杨万里和范成大诗的风格
于杨万里的诗主要描写寻自然景物与日常生活，以表现其勃勃生机和自己内心中的人生体那种生涩或过于典雅的语言反而会妨碍他所要表现的内容，所以他在语言形式方面不太用力，而努力追求语言形式之外的某种意味，这正如他自己所说：“老夫不是寻诗句，诗句自来寻老夫。
” （《晚寒题水仙花并湖山》）具体说来，首先，杨万里的诗句大多句法完整而意脉连贯，很少有断续拼合和跳跃连接的，这越过江西诗派而较多继承了宋诗自梅、欧、苏以来所形成的语言风格；其次，是多采用自然的口语、俗语入诗，使诗歌像日常对话那样活泼，并求得新颖、生动、轻快与风趣的效果。
从宋诗自北宋后期至南宋前期的发展来看，黄庭坚以他独有的风格与技巧开创了新的诗风。
但这种诗风本身带有弊病，而江西派后期的诗人不能以独立的创造取代前人，只是跟在后面亦步亦趋，更造成诗界凝滞的僵局。
这使得许多人感到不满，就连吕本中也在提倡“活法”来纠正其偏失。
杨万里正是运用了在禅宗和理学那里极受推崇的“活法”，自出机杼，用活泼的眼光观察变化无穷的世界，用活泼的语言表现新鲜独特的人生感受，这才打破了江西派诗风的笼罩，成为宋诗转化的又一枢纽。
他的《跋徐恭仲省干近诗》之三说： “传派传宗我替羞，作家各自一风流。
黄陈篱下休安脚，陶谢行前更出头。
”这种态度正是他能自成一体的根本原因。
杨万里的诗较少反映广阔的社会生活，但这类诗虽为数不多，其中也有些是写得比较好的。
如《悯农》“已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长”，写出了农民艰难度日的困苦；而《初入淮河四绝句》写他出使金国时所见所思，也能引发读者丰富的感想，如第三首： 两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。
只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。
从总体上说，机智活泼、风趣自然是杨万里诗的显著长处，但他的诗同时也很少表现尖锐的、深重的人生感受（在这一点上，他还不如黄庭坚），因此大多取材细琐，缺乏雄大的气魄。
有些诗更有粗率滑易的毛病，让人觉得浅俗无味；偶尔也有卖弄学问的陋习，重又走到江西派的老路上去。
但他毕竟开创了新的诗风，这是一味模仿古人的诗人所不能比拟的。
在杨万里打破了江西派诗风的笼罩之后，有些诗人既想在江西诗派之外另辟蹊径，又缺乏独创的才力，于是就另外找些古代诗人作为效仿的对象，好像走出一间牢房又进了另一间牢房，总不如杨万里那样跳出牢宠，无拘无束。
范成大（1126—1193）字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏吴县）人。
他与杨万里年龄相仿，都是在北宋灭亡前后出生的，又同在绍兴二十四年中进士，同列名于“中兴四大诗人”。
不过范成大在仕途上更为得志，做到参知政事，晚年退职闲居。
有《石湖居士诗集》。
范成大一度也深受江西派的影响，现存的一些早期作品中，可以看到不少语言涩滞、堆垛典故的现象，和一些似禅非禅、似儒非儒的议论。
不过，范成大在学江西诗风的同时，比较广泛地汲取了中晚唐诗歌的风格与技巧，在博采众长的基础上突破了江西诗风的笼罩。
