在古代能包养名伶头牌名角的都是什么人
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冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
”故事也设定在那个年代。
张伟平说，最早出现在美国《时代》杂志上名字叫《秋日的回忆》，后来张艺谋也提出过用《重阳》或者《菊花杀》什么的等，但是他觉得都不能体现影片的气势，毕竟这是一部3.6亿元的大制作，从名字上就应该让人一听就有《指环王》这样的霸气。
所以片名用了黄巢的诗句。
但并不是表现反唐的故事，目的是为表现片中刀光剑影、幅员千里的宏大战争场面。
满城尽带黄金甲影片信息 ·英文片名：Curse of the Golden Flower ·国家\\\/地区：中国 ·区域：中国大陆 ·类型：爱情 剧情 冒险 ·导演：张艺谋 ·编剧：张艺谋 ·制片人：张伟平 ·主演：周润发、巩俐 周杰伦、刘烨 陈谨、倪大洪 李曼、秦俊杰 ·摄影：赵小丁 ·美术指导：霍霆霄 ·录音：陶经 ·服装设计：奚仲文 ·动作指导：程小东 ·场面执行导演:张进占 ·剪辑：程珑 ·制片主任：张震燕 ·片长：125分钟 ·上映时间：2006年12月14日 图兰朵TheTurandotProject(2000) 导演： Allan Miller 主演： 张艺谋 Yimou Zhang Carlo Allemano Lando Bartolini 类型：纪录片 片长：Argentina:92 min (Mar del Plata Film Festival) \\\/ Canada:87 min 国家\\\/地区：德国 \\\/ 美国 对白语言：英语 发行公司：Zeitgeist Films 上映日期：2000年9月11日 加拿大 卢米埃与四十大导Lumièreetcompagnie(1996) 导演： 约翰·保曼 John Boorman \\\/ 西奥·安哲罗普洛斯 Theo Angelopoulos 主演： 张艺谋 Yimou Zhang 克劳德·勒鲁什 Claude Lelouch 大卫·林奇 David Lynch 类型：纪录片 更多外文片名： Lumiere y compa?ía Lumière and Company Lumiere y compa?ía 片长：88 min 国家\\\/地区：丹麦 \\\/ 法国 \\\/ 西班牙 \\\/ 瑞典 对白语言：丹麦语 \\\/ 英语 \\\/ 法语 \\\/ 希腊语 \\\/ 日语 \\\/ 汉语普通话 \\\/ 挪威语 \\\/ 瑞典语 发行公司：Alta Films S.A.
皇太极和海兰珠的故事大致是什么
大致就是海兰珠是皇太极最最心爱的女人。
当她病重的时候，皇帝正在前线。
大战一触即发。
竟然连夜跑回京城，只为见她最后一面。
亲自为她送葬。
一路走一路哭。
连朝鲜使臣在像朝鲜国王汇报的文书中都记载了这件令他非常感叹的事。
皇太极因为这件事身体一落千丈。
所以后来才会猝死。
最让人费解的是，海兰珠嫁过来时已经20几岁了。
当时已经很老了。
却得到了超越六宫的宠爱。
她的封号是关雎宫宸妃。
看见皇太极爱她的程度。
唐高宗有位夫人叫宸妃的吗
没 宸，北极星所在，常用以指宫殿位，也用王代称。
宸妃名号始设于唐高宗李治时。
宋、明、清皆有之。
永徽六年（665），宗李治宠爱武昭仪（武则天），想进一步册封武昭仪，但四夫人名位已满，无法进封。
于是高宗决定特封她为宸妃，但因大臣韩瑗、来济力谏而止。
宋明道元年（1032），宋仁宗生母顺容李氏将卒，太后刘娥特命进号宸妃，表示优异之意。
目录 释义 宋真宗李宸妃生平经历 相关传说 相关影视形象 明宪宗朱见深宸妃邵氏 明世宗沈宸妃人物介绍 相关史料 清太宗宸妃海兰珠人物介绍 相关史料 生前所住宫殿——关雎宫 相关影视形象 释义 宋真宗李宸妃 生平经历 相关传说 相关影视形象 明宪宗朱见深宸妃邵氏 明世宗沈宸妃 人物介绍 相关史料 清太宗宸妃海兰珠 人物介绍 相关史料 生前所住宫殿——关雎宫 相关影视形象 展开 编辑本段释义 古代嫔妃封号之一。
相关史料 唐代皇后以下，设四夫人：贵妃、淑妃、德妃、贤妃；九嫔：昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛；二十七世妇：婕妤、美人、才人各9人；八十一御妻：宝林、御女、采女各27人。
唐开元时期，以皇后以下设四夫人不合旧制，乃置三妃（惠妃、丽妃、华妃），六仪，四美人，七才人，而尚宫、尚仪、尚服各二。
编辑本段宋真宗李宸妃 生平经历 宋真宗章懿皇后（
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）李氏，因其曾被册封为宸妃，历史上一般称其为李宸妃。
李宸妃为宋真宗赵恒的妃嫔，宋仁宗赵祯生母。
杭州人，祖父李延嗣，仕钱氏，为金华县主簿；父李仁德，后来封为左班殿直。
李宸妃是未真宗赵恒的妃子，她的陵墓在永定陵区内，位于真宗陵的北边。
她是宋仁宗赵帧的生母，由于生前受尽了冷落孤独的磨难，生了个皇帝，却没有享受到荣耀和富贵，所以不少人为她鸣不平，关于她的故事很多，最有名的便是《狸猫换太子》这部戏，剧情曲折动人，数百年来，在戏曲舞台上常演不衰。
有好事者竟在她的陵西封了个小冢子，称为“猫家”。
许多人来此参观，都想看看李宸妃的墓，还赢得不少多情者的眼泪，但大部分人了解的是戏曲舞台上的李宸妃，而她的真实遭遇却很少有人知道了。
李宸妃，杭州人，初入宫时为刘德妃的侍儿。
一次侍候真宗，得到真宗的临幸而有了身孕。
真宗知道后便更加宠爱。
有一次她随帝游玩，同登砌台，忽然玉簪坠落台下，真宗私下祝愿，如果爱妃怀男胎，玉簪当完好无折。
太监从台下抬回玉簪，果然没有摔断，真宗甚为高兴，对李妃也另眼相看。
