最简单的古诗
~急~
1《山村咏怀》宋代雍一去二三里，烟村四五家亭台六，八九十枝花。
2《 画》唐代：王维远看山，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
3《 静夜思》唐代：李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
4《春晓》唐代：孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
5《村居》清代：高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
6《所见》清代：袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
7《 小池》宋代：杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
8《山行》唐代：杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
9、凉州词（唐）王翰(hàn)葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回
10、出塞(sài)（唐）王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还(huán)。
但使龙城飞将在，不教(jiào)胡马度阴山
11、芙(fú)蓉楼送辛渐（唐）王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
12、鹿柴(zhài)（唐）王维空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
13、送元二使安西（唐）王维渭(wèi)城朝雨浥(yì)轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
14、九月九日忆山东兄弟（唐）王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱(zhū)萸(yú)少一人。
15、静夜思（唐）李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
16、古朗月行（节录）（唐）李白小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
17、望庐山瀑布（唐）李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺。
疑是银河落九天。
18、赠汪伦（唐）李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
关于读书的诗句四句简单又好背
1.诗词一押韵吗
简单地回答，诗词属于韵的一种典型体裁。
所文，其根本特征，也是必件就是要押韵。
诗词既是其中的一种，是一定要押韵的。
2.什么是押韵
要说明什么是押韵，首先要明白“韵”的概念。
我们的汉语，属于单音节发音的语言，即每个汉字，只有一个音节的发音。
在音韵学上，每个音节的发音由两部分组成：前一部分为“声”，后一部分为“韵”。
以“东”字为例，其反切法注音为“德红切”，汉语拼音为“dōng”；反切法注音中前面的“德”是东字的声部，拼音为声母“d”；而后面的“红”表示东字的韵部，汉语拼音为“ong”。
所谓押韵，是指在同一首诗词或韵文中相关各句的相同位置（通常在句尾）使用韵部相同的字。
如“东（dōng）”、“同（tóng）”、“工（gōng）”等字，其后面的韵母都是相同的“ong”，所以它们是同韵字，把它们安排在各句相应的位置上，就形成了押韵。
3.诗词押韵有规律（规则）吗
接上面，先说说用韵的标准：广义地讲，只要发音中尾音（韵）相同，且在相应位置上的各字即可构成压韵，但我国幅员广阔，方言众多（部分少数民族使用的非汉语语族的母语且不讨论），同一字的发音在各方言中不尽相同，所以为方便交流沟通，现在一般是用标准普通话的发音作为用韵标准。
而在过去，不同时期有不同的标准：汉代以前用韵完全按照口语发音，汉末的三国时期至晋代，人们开始了用韵标准制订上的尝试，最主要的表现就是各种韵书的大量出现。
然而在此间仍为形成统一的用韵体系，自然也还谈不上标准。
直至隋代陆法言《切韵》的出现，才开始有了统一的用韵规范，以后的各朝各代纷纷在此基础上制订了各时期相应的用韵标准，其中对近代影响最大的莫过于金代官方在宋代《广韵》基础上编订的《平水韵》。
而今天我们进行诗歌或相关韵文的创作，人们根据各自的习惯采用了多种用韵标准，这一点在众多古代文学爱好者中有着集中的体现，如写近体诗使用《平水韵》，写词使用《词林正韵》，写曲使用《中原音韵》等。
还有用所谓新韵的，即按照现代语音制订的用韵标准，这里有两种：一种是参照过去韵书的方法，将现代汉字分别归到相应的“韵部”，同一“韵部”的字即是同韵字，可以互相押韵，而不同韵部的字是不可以押韵的。
另一种比较简单，就是直接用汉语拼音的韵母押韵，如盐（yan）、先（xian）、间（jian）、元（yuan）等字，它们的韵母分别是an\\\\ian\\\\uan，其中ian的第一个字母i和uan的第一个字母u称为韵头，而押韵时，韵头不必相同，只要后面的字母相同即可押韵，所以un\\\\en通押、ei\\\\ui\\\\i通押、ong\\\\eng通押；还有元音字母e和o可以相押，u和v（鱼）可以相押。
其次在今天的自由体诗歌中用韵不一定讲字的声调，以现代汉语论，普通话分为四声即阴平声（1声，如先xiān）、阳平声（2声，如咸xián）、上声（3声，如显xiǎn）、去声（4声，如现xiàn）。
严格意义上的押韵，是要区别声调的，此即所谓的平仄，在现代汉语中，平声指1、2声，仄声指3、4声；一般1、2声之间的同韵字可以相押；3、4声之间的同韵字可以相押，而1、2声与3、4声之间不压韵。
而古代发音中有一种“入声”的声调，今天的普通话发音中以不存在。
在过去，入声声调不与别调相通，入声字只能押入声字。
这一点我们在使用旧韵时应格外注意。
以上就是押韵的基本法则，在说说诗词中的押韵规律：首先是押韵的位置，在旧体诗中，通常在句尾最后一个字押韵（例外者如楚辞中句尾常有“兮”这一语助词，一般这类字不入韵，而是其上一字押韵），有的是句句押韵（如《柏梁台诗》），但通常是隔句押韵。
对于四句的绝句与八句的律诗则定格在第二、第四、（律诗）第六、第八句句尾押韵，首句句尾字如和用韵之字属于同声调，一般也要押韵。
绝句和律诗一般只用一个韵，而较长的长诗或排律允许使用两个以上的韵，中间称之为“换韵”，换韵，一般在头一个韵使用两个以上的韵脚后，而换韵时在韵脚转换之间一般要求相连的两句押韵，之后再连续用此韵可隔句押韵。
换韵时，韵的声调亦可同时改变，不一定要求沿用前韵的声调。
对于词曲而言，押韵的位置有着严格的要求，不同的词（曲）牌有不同的押韵方法，这些可参照相应的词谱予以学习。
