带“聂”字的古诗有哪些
闻万福士刺虏臣王之春，感赋:柳亚君权无上侠魂销，荆【聂踪黯。
如此江山寥落甚，有人呼起大风潮。
传示银杏兼简林谦之作者:胡铨头白经筵思漫覃，骎骎末路我何堪。
八年还作玉堂集，一笑真怀银杏谈。
敢说麕书讥【聂】北，聊因麟趾咏周南。
梅开更得珠园去，红粟寒梢试一探。
鸿门舞剑歌作者:汪宗臣黑云压垒骓嘶风，荆轲【聂】政粗豪同。
舞筵闪动青蛇影，焉知火帝生真龙。
一剑剡剡匹夫勇，一剑翼翼随西东。
壮士长戈气罥虹，扫开霾曀曦光融。
尊前张胆不为屈，生彘脔割吞群凶。
子房笑语指顾顷，奚啻脱车深淖中。
平阳帝谱炎精动，玉蜿蜒夜当其锋。
秦关恍服汤武出，赤帜弥张天下雄。
金刀赫灵汉剑奋，乌江落日楚剑空。
美人没草骓没水，项庄何处鸣秋蛩。
边词第一句哪个字是总聂全诗情结合诗句分析
边词第一句哪个字是总聂全诗情结合诗句分析乐府 本指古代音乐官署。
“乐府”一名，始于西汉，惠帝时已有“乐府令”。
至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。
乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。
宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
歌行 古代诗歌的一体。
汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。
后遂有“歌行”一体。
其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
“行”是乐曲的意思，见《史记•司马相如列传》司马贞《索隐》。
赋得 凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得”二字。
南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得”二字。
同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
后遂将“赋得”实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以“赋得”为题 联句 旧时作诗方式之一。
两人或多人共作一诗，相联成篇。
传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。
初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。
后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。
旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
集句 旧时作诗方式之一。
截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。
现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
古风 诗体名。
即“古诗”、“古体诗”。
李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容“非指言时事，即感伤己遭”，中有不少名篇。
古体诗 亦称“古诗”、“古风”。
诗体名，和近体诗相对。
产生较早。
每篇句数不拘。
有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。
后世使用五、七言者较多。
不求对仗，平仄和用韵也较自由。
四言诗 诗体名。
全篇每句四字或以四句为主。
是我国古代诗歌中最早形成的诗体。
春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。
汉代以后，格调稍变。
自南朝宋齐以后，作者渐少。
五言诗 诗体名。
由五字句所构成的诗篇。
起于汉代。
魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
六言诗 诗体名。
全篇每句六字。
相传始于西汉谷永，一说东方朔已有“六言”，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。
有古体近体之分。
但均不甚流行。
七言诗 诗体名。
全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。
旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。
到了唐代，大为发展。
有七言古诗、七言律诗、七言绝句。
与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
杂言诗 诗体名。
古体诗的一种，最初出于乐府。
诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
近体诗 亦称“今体诗”。
诗体名。
唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。
句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。
今体诗 即“近体诗”。
律诗 诗体名。
近体诗的一种。
格律严密，故名。
起源于南北朝，成熟于唐初。
八句，四韵或五韵。
中间两联必须对仗。
第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。
分五言、七言两体，简称五律、七律。
亦偶有六律。
其有每首十句以上者，则为排律。
律诗中，凡两句相配，称为一“联”。
五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。
每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
格律诗 诗歌的一种。
形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。
中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗。
词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。
排律 诗体名。
律诗的一种。
就律诗定格加以铺排延长，故名。
每首至少十句，有多至百韵者。
除首、末两联外，上下句都需对仗。
也有隔句相对的，称为“扇对”。
绝句 即“绝诗”。
亦称“截句”、“断句”。
诗体名。
截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
以五言、七言为主，简称五绝、七绝。
也有六言绝句。
唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
有人说绝诗是截取律诗的一半而成。
但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以别于近体绝句。
应制诗 封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。
唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。
内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
试帖诗 诗体名。
也称“赋得体”。
起源于唐代，由“帖经”、“试帖”影响而产生，为科举考试所采用。
大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字，并限韵脚，内容必须切题。
清代限制尤严。
诗韵 指作诗所押的韵或所依据的韵书。
隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。
唐初规定相近的韵可以同用。
南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。
唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
押韵 亦称“压韵”。
