我想搜集一些描写景德镇或景德镇瓷器的古诗词，最好有朝代和作者。
谢谢大家
景德镇昌南星汉闪霓虹，高岭薪柴火正熊。
窑里辨瓷寻故迹，湖田习史忆唐英。
粉彩艳丽迎远客，霁红端庄见亲朋。
青花雪夜描古树，玲珑霜晨镂新萌。
千年沧海桑田梦，一朝繁花似锦城。
鸾翔凤集栖何处
钧天广乐在湖东。
注：昌南、高岭、窑里、湖田为景德镇地名；粉彩、霁红、青花、玲珑为景德镇的四大名瓷。
景德镇位于鄱阳湖东 作者：天朝 连顺
有哪些关于陶瓷的诗句啊
一、有，如下：1、大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
君家白碗胜霜雪，急送茅斋也可怜。
——《又于韦处乞大邑瓷碗》（唐·杜甫）2、“月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。
”——《秋日三首》（宋·秦观）意思是：碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。
3、“越人遗我剡溪茗，采得金牙爨金鼎。
素瓷雪色缥沫香， 何似诸仙琼蕊浆。
”——《饮茶歌诮崔石使君》（唐·皎然）二、陶瓷：陶瓷是陶器和瓷器的总称。
常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。
唐英有哪些著作
唐英是沈阳人，隶属汉军正白旗，能文善画，1728年奉命兼任景德镇督陶官，在职将近30年，先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷器，由于他潜心钻研陶务，并且身体力行，从而积累了丰富的制瓷经验，由他主持烧制的瓷器无不精美，深受两朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。
在唐英的督办下，乾隆斗彩瓷器，器型变化多端、装饰富贵华丽、色彩绚丽缤纷；纹饰图案多以缠枝莲花、双鱼、灵芝等吉祥物组成，主要器型有碗、盘、瓶等等。
1756年也就是乾隆二十年，唐英退职，由此乾隆官窑在持续了一段时间后，开始出现了衰退的迹象。
年羹尧（
―1738）字允恭，一作名允恭，字希尧，广宁（今辽宁北镇）人，隶汉军镶黄旗。
由笔帖式，累官广东巡抚，工部右侍郎，雍正四年（一七二六）授内务府总管，管理淮安板闸关税务，十三年（一七三五）削职。
与刘源、郎廷极、唐英、继昌等人皆旗籍，而宦于江右以制瓷得名。
管景德镇厂务。
故当时称为年窑。
其器多蛋青色，洁白莹素，兼有青彩、描银、暗花、玲珑诸种巧制，仿古无一不精。
工画山水、花卉、翎毛。
尝画枇杷一枝，八哥四。
枇杷叶以石绿为之，白粉为果，赭染其半。
一八哥立于枝上向下而鸣，三八哥相向，搅成一团，生动有趣。
《古今画史》、《三万六千顷湖中画船录》、《雪桥诗话》、《绘境轩读画记》、《古瓷考略》 。
清代各时期的釉里红有什么特点
1.清雍正釉里红明宣德时期原物与雍正时仿品的造型、纹饰、款识均相同，但两者也有差别。
宣德原物口微撇，丰腹，高足，足微外撇。
细砂底用手摸有滑润感，通体白釉，釉面有橘皮状小棕眼，外口边及底边积釉处，釉色浓泛青。
雍正仿宣德三果纹高足碗与真品比，口部撇度小，腹部深，细砂底少光润。
口边及底边的积釉处青蓝色，釉面的橘皮棕眼非常细小。
在款识方面，真假瓷器虽然都写在碗心，但真品字体大小不一，笔法遒劲有力;仿品款字体过于规整，拘谨无力。
真品的胎薄，釉面呈浅乳白色，细而温润;仿品胎较厚，釉面为青白色。
三果的画法也稍有不同，宣德器三果为苹果、石榴、桃，雍正仿品把苹果画成两只连在一起的形状。
雍正时期御窑厂烧造的釉里红和青花釉里红瓷器质量最好，达到历史最高峰。
可以说是前无古人，后无来者。
有人称雍正时期的釉里红为‘宝烧红’，发色呈鲜红色调，成品率高。
釉里红瓷器以仿宣德三鱼高足碗、盘、碗、三果高足碗、云龙碗、后三果瓶多见，还有蝙蝠碗等。
釉里红呈色鲜艳十分成功，比康熙釉里红发色更为鲜艳，器物大多有‘大清雍正年制’双行六字楷书款。
