拜托解释下诗句什么的平仄关系还有押韵关系，谢谢啦～
诗词的平仄诗词是依古音系统作的，为了保持音乐性依照中古音的系统读。
（仿作是要照猫画虎，问题复杂，以后谈。
）这是原则，或理想；真去读，就不能不顾事实的一面。
事实是我们不能完全照办。
理由很多，其中最有力的一项是，以普通话为标准，我们已经没有入声。
笼而统之说，字字照《诗韵》发音，不只不可能，而且太麻烦。
不可能，只好放松一些。
放松还可以有宽严的等级之别：严是平仄（不是四声）完全从旧，宽是只有关键字从旧。
以杜甫《咏怀古迹五首》（“群山万壑赴荆门”）一首为例： 群山万·壑赴荆门，生长明妃尚有村。
·一去紫台连·朔·漠，·独留青冢向黄昏。
画图省·识春风面，环佩空归夜·月魂。
千载琵琶·作胡语，分明怨恨·曲中·论。
加点的字都是读音古今有别的（当然还是就语音系统说），其中除“论”这里旧读平声以外，都是入声字。
照入声读不可能，只好退一步，满足于维持仄声，即读如去声。
这是严的一路，即凡入声字都读如去声。
可以再放松，只关键字维持仄声，其他非关键字从今音。
这样，变读的字就只剩下“识”、“论”两个（“曲”读上声，不变为去声也可以）。
为什么可以这样放松
以下谈谈这方面的情况。
问题由音乐性来，相当复杂，甚至相当微妙。
前面说过，格律是音乐性的基础，这话没说清楚；想说清楚，就要理清音乐性和格律的关系。
先打个比方，音乐性是道德性的，要求严而细；格律是法律性的，所谓大德不逾闲，小德出入可也。
道德管得宽，兼及路遇佳人多看几眼的小事（所谓诛心）。
法律就不能这样，只要没严重到动手动脚就不管。
音乐性也是这样，也许情调的不同也应该算在内吧
如果竟是这样，那就，例如平声韵开朗，仄声韵沉闷，也就与音乐性有关了。
还可以加细，如同是平声，十五删韵宜于表现豪放，五微韵宜于表现怅惘，也就与音乐性有关了。
还可以再加细，甚至同是仄声，同是十灰韵，以杜甫的格调高的“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”一联为例，上声的“扫”换为去声字，“开”换为“裁”，且不问意义，音乐性也会差一些吧
这类细微的地方，我们一向不管，是因为：一，不能知道得一清二楚，因而就抓不准；二，即使弄得清，法令如牛毛，负担太重，也必将苦于无所适从。
于是不得不退一步，走切实可行的一条路，也就是粗略的一条路，只求合于格律。
格律保证的是明显而重大的音乐性，此外就都交给作者去神而明之了。
格律，与声音有关的主要是两种：一是押韵，二是平仄协调。
先说押韵，这是用回环的方式以表现音乐美。
韵字一般放在句尾。
说一般，因为，如《诗经·周南·关睢》“参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之”，韵字是放在句尾的虚字之前。
中古以来的诗词之作就不再有这种形式，所以也可以说，韵字都是放在句尾。
押韵的格律要求是韵字要同韵（这是就近体说，古体和词限制较宽，详情留到后面说），所以读，遇到韵字古今音不同（主要是平仄不同）的，就要从旧，以保持押韵的音乐美。
举下面几首为例： 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处·看
（苏轼《中秋月》） 千山鸟飞·绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江·雪。
（柳宗元《江雪》） 清明上巳西湖好，满目繁华，争道谁家，绿柳朱轮走钿·车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗，路转堤斜，直到城头总是花。
（欧阳修《采桑子》） 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初·歇。
都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催·发。
执手相看（读平声）泪眼，竟无语凝·噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离·别，更那堪冷落清秋·节。
今宵酒醒何处
杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人·说。
（柳永《雨霖铃》） 前两首是诗。
第一首押平声十四寒韵，第四句“看”照今音读去声，不能与“寒”、“盘”押韵；为了保持音乐美，要读平声。
第二首押入声九屑韵，韵字照今音读，“绝”是平声，雪是上声，不能与“灭”押韵；为了保持音乐美，都要读如去声。
后两首是词。
前一首押平声六麻韵，上片末尾的韵字“车”，今读chē，不能与“华”、“家”、“哗”、“斜”、“花”押韵；为了保持音乐美，要读chā。
后一首基本押入声六月和九屑韵（只有“阔”是七易韵，词韵第十八部入声五物、六月、七易、八黠、九屑、十六叶同用），“歇”、“发”、“噎”、“别”、“节”、“说”今都读平声，不能与“切”、“阔”、“月”、“设”押韵；为了保持音乐美，都要读如去声。
