来的。
）毛毛虫问：“你要到什么地方去
”爱丽丝说：“我到什么地方去都无所谓。
”毛毛虫答：“那你往哪个方向走都无所谓了。
” 英国人的幽默多数是对答的妙（wit），中文著作比较不注重，桃谷六仙的特色，正好是妙问妙答，妙论连篇，教人忍俊不禁。
桃实仙正由“杀人名医”为他动手术，其他五仙被轰出去游玩，到了“杨将军庙”，一个人猜这“杨将军”是杨再兴，本来猜对了，但其他几个不忿，偏说有可能是杨六郎、杨七郎或是杨文广、杨宗保。
一进庙去，上面写着“杨公再兴之神”，桃干仙说：“这里写的是‘杨公再’，又不是‘杨再兴’，”桃根仙说：“那么‘兴之神’是什么意思
”桃叶仙说：“兴，就是高兴，兴之神，就是精神很高兴的意思。
杨公再这小子，死了有人供了，精神当然很高兴了。
”桃花仙说“杨公再”、杨再兴“都是杨七郎。
桃根仙道：“这神像倘是杨再兴，便不是杨公再，如果是杨公再，便不是杨再兴。
怎么又是杨再兴，又是杨公再
”桃叶仙说：“这个‘再’字是什么意思
‘再’，便是再来一个之意，一定是两个人而不是一个，因此又是杨公再，又是杨再兴。
” 桃谷六仙的年岁倒是件疑案，令狐冲初见他们时，金庸说他们“年纪少说也有六七十岁”，但后来桃实仙说他“小时候”和桃枝仙去偷人家院里树上的石榴，叫过桃枝仙小心，桃枝仙说：“那是三十多年前的事了……”三十多年前，也有三十岁啦，怎算得上是“小时候”
不过，桃谷六仙若然在此，一定答得出来。
搞笑改编的诗句
人生谁无死，下一个就是你
问君能有几多,一群太监上青楼。
书到用时方恨少，钱到月底不够花。
千山万水都是情，多给一分行不行
三万里河东入海，河里有条金龙鱼。
爆竹声中一岁除，炸死五个成年人。
春晓【唐】孟浩然春眠不觉晓理工美女少夜来睡不着俺去网上找（老孟也不甘示弱）早发白帝城【唐】李白朝辞宿舍心喜欢网友见面倏忽还满脸哀伤啼不住方才险到鬼门关卧春（我蠢）暗梅幽闻花，（俺没有文化，）卧枝伤恨底。
（我智商很低。
）遥闻卧似水，（要问我是谁，）易透达春绿。
（一头大蠢驴。
）岸似绿，（俺是驴，）岸似透绿，（俺是头驴，）岸似透黛绿。
（俺是头呆驴。
）
