古代中了状元，或者考试高中后，描述骑马的古诗句有哪些
唐中宗神龙年进士张慈恩寺，一时兴起，字题在大雁塔下。
不料，此得文人纷纷效仿。
尤其是新科进士更把雁塔题名视为莫大的荣耀。
他们在曲江宴饮后，集体来到大雁塔下，推举善书者将他们的姓名、籍贯和及第的时间用墨笔题在墙壁上。
这些人中若有人日后做到了卿相，还要将姓名改为朱笔书写。
在雁塔题名的人当中，最出名的要算是白居易了。
他27岁一举中第，按捺不住喜悦的心情，写下了“慈恩塔下题名处，十七人中最少年”的诗句。
又如另一位新科进十刘沧写道:“紫毫粉壁题仙籍”，简直以为自己是天上的文曲星了。
昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯,春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
----孟郊《登科后》《南园》李贺男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
爱情总在那里
为什么要用诗句呢、爱情是没有诗句的。
那表达不出是爱情诗人所创的诗。
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爱有那么多种、你要全部用一首诗来介绍实在很难。
你只能二选一、不要太自私了。
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爱不是你想要就可以随意得到的、、、比喻杀掉一个，带走一个。
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杀了就只能选择忘、、、、带走了只能选择爱、、、、
如果考试作文写明星，写得很好，会被扣很多分吗
《长安秋望》 晚唐 赵嘏 云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
诗人想起了“鲈鱼正美”，有了辞官回家的念头。
当然这都是借口。
这句诗其实还是出自一个典故：西晋文学家张翰，性格放纵不拘，当时王室争权，张翰托言见秋风起而思吴中“莼羹”、鲈鱼，弃官还乡。
不久，齐王冏败，张翰因得免于难。
浅谈如何上好美术欣赏课
高中美术欣赏课的开设，是要让学生在面对古今中外优秀的美术作品时，在教师的引导下，通过对美术作品的分析和评价，去理解艺术家的创作初衷和体悟美术作品中内在的精神涵义，达到提高学生的艺术修养，树立正确的审美观和启迪智慧，扩大他们的知识面，以及陶冶情操，促进学生的身心健康发展。
并不是通过欣赏一定数量的美术作品就可以的达到的，而是要在长期的欣赏过程中潜移默化地实现的。
因此，在欣赏课的教学中，教师不仅要思考如何讲解作品，更重要的是要思考如何吸引学生来参与欣赏。
事实上，在美术欣赏教学实践中，出现的情况却十分尴尬。
俗话说：兴趣是最好的老师\ ，而大多数学生对美术欣赏课的兴趣很难长久保持，这样，不仅达不到教学目的，而且会适得其反，使学生产生厌学情绪。
究其原因，当然是多方面的，其中最主要的是美术欣赏没有固定的程序或方法，以至于让人感到不知所云或枯燥无味。
这一问题不仅困扰着学生，使他们在学习过程中情绪低落，同样，也困扰着教师，尤其是在强调培养学生创新能力的今天，没有哪位教师应该给学生设计一个公式\ 在生活中，存在的问题本身往往隐藏着解决问题的方法。
正是由于欣赏无定法\ ，也给美术欣赏课的教学方法的创造提供了无限空间。
相传唐代书法家张旭见公孙大娘舞剑、担夫争道，而提高了书艺等等。
这些艺无定法，道可旁通的事例，告诉我们既然美术欣赏没有固定方法，我们何不触类而旁通，即通过引进与美术作品有联系的事物或知识，来引导学生对美术作品的理解，以达到欣赏的目的。
事实证明，这是一个行之有效的教学方法。
这样，不仅能提高同学们对美术欣赏课的兴趣，而且也便于他们加深对美术作品的理解，还可以加强学科之间的联系和扩大他们的知识面。
\ 例如，在欣赏中国古代山水画时，主要是引导学生理解中国古代山水画独特的艺术传统，其中，最主要的和难度最大的是让学生去领略中国古代山水画中情景交融的意境。
而不同时期的山水画的面貌和意境都各不相同，其中，面貌的不同之处比较容易感受，而意境的不同，相对来说是难以理解和体会的，尤其是对于这些自我意识和现代意识较强的高中生来说，它们之间更是有一条难以跨越的鸿沟。
为此，我在教学中设计了这么一座金桥\ ，即从体会古诗的意境入手，去体会中国古代山水画的意境。
因为对于高中生来说，在语文课中已学过大量的古诗，所以对古诗的意境的理解就比理解山水画的意境容易得多了。
而且中国古代的山水画与古诗之间的确有着密切的联系，正所谓诗中有画、画中有诗\ 。
例如，陶渊明的诗句暖暖远人村，依依墟里烟，狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅以及采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还的意境，就与北宋山水画的意境有很多相同之处，主要是作者都以客观地描写自然景色为主。
诗人和画家对自然风光的热爱之情没有直接表露出来，而是隐藏在所描写的景色之中，所以称为无我之境\ 。
而南宋山水画是极力追求诗的意境，画家们为了使画面景色更加耐人寻味、更能激发观者的想象力，把与追求意境无关的、可有可无的景色一律删去，常常运用计白当黑的艺术手法，所以才会出现画面简洁、构图偏小，但意境深远的马（远）夏（圭）山水\ ，如马远的《寒江独钓图》的意境，就与唐代诗人柳宗元诗《江雪》中的独钓寒江雪有着异曲同工之妙。