2 诗词的平仄 就押韵的格律要求说，韵字是关键字，关键字读音与中古音系统不合，就打乱了格律，也就破坏了音乐美。
至于韵字以外，如果没有其他规律（指平仄协调，下面谈）拘束着，就放松些也未尝不可，至少是关系不大。
例如上面举的四首，第二首的“独”是入声字，照今音读为平声，也不会感到怎么难听；同理，第三首“直”也是入声字，照今音读为平声，也不会感到怎么难听。
这是宽的一条路，只求合乎格律，或只管关键字，用大话说是得凑合且凑合主义。
目的是减轻负担，让大量有志于学的人不费过多的心思也过得去。
当然，如果自愿走严的一条路，像刚才提及的“独”和“直”，因为记得是入声字，就读如去声，于是“独钓寒江雪”就还原为仄仄平平仄，“直到城头总是花”就还原为仄仄平平仄仄平，那就成为与古人更近，是连今人也不会反对的。
再说平仄协调。
汉语语音有声调，声调可以分为平仄两类，“事实”是本土有的，“理论”是外国来的。
三国时曹丕写信，说“节同时异，物是人非”（仄平平仄，仄仄平平），东晋王羲之著文，说“天朗气清，惠风和畅”（平仄仄平，仄平平仄），等等，正如沈约在《宋书·谢灵运传论》中所说：“高言妙句，音韵天成，皆暗与理合，匪由思至。
”这高，这妙，这理，不过是玩平仄变化的花样（或无意）。
到南朝，沈约、谢朓等不但变本加厉，还吸收翻译佛经中梵语拼音的道理，创四声、八病说，平仄变化的要求就由“暗与理合”变为有意追求。
追求什么
笼统说是声音美。
具体说就比较麻烦，因为必须讲清楚，李绔的“开门雪尚飘”（平平仄仄平）好听，凤姐的“一夜北风紧”（仄仄仄平仄）差些，如果换为“一夜瑞雪降”（仄仄仄仄仄）就更差。
为什么
可以推想，我们的耳朵不愿意接受千篇一律。
正面说是爱听有变化的。
这里变是平仄变。
用最简明的说法，平声的性质是扬，仄声的性质是抑，正好对立，变就是扬后有抑，抑后有扬。
何以这样变就好听
也许音乐理论家能够说明，至于我们“家”以外的人，就无妨安于“天性使然”。
换个说法，对于耳朵欢迎平仄变，我们容易知其当然，而不容易知其所以然。
还有不容易知其所以然的，是要求的变不是乱变，而是基本上以两个音节（有人称为“音步”，有人称为“节”）为一个单位的变。
以五言的近体诗为例，要求的变不是仄平仄平仄或平仄平仄平，而是仄仄平平仄或平平仄仄平。
这样的变扩张到句外，就成为上下联的变： 五言 七言 仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 这是在一联中，两个平仄相同的音节结合为一体之后才要求变；而且要求得彻底，两个方向（左右，上下）的邻居都要变。
有极少数诗作是这样循规蹈矩的，如： 爱此江边好（仄仄平平仄），留连至日斜（平平仄仄平）。
眠分黄犊（读仄声）草（平平平仄仄），坐占白鸥沙（仄仄仄平平）。
（王安石《题舫子》） 爆竹（读仄声）声中一（读仄声）岁除（仄仄平平仄仄平），春风送暖入屠苏（平平仄仄仄平平）。
千门万户曈曈日（平平仄仄平平仄），总把新桃换旧符（仄仄平平仄仄平）。
（王安石《元日》） 这是字字合乎格律，一点不含胡。
得到的酬报是，读来会感到抑扬顿挫，确是好听。
可是字字合乎平仄格律的整齐的变，常常不能与意义水乳交融。
举例说，一阵有所感，诌了这样一句，“宝佑伤心事”，恰好是仄仄平平仄，字字合乎格律，如意得很；可是想想，事不是出于宝佑，而是出于淳佑，不得不改为“淳佑伤心事”，成为平仄平平仄，怎么办
在这种地方，古人也不敢强硬，于是迁就意义，放弃点声音方面的地盘，甘心顾后不顾前，即承认两个音节，后一个是重点，不得已就放弃前面那个轻的。
这还有个名堂，曰“一三五不论，二四六分明”。
这名堂是就七言说的，如果是五言，要改为“一三不论，二四分明”。
我们翻看诗集，会发现有不少诗句是这样将就的。
3 诗词的平仄 举以“诗律细”自负的杜甫为例： ·江动·月移石（读仄声），溪虚·云傍花。
·鸟栖知故道，·帆过宿谁家
（《绝句六首》之一） 草阁（读仄声）柴扉·星散居，·浪翻·江黑（读hè）雨飞初。
山禽引子·哺红果，·溪女·得（读仄声）钱·留白（读bò）鱼。
（《解闷十二首》之一） 加点的字，“江”、“云”、“帆”、“星”、“江”、“溪”、“留”是应仄而平，“月”、“鸟”、“浪”、“哺”、“得”是应平而仄，位置有的是一，有的是三，有的是五，都是一个单位的前一个音节。
这样，萧规曹随，比如读这位杜老的以下两首： ·国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别（读仄声）鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
·白头搔更短，浑欲不胜（读平声）簪。
（《春望》） 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生·七十（读仄声）古来稀。
穿花·蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
