与竹石这首诗表达的思想感情相类似的古诗有哪些
有王冕的《墨梅》吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
请写出与《竹石》《石灰吟》类似的诗一首，秒采纳。
题菊花 黄巢 飒飒西风满院栽， 蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝， 报与桃花一处开。
竹 石 （清）郑燮 咬定青山不放松， 立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风 《石灰吟》 明 于谦 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
墨梅 元 王冕 吾家洗砚池头树， 个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色， 只流清气满乾坤.墙角数枝梅， 凌寒独自开。
遥知不是雪， 为有暗香来。
（梅花 王安石）蝉 虞世南 垂绥饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是借秋风。
《菊花》黄巢 待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
感遇 张九龄 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁， 欣欣此生意，自尔为佳节， 谁知林栖者，闻风坐相悦， 草木有本心，何求美人折。
小松 杜荀鹤 自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木，直待凌云始道高。
青松 陈毅 大雪压青松,青松挺且直。
要知松高洁,待到雪化时。
城东早春唐 杨巨源 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人「在狱咏蝉」骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
求教程：一幅绘画作品完成后，想提个词，但是不知道题词有什么讲究和题词的方法
求教程。
有几种方式：书画提款款即画家做完画后名，作品上画家只写自己的名字而没有题词，画面依然很精彩。
书画题字：画面中除了姓名之外的都叫题字，它也分为几种方式一、 只题画名，一般是画名的题字大于年月日及姓名款，有的画 题字还变换一种书体，如用篆书或隶书。
二、 题诗、词可以自作，也可以是古人的，但一定要与画意相一致。
短题长题都可以，有的只题一句古诗，有的长题。
三、题识，是对画中的形象，利用文学形式加以发挥补充，使画中未尽之意，再用文字表现出来，使画面文图并茂。
题字位置的选择方法：题字最好还是以不伤画局，而要与画的构图紧密呼应为好，在构图前即把题字的位置计划在内。
题字可起到稳定、补足画局的作用，一般在空白处题字，但有的空白是画面需用空灵透气的地方，一题字反而感到压迫感，反而不如在不太明显的地方题字更好。
有一个很方便的方法来解决这个问题。
将需要写的题字先写在一张小面积的纸上，在画面上摆出合适的位置后，再正式将题字写在设定好的位置。
最擅长书法的5个人
一、春景春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——宋 叶绍翁 《游园不值》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——唐 杜牧《江南春》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
——唐 贺知章《咏柳》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——唐 韩愈《早春》 二、夏景诗泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
——宋 杨万里《小池》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋 杨万里《晓出静慈寺送林子方》梅五黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
曾畿 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
（苏轼）三、秋景诗月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——唐 张继《枫桥夜泊》停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
——唐 杜牧《山行》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
——唐 白居易《暮江吟》四、冬景诗千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——唐 柳宗元《江雪》日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
——岑参吹灯窗更明，月照一天雪。
（袁枚）五、爱国诗人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
——宋 文天祥《过零丁洋》三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
——宋 陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》死去元知万事空，但悲不见九州同。
——宋 陆游《示儿》国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金，白头搔更短，浑欲不胜簪。
——唐 杜甫《春望》黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
（王昌龄）生当作人杰，死亦为鬼雄。
（李清照）四百万人同一哭，去年今日割台湾。
——丘逢甲《春愁》六、山水田园诗山：众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
——唐 李白《独坐敬亭山》横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
（苏轼）会当凌绝顶，一览众山小。
（杜甫）水：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
（朱熹）一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红（白居易）湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
（刘禹锡）山水：日照香生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
——李白《望庐山瀑布》天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
——唐 李白《望天门山》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
（苏轼）田园：昼出耘田夜积麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑荫学种瓜。
(范成大<四时田园杂兴>)故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
——唐 孟浩然《过故人庄》人闲桂花落, 夜静春山空。
月出惊山鸟, 时鸣春涧中。
——唐王维《鸟鸣涧》七、送别诗千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
——唐 高适《别董大》渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
——唐 王维《送元二使安西》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
——唐 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》长安陌上无穷树，唯有垂柳管别离。
（刘禹锡） 又送王孙去，萋萋满别情。
（白居易）八、友情诗渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
——唐 王维《送元二使安西》洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
——唐 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》海内存知己，天涯若比邻。
唐——王勃《送杜少府之任蜀州》李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
——李白《赠汪伦》九、思乡诗床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
李白《静夜思》独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
——王维《九月九日忆山东兄弟》春风又绿江南岸，明月何时照我还
《泊船瓜洲》君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未
——王维《杂诗》十、动物诗：百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及根本林间自在啼。
——宋欧阳修《画眉鸟》不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
