形容一月至十二月的优美句子
倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒 影却是从下边向上落，最后一接触到水面，二者合为一，像小船 似地漂在那里，夜，天 空中的月亮又明又亮，把一片银光洒在荷花上。
我忽听扑通 一声。
是我的小白波斯猫扑入水中，她大概是认为水中有白 玉盘，想扑上去抓住。
她一入水，大概就觉得不对头，连忙矫捷地回到岸上，把月亮的倒影打得支离破碎，好久才恢复了原形。
，天气异常闷热，而荷花则开得特欢。
绿盖擎天， 红花映日，把一个不算小的池塘塞得满而又满，几乎连水面都看不到了。
一个喜爱荷花的邻居，天天兴致勃勃地数荷花的朵数。
今天告诉我，有四五百朵；明天又告诉我，有六七百朵。
但是，我虽然知道他为人细致，却不相信他真能数出确实的朵数。
在荷叶底下，石头缝里，旮旮旯旯，不知还隐藏着多少骨朵，都是在 岸边难以看到的。
粗略估计，今年大概开了将近一千朵。
真可以 算是洋洋大观了。
连日来，天气突然变寒，好像是一下子从夏天转入秋天。
池 塘里的荷叶虽然仍然是绿油一片，但是看来变成残荷之日也不会 太远了。
再过一两个月，池水一结冰，连残荷也将消逝得无影无 踪。
那时荷花大概会在冰下冬眠，做着春天的梦。
它们的梦一定 能够圆的。
请帮我弄些清塘荷韵的摘抄和点评，摘抄不少于200字，点评不少于50字
秋韵 倘若有人问我：一年四季你最喜欢什么季节
我会毫不犹豫地回答：秋天。
因为春华秋实，秋天是收获的季节，她别有一番神韵。
??人们经过了酷热夏天的煎熬，秋姑娘带来了沁人心脾的丝丝凉意，犹如久旱逢甘露，令人心旷神怡，精神焕发。
??秋天是最富诗情意蕴的，只有懂得欣赏秋韵的人，才能感觉到大自然的美妙之处。
人们习惯地认为秋天是个凋零的季节，譬如说“秋风扫落叶”是无情的，其实，他们没有真正领略到秋天的情怀。
秋天具有饱经风霜后的成熟和刚强，更有新陈代谢的“秋风扫落叶”那种自我牺牲和奉献精神。
??特别是初秋美丽的景色，那郁郁葱葱的树木；五彩缤纷的花朵；茂密葱绿的草丛；使人陶醉其中
林间有小鸟在啁啾；花丛里蝴蝶在轻盈地飞舞；嫩绿的草尖上蜻蜓在盘旋。
它们焕发着生命的活力。
还有池塘赏荷色，湖上荡轻舟，此时，阵阵凉爽的秋风轻拂脸颊，感到无比的惬意和舒心
真是最美好的享受。
??秋夜，繁星点点衬托着皎洁的明月，璀璨的星空，给人无限的思绪和幻想。
秋姑娘神秘的风韵和婀娜多姿美丽的身段，吸引了无数文人墨客为她写出了许多优美动人的诗篇。
??杜牧有诗曰“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
”钱起有“秋日翻荷影，晴光脆柳枝。
”杜甫有“天上秋期近，人间月影清。
”还有印度诗人泰戈尔的：“愿生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
”无不反映出秋天的情怀和美妙得如诗如画的意境。
??秋天还有一种凄凉的美，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
”秋天总让人有种怀旧、充满着离愁的情怀。
那些曾经芳香的花瓣，翠绿的叶片，它们舍不得离开生它养它的母亲的怀抱，这种恋恋不舍的惆怅情结，不禁使人想起“帘卷西风，人比黄花瘦”来
它们为了迎接冬妹妹的到来，为了让别人有施展才华的舞台，甘愿牺牲自己来成全后人，这种自我牺牲精神是多么的崇高而伟大
所以也就有了“落红不是无情物，化作春泥更护花”之境界
??秋天还有一种给人豁然开朗的感觉，其真正的内涵在于她成熟的魅力。
那些沉甸甸、金灿灿、硕果累累的万物，是对于辛勤耕耘者苦尽甘来的回报。
秋天，给人带来了丰收的喜悦，成熟的魅力，感恩的情怀