（《曲江二首》之一） 加点的字，在一位置上的“国”、“白”，在三位置上的“七”、“蛱”，都是入声字，就可以依照放松轻、抓紧重的原则，照今音读。
也是依照放松轻、抓紧重的原则，在二位置上的“别”和在四位置上的“十”，也是入声字，就要依照中古音系统，读如去声。
上面举读音可以通融的例，五言句没有在三位置上的，七言句没有在五位置上的，意思是想补充说明，在这两个位置上的，即使不是非论不可，也总是以论为好。
原因是如果不论，就会成为这样： 五言 七言 仄仄·仄平仄 平平仄仄·仄平仄 仄仄·平平平 平平仄仄·平平平 平平·仄仄仄 仄仄平平·仄仄仄 平平·平仄平 仄仄平平·平仄平 读读试试，不好听。
为什么五言句的三，七言句的五，要另眼看待
理难说，无妨设想个现象性质的规律，是也如积薪然，“后来居上”。
居上，在耳朵里占重要地位，贵宾不可慢待，因而放松就不妥当了。
本诸此理，像这样的诗： 花枝·出建章，凤管·发昭阳。
借问承恩者，双蛾几许长
（皇甫冉《婕好怨》） 银烛（读仄声）秋光冷画屏，轻罗小扇·扑流萤。
天街夜色凉如水，卧看牵牛·织女星。
（杜牧《秋夕》）四个加点的字都是入声字，今读平声，位置或三或五，从今读不好听，最好是不惮烦，从旧，读如去声。
（平平仄仄平五言句的第一字，仄仄平平仄仄平七言句的第三字，也要论，以后谈作的时候谈。
） 还要顺着后来居上的情况往下说，那是与韵字对称的字，五言句在五位置上的，七言句在七位置上的，虽然也是单数，因为必须与韵字平仄不同，所以非论不可。
例如： 青山横北·郭，白水绕东城。
此地一（读仄声）为·别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
（李白《送友人》） 水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
蝴蝶（读仄声）梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
故园书动经年·绝，华发春催两鬓生。
自是不归归便·得，五湖烟景有谁争。
（崔涂《春夕旅怀》） 四个加点的字都是入声字，今读平声，因为在句末，与韵字对称，所以要从旧，读如去声。
以上谈平仄协调都是以近体诗为例。
读词呢
“基本上”也要求诗那样的平仄变化，关键字为二四或二四六以及句末。
如： 轻·舟短·棹·西·湖·好，绿·水·逶·迤，芳·草·长·堤，隐·隐·笙·歌处·处·随。
无·风水·面·琉·璃·滑（读仄声），不·觉（读仄声）·船·移，微·动·涟·漪，惊·起·沙·禽·掠·岸·飞。
（欧阳修《采桑子》）薄·雾浓·云·愁·永·昼，瑞·脑·销·金·兽。
佳·节（读仄声）·又·重·阳，玉·枕·纱·厨，半·夜·凉·初·透。
东·篱把·酒·黄·昏·后，有·暗·香·盈·袖。
莫·道·不·消·魂，帘·卷·西·风，人·比·黄·花·瘦。
（李清照《醉花阴》） 4 诗词的平仄 可以通融的大致是靠前的单数字。
说“大致是”，或说“基本上”，是因为词的平仄要求比诗严格，平仄变化比诗复杂。
差异由词的句法和音律与诗有别来。
先说句法。
诗，尤其近体，无妨说，只有五言、七言两种（六言的作品极少）。
词就不同，由一字到十字都有。
只举例说说两端的较少见的。
一字的有大断、小断两种，如《十六字令》的开头一字要断句，入韵，是大断；许多领字，如“·渐霜风凄紧”，“·怅客里光阴虚掷”，加点的字读时要顿，是小断。
二字的不少，多用在换头处，如“明月，明月”，“·江·国，正寂寂”。
三字的更多，如“萧声咽”，“秦楼月”。
超过七字的数量不大，如“更那堪冷落清秋节”，“英雄无觅孙仲谋处”是八字句，“斜阳正在烟柳断肠处”是九字句，“君不见玉环飞燕皆尘土”是十字句。
再说音律。
深追，可以细到如李清照在《词论》中所说：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。
”我们不敢这样要求，但也不能退到像诗那样，只满足于平平仄仄的变化。
超出诗以外的情况，大致可以分为两类。
一类较粗，是平仄的变化不是平平仄仄式。
还可以分为缩短和延长两种：缩短是不到两个字就变，如《如梦令》的“如梦，如梦”（平仄，平仄），《天仙子》的“泪珠滴”（仄平仄），《六丑丑》的“愿春暂留”（仄平仄平），都是；延长是超过两个字才变，如平韵《忆秦蛾》的“桃花红”（平平平），《兰陵王》的“似梦里，泪暗滴”（仄仄仄，仄仄仄），《黄莺儿》的“黄鹂翩翩”（平平平平），《声声慢》的“惨惨戚戚”（仄仄仄仄），《夜半乐》的“渔人鸣榔归”（平平平平平），《倒犯》的“驻马望素魄”（仄仄仄仄仄），都是。
另一类加细，是不只辨平仄，有些地方还要限定用仄声的哪一种。
如《永遇乐》的“尚能饭否”，“否”一定要用上声；《瑞鹤仙》的“又成瘦损”，“瘦”一定要用去声；《红林檎近》的“萧索水云乡”，“索”一定要用入声。
（《忆秦娥》、《贺新郎》等习惯押入声韵的词调，韵字当然要用入声。
