整句都是又名词组成的古诗
天净沙 春 作者：白朴 春山暖日和风， 阑干楼阁帘栊， 杨柳秋千院中。
啼莺舞燕， 小桥流水飞红。
天净沙·秋 作者：白朴 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦。
一点飞鸿影下。
青山绿水， 白草红叶黄花。
天净沙 闲题(四首) 作者：吴西逸 江亭远树残霞， 淡烟芳草平沙， 绿柳阴中系马。
夕阳西下， 水村山郭人家。
古诗名词
诗中春 42 谁言寸草心，报得三春晖。
孟郊 43 红豆生南国，春来发几枝
王维 44 落红不是无情物，化作春泥更护花。
龚自珍 45 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
贺知章 诗中夏 46 力尽不知热，但惜夏日长。
自居易 47 深居俯夹城，春去夏犹清。
李商隐 48 连雨不知春去，一晴方觉夏深。
范成大 49 芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。
秦观 诗中秋 50 解落三秋叶，能开二月花。
李娇 51 春种一粒粟，秋收万颗子。
李绅 52 春花秋月何时了，往事知多少。
李煜《虞美人》 53 欲说还休，却道天凉好个秋。
辛弃疾《丑奴儿·书博山道中》 诗中冬 54 秋月扬明挥，冬岭秀寒松。
陶渊明《四时》 55 冬尽今宵促，年开明日长。
董思恭《守岁》 56 隆冬到来时，百花亦已绝。
陈毅《梅》 57 天时人事日相催，冬至阳生春又来。
杜甫《小至》 诗中山 58 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
柳宗元《江雪》 59 国破山河在，城春草木深。
杜甫《春望》 60 空山不见人，但闻人语响。
王维《鹿柴》 61 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
（苏轼《题西林壁》） 诗中水 62 天门中断楚江开，碧水东流至此回。
李白《望天门山》 63 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
刘禹锡《竹枝词》 64 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
杨万里《小池》 65 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
苏轼《题惠崇（春江晚景））｝ 诗中日 66 迟日江山丽，春风花草香。
杜甫《绝句》 67 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
王安石《元日》 68 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
杨万里《晓出净慈寺送林子方》 69 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
李白《望天门山》 诗中月 70 明月松间照，清泉石上流。
王维《山居秋瞑》 71 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
王维《鸟鸣涧》 72 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
苏轼《水调歌头·明月几时有》 73 秦时明月汉时关，万里长征人未还。
王昌龄《出塞》 诗中花 74 待到重阳日，还来就菊花。
孟浩然《过故人庄》 75 花间一壶酒，独酌无相亲。
李白《月下独酌》 76 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
杜甫《江畔独步寻花》 77 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
杜牧《清明》 78 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
杜牧《清明》 79 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 80 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
（王维《送元二使安西》） 81 水光潋滟晴方了，山色空蒙雨亦奇。
苏轼《饮湖上初晴后雨》 诗中雪 82 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 83 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
王昌龄《从军行七首其四》 83 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
高适《别董大》 84 窗含西岭千秋岭，门泊东吴万里船。
杜甫《绝句》 诗中草 85 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
《敕勒歌》 86 国破山河在，春城草木深。
杜甫《春望》 87 独怜幽草涧边生，上有黄鹏深树鸣。
韦应物《滁州西润》 88 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
韩愈《早春呈水部张十八员外二首》 诗中柳 89 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
韩翃《寒食》 90 山重水尽疑无路，柳暗花明又一村。
陆游《游山西村》 91 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
王维《送元二使安西》 92 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
王之涣《凉州词》 诗中树 93 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
贺知章《咏柳》 94 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
