最有意境的十首现代诗
1．《再别康桥》（徐）轻轻的我走了，正如来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦
撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
这首诗创作于1928年11月，是徐志摩的代表作，也是新月诗派最具代表性的作品。
康桥，即为英国著名的剑桥大学所在地。
几年前，徐志摩曾游学于此，这是诗人一生中重要的转折点，是诗情激荡的岁月，他曾满怀深情地说，“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。
”喜欢这首《再别康桥》已经很久了，久到还是刚上高中的时候，在晨光洒射的去路，在夕阳斜照的归途，边走边在心里默默地背这首诗。
然后，一切都会因为这份诗情而变得美好。
看着路旁的柳树，就想到了夕阳中的新娘；望着西天的云彩，也欲挥一挥衣袖；遇到星月辉映的夜晚，便思索谁会吹起别离的笙箫。
这首诗以虚实结合的手法描摹了如画的风景，展现了如水的柔情，应该说每一句每一段都完美得无懈可击，但我还是最爱这段——悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
引申阅读：《沙扬娜拉》（徐志摩）最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。
道一声珍重，道一声珍重。
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉。
2．《面朝大海，春暖花开》（海子）从明天起，做一个幸福的人喂马，劈柴，周游世界从明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面朝大海，春暖花开从明天起，和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开这首诗创作于1989年1月，距离作者海子自杀时间只有两个月。
我到现在都不敢相信，一位给我们留下如此温暖诗句的人，怎么就在那么短的时候里选择了与这个世界告别
所以每每读这首诗的时候感情都很复杂，一方面为孤独的诗人而伤感，另一方面为这首诗所流露的明亮与暖意而幸福着。
我知道诗人多数是理想主义者，海子生命的末期，正是感受到了身边不断涌动着的物质欲望已经对纯美的精神世界构成了巨大冲击，他不愿意让自己也变成精神空虚、圆滑世俗之人，所以他写下这首《面朝大海，春暖花开》。
诗中描绘了再简单不过的生活，再真诚无比的愿望。
在忙碌烦乱的今天，我们读一读这首诗，或许能获得心灵的片刻宁静。
然后，我们会希望时间慢下来，会关注忽略已久的美好，会给疏远多时的朋友打个电话，会问问自己幸福吗
如果有机会，到海边去吧，就算已经错过了春暖花开的季节，但仍然可以找到春暖花开的心情。
3．《雨巷》（戴望舒）撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
这首诗创作于1927年，是戴望舒的成名作。
诗中通过一位独自行走结着愁怨的丁香般的姑娘，来抒发作者自己对于人生的迷惘与感伤。
每次读《雨巷》的时候，我的脑海里总会有层出不穷的画面感。
那是怎样的雨
是“无边丝雨细如愁”吗
那是怎样的巷子
有“淡烟流水画屏幽”吗
那又是什么样的姑娘
会“拣尽寒枝不肯栖”吗
然而，她就那样撑着油纸伞，慢慢地走着，我们不知道她从哪里来，到哪里去。
她好似从画中走来，又走成了一幅画。
曾经我并不是很喜欢雨，但某年自江南归来，从此爱上雨天，所以我也迷恋这首诗里悠长悠长的雨巷，有诗一般的梦幻，有梦一般的缥缈。
其实若说戴望舒笔下我最喜欢的一首诗，倒并非这首《雨巷》，只是因为它太有名，当然也很美，所以选了它。
相对来说我更倾心于另一首《烦忧》，是较短的回文诗，读来极隽永。