——唐 罗隐《蜂》十一、描写鸟的诗：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子》十二、托物言志诗我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。
——元 王冕《墨梅》咬定青山不放松,立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
——清 郑燮《竹石》千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲,粉身碎骨全不怕,要留清白在人间。
——明 于谦《石灰吟》十三、边塞诗葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
—唐 王翰《凉州词》秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
—唐 王昌龄《出塞》。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
—唐王之焕《凉州词》林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
——唐 卢纶《塞下曲》十四、描写月亮的诗床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
——李白 《静夜思》小时不识月， 呼作白玉盘。
又疑瑶台镜， 飞在青云端。
——李白 《古朗月行》海上生明月，天涯共此时。
——唐 张九龄《望月怀远》春花秋月何时了，往事知多少
（李煜） 明月松涧照，清泉石上流。
（王维）大漠沙如雪，燕山月似钩。
（李贺） 野旷天低树，江清月近人。
（孟浩然）十五、寓理诗三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
——唐 颜真卿《劝学》不识庐山真面目，只缘身在此山中。
——宋 苏轼《题西林壁》欲穷千里目，更上一层楼。
——王之焕 《登鹳雀楼》 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
——陆游《游山西村》潮平两岸阔，风正一帆悬。
百川东到海，何时复西归
问渠哪得清如许
为有源头活水来。
（朱熹） 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
（陆游）十六、惜时百川东到海，何时复西归
少壮不努力，老大徒伤悲。
——汉乐府民歌《长歌行》明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。
——《明日歌》莫等闲，白了少年头，空悲切——岳飞《满江红》
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从隋唐时期向后每种画的特点
隋唐两代人物画占主要地位唐代山水画有着多种风貌.花鸟画开始兴起，唐代花鸟画侧重描绘鹰鹘、仙鹤、孔雀、雉鸡、蜂蝶及花木竹石，大都工整富丽.唐代绘画不仅大胆汲取、借鉴外来艺术的表现技巧，而且还通过中外经济文化的交流传播到其他国家.唐代绘画灿烂而恢宏，具有昂扬磅礴的时代精神和风貌。
隋唐 展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本（
——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。
他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。
但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
代表作品《步辇图》等。
宋代山水画家辈出，各有专长和创造，花鸟画也有着长足的发展，五代时江南徐熙的田园花果和西蜀黄筌的奇花异鸟分别具有野逸和富贵两种不同风格代两宋绘画技巧有不少成功的创造，画家注意对生活的深入观察体验，艺术上倡导写实，具有精密不苟严谨认真的精神，但在创作中又注重提炼取舍，要求形神兼备，把工笔重彩技巧推向高峰。
五代 荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，他既注重吸收传统技法的优点，也倾心师造化，既着重笔法的丰富变化，也不忽视水墨的灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献，为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。
代表作品《匡庐图》等。
关仝——五代时期长安人，是荆浩的弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，他的画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。
代表作品《关山行旅图》、《山溪待渡图》等。
两宋 范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。
他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格的山水画。
代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
黄居寀——著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。
代表作品《山鹧棘雀图》。
刘松年——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗绍熙年间（1190——1194年）画院待诏，他兼工山水、人物，山水又兼具水墨和青绿，还精于界画。
他的山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟。
代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》等。
明、清时期文人画获得了突出的发展，题材上山水、花鸟占有绝大比重。
文人画强调抒发主观情趣，提出“不求形似”、“无求于世，不以赞毁挠怀”，不趋附社会大众审美要求，借绘画以自鸣高雅，表现闲情逸趣。
明代 汪肇（生卒年未详），字德初，号海云，安徽休宁人。
擅长绘画，山水、人物，出入于吴伟、戴进，但多草率之笔。
尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。
因此自号海云。
也擅书法。
约活动于明成化至嘉靖年间。
作品有〈起蛟图轴〉，〈柳禽白鹇图轴〉，〈芦雁图轴〉。
蒋嵩（生卒年未详），号三松、徂来山人，金陵（今南京）人。
画山水、人物师法吴伟，用焦墨枯笔，行笔粗放。
画金陵山水，落笔能臻化境，人谓“非三松之似山水，而山水之似三松也”。
与张复阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家。
作品有〈携琴看山图轴〉，〈渔舟读书图轴〉，〈无尽溪山图轴〉。
唐寅（公元1470~1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。
弘治十一年（1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜。
后游名山大川，致力于绘画，以卖画为生。
才情杰出,文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。
少时与张灵相善，学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。
山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。
兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女，灵活干净。
为明代“院体派”及“吴派”的健将。
着有《六如居士全集》。
作品有〈湖山一览图轴〉，〈渡头帘影图轴〉，〈临韩熙载夜宴图卷〉，〈孟蜀宫妓图轴〉，〈梅花图轴〉，〈灌木丛筱图轴〉，《步溪图轴》，《虚阁晚凉图轴》。
文征明（公元1470~1559年），字征明，以字行，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。
少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子”。
五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。
工行草书，有智永笔意；大字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书。
擅话闪烁会，师法宋、元，多写江南湖山庭园和文人生活，构图平稳，笔墨苍润秀雅。
早年所作多细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。
亦善花卉、兰竹、人物。
名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。
为“明四家”之一。
亦能诗，宗白居易、苏轼，有〈甫田集〉。
作品有〈湘君湘夫人图轴〉，〈万壑争流图轴〉，〈霜柯竹石图轴〉，〈临溪幽赏图轴〉，〈秋花图轴〉，〈江南春图卷〉，〈石湖图卷〉，〈浒溪草堂图卷〉，〈石湖清胜图卷〉。
清代 武丹（1662~1721），清代画家。
字衷白。
善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清丽健劲，一丝不苟。
作品有《高山湮云图轴》等。
陈卓（1634~
），清代画家。
字中立，号晚纯老人。
擅画山水，尤长于青绿山水，兼工花鸟、人物。
山水工细。
千岩万壑具有宋人之精密。
花鸟精致，设色艳丽。
作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。