尤其许多近体诗，委婉清丽中带有峻拔之气，有他自己的特点。
如： 一篙新绿浦东西，雪絮漫江雁不飞。
宿雨才晴风又转，片帆那得及时归。
（《一篙》） 百尺西楼十二栏，日迟花影对人闲。
春风已入片时梦，寒食从今数日间。
折柳故情多望断，落梅新曲与愁关。
诗成欲访江南便，千里烟波万叠山。
（《二月三日登楼有怀金陵宣城诸友》） 与杨万里所创的诚斋体相比，范成大的诗没有那么透脱自由，更多一些锤炼雕琢；没有那么风趣活泼，更多一些深沉含蓄； 字面上没有那么浅俗平易，往往更典雅华贵。
但范成大的诗虽然有杨万里所称誉的“清新妩丽，奄有鲍谢；奔逸隽伟，穷追太白”（《石湖诗序》）的特点，并兼有中晚唐诸家的风格，以此冲击了江西诗派的束缚，却终究没有像杨万里那样形成自己个性鲜明的一体，因为广泛汲取毕竟不能取代独出机杼的创造。
在范成大的诗中，常可以看到模仿痕迹比较重的地方，包括那些注明是“效王建”、“效李贺”或“玉台体”的，以及并未注明如《蛇倒退》、《滟滪堆》，却可以看出是效仿韩愈风格的等等。
还有像《复作耳鸣》、《人鲊瓮》等诗，多用生僻典故，拗峭的句式，发议论，逞学问，给人以涩滞瘦硬之感，则显然属于江西诗派的范围。
由于未能把各家的风格技巧融为一体，也就难以建立自己成熟的与众不同的风格来。
所以严羽《沧浪诗话》中有“杨诚斋体”，却没有“范石湖体”。
范成大诗歌的最大成就在于反映的生活面相当广泛，揭露的社会问题也比较深刻，这是杨万里所不及的。
在《夜坐有感》、《雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感三绝》等诗中，表现了他作为正直的官吏对民生疾苦的关怀；在《催租行》、《后催租行》等诗中，更描绘了贫苦百姓在官府沉重租税压迫下的艰难生活和绝望心境。
而最有代表性的是他出使金国时所作七十二首绝句和晚年退职闲居时所作《四时田园杂兴六十首》。
乾道六年（1170），宋孝宗决定废除使臣向金国皇帝跪拜受书这一耻辱性的礼仪，大臣均畏惧不敢奉命，范成大于是挺身而出，抱着必死的决心出使金国。
他在金国几乎被害，但终于不辱使命，赢得双方朝野的一致称赞。
著名的使金七十二绝句便是他在这次出使往返途中所作。
这七十二首绝句内容很广泛，包括沦陷区百姓的苦难生活，他们对南宋收复中原的期望，金国落后的风俗习惯（当然这里也包含着一些民族偏见），以及咏怀史事、借古讽今、批评朝政和自己报国的热情等等。
而贯穿在其中的中心主题，是对民族危机的忧患意识与悲愤情感；诗人通过实际观察，从不同角度摄取了一个一个镜头，反映着这一主题的不同侧面，如： 州桥南北是天街，父老年年等驾回。
忍泪失声询使者：几时真有六军来
（《州桥》） 这首诗下有自注说：“南望朱雀门，北望宣德楼，皆旧御路也。
” 汴京是北宋的都城，如今却沦入金朝之手，那些眷怀宋朝的百姓年年盼月月盼，始终等不到南宋的军队，却只见使者来回，一句含泪脱口的“几时真有六军来”，既表达了中原父老的心愿和失望，又无疑是对南宋朝廷乞和政策的讽刺。
再如《清远店》： 女僮流汗逐毡軿，云在淮乡有父兄。
屠婢杀奴官不问，大书黥面罚犹轻。
这是写一个逃跑未遂而被脸上刺字的女奴。
金的社会制度保留了若干落后的成分，对汉人常常采取压迫与奴役的野蛮政策，范成大通过女奴的悲惨遭遇，反映了普通民众在民族压迫下的痛苦。