??我更喜欢秋天的风，秋风是浩然正气之风，具有摧枯拉朽的神力，一切腐朽没落的东西，在秋风面前都会闻风丧胆，随着秋风凛然的煞气，使大地上的尘埃被一扫而光，空气显得更加洁净明亮。
??我还爱秋天的雨，喜欢“隔窗静聆雨打芭蕉”的意境。
喜欢听“一场秋雨一场凉”的倾诉。
秋天的雨虽说有些苍凉，但它驱散了夏天的火热，迎来了凉爽的秋季。
??秋天的雨又是一盒五彩缤纷的颜料，它染黄了银杏树，染红了片片枫叶，染出了金灿灿的稻谷，还染彩了菊花仙子……??秋天的雨带给我们一片芳香
在潇潇的秋雨中，又让人浮想联翩，它仿佛是一个多愁善感的美人儿的眼泪，幽幽的、淡淡的、柔柔的，把人的思绪消融在这淅淅沥沥凄冷的雨中，享受着那份幽静的美
??“万物之中秋为最”。
虽然我们生活中一年四季需要和煦的春风，清凉的夏雨，但更需要秋天的收获。
??金色的秋天，是最富有神韵的季节
清塘荷韵季羡林写了荷花那些美
一、恋荷之情韵 荷花是季老的爱恋所在。
作者在文章一开头就流露了对荷花的极其喜爱之情，面对楼前“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的数亩清塘，努力寻找30多年前残存在记忆里的荷花“碎影”，心里总觉得好像缺少了什么似的，因此，每次看到清清池塘“总觉得是一块心病”。
清波荡漾，绿柳拂水，荷叶田田，莲花迎风，这是季先生对楼前数亩清塘的殷切期盼。
这种期盼之情便十分自然地转化为“种荷”的举动。
作者生怕“千年不烂”的洪湖莲子不发芽，就用铁锤在莲子上砸开一条缝。
种了莲子，每天多了一件工作，到池塘边上去看上几次，一位髦耋老人的率真情感跃然纸上。
可是，第一年、第二年，虽翘首般地祈盼，但水面上毫无“生”的动静，即使在完全灰心无望的时刻，作者仍情有独钟地对它寄托着期待，切盼奇迹的出现。
到了第三年的春天，投下莲子的地方长出了几个圆圆的绿叶，这好像使作者见到了满塘的希望。
但碧波荡漾的楼前清塘依旧只是那几片水浮莲似的荷叶，仍然让作者度过了“虽微有希望但究竟仍令人灰心的一年”。
以上这些文字用了相当多的笔墨尽情渲染和铺张。
为接下来描写满塘的荷叶积蓄了足够的力量。
到了第四年，“一夜之间，突然长出了一大片绿叶”，荷叶迅速扩散蔓延，遮掩半个池塘。
此时狂喜过望的作者又每天至少几次徘徊在池塘边，兴致勃勃地数那荷花的朵数，晚上一家又坐在池塘边伴着清香纳凉，作者更把它视为家珍，誉为“季荷”。
作者描绘种荷、盼荷、赏荷的过程，其实正是作者恋荷情感的自然流露。
莲子、荷花的生存状态与作者的爱好、心境、情绪全都融合到一起，成为作者生命中不可缺少的一部分。
文中作者为我们创设了“情景交融”的境界，其景、其情值得我们反复玩味，体验。
二、绘荷之风韵 荷花是“花之君子”, “出淤泥而不染、濯清涟而不妖”。
然而，荷花在季先生的笔下，却另有一番风韵。
它在荒芜的湖面下，在阴暗的泥沼中，静卧一年二年，甚至第三年也只有孤零零的五六个叶片，但是到了第四年，在经历了漫长的寂寞后，荷花完成了生命的涅盘。
原来平卧在水面上的一些荷叶竟跃出了水面，而且迅速地扩散、蔓延。
不到十几天的工夫，荷叶已经蔓延得遮蔽了半个池塘。
“叶片扩张的速度，扩张范围的速度，都是惊人的快。
”这不正是荷花强大生命力的体现吗
“这些红艳耀目的荷花，高高地凌驾于莲叶之上，迎风弄姿，似乎在睥睨一切。
”茂密的荷叶、红艳耀目的荷花也正因其顽强的生命力而尽显风韵，成了作者眼中的一道风景。
再联想季老的人生遭遇，这种顽强而美丽的生命，这种“极其惊人的求生存的力量和极其惊人的扩展蔓延的力量”，不正是作者生命历程的真实写照吗
而面对莲瓣的凋落，作者也精心描绘：“风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上落，最后一接触到水面，二者合为一，像小船似的漂在那里。