大中群符三年（公元 IOIO年）四月，李宸妃生下皇子受益，朝廷内外一片欢庆，李妃也被册封为顺容。
刘德妃这时已册封为皇后，但她不会生育，一听说李妃生了个男孩也非常高兴，便把皇子从李妃手中要过来，作为自己的亲生抚养。
李妃被安置后宫软禁起来。
当时刘后有权有势，谁敢说个不字。
李妃更是性格懦弱、逆来顺受。
每天思念娇儿而不得一见，以泪洗面的日子，使她百病缠身，过早地衰老了。
光阴荏冉，岁月流逝，真宗皇帝于乾兴元年（公元1022年）崩了大驾，皇予受益登上龙位，是为仁宗。
改名赵恢。
因为他年龄太小，所以早已预政的刘太后便垂帘听政，掌握了朝廷大权，慑于刘太后的权势，许多官吏们都是拍马能手，谁敢去捅这个马蜂窝。
说太后不是皇帝的亲生母亲
李妃在后宫依然默默自处，她不说闲话，始终没有认为自己生了个皇帝而傲视后宫。
她也无权无势，只有一个弟弟也被贬出了京师。
独居冷宫，举目无亲，长期的压抑心情使她生病了，而且病情越来越重。
明道元年（公元1O32年）二月，已经卧床不起了。
有个好心的大臣向皇帝提起李妃侍候先帝的勤谨，如今将薨、应再提升，皇帝难奏，才册封她为李宸妃。
不多见日，李宸妃便在后宫饮恨而亡，刘太后听说后 便派了个亲信，嘱咐他按一般宫人礼埋葬。
丞相吕夷简听说后，马上去见刘太后，申明李宸妃应按皇后规格厚葬。
刘后正同皇帝议事，一听吕夷简的话，恼怒非常，拉着皇帝进入内室。
吕夷简站在帝外不走，刘太后看他站了很长时间也不动，便出来厉声训斥说：“你想干预内宫之事吗
死了一个官人，你怎么这样认真。
”吕夷简说：“臣既当丞相，事无大小，内外我都应该管。
”刘太后更加恼怒，指着吕夷简的鼻子大骂：“你想离间我们母子吗
我叫你死无葬身之地。
”吕夷简也不示弱，便大声道：“你难道不想保全你们刘氏家族吗
如果你想让刘家香火不断，就应该厚葬李宸妃”。
刘太后无言可对，也考虑到此事如果泄露，后果确实怕人，便派太监罗崇勋去操办李宸妃的丧事。
吕夷简对罗崇勋说：“李宸妃是皇上的生母，如丧不成礼，将来皇上一旦得知，咱们都吃罪不起。
”罗崇勋只有唯唯点头，他按照宰相的安排，用皇后一级的衣冠、佩饰装殓李宸妃。
为保其尸身不腐坏，特用水银灌注棺木。
在从宫内运棺出城的道路上，刘太后又说李是妃子，不能从宫门出棺，要在后宫院墙上扒个窟窿，棺木从此出宫。
吕夷简不同意这样办，又拒理力争，刘太后才勉强同意在西华门出棺，暂居京师南郊的洪福院内。
明道二年（公元IO33年）三月，刘太后归天了。
以后有些正直的官吏才悄悄向皇帝透露，他不是刘太后所生，其生母是去年死去的李宸妃。
开始皇帝还不太相信，因为刘太后平日待他很好，又帮他料理朝政。
后来又有不少亲王也这样说，又听说刘太后如何虐待李宸妃，使李妃死于非命，才完全相信。
而且很伤心，下诏自责自己不认生母之过，追尊李妃为皇太后，溢曰“庄懿”。
又诏回舅舅李和用，甥舅见面，二人抱头痛哭。
为了见到生母遗容，察看是否为刘太后所害，便亲自到洪福院祭奠，让舅舅和巨下将棺木打开，因为是水银实棺，李太后尸体未坏，面目如生，衣冠悉按皇后礼葬。
仁宗看了非常感谢刘太后，对大家说：“有人说刘太后待我母亲不好，由此观之，刘太后可比生母。
” 这年十月，仁宗将两位太后的灵枢葬于永定陵。
生母李宸妃紧靠先皇而葬，刘太后葬在陵西一里许的沟里。
又盖了一座奉慈庙，以供奉两位太后的神主。
相关传说 宋仁宗归于刘娥名下之事，是民间传说《貍猫换太子》的原型。
故事讲述李宸妃与刘娥同时怀孕，李妃生下一子，刘娥生下一女并夭折，刘娥就以貍猫换太子，李妃被指生下妖孽而被逐出宫，流落民间，后向包拯（包青天）申冤，最后认回儿子仁宗并封为太后。
相关影视形象 赵枫饰 李宸妃（《少年包青天》） 美人天下_宸妃_杨幂_饰董璇饰 李宸妃（《大宋奇案》，又名《大宋奇案—狸猫换太子》，剧中其名为李玉） 林苑饰 李宸妃（《新狸猫换太子》，又名《大宋惊世传奇》，剧中其名为李馨月） 邬倩倩饰 李宸妃 （《新包青天》） 杨幂饰 宸妃 （《美人天下》）（不是历史上的宋真宗的李宸妃，是电视里唐高宗李治的宸妃，这个人物是电视里虚构的，历史上唐高宗李治没有宸妃，只是武则天想让唐高宗李治封她为宸妃，可惜没有成功） 编辑本段明宪宗朱见深宸妃邵氏 孝惠皇后，邵妁慈，明宪宗朱见深贵妃，明世宗朱厚熜的祖母，昌化人。
父为邵林，家境贫穷，把女儿卖给杭州镇守太监，邵氏由此入宫。
邵妃知书达礼，又长相美丽。
成化十二年，封为宸妃，后来进封为贵妃。
邵妃生兴献王朱祐杬，岐惠王朱祐棆，雍靖王朱祐枟。
兴献王朱祐杬就是明世宗朱厚熜的生父，后来被追为兴献帝。
兴献王就藩的时候，邵妃不得随从，留在宫中。
后来，明武宗朱厚照死后，因为既无子嗣又无亲兄弟，母亲张太后选中朱厚熜，立为皇帝。
世宗当皇帝后，邵妃不但老了而且眼睛也瞎了，喜亲孙为皇帝，摸世宗身，自顶至踵。
世宗尊为皇太后。
嘉靖元年，上尊号曰寿安太后。
十一月崩，世宗本来想在明年二月迁葬茂陵，大学士杨廷和等说道：“祖陵不当数兴工作，惊动神灵。
”不从，还是葬入茂陵。
谥曰孝惠康肃温仁懿顺协天祐圣皇太后，别祀奉慈殿。
嘉靖七年七月，改称孝惠康肃温仁懿顺协天祐圣太皇太后。
嘉靖十五年迁主陵殿，称皇后，与孝肃周太后、孝穆纪太后一样。
终谥为孝惠康肃温仁懿顺协天祐圣皇后。
编辑本段明世宗沈宸妃 人物介绍 沈贵妃（
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），明世宗朱厚熜妃嫔。
嘉靖十五年（1537年）九月初九日，同时进封沈宸妃和闫丽妃为贵妃。
相关史料 《明世宗实录·卷一九一》有如下记载： 嘉靖十五年九月初九日，进封宸妃沈氏、丽氏（妃）闫氏俱为贵妃。
端嫔曹氏为端妃，安嫔沈氏为安妃，康嫔杜氏为康妃。
编辑本段清太宗宸妃海兰珠 人物介绍 敏惠恭和元妃（1609年—1642年）博尔济吉特氏，名海兰珠。