而在最末一首《会同馆》中，则抒发了作者的慷慨心志： 万里孤臣致命秋，此身何止一沤浮
提携汉节同生死，休问羝羊解乳不。
这组绝句各个侧面的记叙，合起来便成了一幅长卷，完整地反映了当时北方的风物与民情，和诗人对此的深沉感慨。
诗的语言明白浅近，虽然也时有典故点缀和引古抒怀，但大多比较贴切而不艰涩。
范成大晚年所作的《四时田园杂兴六十首》，在古代田园诗中有比较重要的意义。
过去写农村的诗歌，太抵可分为二类：一类以陶渊明、王维等人为代表，通过歌咏乡村风光和农人朴素的劳作生活，表现士大夫对城市生活、政治生活的厌倦和对大自然的热爱，显示一种恬和淡泊的志向，这类诗不免把乡村田园描写得安宁恬静；另一类如唐代王建、张籍、聂夷中等人的作品，则上承《诗经·豳风·七月》以来的传统，主要揭露农村现实的痛苦，斥责官吏豪强对百姓的盘剥压迫，这类诗重在表现士大夫的社会责任感和同情心，所以大多没有田园风光的描写，更多地让人感觉到沉重与紧张。
这两类诗，一般可以说分别是道家及佛禅的人生情趣与儒家社会观念的诗化表现。
本来，这两种趋向在士大夫心中常常是同时存在的，只是在诗中总是被分离开来表现。
范成大的《四时田园杂兴六十首》把这两条线打成了一片，比较完整地反映了田园乡村的生活面貌，也比较协调地表现了宋代士大夫儒道合一的人生情趣。
从中，我们可以看到农村秀丽的风光和农家劳动、生活的习俗的场面，也能看到农民所遭受的沉重剥削和他们困苦的生活，如： 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。
笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。
无力买田聊种水，近来湖面亦收租。
作者在组诗的小序中说，这些诗是他隐居石湖时，“野外即事，辄书一绝”而成，也就是由亲身经历、亲眼观察所得，所以全然没有过去那种模拟、生涯的痕迹，较之中年所写的使金七十二绝句，笔调更为自然流畅，轻松而犀利，显露了较有个性的风格。
“天地为炉兮万物为铜,阴阳为炭兮造化为工”,是什么意思
出自哪里
部首为 亻 的汉字(共608个汉字)总笔画数2：亻总笔画数3：亿总笔画数4：仂 仅 仃 仇 化 仆 仁 仍 什 仉 仈 仏总笔画数5：仕 仨 仞 仟 仫 们 伋 仡 付 代 他 仙 仩 仭 仜 仠 仦 仛 仢 仗 仔 仪总笔画数6：佤 似 伤 任 佢 伟 伪 伍 仵 伈 休 伢 伊 仳 伦 伉 伧 伥 伡 传 伐 仿 夫 伏 伙 伎 价 件 仰 优伃 伖 伂 伓 伣 仼 仴 伆 伩 伨 伇 伝 伬 伀 仱 伒 伛 仲 伫 伌 仯 伜 伔 仾 仸 仹 仮 伅 伄总笔画数7：佧 伶 你 伲 佞 伾 佉 伸 体 佟 佗 位 何 估 伯 伴 伻 佊 伺 但 低 佃 佛 伽 佝 佁 佚 佣 佋 佦伭 佡 伳 伵 佒 伿 佂 伷 伫 伹 伮 伱 佑 住 作 佐 布 占 佀 佨 佖 佄 佅总笔画数8：侬 侔 侣 例 佬 侩 侉 佩 侨 佺 侁 使 侍 佻 侹 侂 侃 佼 侥 侧 侘 侪 侈 佌 佽 侗 佴 供 佹 佫佷 佪 佶 佳 佰 侇 侅 侊 佸 侭 侓 侎 佲 侫 侞 価 侤 佭 侀 俢 侐 佱 侕 佮 侠 佯 依 佾 