”读这段文字，我们好像在欣赏一个十分精彩的画面，月下荷塘，波光粼粼，微风不经意时吹落了一叶荷瓣，倒影上浮，花瓣飘荡。
整幅画面生动而细腻，柔和而宁静。
它似乎在启示我们：这瓣荷花，曾饱尝过孕育的艰辛，也曾感受过生命的快乐，而此时面对生命的消逝，它却是如此的平静，走得如此的飘逸，如此的洒脱。
荷花是彻悟生命的智者。
由此，我们亦可领悟到季老那种豁达超然、充实丰厚的人生境界。
三、显荷之神韵 荷，清新自然，淡雅出俗。
而这篇文章语言朴实凝练、自然清新，可谓深得荷之神韵。
在描写月下荷塘的情景时，作者“静静地吸吮荷花和荷叶的清香”，看“风乍起，一片莲瓣堕入水中”。
动静结合，细致入微，给读者呈现了一幅宁静、安详、柔和、清新的画画。
这里没有刻意地修饰，也没有过分地夸张，就在信手描写中十分自然地展现了大自然的宁静之美。
再看文章最后对残荷的描写：“连日来，天气突然变寒，好像一下子从夏天转入了秋天”。
“再过一两个月，池水一结冰，连残荷也将消失得无影无踪。
那时荷花大概会在冰下冬眠，做着春天的梦。
它们的梦一定能够圆的。
”这是一段虚写的文字，在这段文字中，作者寄予了对残荷的美好的祝福，也是作者人生理想的体现。
它朴实得不能再朴实了，但感情却是深沉而厚实的。
我们读这段文字，不仅能感受到一位老人对荷的美好祝福，更能感受到老人的厚重与踏实，它正如清水中的莲，朴实庄重，韵味十足。
此外，古诗句的熟练运用，如写荷塘荷花盛开场面时，运用了杨万里的“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；写月下荷塘之幽静，运用了王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，等等。
这不仅增加了散文的意蕴，而且使文章更具有一种清新淡雅的诗意之美。
荷塘月色段落赏析
第五段着力描写月色。
先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，则又是虚写，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽不定的姿态。
虚实为用，写出一种勾人心魄的意境。
单写月光比较单调，因此有着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”。
光影交错，把岸边树、塘中荷连接在一起，构成了美丽而复杂的图案，由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。
但是，这里写月色却又处处不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”，就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象。
作者在这一段描写月色的文字中，运用了很多贴切、妥当的动词，“泻”字给人一种向下倾的实感，使月光有了动感。
曾经也有人提出‘作者这里为什么用泻而不用照或铺呢
’其实，问题就在这里。
用“泻”具有比“铺”或“照”更强的艺术表现力。
再一个“浮”字，表现出月光下荷叶、荷花的那种缥缈轻柔的姿容，还有一“洗”字写出了叶子和花在月光映照下一种奶白色而又鲜明欲滴的实感。
作者通过写叶、花的的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。
最后，一“画”字含“人为”动作于其中，仿佛有无形的手在展纸描绘“倩影”，写出了投在荷叶上的月影之真、之美。
形容七月的词语
悠扬的七 另：寒料峭的一月,万苏的二月,江南草长的三月,盎然的四月,天高云淡的五月,飞火流星的六月,荷韵悠扬的七月,丹桂飘香的八月,硕果累累的九月,秋风飒爽的十月,枫叶飘零的十一月,白雪皑皑的十二月.