引申阅读：《烦忧》（戴望舒）说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思，假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。
说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。
4．《门前》（顾城）我多么希望，有一个门口早晨，阳光照在草上我们站着扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的草在结它的种子风在摇它的叶子我们站着，不说话就十分美好有门，不用开开是我们的，就十分美好早晨，黑夜还要流浪我们把六弦琴交给他我们不走了我们需要土地需要永不毁灭的土地我们要乘着它度过一生土地是粗糙的，有时狭隘然而，它有历史有一份天空，一份月亮一份露水和早晨我们爱土地我们站着用木鞋挖着泥土门也晒热了我们轻轻靠着，十分美好墙后的草不会再长大了它只用指尖，触了触阳光这首诗创作于1982年8月者顾城是朦胧派的重要代表诗人。
顾城最有名的句子莫过于《一代人》里那句——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
不过，读了几首顾城的诗，我最爱的却是这一句，“草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。
”也正是因为这个句子，我才选了这首《门前》作为推荐。
而让我欣慰的是，诗中没有华丽词藻的堆砌，也没有遵循什么韵律或节奏，全然是一派自然的纯净，带着和煦的温暖。
无论土地，阳光，月亮，还是露水；无论草的种子，树的叶子，还是相对而站不说话的人儿，都那般安然美好，自在满足。
多么希望尘世间也如这首诗一样，我了解你的心意，你知晓我的心绪，我们只是静静地站着，什么都不说，美妙的感觉已经笼罩了你我。
引申阅读：《远和近》（顾城）你，一会看我，一会看云。
我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
5．《一束》（北岛）在我和世界之间你是海湾，是帆是缆绳忠实的两端你是喷泉，是风是童年清脆的呼喊在我和世界之间你是画框，是窗口是开满野花的田园你是呼吸，是床头是陪伴星星的夜晚在我和世界之间你是日历，是罗盘是暗中滑行的光线你是履历，是书签是写在最后的序言在我和世界之间你是纱幕，是雾是映入梦中的灯盏你是口笛，是无言之歌是石雕低垂的眼帘在我和世界之间你是鸿沟，是池沼是正在下陷的深渊你是栅栏，是墙垣是盾牌上永久的图案实在抱歉，我无法查到这首诗的创作时间。
作为朦胧派诗人的北岛，与其他同类型诗人相比，有更清醒理性的思辨力，这也让他的诗歌偏于冷峻坚硬。
比如他在那首著名的《回答》中写道，“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。
”而这首《一束》是我最近才读到的，之前从未曾看到过。
但一读之下就很喜欢，可见，诗歌也是有一见钟情这回事的。
诗的名字比较抽象，至于诗的内容嘛，不知道作者是不是别有深意，但我很乐于将它看作一首爱情诗。
诗中用了大量的比喻，来说明心爱之人在诗人心中所占的位置。
句中的意象更是多得数不清，无论是海湾、喷泉，还是画框、日历；无论是纱幕、口笛，还是鸿沟、栅栏，反正那个人与自己的世界有所交集。
这就是“在我和世界之间”，你永远那么不可或缺，永远那么动我心弦。
虽然现代诗歌最重要的是表达内心或营造意境之美，不必再像古诗词那样有韵律要求，但通篇的押韵也让这首诗读起来一气呵成，美妙无比。
6．《错误》（郑愁予）我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落春风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……这首诗创作于1954年，是现代抒情诗的代表作之一。