侑 侦侄 侜 侏 侢 侟 侙 侒 并 徇 来总笔画数9：俏 俟 俜 俍 俩 俐 侵 俅 俗 侻 侮 信 修 俨 俪 俚 便 俦 促 俤 俄 俘 俛 侯 俒 俭 局 俊 俫 保侳 俖 俔 俕 侺 俆 俬 俀 俉 俙 侾 俋 俣 俧 侽 侣 俑 俣 俥 侠 俓 系 侼 侲 俈 侰 俇 俌 侸 侱总笔画数10：偌 倾 倩 俳 倪 倷 倮 倥 倏 倜 倭 伥 倳 倬 值 债 倚 倻 幸 倔 倦 倨 倅 俶 倘 倡 表 俾 倴 倍倒 俸 俱 倞 借 倢 健 候 倌 俯 俺 俩 倧 倠 倯 倐 倽 倿 倛 倗 倰 倎 倇 倊 値 倁 俼 偀 倄 俹倵 倶 倃 倹 仿 俲 俻 倸 伦 俽 个 倈 们 倂 偖 俴 俰 倱 俷 倲 倓 倕 俿总笔画数11：偰 偬 偫 偊 偃 偕 伟 偹 做 逼 侦 偘 侧 偺 伪 偓 偎 偲 偿 偁 偢 偟 偈 假 傀 偻 偭 偶 偏 停偷 偝 偾 傁 傞 偍 偸 偞 偦 偱 偐 偣 偠 偯 偤 偧 偡 偗 偄 偋 偛 偅 偆 偒 偙 偳 偔 偑 傇 偼偂 偮 傦 偩总笔画数12：傩 傥 傒 备 伧 杰 傜 傓 傉 傈 傕 傲 傍 傧 储 傣 傎 傅 家 傌 僃 傡 傏 傄 效 傟 傆 傊 傤 傃傝 偨 傗 傠 傋 傐 傔 僆 傛 傂总笔画数13：倾 伛 传 偻 伤 偬 佣 仅 债 像 傻 僄 僇 傫 催 傺 傰 傪 傽 僌 傿 僁 傱 傶 僈 僋 傹 傮 傸 僀働 僙 傼总笔画数14：僮 僖 僔 仙 侥 僡 仆 侨 僳 僧 僶 僝 僢 僜 僭 僬 儆 僦 僚 儁 雇 僠 僛 僐 僩 僲 僴 僷 僎 僓僯 僗 僤 僘 伪 僫 僟 僣 僒 僪总笔画数15：俭 儍 侬 价 僽 儇 僿 僻 儌 僵 儋 僾 侩 亿 儎 僺 儙 儚 僸 僼 儅 儊 儃 儏 仪总笔画数16：傧 侪 俦 儛 儓 儒 儜 儗 尽 儑 儝 儞 儖 儣 儫总笔画数17：儧 优 偿 储 儤 儦 儥 儬 儡 儨 儰 儩 儢 儠总笔画数18：儭 儮 儯 儵总笔画数19：儱 儴 儳总笔画数20：儶总笔画数21：傩 儸 俪 俨 儹总笔画数22：傥总笔画数23：儽总笔画数24：儾
范成大是不是田园诗人
范成大（1126年－1193年），字致号石湖居士，谥文穆郡（今江苏苏州）人。
杨万里、陆游、合称南宋“中兴四大诗人”。
其诗风格轻巧，但好用僻典、佛典。
杨万里称其：“大篇决流，短章敛芒；缛而不酿，缩而不僒。
清新妩媚，奄有鲍谢；奔逸隽伟，穷追太白。
求其支字之陈陈，一唱之呜呜，不可得世。
”晚年所作《四时田园杂兴》六十首是其代表作，钱钟书在《宋诗选注》中谓之“也算得中国古代田园诗的集大成”。
康熙字典14画的字有哪些
五行属“金”有：铵艑彩嘈察僝嫦玚綝称诚铖酲搊绸裯殠搐搋怆慈雌粹翠铞铥睹铒罚阀铬铪郝划铰精聚劂铐需赈蜘摭铑闾铭陧齐綮慊戗腔抢劁寝蜻铨逡认铷瑞睿搡瘙铯僧绱韶赊慎逝誓寿绶署说搠嗽诵嗾瞍速愫僳觫酸狲损铫铜僮骰途酴僖蜥铣屣郤禊衔线限像逍铘铱劓铟银腴瑜窬臧造啧帻甄碡帚铢综腙粽僔五行属“木”的字有：菝榜菢菶萆菜菖苌尝篪椽菙萃萏菪凳摁菲榧菔嘎盖赶纲睾膏搞槁诰郜歌搿个郠构菇菰箍鼓褂管逛绲帼蜾菡赫瘊槐萑夥箕暨跽嘉郏瘕笺菅搛戬僭降僬侥饺酵截竭诫骱紧廑菁腈兢僦裾菊矩皲菌郡忾犒裉箜榛筝骷酷筷魁睽匮愧莱榔菱榴杩樠萌墓幕萘箅裴菩桤萋嘁萁旗綦绮葺搴