作诗歌时于句末或联末用韵之称。
旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。
诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。
近体诗押韵 近体诗押韵要求严格。
不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。
古体诗押韵 古体诗押韵较宽。
可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。
仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。
叶韵 一作“谐韵”、“协韵”。
诗韵术语。
谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。
明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
通韵 诗韵术语。
指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。
作诗时通韵可以互押。
如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。
古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。
换韵 亦称“转韵”。
诗韵术语。
除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。
转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
险韵 诗韵术语。
指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。
唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。
唐朝愈喜用险韵。
宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。
唱和 亦作“唱酬”、“酬唱”。
谓作诗与别人相酬和。
大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
分韵 旧时作诗方式之一。
指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。
古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。
白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。
” 分题 旧时作诗方式之一。
若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。
大抵以各物为题，共赋一事。
宋严羽《沧浪诗话•诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。
”分题有时分韵，但不限制。
进退格 亦称“进退韵”。
诗韵术语。
邻韵通押特殊格式的一种。
宋严羽《沧浪诗话•诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。
有进退韵者，一进一退。
”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。
”进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。
辘轳格 亦称“辘轳韵”。
诗韵术语。
与进退格同为用韵的一格。
辘轳韵者，双出双入。
即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
葫芦格 亦称“葫芦韵”。
诗韵术语。
与进退格同为用韵的一格。
葫芦韵者，先二后四。
如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。
先小后大，有似葫芦，故称。
平仄 声律专名。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。
平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。
“一三五不论” 格律诗平仄格式的通俗口诀。
为“一三五不论，二四六分明”的略称。
谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。
由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。
这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。
对与粘 诗律术语。
对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。
粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。
对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。
失粘 作旧体诗术语。
写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。
即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。
又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。
五绝 五言绝句的省称。
指五言律绝。
四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式，见近体诗格律。
五律 五言律诗的省称。
八句四韵或五韵。
平仄定格凡四式，见近体诗格律。
七绝 七言绝句的省称。
指七言律绝。
四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式，见近体诗格律。
七律 七言律诗的省称。
八句四韵或五韵。
平仄定格凡四式，见近体诗格律。
三平调 诗律术语。
指诗句末选用三个平声。
为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。
孤平 诗律术语。
律语大忌。
指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。
唐人律诗最忌“孤平”。
倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。
拗体 律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。
不依常格而加以变换者为“拗体”。
前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。
两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。
诗人中有故意为之者。
如清王轩《声调谱序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。
” 拗救 诗律术语。
要格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。
凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。
如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。
平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。
拗救大致可分为两类：1本句自救，即孤平拗救。
在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。
2对句相救。
A大拗必救。
指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。
B小拗可救可不救。