作为现代的思妇诗，这首《错误》真是让我心头一紧，眼前一亮。
意境佳，诗句美，篇幅短，但韵味深。
一句句地读来，我的眼前仿佛出现了烟花三月的江南，和一个盼望归人的女子。
或许是战争让心爱的人离开了她，从此她的心便紧掩了门扉，成为了小小的寂寞的城。
不知道她一个人走过多少次那青石的街路，迎着晚霞，到街口看看他会不会从天而降。
即使在家里，她也一定不时地竖起耳朵，听听外面有没有突然传来他的脚步声。
“我达达的马蹄是个美丽的错误，我不是归人，是个过客”，这句很轻易地让我想起柳永《八声甘州》里的“误几回，天际识归舟”。
果然，郑愁予的这首《错误》曾被评为“最具东方意味和古典色彩”“堪与宋词小令相提并论”的诗。
真美，虽然是遗憾之美。
那么，愿错误尽快被打破，愿等待者早日等来期盼的人。
7．《一棵开花的树》（席慕蓉）如何让你遇见我在我最美丽的时刻 为这我已在佛前 求了五百年求他让我们结一段尘缘佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊 那不是花瓣是我凋零的心这首诗创作于1980年10月，是席慕蓉写给自然界的一首情诗。
我不知道有多少人曾经和我一样，将它看成是一首女子写给男子的情诗。
对于这样的理解，作者曾表示过“有点犹疑”，但她同时也声明，诗人的解读只是其中之一，因为读者的解释也有权威性。
其实这首诗是作者想通过一棵开花的树，来表达对于自然和生命的感悟。
生命是从出生到死亡的历程，中间不停地经过、经过、经过。
经过成长、成熟、凋零；经过最美的时刻、最难忘的岁月、最热情的等待和最失望的错过。
而这正是人生的丰富与真实，每个人都是自己生命里的主角。
既然诗人也允许我们将它当作爱情诗，那将下面这句悄悄写进少女日记里也并非不可吧——如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。
为这，我已在佛前，求了五百年。
每次读它，总能让我想起——前世五百次的回眸，才换来今生一次的擦肩而过。
真是漫漫长路，悠悠我心。
8．《致橡树》（舒婷）我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源长年送来清凉的慰藉；也不止像险峰增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光，甚至春雨。
不，这些都还不够
我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，叶，相触在云里。
每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳，我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，却又终身相依。
这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地
这首诗创作于1977年3月，是舒婷的成名作。
据说诗人之所以写这首诗，是因为一位归侨老诗人在与她谈起女孩子时，流露出了大男子主义思想。
而她觉得男女之间应该是平等的，女性也有自己的尊严与独立，所以当天晚上舒婷就写下了这首《致橡树》。
诗中，作者通过木棉对橡树的“告白”，激烈地表达了自己的心声。
她赞美爱人之间的亲密体贴，甚至同甘共苦，但也向往个性自主，彼此尊重。
这句说得真是好——仿佛永远分离，却又终身相依。
它让我想起那句话，留点时间给自己，留点空间给对方，留点美好给距离。
记得这好像是我会背的第一首现代诗，当时虽然年少，但作为一个姑娘，我仍然为这位女性诗人的呼喊而生出小小的激动，并立志要带着尊严做另一个人身边的木棉。
9．《乡愁》（余光中）小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。