歉枪敲侨诮箧轻箐逑赇巯蜷绻榷荣榕箬瑟菽槊菘算榫榻萄萜菟菀伪萎菥箫榍榭菸厌酽疑瘗蜴萤郢萸语妪箢瑗愿菑榨寨肇菹五行属“水”的字有：搬蝂饱悖绷嘣鼻币滗裨弊碧馝扁滮裱宾菠驳搏僰箔逋沧滀呆涤滇绯蜚腓翡偾疯逢凤孵郛福辅腑滏腐阁沟嘏寡滚嗨豪滈阂菏瑚华滑猾痪滉珲诲魂溷祸溘溧溴滥溜犸唛嘛幔髦瑁瞀么酶艋蜢嘧蜜绵瞄灭闽鸣冥溟暝嫫麽陌寞溺滂搒脾罴蜱嘌嫖萍颇仆溥蜞溱溶溽飒饲溲溯溻溏滔网瘟闻郚舞郗溪携熊踅熏窨溢荥源滋滓五行属“火”的字有：熬畅尘逞瞅绰瘩捣嘀嫡递腚胨郖逗端对裰夺尔裹伙奖尽恺奁连踉僚寥廖瘌辣罱郎嫪嫘酹嘞嫠粼绫领熘绺喽陋绿纶裸雒瑙嫩宁喏搦炝熔煽裳台态叹搪耥趟慆慝滕逖惕裼舔蜩通透图团箨蜿绾腕诶鞅疡摇荧毓搌绽嫜彰胀幛赵这祯种逐缀缁五行属“土”的字有：肮獒塝碥碴墋诞碲垫碟砜闺监碣境墚顼嘘墟逵壸嵝墁呕碰堑岖墒塾墅硕碳维玮诬误寤瑕鞋碹腌嫣耶腋祎旖夤瑛墉踊诱与鸢冤猿殒翟崭嶂坠准
翁卷，范成大，张志和的诗歌特色
翁卷（南宋著名作家），字续古，一字灵舒，宋柳川（今柳市区）人，中年以后迁居永嘉县城。
毕生擅长诗歌，多尖新刻画之作。
与徐照、徐玑、形成我国诗歌发展史上的“永嘉四灵”流派。
翁卷的诗多采取白描的手法，诗风显得较为平易，简约中有一份清淡的韵味，“贵精不求多，得意不恋事”正是他的创作准则和目标。
、、等，都为脍炙人口、传诵至今的名作。
叶适评其诗“自吐性情，靡所依旁”。
（1126-1193），字致能，号石湖居士。
汉族，平江吴郡（郡治在今江苏吴县）人。
南宋诗人。
谥文穆。
从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。
风格平易浅显、清新妩媚。
诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。
他与、陆游、尤袤合称南宋“”。
他晚年所作六十首，描绘了农村景物、风俗人情和农民生活，风格清新明快，优美流畅，富有韵味，有民歌之特色，是古代田园诗的集大成者。
这类诗在南宋末期产生极大影响。
他的文赋在当时也享有盛名。
词作情长意深，前期作品与秦观相近，后期作品则近于。
《石湖居士诗集序》说：“（范成大诗）大篇决流，短章敛芒；缛而不酿，缩而不僒。
清新妩媚，奄有鲍谢；奔逸隽伟，穷追太白。
求其支字之陈陈，一唱之呜呜，不可得世。
”张志和 唐诗人。
字子同，初名龟龄，婺州金华（今属浙江）人。
年十六游太学，举明经。
肃宗时待诏翰林，贬南浦尉，后隐居江湖，自号烟波钓徒。
与颜真卿等为友。
善歌词，能书画、击鼓、吹笛。
作品多写隐居时的闲散生活。
其词今存《渔父》五首，描写季节景物，鲜明生动，为早期文人词中著名之作。
另有《玄真子》。
张志和 唐诗人。
字子同，初名龟龄，婺州金华（今属浙江）人。
年十六游太学，举明经。
肃宗时待诏翰林，贬南浦尉，后隐居江湖，自号烟波钓徒。
与颜真卿等为友。
善歌词，能书画、击鼓、吹笛。
作品多写隐居时的闲散生活。
其词今存《渔父》五首，描写季节景物，鲜明生动，为早期文人词中著名之作。
另有《玄真子》。
张志和 唐诗人。
字子同，初名龟龄，婺州金华（今属浙江）人。
善歌词，能书画、击鼓、吹笛。
作品多写隐居时的闲散生活。
其词今存《渔父》五首，描写季节景物，鲜明生动，为早期文人词中著名之作。