求唯美的爱情诗歌
你春意的媚眼轻移，央我落目处，小荷尖尖角，红蜓立上头。
你牵我红袖轻舞处，蝶舞雀飞花点头。
你轻语呢喃的徐风拂面，娇滴浅笑的荷韵润肺。
你一朵朵的心香，流逸成岚中蜃景，醉了我，醉了不停歇的时光。
我只想，化作一只鸳鸟，飘游在你的身边。
只愿，化作唐宋诗篇，翩飞在你的胸前。
让你诗心荡漾，日夜在我的江南栖居、流连。
千里彩云悠渡着你的心绪，万顷荷塘绽放着你的情怀。
兰舟满载香，我们执手入莲海，莲海是梦乡。
品茗夕照下，一茎莲香对浅唱。
鱼羡出水环舟游，云慕映水摇荷幽。
世事功败逝水去，杯莫停，与君伴恋心已足，开颜尽消愁。
跪求季羡林的清塘荷韵的读后感
拜读季羡林先生的《清塘荷韵》，不禁被文中优美的言词，深刻的思想所折服。
文章意味蕴藉，仅已栽荷小事便道出了深藏在作者心中的浓烈的期盼，希望和欣慰。
文章构思之巧妙，写作之精良，实令我赞叹不已。
再观朱自清先生的《荷塘月色》，便觉两文之差异甚大。
朱自清先生在《荷塘月色》中表达了自已淡淡的喜悦与哀愁，这便与季先生强烈的希望之心形成了鲜明的对比。
同样是写荷花，朱先生在观赏美，而季先生是在创造美。
观赏美的人每当发现美中之不足。
便多几分惆怅，但创造美的人会痴迷于美中，戴着美的眼镜看世界，一切都是完美的，毫无瑕疵，他沉浸在美中，乐观看世界，永远有希望，永远有快乐。
在《清塘荷韵》中，季先生行文严谨，贯穿全文的两条线索十分明显，一条以荷塘中荷花情况为线：先写原先塘中似有荷花但现在全无，再写我种莲子，接着写第一、二年塘中仍无荷花，然后了写第三年“塘中浮动的仍然只是孤零零的那五六叶片”，最后写第四年荷花生长旺盛，荷叶“遮蔽了半个池塘“。
另一条则以作者的思想感情变化为线：先是塘中无荷花，作者“总觉得是一块心病”，再是种了莲子作者微有希望但情绪还比较消极，接着作者的期盼日益强烈，然后两年过后塘中仍无荷花，作者“完全灰了心”，继而到了第三年荷花长出“五六个叶片”。
作者自白“虽微有希望但究竟仍是令人灰心的一年”；最后第四年荷花茂盛，作者“心中狂喜”。
整篇文章，以时间顺序行文，事情起因、经过、结果交待清楚，过渡自然。
两条线索既相对独立，又密不可分，它们被作者的那管神奇的笔有机地结合起来，真可谓是：相辅相承，相孕相生。
从文章的许多方面而言，《荷塘月色》与《清塘荷韵》都有着本质上的区别，首先《荷塘月色》是以空间顺序行文，颇有些游记的味道，这是写作顺序的不同。
其次，《荷塘月色》的内容以作者所感为多，它是抒情散文。
但《清塘荷韵》的内容中作者的所感相比之下便显得十分单薄了，它们大都凝聚在作者的一举一动中，较为含蓄，且整段的“自我剖白”在《清塘荷韵》更是全无踪影，因此我认为与《荷塘月色》相比之下，《清塘荷韵》更倾向于叙事散文，此乃文体之异也。
接着，《荷塘月色》是以“荷塘”这一地区作为写作对象的，文章以写景为主，这就决定了它的写作手法，即《荷塘月色》是在写荷塘范围内作者所见之景，描写的景物众多，强调的是景物间的相互搭配，所要表现的是荷塘周围景色的和谐美、整体美。
而《清塘荷韵》中，季先生描写的景物就具有了单一性，他只刻画了荷花，表现他对荷花顽强的生命力的赞美，写作中采用了一枝独秀的方法，而对其它景物只字未提，这是写作手法的差异。
下面是文章所提及的相同细节间的区别。
如：同样是因为等了四年，所以“心中狂喜”，且感叹于自然力的伟大。
同样是看到了昂首怒放的荷花，朱先生说它色白，为点缀之物，但季先生说它“红艳耀目”，“凌驾于荷叶之上，迎风弄姿。
”最后，我要说两文结果不同，朱先生最后是“什么都没有”欲超脱而不得，心情郁闷。
季先生最后得到了满塘荷花，并且这些荷花被命名为“季荷”，他心中自然无比愉快。
当然，两篇美文在用词、造句、修辞等众多方面是近似的。
这里便不消细说。