\ 而对元代山水画的理解，可以倪瓒的《六君子图》为例来分析，初看上去这幅画没有什么特别的地方，只是画面景色显得气象萧疏，近乎荒凉。
但有了黄公望的题诗，其中的意境便可见一斑，诗曰：远望云山隔秋水，近看古木拥坡陀，居然相对六君子，正直特立无偏颇。
前两句诗是写画中的景象，后两句显然是借景抒情，表达了元代汉族知识分子对统治者实行民族歧视政策的不满之情。
加上元代山水画的用笔，普遍带有个性特征，所以，把这一时期的山水画理解为有我之境\ ，即画家的情感和艺术个性在画中鲜明地体现出来了。
通过以上诗与画之间的对比与联系，同学们的学习兴趣提高了，并且收到了良好的学习效果。
\ 俗话说良好的开端是成功的一半\ 。
一堂课也是这样，如果有着精彩的导入，那么接下去的教学也就能比较顺利地进行。
在欣赏中国民间美术作品时，要让这些生活在现代都市中，喜欢穿牛仔服和玩电动玩具长大的高中生去关注并认同民间美术，从而达到欣赏的目的，是一个难以解决的问题。
要解决好这一问题，就必须精心设计好本堂课，采用现代中学生较为熟悉的事物为切入点，才更容易被他们接受。
在这堂课中，我先让同学们欣赏一首熟悉的英文情歌《\ MY HEART WILL GO ON》和一首中国民歌《绣荷包》的片段，并让他们将两首歌曲进行比较，谈谈自己的喜好和感受。
据测试，绝大多数学生都喜爱时下流行的英文歌曲，认为中国民歌太土气\ ，以至于不愿接受，甚至在心理上产生排斥情绪。
进而引出问题让同学们思考：我们今天要欣赏的中国民间美术是否也遭到同样的厄运
为什么一些原本有着优秀传统和浓郁的地方特色的民族、民间艺术，逐渐被所谓的现代人淡忘
但为什么它们经过漫长的历史长河的冲洗，却依然能完好的保存下来呢
难道是不识庐山真面目，只缘身在此山中吗
通过以上一系列问题的提出，让学生思考，从而产生一种欲擒故纵的心理引导，消除他们的排斥情绪，激发起学生的学习兴趣，为下一步的教学活动的开展铺平了道路。
\ 我们知道音乐和美术被称为姊妹艺术\ ，而且它们之间的确也有着千丝万缕的联系。
把音乐引进到美术欣赏课的教学，不仅活跃了教学气氛，而且有助于学生对美术作品的理解，尤其是对一些抽象作品的理解。
比如，在欣赏荷兰画家蒙德里安的作品《百老汇街的爵士乐》时，一边放爵士乐，一边让学生去找寻画与音乐之间的联系，并把感受表达出来。
在音乐影响下，同学们面对画面，很容易感受到画中那错综复杂的直线和闪烁不定的小色块形象地表达出爵士乐所特有的节奏感。
这样，抽象的绘画语言变成了诠释音乐的形象的视觉符号了。
\ 音乐对人的情感能起到很好的渲染作用。
而美术欣赏离不开情绪的调动，没有充满感情色彩的欣赏过程，必然得不到情感的体验，认知的效果也将大打折扣。
在讲解美术形象的本质特征这一问题时，为了避免陷入枯燥的理论阐述与抽象的概念教学，我以罗中立的油画《父亲》这一成功地塑造了艺术形象的典范之作为例来进行欣赏和分析。
首先，我让同学们讨论，应该给这幅画取一个什么画名，才能使这一形象更具艺术感染力。
经过思考，大部分同学们都给这幅画取了画名（多数都取名为《老农》），但不知是否确切，很想知道原画的名称，因而产生了心理上的期待。
这时，我并不直接把答案告诉他们，而是让他们进一步欣赏。
接下去我采用多媒体的手段，以琵琶演奏的民歌《父老乡亲》为背景音乐，在饱含深情的乐曲声中，加上解说词，渲染气氛。
\ 古铜色的老脸，艰辛岁月耕耘出的那一道道车辙似的皱纹，犁耙似的手曾创造了多少大米白面，那缺了牙的嘴有又扒进过多少粗粮糠菜，他身后是经过劳动换来的一片金色的丰收景象，他的手中端着的却是一个破旧的茶碗。
画家以深沉的感情，用巨幅画的形式，借超写实主义的手法，刻画了一位勤劳、朴实、善良、贫穷的老农形象。
它咄咄逼人，发人深省，多少人曾在他面前黯然神伤。
因为这位老农的形象已经远远超过了生活原型，他所代表的是中华民族千千万万的农民，正是他们辛勤的劳动，才养育了世世代代的中华儿女，他是我们精神上的父亲。
\ 此画问世后即引起了强烈反响，尤其是在我们整个民族经历了十年浩劫这个重大灾难之后，他所激起的不只是观者对老农个人身世的悬想，更是对整个中华民族这个农业大国命运的深深思索。
\ 在欣赏过程中，由于音乐和画面同时出现，听觉和视觉的共同冲击，同学们的感受更加直观，情感得到了升华。
解说词引导学生从画中的老农形象想到中国的农民阶层，由农民再想到养育中华儿女的父亲\ 。
这样，同学们加深了对美术形象的认识和理解，收到了良好的教学效果。
\ 通过以上的课堂教学实践，我认识到：美术欣赏没有固定的方法不应该成为困惑我们的问题，而应在教学实践中，运用辨证的思维和事物普遍联系的规律，去探索解决问题的方法，做到触类而旁通\ ，这样，问题也就会迎刃而解。
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广西大学走出过哪些名人
雨巷 戴望舒 雨巷 撑着油， 独自彷徨长、 悠长又的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍（ chì chù ）着 冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮（pǐ）的篱墙， 走尽这雨巷。
在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