）这么琐细，初学怎么办
有劳、逸两种办法：劳是对照词谱，逸是大致照读诗那样读（注意平仄变化和韵字）。
当然，如果仿作，就只能走劳的一条路。
总括以上所说，以下面两首为例，加点的字，读音就应该从旧，以求不破坏音乐美。
好雨知时·节（jiè），当春乃·发（fà）生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云·俱（jū）·黑（hè），江船火·独（dù）明。
晓·看（kān）红·湿（shì）处，花重锦官城。
（杜甫《春夜喜雨》） 正单衣试酒，怅客里光阴虚掷（zhì）。
愿春暂留，春归如过翼，一去无·迹（jì）。
为问家何在
夜来风雨，葬楚宫倾·国（guò）。
钗钿堕处遗香·泽（zè），乱点桃溪，轻翻柳陌。
多情更谁追·惜（xì）
》但蜂媒蝶（diè）使，时叩窗·槅（gè）东园岑寂，渐蒙笼暗碧，静绕珍丛底，成叹·息（xì）。
长条故惹行客，似牵衣待话，·别（biè）情无·极（jì）。
残英小、强簪巾帻（zè）。
终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。
漂流处、莫趁潮·汐（xì）。
恐断红尚有相思字，何由见·得（dè）
（周邦彦《六丑》） 最后说说理论上没啥实际上也许会碰到的一个问题，是：读，从旧（就说是为数不多）有困难，完全从今不成吗
困难有不同的来源。
一个小的是与“省力”有矛盾。
这在前面已经谈过，图省力，就只好牺牲音乐美。
两条路只能走一条，走哪条是个人的自由，不必勉强，勉强也没有用。
另一个大的是与推广普通话有矛盾。
据我所知，电台和电视中读诗词，就以此为理由，一律照今音读。
这是集体的自由，也不必勉强。
但这会引来一个小矛盾，是：读，大多是描画某一首如何美，这美包括意境美和声音美，而如果照今音吟诵，比如与“今夜鄜州月”对称的“闺中只独看”，读为guīzhōngzhǐdúkàn，那声音就成为相当难听了。
怎么解决才好
难免左右为难。
这就更足以证明，读诗词怎样发音还是个值得研究的问题。
类似固步自封的词语
停滞不前 因循守旧 裹足不前 抱残守缺 安于现状 停滞不前 因循守旧 裹足不前 抱残守缺 安于现状
形容宋朝的成语
望海潮 东胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
画桥，风帘翠幕，参万人家。
云树绕堤沙，怒涛雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠岳清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
题临安邸作者：林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
求个形容东西或物体一成不变，一直都没
秦1、蒙恬：世为秦将。
驱逐匈奴，占领匈奴河套。
秦二世（前209年）为赵高所诬被杀；2、李由：秦丞相李斯之子，三川郡守。
项羽、刘邦率军攻三川郡，被杀；3、王离：秦将王翦之孙，王贲之子。
蒙恬死后接任蒙恬。
巨鹿之战中战败被俘；4、章邯：原秦治粟内史（相当于国家税务总局局长）。
陈胜的部将周文率军攻入到戏下（今西安市），章邯率由郦山徒临时组成的军队击破周文军，周文自杀。
不久章邯率军攻灭陈胜、吴广。
之后项梁率军北上，多次被项梁击败。
但是他趁项梁骄傲自满之时一举攻杀项梁。
巨鹿之战后败于项羽，不久投降，其士卒全部为项羽坑杀。
项羽入关，随从入关，被项羽封为雍王。
汉元年刘邦回师关中，围雍丘，章邯战败。
汉二年汉军灌废丘，章邯自杀。
4、董翳：原秦朝司马，与章邯一起投降，随项羽入关，被封为塞王。
刘邦回师关中，投降。
不久被刘邦斩杀；5、任嚣：秦军在领南的最高统帅。
陈胜起义后，他见秦朝风雨飘摇，于是有自立之志。
但是他很快病重不治，临终前遗命部将南海尉赵佗割据领自己称王。
6、赵佗：秦朝的南海尉。
河北真定人，任嚣临终前把兵权交给他，让他自立。
任嚣去世后，赵佗立即按照任嚣的遗嘱攻并了桂林、象郡和日南三郡，自立为南越王。
7、王翦二、楚1、周文：战国时期楚将项燕的部下，陈胜起义后投奔陈胜。
后率领一支部队攻入关中，打到咸阳的近郊戏下（今西安），为秦将章邯击破，自杀；2、项梁：战国时期楚将项燕的儿子。
陈胜起义，项梁击杀会稽郡守殷通在江东起兵，并接受陈胜的任命率军北上。
攻灭了另一支起义部队景驹，之后进入齐地，接连击败章邯。
但不久又被章邯攻破自杀。
3、宋义：项梁死后接任项梁，为楚军援赵主将北上，路上被项羽击杀。
4、项羽：项梁之侄，战国时期楚将项燕的孙子。
击杀宋义后成为楚军主力的统帅，大破秦军于巨鹿。
后率军入关，屠灭咸阳。
汉元年正月，大封诸侯。
但是他分封不当，随后天下大乱，项羽为平叛而焦头烂额之际，刘邦再次进入关中并纠集了一帮乌合之众东进占领了楚都彭城（今江苏徐州）。
项羽从齐地迅速回师，击破反项联军。
之后就是长达四年的楚汉战争。
5龙 且：（