她是蒙古科尔沁贝勒寨桑之女，孝端文皇后哲哲的侄女，庄妃布木布泰(孝庄文皇后)的姐姐。
清太宗皇太极的宠妃。
海兰珠生于明万历三十七年(1609年)，比庄妃大4岁。
皇太极天聪八年(1634年)，其兄吴克善亲送海兰珠到盛京，与皇太极成婚，当时海兰珠已26岁，虽然已过妙龄，然而更加丰满成熟，娇艳动人，因而倍受皇太极的宠爱。
崇德元年，皇太极以古代名妃常用的封号，封海兰珠为“宸妃”。
以《诗经》中象征爱情的诗句：“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，将宸妃居住的寝宫命名为“关雎宫”。
宸妃的地位在五宫中位居第二。
仅次于其姑母孝端皇后。
崇德二年，宸妃生下皇八子，皇太极欣喜若狂，很快就决定立这个婴儿为皇位继承人，大宴群臣，大赦天下。
无奈此子福薄命短，二岁而殇。
爱子的死，给皇太极和宸妃以沉重的精神打击。
宸妃所遭到的打击尤重，整日郁郁寡欢，终于忧闷成病。
宸妃弥留之际，皇太极正在松山战场上指挥作战，他得知宸妃病危的消息后，立即兼程赶回盛京，当他进入关雎宫时，宸妃已驾返瑶池了，终年33岁，正是风华之年。
皇太极悲恸欲绝，寝食俱废，乃至昏死过去，经紧急抢救，才渐渐苏醒过来。
为表示对爱妃的悼念，皇太极为宸妃举行了隆重的丧礼，赐谥号为敏惠恭和元妃，这是清代妃子谥号中字数最多的。
宸妃死后两年，皇太极也命归九泉了。
皇太极对宸妃这种真情笃意，在历朝皇帝中都是少见的。
宸妃死后火化，初暂安于盛京地载门外五里的墓地。
皇太极葬入昭陵之后，宸妃也被迁葬到清昭陵妃园寝内。
相关史料 《清史稿·列传一》有如下记载： 敏惠恭和元妃，博尔济吉特氏，孝庄皇后姊也。
天聪八年，来归。
崇德元年，封关睢宫宸妃。
妃有宠于太宗，生子，为大赦，子二岁而殇，未命名。
六年九月，太宗方伐明，闻妃病而还，未至，妃已薨。
上恸甚，一曰忽迷惘，自午至酉始瘥，乃悔曰：“天生朕为抚世安民，岂为一妇人哉
朕不能自持，天地祖宗特示谴也。
”上仍悲悼不已。
诸王大臣请出猎，遂猎蒲河。
还过妃墓，复大恸。
妃母和硕贤妃来吊，上命内大臣掖舆临妃墓。
郡王阿达礼、辅国公扎哈纳当妃丧作乐，皆坐夺爵。
生前所住宫殿——关雎宫 清太宗皇太极时的沈阳故宫中，有所谓“崇德五宫”后妃，这五宫为中宫清宁宫，东宫关雎宫，西宫麟趾宫，次东宫衍庆宫，次西宫永福宫。
崇德五宫后妃的地位远高于其他妃子，其他妃子尚有元妃、继妃、侧妃等。
皇太极的后妃见于史籍者计有15人，史籍之外的更有多人。
关雎宫在这众多后妃中，天生丽质者不乏其人，然而皇太极惟独钟爱宸妃海兰珠，在她的身上倾注了夫妻间的全部感情。
海兰珠与皇太极成婚时已经26岁，并非豆蔻年华，但是她有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌，肌肤雪白柔润，丽质天成，决不亚于那些“二八佳人”，同时她又有一种少女不具备的成熟美，再加那贤淑的美德，更受皇太极青睐。
此时皇太极已过不惑之年，比宸妃大16岁，二人形影不离，情投意合。
皇太极封她为“东宫大福晋”，仅次于皇后，位居四妃之首。
东宫也赐名为“关雎宫”，因为《诗经》中有“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”的诗句。
取名关雎是对海兰珠姣好容貌的赞美，又是对她贤惠温柔的歌颂。
宸妃弥留之际，皇太极正在松山战场上指挥作战，他得知宸妃病危的消息后，立即兼程赶回盛京，当他进入关睢宫时，宸妃已驾返瑶池了，终年33岁，正是风华之年。
皇太极悲恸欲绝，寝食俱废，乃至昏死过去，经紧急抢救，才渐渐苏醒过来。
为表示对爱妃的悼念，皇太极为宸妃举行了隆重的丧礼，赐谥号为敏惠恭和元妃，这是清代妃子谥号中字数最多的。
宸妃死后不到两年，皇太极也命归九泉了。
皇太极对宸妃这种真情笃意，在历朝皇帝中都是少见的。
关雎宫现位于沈阳故宫。
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俗语 大红灯笼高高挂 下一句??
学唱越剧先了解越剧流派特点越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。
她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，不断丰富越剧唱腔和表演程式，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。
其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。
越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。
特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。
在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。
有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。
一个剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创 立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。
一、袁派： 袁派由袁雪芬创立。
她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。
袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。
袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。