这个时期，除了白釉釉里红之外还有青釉釉里红团龙、团风纹样的器物;雍正时期青花釉里红器也是历史上烧造最成功时期，常见器物有水盂、小水洗，石榴尊、梅瓶、花盆、各式瓶、碗、杯、盘等。
纹样有缠枝花、串枝花、三果、松竹梅、莲托八宝、莲池图、云鹤、八仙、山水、人物、百鹿等。
釉里红颜色大多浅淡，但也有鲜艳制品。
其纹饰中用青花绘制的树叶和用釉里红绘制的桃子都十分鲜艳，能够烧出如此鲜艳的两种不同颜色;说明雍正时期釉里红瓷器的制作技术已经十分成熟。
雍正皇帝对瓷器的要求非常高，雍正釉里红画得非常精细，主要特征就是：轻描淡定。
画的笔道非常细，一点也都不晕散。
而康熙时期的釉里红，经常发黑。
因为那个时候，对温度控制不好。
一旦温度高，颜色就飞了。
所以工匠们，宁愿温度低一些，至少不会烧成一个白瓶。
2.清康熙釉里红而且康熙时期的釉里红，甚至包括康熙早期的一些瓷器，都不会写款。
就算要写，一般也会写明朝的款。
如果一个颜色偏黑的釉里红，上面还落有‘康熙年制’，肯定就不真。
可越是这样，反而价值非常高。
民国时期，很多收藏爱好都知道，康熙的釉里红可是了不得的收藏。
3.清乾隆釉里红乾隆则继承和发扬了雍正和康熙的态度。
据《清档唐英奏折六十二号》记载：乾隆四年十月二十五日，唐英在北京，太监胡世杰奉乾隆皇帝之命，交给唐英釉里红挂瓶一件，画样一张。
并传旨：‘看明瓷器釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。
并将古瓷样式好者挑选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆年款，送来呈览’。
可能有很多人不知道唐英，但只要是对乾隆时期的瓷器有研究的人，肯定就知道唐英是何许人也。
他是乾隆皇帝任命的督陶官，由朝廷亲自派到景德镇坐镇，专事管理和监督烧瓷。
虽然这个督陶官的品级不高。
可是权力非常大。
唐英也不负圣恩，他从四十七岁到景德镇，干了二十八年，一直到七十五岁。
实在干不动了。
才请旨退休。
唐英在退休之后，才几个月的时间，就去世了。
可见，他确实是干到了油枯灯灭。
当时唐英是直接可以跟乾隆对话的。
可见乾隆对烧瓷的重视。
现在很多博物馆里，都有落款“沈阳唐英”的国宝级瓷器。
甚至唐英在景德镇时期所烧造的瓷器，行内人都称之为“唐窑”。
可见唐英在瓷器史上的地位。
唐英当时把挂瓶看了许久，把样子和颜色仔细记在脑子里，拿着纸样回去，亲自督促窑工。
一定要把釉里红的颜色充分表现出来，釉水要肥润、颜色要鲜明。
这件事发生在乾隆初年，说明当时对釉里红的重视程序非常高，釉里红的地位也显得很高。
所谓的挂瓶，就是挂在墙壁上的瓶子。
瓶子一般都是圆的或是方的，那怎么挂呢?其实挂并只是半个瓷器的状态，前面有个弧度，后面是平的，可以挂在墙上装饰。
当时的乾隆皇帝，很喜欢挂瓶。
当然，论价值的话，雍正时期或者乾隆时期的釉里红三果纹高足碗，还是不如宣德时期的。
虽然雍正期的釉里红质量好，技术水平高。
可是保有量也大啊，什么东西都是这样，物以稀为贵，越是稀少的东西，价格自然就越贵。
雍正和乾隆时期，由于已经掌握了全面的技术，不管烧多少，都能达到前所未有的水平。
4.釉里红的衰败釉里红三鱼纹高足碗，明宣德釉里红到了乾隆后期，并没有得到应有的重视。
自然就谈不上突破，只是陷于一种程式化。
随着乾隆盛世的结束，釉里红的黄金时代也跟着结束了。
晚清的时候，咸丰一朝曾经烧过一些，咸丰的特点是，画的很细弱，软弱无力，以后就再也没有烧造过了。
人民瓷厂是哪年倒闭的
景德镇十大瓷厂为什么一夜之间倒闭，这十大瓷厂都是五十年代建厂的国营企业，十大瓷厂几十亿的资产那去了，就人民瓷厂的库存艺术瓷就价值几个亿，被当时的领导强迫一个开发商买下，这位开发商无奈，只有卖了仓库存放这些瓷器，他准备亏本低价卖出，但时运使他发财了，这些存瓷已经价值连城了。
光明瓷厂的著名青花玲珑瓷生产厂家，仓库存瓷够几千职工不工作都能养活三年。
这些仓库存瓷又哪里去了
还有这十大瓷厂的机械设备又那去了
库存物资又哪去了
指望如今的好政策，反腐风暴得已明查。