后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。
而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
这首诗创作于1971年，是诗人余光中从海外回归祖国后所写的一首现代诗。
诗的字里行间流露着对祖国对故乡的深深依恋，以及一位归来游子期盼中华民族早日统一的美好愿望。
我喜爱它，更多地是因为这首思乡之作自然纯朴，虽笔调轻灵，但寓意悠长。
整首诗是以时间的推进为主线，以那份不变的乡愁为主题，从小时候与母亲的分别，到长大后与妻子的分离，再到母亲去世后的阴阳两隔，最后是一湾海峡阻断了大陆与宝岛的团聚。
诗中层层递进，情感句句升华。
或许成长并不可怕，但是分离却令人恐惧，所以每次读到“乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头”的时候，总是感觉很堵心，这便是这首《乡愁》里无处不在的淡淡的哀伤吧。
所以，还是再推荐一首明快而深情的与故乡有关的诗吧。
引申阅读：《新月》（沙欧）新月弯弯，像一条小船。
我乘船归去，越过万水千山。
花香、夜暖，故乡正是春天。
你睡了吗
我在你梦中靠岸。
10．《断章》（卞之琳）你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦这首诗创作于1935年10月，是新月派诗人卞之琳的代表作。
据作者自述，此诗原是一首长诗中的四句，但整首诗也只有这四句令诗人满意，所以便把它们抽取出来独立成章，因此标题为“断章”。
看到这种说法，我简直忍不住要为作者鼓掌，一首拖沓勉强的长诗远没有如此小巧精致的短诗让人印象深刻，这般取舍实在是明智。
可以说这是一首充满哲理的诗作，既有思辨的意味，也有爱的哲理。
桥上人恋着美好的风景，而楼上人则关注着看风景的人。
这是实写，写出了一幅悄然凝视的画面。
然而夜深人静之际，想必明月一定在她的窗前，而她则成了他渴望的梦。
此外，再也没有多余的表达了，在戛然而止的结束里，那份隐忍不发的感情显得意味深长。
求20首短小精悍的爱情现代诗~
我拿不定主意， 是抱你是吻你。
抱你怕你逃脱， 吻你怕你抗拒。
那么你走吧， 要么是我离去。
既然已相对无语， 既然是夜已迷离。
熄灭我床头的灯， 睡吧，这夜是如此死寂。
也祝你做个好梦， ——如果你还能入睡。
放过我 我要紧紧捂紧你那闪亮的目光， 让它们在我冰冷的胸间熄灭。
我要把你瞳仁里我的影子擦掉， 放出你无意间囚禁的灵魂。
长年冰封雪冻的旷野， 经受不了太阳的炽烈。
我也只有请求狂风吹来乌云， 为我抵抗那致命的阳春。
我要向无望的自由狂奔， 在冰雪中将墓穴挖掘。
可爱的人啊，放过我这卑微的冰原， 去寻找一块温暖的海滨
春天 如果冬天不太寒冷， 我就会忘记春天。
而不管我记不记得， 春天还是会如期回旋。
如果还不坏， 我就会忘记热恋。
而不管我记不记得， 爱情还是会如约相见。
如果，爱与春天遭遇， 愿它们相拥沉眠。
也许我会脱身而去， 回到我的自己的冬天。
<> 我从未喊出你的名字，从未。
而你如秘密已在我心中泛滥。
我真怕有天我会喊出口来， 一喊出口来便只有狂乱。
真是奇怪，灰堆里又冒出火焰。
我才发现那下面居然有座火山。
我们曾经栖身的伊甸已被海水淹没， 可这末世的号角将喷出个怎样的史前
但这将是蛮荒，不再是乐园， 在这里人最渺小，也最是可怜。
这个世界没有你啊，而这世界由你所造。
你何时才来毁灭
在洪水中拯救那信你的人
我突然想到了爱情 独处之时有众多冥想， 今天，恰巧想到了爱情。
我求助于回忆， 而回忆已不甚分明。
我隐约看见月光 街道和树林。
我看见两个人并肩而行， ——在这一切中只有两个人。
从来没有一种感觉可以替代， 这微不足道的余温。
你小手轻轻地一握， 我的心便跳动至今。
这便是爱情， 瞬间便握住永恒。
尽管那手松开了， 却已赠我以新生。
有一天我也会这样轻轻一握， 再将它交给别人。