－前203年），秦末楚汉争霸时期西楚国猛将。
生年不详，史料上对龙且记载不多，只是说龙且自幼与项羽一起长大，随项羽叔父项梁起义，每战皆亲身奋战杀敌，情若兄弟。
深得项羽信任。
是项羽手下第一猛将，与季布、钟离昧、英布、虞子期为楚军五大将。
官拜西楚国大司马。
6季布（生卒年不详），楚地人，曾效力于西楚霸王项羽，多次击败刘邦军队。
项羽败亡后，被汉高祖刘邦悬赏缉拿。
后在夏侯婴说情下，刘邦饶赦了他，并拜他为郎中。
汉惠帝时，官至中郎将。
汉文帝时，任河东郡守。
季布为人仗义，好打抱不平，以信守诺言、讲信用而著称。
所以楚国人中广泛流传着“得黄金百斤，不如得季布一诺”的谚语。
“一诺千金”这个成语也是从这儿来的。
7、钟离眛（
一前200年），钟离氏，名眛（多被误为“昧”或“眜”）。
朐县伊芦乡（今江苏省连云港市灌云县伊芦乡）人。
楚汉之际项羽麾下将领之一，多次在与刘邦正面对峙时给刘邦以沉重打击，最后自杀身亡。
[1] 三、楚汉之际1、韩信：原为项羽的部下，因不满项羽的作为而投奔刘邦。
后来汉大将军，统领汉军击灭魏、赵、齐等地。
最后率领军队与刘邦会师垓下，并用“四面楚歌”之际瓦解楚军，最终击灭了项羽。
项羽灭亡后，刘邦夺取了韩信的兵权，并把他由齐王改封为楚王。
汉六年，刘邦用陈平之计于云梦擒拿了韩信，把他贬为淮阴侯，在长安进行监视居住。
期间，他与张良一起受刘邦之命整理古代兵书典册，也写了一部兵书。
后来刘邦外出平定阳夏侯陈希的叛乱，吕后趁机斩杀了韩信，并夷其三族。
2、张良：其祖、父皆为战国时期韩国的相国。
秦灭韩，张良发誓为韩报仇，散尽家财寻求刺客。
公元前218年（秦始皇29年），张良于博浪杀刺杀秦始皇，失败后逃至下邳，改变姓名，游侠于下邳一带，期间结实了项伯（项梁的堂兄弟）。
陈胜反秦，张良在下邳也纠集了一百多号人，想南下投奔景驹。
路上遇到了刘邦，于是改归刘邦，被刘邦任命为厩将。
之后在薛地见到了项梁，请求恢复韩国。
项梁答应了他的要求，并把在楚军中的故韩公子成立为韩王。
张良与韩成回到韩国攻占了十几座城，章邯大军来攻，旋又失去。
张良与韩王成在韩地一带打游击。
秦二世三年（公元前207年），楚军分兵，刘邦率领一支部队西近攻咸阳，在韩地遇到张良，于是张良与刘邦兵合一处，一起进入关中。
项羽入关后大封诸侯，因为张良的原故，项羽不允许韩王成回国，而是带回了彭城，不久杀掉了韩王成。
张良从韩国逃回到刘邦那儿。
从此开始了他的参谋生涯。
刘邦灭项羽后，让张良自择齐地十万户，但是张良谦逊的推辞了，仅选了与刘邦初次相遇的留（今徐州东北，已没入微山湖）。
张良身体一直不好，因此后来基本上处于半退休状态。
汉惠帝时期，吕后强令张良视事，汉惠帝六年（公元前189年）病逝。
3、曹参：沛人，秦时为沛县的狱吏椽，是刘邦早年的狐朋狗友之一。
刘邦起义后，成为刘邦手下的主要将领。
后来赵王张耳去世，他接任张耳之职担任韩信的副手。
与韩信一起平定了齐地。
高祖功臣中排名第二，仅次于萧何，武将功臣中则居第一。
刘邦称帝后，封庶长子刘肥为齐王，曹参出任齐相。
任内，他用道家之言，使齐国大治。
在“病榻问相”中被刘邦视为萧何的接班人。
萧何去世，他接任相国，并在任内沿袭萧何的制度不予更改，留下了“萧规曹随”的典故。
曹参与萧何一样，都是汉初名相。
4、周勃：沛人，刘邦早年的狐朋狗友之一，年轻时当过吹鼓手。
刘邦起义后成为刘邦手下的主要将领。
汉高祖功臣中排名第三。
“病榻问相”中被刘邦视为太尉的最佳人选。
刘邦去世后出任太尉，但是实权为吕后剥夺。
吕后八年（公元前180年），周勃联手陈平，与刘章等发动政变，一举灭掉了吕氏外戚集团。
汉文帝元年（公元前179年）出任左丞相（正职），不久因不称职罢去右丞相，右丞相陈平独任丞相。
陈平去世后，周勃再次出任丞相，但不久罢职，并归国就封。
曾因为买殉葬品被人诬告要谋反，一度入监。
释放后回家，不久病逝。
周亚夫是他的次子。
5、樊哙：沛县人，刘邦早年的狐朋狗友之一，从事杀狗职业。
刘邦娶了吕后，樊哙则娶了吕后的妹妹吕须。
刘邦起义后成为刘邦手下最主要的将领。
他虽然出身屠户，但是绝对不是一个头脑简单四肢发达的武夫。
相反他不仅能征善战，而且很具胡政治头脑。
刘邦入咸阳，贪恋秦宫中的珍宝和美女，樊哙出面制止；鸿门宴上樊哙的表演更是精彩，充分表现了他胆大心细、有勇有谋的一面。
在汉高祖功臣中，名列第四。
6、灌婴：早年是一个布贩子。
刘邦起义后成为其主要将领。
当刘邦组建骑兵时，他出任这支部队的总指挥。
垓下之战后，项羽仓皇逃跑，灌婴率骑兵追击，并在乌江包围了项羽，最后斩杀了项羽。
刘邦称帝后，一直以列侯身份担任要职。
高后八年，齐哀王刘襄率军西进要诛杀诸吕，吕氏外戚没有人出任迎击齐军的将领，于是让灌婴率领汉军迎击齐军。
灌婴率领汉军进驻荥阳就停止了前进，并与齐军联合，准备进军长安扫平吕氏外戚。
周勃、陈平政变成功，他命令齐军回国。
汉文帝即位后，他出任太尉。
周勃二次罢相，他接任丞相。
匈奴入侵，他以丞相身份迎击匈奴。
不久济北王刘兴居造反，灌婴回师平定了叛乱。
