ang押韵的古诗，越多越好，尽量是婉约派的，跪求
下几首都是柳永的词，大概是了 ：鹤冲 （柳永） 黄金榜上，偶头望。
明代暂遗贤何向
未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
彩云归 蘅皋向晚舣轻航。
卸云帆、水驿鱼乡。
当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。
那堪听、远村羌管，引离人断肠。
此际浪萍风梗，度岁茫茫。
堪伤。
朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。
别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。
算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。
牵情处，惟有临歧，一句难忘。
玉蝴蝶 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在
烟水茫茫。
难忘。
文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
凤栖梧 蜀锦地衣丝步障。
屈曲回廊，静夜闲寻访。
玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。
玉树琼枝，迤逦相偎傍。
酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。
另有诗两首：《鹿柴》（王维） 空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
《秋浦歌》（李白） 白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜
只能想到这么多了，以后若想起再补充……
ang押韵的古诗有哪些
【以下几首都是柳永的词，大概是了 ：鹤冲天 （柳永） 黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向
未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
彩云归 蘅皋向晚舣轻航。
卸云帆、水驿鱼乡。
当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。
那堪听、远村羌管，引离人断肠。
此际浪萍风梗，度岁茫茫。
堪伤。
朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。
别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。
算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。
牵情处，惟有临歧，一句难忘。
玉蝴蝶 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在
烟水茫茫。
难忘。
文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
凤栖梧 蜀锦地衣丝步障。
屈曲回廊，静夜闲寻访。
玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。
玉树琼枝，迤逦相偎傍。
酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。
另有诗两首：《鹿柴》（王维） 空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
《秋浦歌》（李白） 白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜
只能想到这么多了，以后若想起再补充……
以ang为韵脚的诗,八句
古诗中an和ang不押韵。
押韵其实就是在语音上造成一种回环效果，形成一种韵律美感。
要制造这种效果，一般来说，是在句尾处、在韵母上做文章。
让相同或相近的韵母在句尾位置上重复出现，就可以形成这种韵律美感。
所以，这里讲的押韵，只就韵母来说，且只就句尾来说。
一般把韵母分成三个部分韵头、韵腹、韵尾。
如ian。
i是韵头、a是韵腹、n是韵尾。
ia，i是韵头，a是韵腹，韵尾为零。
ai，韵头为零，韵腹为a，i是韵尾。
【按：嘴巴张得最大的部分是韵腹】一般来说，韵头不影响押韵。
ang、iang；ai、uai。
一起押韵没什么问题。
韵尾就有些影响了。
an和ang，in和ing，ai和a一般来说，是不押韵的。
但有时凑合为之，也可以。
韵腹对押韵的作用似乎是不言而喻的，a和o，i和u，很少在一起押韵。
但也非绝对，我们知道京剧十三辙中就有“一七”辙，i和ü就放在一起押韵。
总体看来，韵腹对押韵起的作用最大、韵尾次之、韵头又次之。
一首带ang押韵的诗
顾城的《小巷》:小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙
七个字押ang韵的诗句或者宋词
一剪梅 南宋 醴陵士人宰相巍巍坐庙堂，说着经量，便要经量。
那个臣僚上一章，头说经量，尾说经量。
轻狂太守在吾邦，闻说经量，星夜经量。
山东河北久抛荒。
好去经量。
胡不经量。
求一首写牡丹的诗，七言，自创，以ang押韵
哈哈，“以ang押韵”……亏你想得出
那叫江阳辙——七绝 咏牡丹富贵贫寒自担当，何惧天后贬洛阳。
不与百花争高下，丰姿傲骨冠群芳。
古诗中an和ang是否押韵
有首古诗是这：秦时明月汉，万里长征人未还。
但使龙城飞将不教胡马度阴山。
在这里关，还，山就是押韵，押的是an还有一首这样的：兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡。
在这里，香，光，乡是押韵，押的是ang所以，an和ang不押韵。
