想求一些比较伤感落魄的 古诗
李清照：绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪
人何处
连天衰草，望断归来路．点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
柳咏雨霖铃寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
蝶恋花柳咏伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
落魄的诗句有哪些
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有
牧童遥指杏花村。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。
“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。
但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。
这细雨，也正就是春雨的特色。
细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。
这“雨纷纷”，正抓住了清明“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
姜夔为什么要写《扬州慢》
【借用内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。
】 回答完毕。
以下是附带内容。
姜夔《扬州慢》解读 淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧。
暮色渐起，戍角悲吟。
余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
（丙申，淳熙三年的天干地支，即1176年，冬至那天，当天夜里下了雪，到天亮时分，刚刚停止，一“夜”字一“初”字，可以知道“予过维扬”是在清晨。
看到满野的荠麦，荠麦兴许长得很高了，若是刚破土则被大雪覆盖了。
这是扬州城外看到的，与以前的春风十里的热闹繁华相比，如今冷清荒凉了。
然后是进入城中，看到到处都萧条冷落，只有寒冷的水泛出碧绿的色彩在那荡漾。
这里有一个疑问，既然前面写了夜里下大雪，怎么这里的水还能泛出碧绿而不结冰呢
这里用一个词“萧条”来写城中景象，用水泛出寒意，空自碧绿来渲染城的荒凉。
我们由此可以想象到城中行人的稀少，各个店铺约莫是关门，约莫是门可罗雀，生意的冷淡，以前那种“天下三分明月夜，二分无赖是扬州” 繁华昌盛在也看不到了。
接着是“暮色渐起，戍角悲吟”，写到了暮色，说明词人已经从破晓开始，看了一整天了。
现在是傍晚时分，只听到戍守的号角四起，发出悲凉的鸣叫。
这里写出了战争气氛仍在，一座繁华的商业城市，入夜不是华灯璀璨，笙歌四起，响起的却是悲凉的戍守的号角声，那种战争的紧张，血腥气味似乎又在空气中弥漫开来。
所以让我怆然，伤心不已。
对比往昔，更始悲从中来，感慨万千，因而特地为扬州谱写了一支新曲子，叫《扬州慢》，并自己填词，歌咏起来。
姜夔可是个原创型歌手，能自度曲填词歌唱。
虽然现在这支曲子的谱调不能感受了，但我们可以大概猜测到其风格的悲凉伤感。
作者唱给他的老师千岩老人听，千岩老人也很伤感，很赞赏自己学生的才华，讲了句很鼓励的话，将它跟《诗经》的《黍离》篇相提并论。
而姜夔把老师鼓励的话写在序言里，却显出对自己创作的不自谦了。
成了自我标榜，着实可笑。
） 1淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。
（直言之为：到了扬州，要找旅店歇脚住宿。
词人表达这层意思的时候，不直接说，到了扬州，而用个方位词，淮左，用赞扬的口吻，名都，又用上扬州郊外的一处胜景“竹西”亭子，用“佳处”来指代扬州。
一“名”一“佳”，对扬州的赞美溢于言表。
这里给我们填词作诗提供了一种手法，就是不直接点名是什么对象，而选取其中一个跟它有关的事物来代替，这一事物本身的字眼必须是雅致的，这样以来，虽然增加了理解的障碍，表达上绕了弯弯，但给读者的体验会有曲径通幽的效果。
这可以叫做曲笔吧。
当然，这个代替对象的选用也不是随便来的，姜夔这里是选用了杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西处，歌吹是扬州”，这也是江西诗派的无字无来历的影响吧。
粤教版教材于“解鞍少住初程”后标点为逗号，似应作句才对）。
2过春风十里，尽荠麦青青。
（序言没有点明春风十里，只写荠麦弥望，初看还以为庄稼长势良好，看不出什么荒凉冷落。
而这里点明春风十里，以前是舞榭歌台，游人如织的，现在只有绿油油的荠麦，其对比之强烈可想而知。
） 3自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
（用一个“窥江”，字面上好象轻松，只是窥探一下，当实际上是金人对长江流域的烧杀抢掠，造成了处处城池荒废，生灵涂炭，连那乔木都厌恶了金人的所作所为。
下句的“犹厌言兵”的主语，一般补充为老百姓，其实理解为“废池乔木”也可以，连荒废的城池被焚的树木都厌恶在说到金兵，老百姓的感受就可想而知。
一个“厌”字，蕴涵了百姓无尽的厌恶愤怒和悲伤。
） 4渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
（这里再次写到序言中的黄昏景象，用悲凉的号角来渲染紧张凄凉的氛围，而一个“空”字，写出了城的萧条残败，这个“空”正是序言里的“萧条”。
这里的一个“都”字，很容易让人产生两种理解，一为全的意思，那悲凉的号角声，全在空落落的城中响起。
一为都会，就是都会还叫以前的都会，但已经是座空城了。
词典多取第一中解释，都，表示全部包括在内。
） 1杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
（下片用了杜牧典故写了一半内容。
前片用化用了杜牧的诗句。
看看姜夔如何用杜郎故事。
用一“俊赏”显得很特别，是一用常见词语的陌生化组接，俊，英俊，引申为善于，特别。
俊赏，特别善于欣赏品味，有卓越的鉴赏能力。
这是姜夔独创的词语了。
算，推测;料想的意思。
用了假设手法来写，杜牧如果在今天重来，应该非常惊诧了。
即使他那么有才华，也难写出内心深深的感情了。
为什么
太伤心。
这里又用了杜牧两首诗的词句，《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
”《谴怀》“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名。
”运用假设杜牧会惊诧，伤心到写不出内心感情来突出扬州城于往昔相比的破败与荒凉。
应该说，这也是曲笔，是发挥了想象，运用了典故的曲笔。
这一处，启发学生深入，可以提出为什么杜牧那么有才华的一个诗人，却难写出内心的情感
引导学生领会其伤感，进而体会姜夔这么写的用意。
） 2二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
（又选取扬州城中的景色来渲染，二十四桥仍然存在，只是波光在荡漾着，清冷的月光非常沉寂，没有声音。
这里字面下隐藏着过去多少游人在桥边赏月，桥下的水上荡舟，欢声笑语，喧闹异常，而如今，一切都没有了，只有波光在冷月下孤寂的荡漾着。
这么写也是为了突出城池的冷落萧条的。
） 3念桥边红药，年年知为谁生。
（念，惦记着。
想到那二十四桥边艳丽鲜红的芍药啊，你开在这里一年一年，是为谁而生呢
这里隐藏了这样的信息：往昔有多少人来桥上赏花啊，那芍药的艳丽芬芳曾获得了多少的赞美与留恋，而芍药又见证了多少温馨甜蜜的故事呢，可现在，冷冷清清，没有人会来观赏它了，芍药也不知为谁而开。
往昔艳丽的花朵，成了荒芜空城的刺眼色彩。
这么写也是为了烘托渲染扬州城的萧条衰败。
总评：此词的关键是渲染扬州城在金兵掳掠后的萧条残败冷落荒芜。
主要通过景物的渲染来突出这一主题，写到了城外的荠麦，写到了城中黄昏时的悲凉号角，写了百姓对战争厌恶的情感，写到了城内的二十四桥，桥边的红药，还假设杜牧回生重游的惊诧与悲痛，借用这些内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。
