描写北京夏天景色的诗句有哪些
欢·长假梦游京 香山万树，掩葱茏。
冷雨前夜风。
迎客路，石，尽从容。
自在黄金周里乐融融。
七绝 春游 疏雨绵绵春意动，桃花簇簇映丝绦。
灵山几度炊烟起，远似祥云近雾绡。
七绝 忆长城 万里山峦舞巨龙，百多关隘觅倭踪。
曾经往事谁亲历，孟女安知后世慵。
贺新郎（金缕曲）·北京城 携友京城转。
猛抬头、高楼大厦，眼花缭乱。
记得当年观景路，今却纷纷拓展。
只好把、公交车换。
纪念碑前张目望，客如潮、来往穿梭键。
抒感慨，巨龙变。
燕都景致难相见。
想当年、文人墨客，诸多称赞。
太后园中游画舫，歌舞升平湖畔。
八大处、松林丛灌。
红叶香山秋打扮。
景山前、又见皇家院。
灯火处，
描写北京风景优美的词语
描写北京的诗句:沁园春·雪北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
注释沁园春 雪1.北国：指我国北方。
2.惟余莽莽：只剩下白茫茫的一片。
惟余，只剩。
莽莽，这里是无边无际的意思。
3.大河上下：指黄河的上游和下游，犹言整条黄河。
4.顿失滔滔：(黄河)立刻失去了波涛滚滚的气势。
意思是黄河水结冰了。
5.山舞银蛇，原驰蜡象：群山好像(一条条)银蛇在舞动。
高原(上的丘陵)好像(许多)白象在奔跑。
“原”指高原，即秦晋高原。
蜡象，白色的象。
6.天公：指天。
7.须：等到。
8.红装素裹：形容雪后天晴，红日和白雪交相辉映的壮丽景色。
红装，原指妇女的艳装，这里指红日照耀大地。
素裹，原指妇女的淡装，这里指白雪覆盖着大地。
9.分外妖娆：格外艳丽多姿。
10.折腰：鞠躬，倾倒。
这里有称颂、赞美的意思。
11.秦皇汉武、唐宗宋祖：秦始皇嬴政，汉武帝刘彻，唐太宗李世民和宋太祖赵匡胤。
12.输：和下文的“逊”，都是差的意思。
13.文采：和下文的“风骚”，指的都是文学才华。
这里用文学才华概括广义的文化，包括政治、思想、文化在内。
风骚，原为《诗经》里的《国风》和《楚辞》里的《离骚》，也可指《诗经》和《楚辞》。
14.一代天骄：指称雄一世的人物。
天骄，“天之骄子”的省略语。
意思是天所骄纵宠爱的人。
汉时匈奴自称。
后来也泛称强盛的少数名族或其首领。
15.成吉思汗：元太祖铁木真。
建立了横跨欧亚的大帝国的蒙古征服者。
见《元史·世祖本纪》。
16.射雕：《史记·李广传》称匈奴善射者为“射雕者”。
有用射雕来称赞人武艺高强。
雕，一种凶猛的鸟，飞得又快又高，不易射中。
17.俱往矣：都已经过去了。
俱，都。
18.数风流人物：称得上能建功立业的英雄人物，无产阶级革命者等。
数，数得着、称得上的意思。
这首词作于红一方面军一九三六年二月由陕北准备东渡黄河进入山西省西部的时候。
作者在一九四五年十月七日给柳亚子信中说，这首词作于“初到陕北看见大雪时”。
作者自注：“雪：反封建主义，批判二千年封建主义的一个反动侧面。
文采、风骚、大雕，只能如是，须知这是写诗啊!难道可以谩骂这一些人们吗
别的解释是错的。
末三句，是指无产阶级。
”王之鏻《沁园春雪》-藏于王子阳书画店中国是世界上记载雾凇最早的国家，千百年来我国古代人很早就对雾凇有了许多称呼和赞美。
早在春秋时代（公元前770年——前476年）成书的《春秋》上就有关于“树稼”的记载，也有的叫“树介”，就是现在所称的“雾凇”。
“雾凇”一词最早出现于南北朝时代宋·吕忱（公元420年——479年）所编的《字林》里，其解释为：“寒气结冰如珠见日光乃消，齐鲁谓之雾松。
”这是1500多年前最早见于文献记载的“雾松”一词。
而最玄妙的当属“梦送”这一称呼。
宋末黄震（公元479年——502年）在《黄氏日钞》中说，当时民间称雾松为“梦送”，意思是说它是在夜间人们做梦时天公送来的天气现象。
雾松是其学名，现代人对这一自然景观有许多更为形象的叫法。
因为它美丽皎洁，晶莹闪烁，像盎然怒放的花儿，被称为“冰花”；因为它在凛冽寒流袭卷大地、万物失去生机之时，象高山上的雪莲，凌霜傲雪，在斗寒中盛开，韵味浓郁，被称为“傲霜花”；因为它是大自然赋予人类的精美艺术品，好似“琼楼玉宇”，寓意深邃，为人类带来美意延年的美好情愫，被称为“琼花”；因为它象气势磅礴的落雪挂满枝头，把神州点缀得繁花似锦，景观壮丽迷人，成为北国风光之最，它使人心旷神怡，激起各界文人骚客的雅兴，吟诗绘画，抒发情怀，被称为“雪柳”。
吴冠中的代表作《北国风光》吴冠中（1919年~2010年6月25日），江苏宜兴人，现代著名画家，中国绘画大师，杰出中国国画家，油画家，美术教育家，20世纪现代中国画的代表性画家之一。
吴冠中终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索，坚韧不拔地实践着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念，形成了鲜明的艺术特色；他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感，表达了民族和大众的审美需求，他的作品具有很高的文化品格；国内外已出版画集约40余种，文集10余种；曾任中央工艺美术学院教授、中国美术家协会常务理事，全国政协委员等职。