不久灌婴去世，北平侯张苍接任丞相。
7、英布：（
—公元前196年），秦末汉初名将。
汉族，六县(今安徽六安)人，因受秦律被黥，又称黥布。
初属项羽，为霸王帐下五大将之一,被封为九江王，后叛楚归汉，被封为淮南王。
与韩信、彭越并称汉初三大名将。
英布作战的主要表现在与秦军的战斗中。
8、彭越：(?-前196年)，汉族， 昌邑人(今山东巨野县)，字仲，楚汉战争时汉军著名将领，西汉开国功臣，拜魏相国，又被封为梁王。
与韩信、英布并称汉初三大名将。
彭越被誉为是世界战争史上第一个正规使用游击战战术的军事家，可是说是游击战的始祖。
在楚汉战争中，正是由于他在楚军的后方开展游击战，打击楚国的补给，用敌进我退，敌退我追的战术，使项羽两面作战疲于应付，楚军的粮食装备得不到补给，也给了前线汉军不被项羽歼灭的机会。
正是在刘邦的正面防御，韩信的千里包抄，和彭越后方游击战的基础上，才在最后的垓下之战中有机会歼灭项羽麾下疲惫的部队，并取得了最终的胜利。
9、夏侯婴（
－公元前172年），即汝阴文侯，又称滕公，泗水郡沛县人（今江苏沛县）人。
[1] 西汉开国功臣之一。
他与刘邦是少时的朋友，跟随刘邦起义，立下战功，后封为汝阴侯（封地在今安徽省阜阳市。
1977年出土的西汉汝阴侯墓是第二代汝阴侯夏侯灶的墓葬，可证其封地所在）。
四、西汉1、李 广：（?—前119），享年约60多岁，陇西成纪（今甘肃静宁西南）人，中国西汉名将。
李广的祖先是秦朝将军李信。
李广接受世传弓法，射得一手好箭。
李广身材高大，臂长如猿，有善射天赋，他的子孙和他人跟李广学射箭，但都不及李广。
李广一生皆在边关戍敌，与匈奴七十余战，以骁勇善射、智谋超群著称，匈奴闻其名则远而避之，不敢与其相战，堪称不战而屈人之兵。
李广治兵宽缓不苛，与士卒同甘共苦，深受边关军民的爱戴，在历代的边疆士兵中都有着崇高的威望，是一位“才气天下无双”的将军。
唐朝时期，有不少诗句用以歌颂李广，如王昌龄《出塞》，卢纶《塞下曲》，高适《燕歌行并序》等。
王昌龄诗云：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山。
”然而李广真正杀敌并不多，故此没有能够裂土封侯。
2、卫 青：(
～公元前106年)，汉族。
字仲卿，河东平阳(今山西临汾市)人。
生年不详，卒于公元前106年(西汉武帝元封五年)。
他能征惯战，是汉武帝时期抗击匈奴的主要将领，霍去病的舅舅，二者并称“帝国双璧”。
为汉朝北部疆域的开拓做出过重大贡献的将领，也是中国历史上为人熟知的常胜将军，与匈奴作战，屡立战功，但从不结党干预政事。
卫青开启了汉对匈战争的新篇章，七战七捷，无一败绩，为历代兵家所敬仰。
3、霍去病：（公元前 140—前 117年）享年23岁。
河东郡平阳县（今山西临汾西南）人。
中国西汉武帝时期名将，汉族，杰出的军事家。
好骑射，善于长途奔袭。
经典之战：决战漠北。
霍去病一生曾四次领兵出塞攻打匈奴，共歼敌11万多人。
他平时少言寡语，战场上却勇猛无比。
他是一位军事天才，汉武帝常常劝他学习孙吴兵法，他却说：“为将须随时运谋，何必定拘古法呢
”他是凭借战场上的直觉指挥战斗的，随机应变，闪电式行动，使他百战百胜，成为名扬后世的一代名将。
赵充国、 陈汤五、东汉东汉时期10人：耿弇、吴汉、冯异、岑彭、姚期、马武、张奂、臧宫、贾复、皇甫嵩；
唐朝或是明朝的豪迈的说喝酒的诗词
岳明阔咏酒诗词七首赠友人故乡酒城固生醇酒，长居巷子深。
愿托君子口，语与世间人。
咏 酒雨淋日晒雪纷纷，正是朱门饮宴频。
把盏每夸真老酒，可思四海种田人
祝 酒 歌一饮齐干开酒眼，二擎互问各家安
三杯急劝先餐膳，四举还嗟晤面难。
五举休言华发半，六酌骥老尚能骖。
七杯临醉惜单数，八盏干完是酒仙。
独酌感怀春来坐草堂，欲饮且停觞。
内盛何方水
中含哪氏粮
我曹有玉液，哪氏可康庄
独自对壶久，长思忘酒香。
做客并留宿王阔家有赠七年絮语心中酿，佐宴倾来胜杜康。
停箸不知荤素味，对灯忽问亥戌光。
小床对卧延低语，静夜微鼾补热肠。
风雨潇潇知汝健，牵丝解尽可轻航。
访马超夏雨淅淅何惧远，客中相会语喧喧。
开怀且尽三杯酒，一路飘飘胜作仙。
中华酒仙饮士歌中华酒史趣闻多，明阔癸巳秋作歌。
浩淼烟波酒海里，英雄雅士夕阳西。
文王每举饮千钟，胸怀不与纣王同。
渭水溪边访太公，举贤济世万古名。
酒池肉林商纣乐，身死国灭其奈何；周公鉴之作《酒诰》，大吕黄钟响今宵；孔丘雅量饮百瓢，酒不及乱树高标；老子葫芦挂腰间，内盛美酒或灵丹
子思受粟不受酒，困厄饮醪君子羞；过饮失言又何苦，英明管仲弃半壶；齐之赘婿淳于髡，一斗一石皆醉人。
自言海饮需幽境，境遇不一量不同；重耳安乐心志摧，齐女即谋醉载归。
若非当日千杯酒，文公霸业将何有
“浮一大杯”魏文侯，滴酒验出众臣纠。
从此罚酒无贵贱，酒令军令俱如山；“绝缨之会”楚庄王，庆功宴上有肚量。
将军醉酒戏许姬，顾全大局振国邦；子反误饮战阵前，鄢陵败亡情何堪；勾践绝酒且卧薪，隐忍尝胆逾十春。
箪酒劳师醪河泮，会稽败耻一朝申。