例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。
袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。
二、尹派： 尹派由尹桂芳创立。
尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。
朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。
尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。
尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。
尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。
三、范派： 范派由范瑞娟创立。
范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。
她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。
作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。
范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。
范派弟子在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。
四、傅派： 傅派由傅全香创立。
其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。
傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。
傅全香的嗓音条件很好，而且真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，是越剧花旦唱腔中的重要流派。
傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。
其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。
五、徐派 徐派由徐玉兰创立。
她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。
徐玉兰嗓音条件好，音哉宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。
徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。
代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。
徐派的传人 有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。
六、戚派 戚派由戚雅仙创立。
戚派是从袁派中衍化出来的。
戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，旋律多在中、低音区迂回。
戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。
戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。
七.王派 由王文娟创立。
王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。
唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。
王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。
她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。
王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。
八.陆派 由陆锦花创立。
陆锦花师承张福奎，又受马樟花影响，熔铸吸收，逐渐形成了自己的流派艺术。
擅长扮注儒生、穷生、巾生。
她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《情探》的王魁等。
陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。
九.毕派 由毕春芳创立。
毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。
在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。
毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。
十.张派 由张云霞创立。
张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。
她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。
至建国后自立门户，形成了张派艺术。
代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。
张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。
目前有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的的何赛飞，就是其中佼佼者。
十一.吕派 由吕瑞英创立。
吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。
吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。
她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。
她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。
目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。
十二.金派 由金采风创立。
金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。
她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。
她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。
特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段，在群众中流传甚广。
张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。
她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立，作出了很大的贡献。
当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员，如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等，在国内外已有一定的影响，他（她）们在表演和演唱上，已有自己的特色，他（她）们的风格也在逐渐形成之中。
怎样喊嗓练声第一阶段：未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16—19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做：一)“深吸慢呼气息控制延长练习”。
其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。
(二)“深吸慢呼数字练习”我们把第一步骤称为“吸提推送’，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。
我们三种练法：A.数数练习：“吸提”同前。
在“推送”同时轻声快速地数数字“ ”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。
B．“数枣”练习：“吸提”同 前。
在“推送”同时轻声：“出 东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 (吸足气)一个枣两个枣三个枣 四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。
反复4—6次。
C．“数葫芦”练习：“吸提” 同前。
在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。
数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。
开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。
(三)“深吸慢呼长音练习”经过气息练习，声音开始逐步加入。
这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。
一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。
(四)“托气断音练习”这是声、气各半练习。
双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。
反复4—6次。
B．一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈)—(反复)(加快)哈，哈，哈……”锻炼有进发爆的断音，演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。
C．一口气绷足，先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚……”加快到气力不支为止，反复练习。
经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来，而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。
第二阶段：气、声、字的练习戏曲演员尤其京剧演员包括戏曲爱好者在喊嗓练声上容易犯急于求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来，急着喊高音，猛喊甚至瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。
我们在研究喊嗓练声时，有意地先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。
在这第三阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、字结合练起。