岑参《白雪送武判官归京》 95 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
杨万里《小池》 96 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
马致远《天净沙·秋思》 诗中鸟 97 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
王维《鸟鸣涧》 98 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
柳宗元《江雪》 99 感时花溅泪，恨别鸟惊心。
杜甫《春望》 100 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
孟浩然《春晓》 诗中河 101 国破山河在，春城草木深。
杜甫《春望》 102 白日依山尽，黄河入海流。
王之涣《登鹤雀楼》 103 飞流直下早千尺，疑是银河落九天。
李白《望庐山瀑布》 104 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
王之涣《凉州词》 诗中江 105 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
苏轼《题惠崇（春江晚景）》 106 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
李白《早发白帝城》 107 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 108 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
张继《枫桥夜泊》 109 众鸟高飞尽，孤云独去闲。
李白《独坐敬亭山》
关于古诗的名词解释
1.新体诗在“五四”之后，以席卷之势，占领了中国诗坛，冰心、闻一多等许多大诗人成了璀璨的诗坛明珠。
几十年后，又出现了臧克家、艾青等诗人，还有舒婷、顾城、北岛、郭小川等一批朦胧派诗人，还有食指、海子，以及“下半身”诗派，他们活跃在中国诗坛，以才子的笔锋控诉、指引着社会与人生。
新体诗与古体诗相比起来，新诗更自由，运用了白话文，打破了格律的束缚，不押韵，不用点标点，直接抒情，更有激情。
2.永明体之名，始见于《南史·陆厥传》。
永明，是南朝齐武帝萧颐的年号（公元483—494）。
永明年间，以沈约、谢朓为代表的一些诗人，创立了一种对仗工整、讲究声律的诗体，即永明体。
永明体的一个主要特点是强调诗歌的声律，沈约是永明体的创始人之一。
沈约把当时的音韵学家周颙发现的平、上、去、入四声用于诗的格律，归纳出了比较完整的诗歌声律论，要求在诗歌中高低轻重不同的字音要互相间隔运用，使音节错综和谐，即后世所谓调和平仄。
永明体的代表人物，历来认为是沈约、谢朓和王融三人。
3.古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。
现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在本文里叙述。
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。
在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。
我们在讲律诗的韵是时候，已经把平声30韵交代过了；现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：4.两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐.《汉书 艺文志》记: 「自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云」.汉武帝采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐章, 以供娱乐.六朝时, 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称.5.楚歌古代的楚地民歌。
春秋战国时代，楚国是南方大国，占有江淮流域大部分地区。
它在政治、文化上虽与中原地区有所交往，但在很大程度上一直保有自己的文化传统，在诗歌、乐舞等方面，都有自己的特色。
早在《诗》三百篇中，就已经包括了中国中南部江汉流域的民歌——《周南》、《召南》,这些楚地民歌的艺术特色，曾被屈原所吸取，成为他创造“楚辞”体诗篇的基础。
6.田园诗中国晋宋时期陶渊明开创的以歌咏田园生活为主要内容的诗歌样式 。
陶渊明的《归园田居》5首和《桃花源诗》是其代表作品。
其中，《归园田居》通过牧歌式的田园生活的描绘，表现诗人弃官归隐、摆脱仕途后无限轻松愉快的心情和不与世俗同流合污的高尚节操。
《桃花源诗》是田园诗的一个发展。
从田园到桃花源，反映诗人对理想的进一步探求。
陶渊明的田园诗在艺术上自然淳真，富有意境，韵味隽永 ，读来好似一股清新浓郁的乡土气息迎面扑来。
它的出现，不仅为古典诗歌开辟了一个新的境界，而且对唐代田园诗派的形成和发展有着极重要的影响。
整篇全由名词组成的古诗
天净沙.秋思 元-马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
古诗词中诗句全部由名词组成，无一动词的手法叫什么
叫列锦,也叫列景列锦：由几个名词或定名结构组合在一起,没有谓语,构成一种特殊句式,这种特殊句式经过读者对其语义的联想和补充形成一个画面,能起到写景,叙事,抒情的作用.
趣填古诗名词
山重水复疑无路，柳暗花明又一村…有点牵强的说
描写秋天的古诗名词名句
1．秋风萧瑟,洪波涌起.(曹操：《观沧海有感》) 2．解落三秋叶,能开二月花.(李峤：《风》) 3．春种一粒粟,秋收万颗子.(李绅：《悯农有感》) 4．常恐秋节至,焜黄华叶衰.(《汉乐府 长歌行》) 5.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