我相信我握的那一刻， 你会知道的——我是说你的心。
当我在此时想你 当我在此时想你， 我的视线便无着落。
仿佛在寻找，仿佛在探求， 撇下我长途跋涉。
我依稀看见你的侧影 那般纤弱，那样沉默。
啊，隔得这样远， 远到无可闪躲。
甚至于万分小心也难免 只因无法对这距离说：“借过”。
你的概念，我的概念， 超出一切客体而胶着。
我在想，空间如此， 算上时间又会如何
那一刻我们即是一切。
失去 那时候还不懂 失去了就失去了。
在这里失去的， 会在那里获得。
直到现在才有些懂了 失去了就失去了。
在那里获得的， 弥补不了什么。
你依旧是你， 我却已非前我。
你我已然失去， 只剩下曾经有过。
小诗 像小小的一片叶子， 飘落在你面前。
这薄薄的一片金黄 带来了整个秋天。
是我的秋天 沾湿了你的屋檐。
那一滴滴秋雨 惊醒了你的酣眠。
最后是一阵秋风 带走了我的一切。
我的秋天已在远方 当你收到冬的雪片。
不是 不是你说的样子， 不是你说的往事。
记忆里的秘密 在你已似是非是。
散落星空的光影 都随你的背景远去。
我无意和你争辩， 那些事早该沉寂。
可是你不懂得 当时我的心迹。
那是你的足迹 踏碎的落花满地。
就让我为你重拾一朵， 再别在你胸前的白衣。
而面对你眼中的凄迷， 我只能轻声说不是。
你就像是月亮 我是一片安静的死海， 海里没有游鱼，海上没有波浪。
你就像是月亮， 突然出现在上方。
那是什么样苍白的脸庞， 又是什么样醉人的光亮
在深沉无底的夜空， 那就是天使的模样。
而你只是对我不理不睬， 任凭我振起水的臂膀，风的低唱。
我甚至不敢正眼看我， 我的月亮。
我是海啊，胸中容得下深谷山梁。
可看到你不顾而过，我的心冷到了三万英丈。
你为什么总掩着半边脸庞
—— 我心中如毒蛇撕咬——你在为谁忧伤
你不是不知道我，时常将你偷偷仰望， 但你为何对我冷眼相向 在我的海面上 只肯留下一片海雾的迷茫
我的月亮，我为你心伤， 别怪我憎恨夜晚，我怀疑你已将它爱上
你那样地高高在上， 难道也看不见我深沉的胸膛
我知道，我通体冰凉，映照不出天蓝的粼光， 我知道我比不上他——谁叫他先一步叫你把他爱上
我知道这一切都是奢望， 但我，愿意、愿意做你的天堂
夜晚早已到来， 冬天的海风格外凄凉。
我还在低声地吟唱 头上是你凄冷的目光。
梦 我不喜欢梦——那只是小时候的快乐， 而现在，我已不想再面对虚空。
但这几夜里， 我想我掉进了梦的黑洞。
睡觉，对我也算是一种解脱， 只有在那时，我才能真正放松。
可是谁撬开了我划上的门别， 浇灭了我心房壁炉里宁静的火焰。
鬼祟的影子进入书房， 鲁莽的手翻出了深藏的卷宗。
那卷宗上写满了一个名字， 引得他冷笑声声。
于是他开始他令人厌恶的工作， ——用迷幻的气体，引熟睡的灵魂夜游。
他知道他想要什么 他知道怎样的折磨才会最痛
对我，用不着，也不能用地狱来恐吓， ——我虽，但我是真理的子民。
但他有办法，因为他知道， 我的心中那隐秘的跳动。
面带冷笑，娴熟地将幻象操纵， 只靠那一线线索，他把我当傀儡一样玩弄。
从天堂，到地狱，只需转换一下场面， 只需要控制那珍藏着的无辜的脸容。
我宁死也不肯见到的场面， 我偷生也要抱定的深情
他这蛇蝎的恶魔， 他也忍心，他也忍心
幸好晨光将我拉回世界， 这恶魔逃回他的深宫。
游泳的灵魂回到了狼藉的心房 我睁开了眼睛，眼前一片迷蒙。
这恶魔
我低声骂了一声，狠狠搔着头 突然，那梦中的场面从眼前闪过 我忘了一切，倒在床上 叹息了一声，又一声。
浪子之歌 没有什么目标， 没有什么牵绊。
如果我想留下， 不希望作为一个答案。
没有什么行装， 没有什么企盼。
如果你想抓住， 就松开你的为难。
没有什么畏惧， 没有什么必然。
如果上天有意 随你一时背叛。
没有什么沧桑， 没有什么患难。
如果你心有旁顾， 我只能说声——再见。