这三者关系应排成这样一个顺序：气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。
从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。
当中一塌，满盘皆输。
字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。
在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了“气”，找准了“音”，咬真了“字”。
具体方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。
①唇音练习：(先放慢，放大念一遍逐渐加快到念绕口令)八一百一标一兵一奔—北一坡一北一坡一炮一兵一并一排一跑—炮一兵一怕一把一标一兵一碰一标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一②齿音练习(方法同上)四——是四，十——是——十，十四是——十四，四十——是——四十，不要把十四——说——四十，也不要把四十——说——十四，③舌音练习(方法同上)六十六岁刘老六，推着六十，六只大油篓，六十六枝垂杨柳，拴着六十六只大马猴。
④喉音练习(方法同上)山前有只虎，山下有只猴，虎撵猴，猴斗虎，虎撵不上猴，猴也斗不了虎⑤舌音牙音练习(方法同上)街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子；街上有个撅子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子⑥十三道辙字音练习风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜)秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来)俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来)东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)这样一练，你哪路音圆润，哪路音干瘪，分得清，找得准。
气、音、字练习非常实用有效。
第三阶段：吟诗、吟唱练习把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。
此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大①吟诗：一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习。
比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯”；再如《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙”。
在万物苏醒，万象更新的清晨你可以尽情发挥练嗓。
②吟唱：具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。
半吟半唱如引子，例如，《宇宙锋》赵艳容上半吟(念)“杜鹃枝头泣，(吟唱)血泪暗悲啼。
”再如阳平关》曹操(半吟念)“只手(吟唱)独擎天，奇勋已早建，(半吟念)虚名扶汉祚，(吟唱)时势魏将迁”。
直接吟唱如《秦琼卖马》“好 汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血气衰，年老无儿绝后代”，“听妈妈高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱”。
③京白：(普通话)吟诗：为现代戏表演念词而练习，如用吟诗的旋律，念《毛主席诗词》“天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉”等。
再如念现代戏一些经典道白，“久旱的禾苗逢甘霖，点点记在心”，“千枝万叶一条根，都是受苦人”等，都是喊嗓练声的好素材。
传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发声。
第四阶段：弧形气声练习这是京剧里非常独特的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气息和声音推出形成一条／型，抛物线，拉回来，再抛出去。
如武生：啊／咳／老生：马／来／花脸：酒／喔啊＼来／丑：啊／哈／青衣：苦／哇／容⌒禀／这类双弧形气、声，如不好好练，极容易出“岔音”，“转”或“呲花”。
一般要领是：运好气——托好字(像“汉语拼音”一样分解字音)——抛出去——收——再抛出去，控制好气息、音量，选出最佳音色，一环扣一环，相得益彰。
尤其程派吟诵的“容——禀”似断不断、细若游丝、欲断又起至饱满地送到家。
归音归韵更是需要努力练习和掌握的。
第五阶段：爬音阶及高难音练习“嘎调”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可缺少的，我们称其为高难音。
在喊嗓练声中练习这路音，注意不可多练，关键是找方法找位置，如果拼命去喊去叫，前面练习的会全部做废，还会伤及嗓子。
练习这路音最忌挤、卡、捏、压、强努、硬拼横气。
老先生说“如字要高唱不必用力反呼(使拙劲去喊)，惟将此字做狭做细，做锐，做深，则音自高矣……，凡遇高扬之字照上法将气提起送出……则听者已清晰明亮，唱者又不费劲。
”这里有窍门，有方法，要根据自己的实际条件，去摸索，去探求。