范蠡功成心眼亮，把酒泛舟江湖上。
文种终逢赐剑亡，不知鸟尽弓应藏；屈原忠直明治乱，上官嫉妒馋楚王。
浊者易将清者谤，醉者反将醒者放。
愿赴常流葬鱼腹，饮罢歌罢投楚江；荆轲刺秦胆何壮，曾饮渐离燕市上。
一日揖别易水去，苍鹰搏虎嬴政堂。
尺匕未成曹沫功，《易水歌》遗英雄唱；芒砀醉酒斩蛇处，高祖当夜饮几壶
郦生自荐叱高祖，高阳酒徒胜鸿儒；鸿门宴上杀机伏，项庄项伯拔剑舞。
范增数目频举玉，项王默然不授意。
席散范增掷玉斗，狡诈终将仁义欺。
垓下悲歌饮虞姬，乌骓从此绝蹄迹；新官上任改制频，萧规曹随自在饮；东方朔饮不死酒，妙答武帝莫能究；司马相如卓文君，才子佳人俱私奔。
作赋弄琴有苦乐，当垆卖酒振家贫；蜀郡扬雄学问厚，乡邻问字需载酒；曹操煮酒豪言阔，玄德失箸巧示弱。
几度对酒歌慷慨，老骥伏枥志气多；孔融好饮酬门客，两讽曹公戒酒何
既疑戒酒为“惜谷”，不恤饿殍充原野
嗜酒济民何为重
孔兄当日可琢磨
陈王醉酒志不得，豪情干云空蹉跎；郑玄学深有海量，敬酒连干三百觞；桃园结义三觞举，兄弟情深万古奇。
孔明刘备隆中对，当日草庐酌几杯
关羽疗毒需刮骨，举觞谈笑色不摧；天旱蜀国把酒禁，君臣出外同逡巡。
“家存酿具即披罪，人生器具岂不淫
”简雍妙喻谏禁酒，先主笑释无辜民；古来偷酒少年巨，“不拜将军”钟会稀；“以茶代酒”孙皓谥，酒场英雄固不齿；郑泉愿葬陶家侧，百年化土筑酒壶；张翰生前重杯酒，不削身后大名留；卫瓘借酒吐真言，“此坐可惜”妙语传。
武帝幡然悟其意，传承国柄务周全；阮籍佯狂故清高，胸中块垒恃酒浇；阮咸荒诞与豕饮，愤世嫉俗自不群。
咸子大名为阮孚，金貂换酒如粪土；刘伶醉酒堪称病，一生唯作《酒德颂》。
每饮物我两相忘，薄技浪得千古名；自古风雅数五柳，不图名利少忧愁。
归去来兮真隐士，君子慕其菊花酒；兰亭雅集曲流觞，羲之书成万古香。
书圣时饮几杯酒
心神合一笔韵长；梁朝将军曹景宗，胆气不与俗将同。
庆功会上索险韵，酒醉诗成四邻惊；周朝大臣周维岳，“酒有别肠”奈高何
陈朝后主陈叔宝，瘾酒赋诗即亡国；大唐宰相房玄龄，莫止夫人醋意生。
河东狮吼拒纳妾，宁妒而死轻性命。
当面敢驳太宗意，饮醋当鸩扬美名；无酒不画吴道子，酒酣画出独脚僧。
恼怒寺院贿美酒，掷笔罚其辱雅名；“斗酒学士”乃王绩，循酒迁官志不移；“罚酒赏器”裴弘泰，银杯金船赢满怀。
驿站小官堪海量，赌酒须防此辈郎；宠极贵妃媚醉酒，马嵬突变祸临头；当年杜甫歌《八仙》，神采飘飘千古传。
在此我也放声唱，诸君莫笑我侵权：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
”杜甫采风八仙外，衔杯凝神筹玉篇。
辗转蜀地置草堂，每与田翁对举觞。
醉归摇笔书离乱，酒气沉郁诗底藏；故人酣饮孟浩然，拒随朝宗北求官；诗侣夫妇陆龟蒙，樽满时光度不难；德高宜推宋太祖，巧设杯酒释兵权；寇准阖扉宴本府，宗鄂醉从门下出；刘潜对饮石延年，终日不曾交一言。
日暮相揖各自去，时人误以酒中仙；豪放不羁苏舜钦，每读必欲饮老春。
时居舅家览《汉书》，书酒兴高竟自呼；《岳阳楼记》范公作，把酒临风望辽阔。
先忧后乐怀天下，君子举觞应琢磨；欧阳文忠迁滁州，荷叶当杯饮且讴。
迷恋山水唱反调：醉翁之意不在酒。
此论诚然有玄理，千古酒仙岂不羞
东坡把酒问青天，青天当时回何言
自酿酬客雅情盛，谁笑东坡为省钱
开宫赐酒宋徽宗，金杯被盗亦心惊。
笑闻女子巧答辩，允彼带回作证明；宋君南渡迁临安，纵酒歌舞能几年
陆游征衣杂酒痕，稼轩醉里几看剑
釜底抽薪岳武穆，遗恨未饮黄龙府；饮坛自古尽须眉，猜拳行令屋宇摧。
唯有才女李清照，填词独酌几小杯。
最伤雨后春归处，人间红瘦绿正肥；“醉计试将”朱元璋，遍查忠心固朝纲。
此酒自古最乏闷，粗人何异饮毒鸩
悍妇敢欺常遇春
朱氏闻言大笑频。
妒妇明晨即下酒，骇儆臣妾诸夫人；唐寅早把才名负，倜傥风流好倾壶。
某日游览虎丘山，作诗赚酒戏商儒；徐渭连浮三十杯，指间浩气响成雷。
酒酣挥毫绘长卷，不用三郎羯鼓摧；八大山人本皇孙，明亡沦为颠醉人。
纵酒泼墨书愤意，寓意深邃画中陈；曹沾卖画还酒债，瓮牖绳床诚可哀。
披阅终成《石头记》，千秋文苑一高才；扬州一怪郑板桥，醉画兰竹气韵高。
睥睨权贵吝正眼，穷人置酒即挥毫；以酒为粮吴沃尧，逾月不饭腹竟饱。
一日独酌味殊异，自言欲见王子乔。
溯流中华五千年，多少才俊醪河漂。
杜甫《饮中八仙歌》诗人写道：知章骑马似乘船，眼花落井水中眠。
汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈阔论惊四筵。
将进酒 君不见黄河之水天上来&奔流到海不复回’ 君不见高堂明镜悲白发&朝如青丝暮成雪’ 人生得意须尽欢&莫使金樽空对月’ 天生我材必有用&千金散尽还复来’ 烹羊宰牛且为乐&会须一饮三百杯’ 岑夫子!丹邱生!将进酒!杯莫停 与君歌一曲!请君为我侧耳听 钟鼓馔玉不足贵!但愿长醉不愿醒 古来圣贤皆寂寞!惟有饮者留其名 陈王昔时宴平乐!斗酒十千恣欢谑 主人何为言少钱!径须沽取对君酌 五花马!千金裘! 呼儿将出换美酒!与尔同销万古愁