叶子 当时光在小小的方寸之间 凝成夕阳的金色 日子又回到了填衣的季节 秋的风衣掠过 该走的，都走了， 该来的，却迟迟未归 叶子 一片一片 将秋天铺满 秋天就在这金毯上 睡了 我把那片叶子 ——就是那一片 夹在了那本旧书里 你还记得 我也忘不了 可谁能忘却 银色的月光中 苍白的夜 黑色的眸子里 星星的淡蓝光芒 都被那一叶金色的书签 夹进了我的 。
总之我回来了 我去了多久
——总之我回来了。
我安静地坐在这个角落 不过是一片空白。
我干了些什么
——总之我回来了。
我漠然地坐在这个角落 填补这一块空白。
我为什么回来
——总之我回来了。
我轻轻地坐在这个角落， 脑子里一片空白。
别问起我的归来 总之我回来了。
我已坐在这个角落 你的眼里，已不再空白。
心绪 当星光从天空折射到地面， 当树枝上划落今晚的新雪。
当日子走到了这个时节 当新月升起在属于自己的夜。
当愁绪又占据了未曾的修葺的心檐， 当眼睛又在灯光下熄灭。
当老笔又握在了疲惫的手 当灵魂又丢在了散乱的纸页。
当我收回我的感官 当一切感觉都已销绝。
当眼眸偷偷地向我一盼 当年、当天、当时，我挡不住 就忘了忘却。
眼神 一眼我已心碎 再加上两弯细眉。
只看你轻轻一笑， 忘了我自己是谁。
你当然不会知道 晴空里一道闪雷。
我的耳中作响 灵魂早已惊飞。
不管似是非是 索性似是还非。
任你一颊春酿 供我一醉无归。
这次我自愿战败 号角吹响。
乌云蔽日。
一队变成两队， 准备你死我活。
只因我说： “
” 世界耸耸肩： “自便。
” 随即翻脸， 摆开阵势。
我得承认， 两手里都是汗。
这时一人从阵中走过， 就像走过唐吉诃德 和他的风车。
——是啊，这战斗与别人无干。
于是我喊：等等
那边虎视眈眈， 战马嘶叫， 等闲杂人等回避。
“世界”在马上端坐， 声音沉稳，彬彬有礼 ——“阁下，可以开始了吗
” 随即一脸惊愕。
只见我扔下我的老马和锈剑， 卸下铠甲，活动活动手脚。
我走向敌军， 仿佛在荷兰的沃野散步。
“我投降了。
” 我一脸轻松，裤子上擦了擦手。
“可是，阁下……” “是这样，殿下，能否把坐骑一借
” 希望 希望，我是多么爱你
而你并不知道自己有多美， 你只是静静地坐在那里 ——就像我爱的那个姑娘。
你也曾对我笑
像她一样。
但我并不觉得可笑，我得承认， 你让我吃了个败仗 ——就像我爱的那个姑娘。
希望，我又是多么恨你
当我还是个婴孩你就将我诱引。
从那时起我就开始追寻你模糊的面容， ——就像我爱的那个姑娘。
我追逐
我寻找
我感觉筋疲力尽， 但每次，哎，正当我要放弃， 你就会在人群中一闪，甚至还对我一笑 ——就像我爱的那个姑娘。
人们都说：“红颜祸水”，难道你不是
我的平稳的生命，满足的心灵， 就像夜行的舟儿被远处孤光一闪 ——就像我爱的那个姑娘。
舟儿多么自在
水波多么轻柔
可自从那孤光一闪，便向那黑暗深处划去。
孤光长在——是你在那儿；孤光微明——是你在笑， ——就像我爱的那个姑娘。
你固然明亮
但这夜水多么深沉
我有多少次陷入泥淖，多少次从暗流中逃生。
但你还在那儿，但你还在笑
——就像我爱的那个姑娘。
也许有一天我将淹没于水底， 葬身于船只的墓地，那时 你可会将我纪念
或是转而向别人微笑 ——就像我爱的那个姑娘
流星 只是那么一闪， 留下了一片清冷的星空。
仿佛你没有来过 我只是在做梦。
但我知道你来过， 我的心中还隐隐作痛。
——分明是你的温暖的手 抽去后留下的空洞。
我不再猜想你的心， 就如同放过一颗流星。
年轻的我曾经许下的梦想 也随它坠入云层。
也许有一天我会朝你的方向 将它的磒片找寻。
直到拼出它的最后一块 再用生命将它送上天空。
再见 如果会再遇见你 那我说什么好
如果你问我好不好 那我说什么好
如果我告诉你我还好 再问你好不好 如果你说也还好 那我们还说什么好
那我们不再见面了好不好
当我老了 于是我也老了，就像每个人一样， 头发花白，眼神浑浊，表情痴呆。
或许是一个人，或许是两个人， 除了死亡再没有什么可以等待。
热情与活力都飞走了， 而往昔的一切也都回来。
那些没有结果的爱情又找到我， 像丢失已久的信鸽找回主人的窗台。