自号烟波钓徒。
著书亦名《玄真子》。
他的《渔父》词，只就七绝略加变化，音节和情趣就颇新鲜，可见近体诗盛行几百年后，也要有点变化了。
苏轼最赏识其中“西塞山前白鹭飞”一首，两次摘句引入自己的词中。
传到日本，嵯峨天皇和亲贵们纷纷仿作。
古诗词的资料采集
范成大（1126-1193） 字致能，号 石湖居士 。
平江吴郡（郡治在今江苏吴县。
南宋诗人。
他父母早亡，家境。
他与尤袤、杨万里、陆游齐名，号称“中兴四大诗人”。
他从江西派人手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。
其诗题材广泛，风格平易浅显、清新妩媚。
诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。
他使金途中所写的七十二首绝句，如《青远店》、《州桥》、《双庙》等，反映了北方人民的痛苦生活和他们的民族感情。
爱国情感激昂悲壮。
其《催租行》、《后催租行》、《缫丝行》、《劳畲耕》等揭露封建剥削的残酷，表现对人民疾苦的同情。
他晚年所作《四时田园杂兴》六十首，描绘了农村景物、风俗人情和农民生活，风格清新明快，优美流畅，富有韵味，有民歌之特色，是古代田园诗的集大成者。
这类诗在南宋末期产生极大影响。
他的文赋在当时也享有盛名。
词作情长意深，前期作品与秦观相近，后期作品则近于苏轼。
范的作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大，当时流传着“家剑南而户石湖”（“剑南”指陆游《剑南诗稿》）的说法。
如其中《夏日》一首说：“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
”写农民一家辛勤劳动的情景，亲切、淳朴，有浓郁的乡土气息。
他也写了一些应酬唱和、山川行旅、叹老嗟悲以至讲论佛典禅里之作。
杨万里《石湖居士诗集序》说：“（范成大诗）大篇决流，短章敛芒；缛而不酿，缩而不僒。
清新妩媚，奄有鲍谢；奔逸隽伟，穷追太白。
求其支字之陈陈，一唱之呜呜，不可得世。
”生平详见《宋史》卷三八六。
有《石湖居士诗集》、《石湖词》等。
秦观 生卒：（1049－1100） 字：少游、太虚， 号：淮海居士， 籍贯：高邮（今属江苏）人。
职位：秘书省正字，兼国史院编修官等因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。
三十六岁中进曾任蔡州教授、太学博士、国史院编修官等职位。
在新旧党之争中，因和苏轼关系密切而屡受新党打击，先后被贬到处州、郴州、横州、雷州等边远地区，最后死于藤州。
秦观是“苏门四学士”之一，以词闻名，文辞为苏轼所赏识。
词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。
诗风与词风相近其词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨。
向来被认为是婉约派的代表作家之一。
对后来的词家有显著的影响。
有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