请给我一点成语（神话中10个，诗句中5个，历史故事中15个）。
神话：愚公移山 精卫填海 夸父追日 天女散花 八仙过海 嫦娥奔月 牛郎织女 天衣无缝 涸辙之鱼 女娲补天诗句：成语是在长期流传使用中固定下来的现成话，有些成语出于古代文献中的诗句，下面就试举几例。
唐 杜甫《贫交行》诗：“翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须多”，含成语“翻云覆雨”，比喻耍手段，弄权术。
唐 王之涣《登鹳雀楼》诗：“欲穷千里目，更上一层楼”。
含成语“更上一层楼”，比喻再提高一步。
古乐府《君子行》：“君子防未然，不处嫌疑间。
瓜田不纳履，李下不正冠。
”含成语“瓜田李下”，比喻容易发生嫌疑的地方。
唐 杜甫《奉赠射洪李四丈》诗：“丈人屋上鸟，人好鸟亦好。
人生意气豁，不在相逢早。
”含成语“爱屋及乌”。
比喻爱那个人连带地喜爱跟他有关的人或物。
清 龚自珍《乙亥杂诗》：“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
”含成语“不拘一格”。
是指多方面的，不限于一种规格、方式。
宋 苏轼《饮湖上初雨后晴》诗：“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”含成语“淡妆浓抹”。
形容淡素和浓抹两种不同的妆饰。
宋 朱熹《春日》诗：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。
”含成语“万紫千红”。
指春色艳丽，比喻事物丰富多彩或景象繁荣兴旺。
唐 李白 《长干行》诗：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无猜嫌。
”诗里含两个成语“青梅竹马”和“两小无猜”。
这两个成语都是形容儿童天真无邪，在一起玩耍，相处融洽。
历史故事：战国：完璧归赵（蔺相如）围魏救赵（孙膑）退避三舍（重耳）毛遂自荐（毛遂）负荆请罪（廉颇）纸上谈兵（赵括）一鼓作气（曹刿）千金买骨（郭隗）讳疾忌医（蔡桓公）卧薪尝胆（勾践）杀妻求将（吴起）惊弓之鸟（更羸）高山流水（俞伯牙、钟子期）秦：一字千金（吕不韦）指鹿为马（赵高）焚书坑儒（秦始皇）穷图匕见（荆轲）悬梁刺股（苏秦、孙敬）汉：一饭千金（韩信）四面楚歌（项羽）约法三章（刘邦）孺子可教（张良）背水一战（韩信）破釜沉舟（项羽）手不释卷（刘秀）金屋藏娇（刘彻）暗渡陈仓（韩信）十面埋伏（项羽）投笔从戎（班超）马革裹尸（马援）多多益善（韩信）老当益壮（马援）萧规曹随（萧何、曹参）无颜见江东父老（项羽）三国：鞠躬尽瘁（诸葛亮）三顾茅庐（刘备）煮豆燃萁（曹植）刮目相看（吕蒙）初出茅庐（诸葛亮）乐不思蜀（刘禅）七步成诗（曹植）言过其实（马谡）七擒七纵（诸葛亮）宝刀不老（黄忠）才高八斗（曹植）一身是胆（赵云）封金挂印（关羽）单刀赴会（关羽）望梅止渴（曹操）万事俱备，只欠东风（周瑜、诸葛亮）晋：入木三分（王羲之）闻鸡起舞（祖逖）东山再起（谢安）洛阳纸贵（左思）草木皆兵（苻坚）凿壁偷光（匡衡）狗尾续貂（司马伦）南北朝：画龙点睛（张僧繇）江郎才尽（江淹）宋：精忠报国（岳飞）东窗事发（秦桧）胸有成竹（文与可）战国：完璧归赵（蔺相如）围魏救赵（孙膑）退避三舍（重耳）毛遂自荐（毛遂）负荆请罪（廉颇）纸上谈兵（赵括）一鼓作气（曹刿）千金买骨（郭隗）讳疾忌医（蔡桓公）卧薪尝胆（勾践）杀妻求将（吴起）惊弓之鸟（更羸）高山流水（俞伯牙、钟子期）秦：一字千金（吕不韦）指鹿为马（赵高）焚书坑儒（秦始皇）穷图匕见（荆轲）悬梁刺股（苏秦、孙敬）汉：一饭千金（韩信）四面楚歌（项羽）约法三章（刘邦）孺子可教（张良）背水一战（韩信）破釜沉舟（项羽）手不释卷（刘秀）金屋藏娇（刘彻）暗渡陈仓（韩信）十面埋伏（项羽）投笔从戎（班超）马革裹尸（马援）多多益善（韩信）老当益壮（马援）萧规曹随（萧何、曹参）无颜见江东父老（项羽）三国：鞠躬尽瘁（诸葛亮）三顾茅庐（刘备）煮豆燃萁（曹植）刮目相看（吕蒙）初出茅庐（诸葛亮）乐不思蜀（刘禅）七步成诗（曹植）言过其实（马谡）七擒七纵（诸葛亮）宝刀不老（黄忠）才高八斗（曹植）一身是胆（赵云）封金挂印（关羽）单刀赴会（关羽）望梅止渴（曹操）万事俱备，只欠东风（周瑜、诸葛亮）晋：入木三分（王羲之）闻鸡起舞（祖逖）东山再起（谢安）洛阳纸贵（左思）草木皆兵（苻坚）凿壁偷光（匡衡）狗尾续貂（司马伦）南北朝：画龙点睛（张僧繇）江郎才尽（江淹）宋：精忠报国（岳飞）东窗事发（秦桧）胸有成竹（文与可）满意请采纳，谢谢
形容制度的成语
朝令夕改[zhāo lìng xī gǎi] 【解释】：早晨发布的命令，晚上就改了。
比喻经常改变主张和办法，一会儿一个样。
【出自】：汉·鼌错《论贵粟疏》：“赋敛不时，朝令而暮改。
”《汉书·食货志上》：“急政暴虐，赋敛不时，朝令而暮改。
”【示例】：政策要力求相对地稳定，不能～。
【语法】：连动式；作谓语、定语、补语、分句；用于政策的变更