那么解下它们腿上的信笺吧， 重读那迟来的浪漫，陌生的情怀。
坐在阳光下老惫的我， 将把那鸽子与生命一同放开。
那种美 在一种距离内 无法言喻 砰的一声 心脏骤停 那一刻知道过去 自己有多么失败。
转弯 是谁站在了我的轨道上
我想大喊：“让开
” 但你只是轻轻地看了我一眼， 我忘了赶路，忘了未来。
该死，你或许是无意的的， 可我却发什么呆
但你知道你那一刻的光彩吗
一片空白，唯有你是。
后来发生了什么我都忘了， 其实能忘了自己也不坏。
直到我撞到了命运这怪物的肚皮， 它朝我当头棒喝：“醒来
” 醒来，醒来，尽管梦那么甜， 我想我该对你说：让开。
我温柔而心碎地看着你 自己却打个转，轻轻地把你让开。
胡涂语 序：偶翻旧册，得此残诗。
睹物思旧，当时情景，蓦然在眼；此处沉吟，一片惘然。
旧册飘零，残诗散乱，若非兴来之偶见，恐作飘去之残英。
于心戚然之间，录之于此。
他年此册灰飞，残诗烟来，巫山云水，沧桑变易，都其余事也。
时零叁年伍月腻拾柒日玖时腻拾壹分。
若说无情亦伤情，生铁面具断剑心。
胸中虽有涛千里，面上不曾停片去。
灰飞诗中伊人笑，烟灭烛底少年吟。
今生深情纵作水，誓不化泪溅一尘。
《》 你曾经为我开启了天堂的门， 而我却一头扎进了炼狱。
我在那丢了我的性命， 而我未呼喊你已转身离去。
而今我是一缕孤魂， 却依旧不忘将你寻觅。
我抛弃了天堂洞开的大门， 发誓要搜遍这人间地底。
只求能得你回眸一笑
我坚信你一笑即可将我救赎。
即便失去的生命再不可得， 也求你一笑给我安息。
但我已耗尽了那无义的生， 同样也将耗尽这无望的死。
难道那天我看到的只是幻象
抑或你只存在于惟一的梦里
于是我失掉了所有力气， 任风将我吹向谷地。
我心中的火焰将灭， 灵魂也将随风散逸。
这时我又看到了你，裹着天国的光辉
这次绝不是梦，是你，
但就在此时你回头一顾， 我来不及呼喊便烟销云散。
《》 我又在梦中见你， 我可爱的。
我记得我说， “哦，是你。
” 这句话说了多少遍， 我自己也算不清。
我倒想问问你， 到我梦里来做什么
但梦总会醒，不是吗
从来没来得及说一句：“再见。
” 等我第二天兴冲冲地去找你， 你，你居然对我说：“你好”
余火 我原以为那余火已熄， 时间之风将散播无余。
我原以为残存的火星 就甘于这余灰中安息。
我的心只有那一丝微温， 而烤火的人儿早已离去。
凄冷的秋夜里落叶满地， 漩涡一般拥向了这寒灰。
在荒芜的山径上我又孤身一人， 飒飒秋风中只穿一身单衣。
你已无踪
而我向何处去
回头，那火海正将一切吞噬。
如果再让我见你 我应当说完就走， 当你说：“真的不成”。
但我走也不远， 就在这外面发愣。
回过神来又能哪去， 纵然那里已是牢笼。
我“砰”地一声关上铁门， 满心里盼着下次放风。
可不成啊，可不成， 你我也只隔着一层。
窗户纸捅破了就没法敲门， 灯笼纸烧着了还怎能见风
要不想再每天见你呀， 我也只能在外面作作苦工。
这刑期到何时是个头
——悔当初傻呀，更后悔被抓个现行
楼主，这可全都是独一份，你可得给力啊
有关于青春、梦想的现代诗
《青春》 ______ 塞缪尔·厄尔曼青春不是年华，而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沉的意志，恢宏的想象，炙热的恋情；青春是生命的深泉在涌流。
青春气贯长虹，勇锐盖过怯弱，进取压倒苟安。
如此锐气，二十后生而有之，六旬男子则更多见。
年岁有加，并非垂老，理想丢弃，方堕暮年。
岁月悠悠，衰微只及肌肤；热忱抛却，颓废必致灵魂。
忧烦，惶恐，丧失自信，定使心灵扭曲，意气如灰。
无论年届花甲，拟或二八芳龄，心中皆有生命之欢乐，奇迹之诱惑，孩童般天真久盛不衰。
人人心中皆有一台天线，只要你从天上人间接受美好、希望、欢乐、勇气和力量的信号，你就青春永驻，风华常存。
一旦天线下降，锐气便被冰雪覆盖，玩世不恭、自暴自弃油然而生，即使年方二十，实已垂垂老矣；然则只要树起天线，捕捉乐观信号，你就有望在八十高龄告别尘寰时仍觉年轻。