相比而言，旧体诗在韵字使用上比较严格，韵书上不同韵部的字是不可以通押的，而词曲在这一方面要求比较宽松，只要是同韵同调字，通常都可以相押。
描写简单生活的诗句，回答的好，另有高分重赏哦
1.茅屋为秋风所破歌 杜甫 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山
呜呼
何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足
2.李清照 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
3.李清照《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守着窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得
4.杜甫：春望 国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
5.龙门 杜甫 龙门横野断，驿树出城来。
气色皇居近，金银佛寺开。
往还时屡改，川水日悠哉。
相阅征途上，生涯尽几回。
6.客旧馆 杜甫陈迹随人事，初秋别此亭。
重来梨叶赤，依旧竹林青。
风幔何时卷，寒砧昨夜声。
无由出江汉，愁绪月冥冥。
7.小寒食舟中作 杜甫 佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。
春水船如天上坐， 老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万馀里，愁看直北是长安。
8.如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
9.醉花阴 李清照 薄雾浓云愁水昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
10.武陵春 李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
1点绛唇 李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜剗金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
2如梦令 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
3饮酒（其五） 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
4归园田居（其一） 陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
5渭川田家 王维 斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄立，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
6鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
7山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
7竹里馆 王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
8春中田园作 王维屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅思远客。
9新晴望野 王维新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
10鸟鸣涧 王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
怎么夸别人诗词写的好 很有韵味
结构严谨，意境悠远，文笔精炼，笔之所至如行云流水，令人如饮甘露，如沐春风，久久不能忘怀。
又简单又好写的古诗五首
又简单又好写的古诗：《咏鹅》骆宾王 鹅，鹅，鹅， 曲项向天歌， 白毛浮绿水， 红掌拨清波。
5首字最少，最简单好背的诗词有哪些
静夜思 【唐】李白 床前明月光， 疑是地上霜。
举头望明月， 低头思故乡。
春晓 孟浩然 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。
夜来风雨声， 花落知多少。
鹿柴 唐 王维 空山不见人， 但闻人语响。
返景入深林， 复照青苔上。
如何速成写好各种诗词
要速成写好诗，必须做一些前期工作，然后，便能速成的练就写七步诗的能力。
研读，中国古代诗词评论书籍，注意，不是历代诗词集，而是诗词评论文集，也就是诗词理论方面的书籍。
然后，研读，各代典型成名之作，博文但不需强记。
研读，《成语字典》，逐条学习，同样，不需背诵，只需浏览。
要打好这些基础，又要兼顾日常工作或学习，要花两年的时间，如果兼顾英文诗词创作，那么要共花四年。
写英文诗词，必须有足够多的词汇量，还要必须了解日常英文词汇用语在宗教中的具体解释或用法。
这些，很花时间。
工作量，相当于一个师范类中文系或英语系的专业课的研修精力。
但是，这一切完成了，你就必定可以七步成诗，或五到十分钟写一首诗。
这种技能，一旦掌握，就不会丧失。
下面，谈谈一些中英文诗词技巧。
在美国写诗，与中国不同，他们不推崇急才，而主张慢火微攻。
美国老师是这样教写诗的。
一曰，先将突然想到的灵感与大体的好思路，迅速用笔记下写在纸上，以免忘记。
二曰，坐下来，认真的构写每一句诗句，但是，可以不讲求押韵，而只注重思想与内容。
三曰，拿出很厚的英文尾韵大辞典，一一解决押韵的问题。
必然，会有很大的文字改动。
四曰，放置数日，酌情修改，定稿。
所以，按照这个方法，很多年轻的美国高中生喜欢写诗，而且总的作品量相当大，每年都有大赛角逐。
但是，在现在的大学里，喜欢写诗的美国人不多，因为诗歌能解决的问题太少。
这种方法，可以移植到中文现代自由体诗的创作中，但是，不适合中文格律诗。
这里介绍一点中国格律诗词的技巧。
使用常用字。
尽可能不用生僻字与不常见的历史典故。
什么时候，使用生僻字，显示自己的才华，那只有与中文系师生切磋时，才用的上。
由感而发，切忌无病呻吟。
一般建议看看手机、上上网，看看新闻、哲学、历史的片段文字，然后，便有自然的灵感与创作的心情。
数量每个月控制在两到十篇。
否则，寡然无味，难出佳品。
请注意，李白诗每篇虽好，但是，不是首首都被专家推荐，也不是篇篇都出传世名句。
不要拘泥押韵。
也可自创韵律规则。
如果，遇到巧句佳句，那宁可牺牲一些韵律，甚至可以破韵。
巧句的运用。
类似，“苔上青阶”、“花枝摇风”一类，但是，注意，一首四行格律诗内，只能最多使用一次，否则好句冲突，反而不妙。
明志抒怀的重要性。
一定要有思想主题，才能引起部分读者的注意。
简单的叙事风格与写景风格，只能在各类小说中使用。