指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。
本句自救和对句相救往往同时并用。
古绝 对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句“律绝”而言。
古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。
有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
入律古风 对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。
特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。
八病 古代关于诗歌声律的术语。
为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。
上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。
蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。
鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。
（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。
）大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。
小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。
旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。
正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。
沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。
宋严羽《沧浪诗话•诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。
” 对仗 诗律术语。
指诗歌中词句的对偶。
可以两句相对，也可以句中相对。
对仗一般用同类句型和词性。
作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。
但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。
绝句不用对仗，但时有作偶句者。
工对 诗律术语。
对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。
旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。
严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。
如“月下飞天镜，云生结海楼。
” 宽对 诗律术语。
与工对相对而言。
宽对只要词性相同，便可相对。
如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。
” 借对 诗律术语。
一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。
如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
”除了借义，还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
” 流水对 诗律术语。
指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。
如“野火烧不尽，春风吹又生。
” 回答者： wuminq2007 - 试用期 一级 8-19 19:48 （主要以七言律诗为例，五言律诗可以看成七言律诗每句截去开头两字。
绝句则可以看成将律诗截去两联。
） 1。
二四六平仄交错，也就是第二字如果是平，那么第四字必须是仄，第六字必须是平，反过来，第二字是仄，那么第四字必须是平，第六字必须是仄。
如果不遵循这个原则就是拗句。
这一条有例外，参见后面拗救的部分。
2。
一联之中，二四六平仄必须相对，比如说第五句第二字是平，那么第六句第二字就是仄，反之亦然。
不遵循这个原则就是失对。
3。
相邻两联的邻句中，二四六平仄必须相同，比如说第四句第六字是平，那么第五句第六字也必须是平，不遵循这个原则就是失粘。
4。
第二，四，六，八句结尾必须是平声字，而且须押韵。
律诗押韵应遵循平水韵（有人主张新韵，偶不鼓励这么做。
）。
绝句有时可以押仄韵，不过是变格，不在本文讨论范围内。
5。
第三，五，七句结尾必须仄。
第一句结尾可平可仄，如果是平，则必须也押韵，但是可以押邻韵。
6。
每句最后三个字不能是平平平或者仄仄仄，否则就是下三平或者下三仄，这种句式一般只能用来写古诗，用在律诗中就是拗句。
下三平律诗是绝对禁止的，下三仄有例外，参见后面拗救的部分。
7。
每句最后三个字也不能是平仄平或者仄平仄，否则也是拗句，不过这一条有例外，参见下面拗救部分的介绍。
8。
如果一个律句以仄平声收尾，那么第三字到第五字中至少必须有两个平声字，否则就是犯孤平。
9。
第一字和第三字平仄可以不拘。
第五字一般受到第6，7，8条的限制，大部分情况下必须拘。
10。
律诗按照第一句的第二字与第七字的平仄可以分为四种格式： （可表示平仄皆可）下面标出第一句的平仄 平起仄收： 可平可仄平平仄 注意这里第五字必须是平，否则违反第7条。
平起平收： 可平可仄仄平平 注意这里第五字必须是仄，否则违反第6条。
仄起平收： 可仄平平仄仄平 注意这里第三字用平是正格。
参见下面拗救部分的介绍。
第五字正格必须用仄。
否则违反第7条。
仄起仄收： 可仄可平平仄仄 注意这里第五字必须是平，否则违反第6条。
有了首句，就可以根据上面9条原则将剩下的七句推出来。
以仄起平收格式为例： 1。
可仄平平仄仄平 第二句注意二四六必须对（原则2），所以为（未表示未知） 未平未仄未平未 最后一字必须是平（原则4）所以是 未平未仄未平平 由于最后两字是平平，第五字必须是仄（原则6） 所以最后第二句平仄格式应当是： 2。
可平可仄仄平平 第三句注意二四六必须粘（原则3），所以是 未平未仄未平未 最后一字必须是仄（原则5），所以是 未平未仄未平仄 由于最后两字是平仄，第五字必须是平（原则7） 所以最后第三句的平仄格式应当是： 3。
可平可仄平平仄 第四句和第二句的做法类似： 4。
可仄平平仄仄平（注意第三字必须是平，否则犯孤平，违反原则8） 下面按照类似的方法： 5。
可仄可平平仄仄 6。
可平可仄仄平平 7。
可平可仄平平仄 8。
可仄平平仄仄平 其他三种格式的律诗的全篇格式，留给大家当作业了：） 拗救： 前面说过原则7和8都有例外，这些例外就是所谓拗救。
七言律句如果以仄平收尾，那么如果第三到第五字中只有一个平声字就是犯孤平（原则8） ：比如 可仄仄平仄仄平 这就是犯孤平。
这句的正格应当是可仄平平仄仄平。
另外有一种变格，即 可仄仄平平仄平 这样就符合了原则8。
虽然这句结尾是平仄平，违反了原则7，但是是允许的，这就是原则7的第一个例外，就是孤平句的本句自救。
第二个例外就是，律诗第七句许多时候如果是 可仄平平平仄仄 可以改成 可仄平平仄平仄 这样是允许的，尽管同时违反了原则1和原则7。
注意这里第三字必须是平才可以用这种变格。
第三个例外： 七言律句中 可平仄仄平平仄 可以改成 可平仄仄仄平仄 这样也是允许的，虽然违反了原则7。
这种情况下，其对句一般要改成 可仄可平平仄平 但是也可以不改，这种句式虽然是拗句，但是在律诗中是允许的。
这种情况有时甚至会极端到这种句式： 可平仄仄可仄仄 这种拗句必须救，对句应当是 可仄可平平仄平
含有聂和欢字的诗词
人间有味是清欢。
苏轼的。
谁能把“我、爱、聂、雅、筠”几个字作为开头做成关于爱情的诗句，带点伤感。
急需
我心殷殷盼卿怜爱若皎月照无眠聂府娇女梦魂牵雅姿丽容愿常伴筠若有情喜开颜lyc1974yh原创，祈君雅赏。
带有不字诗句有哪些
栖蟾苦向壶中去，他年许我寻。
【寄问政山聂威仪】皎然苦云摇阵色，乱木搅秋声。
【送李少宾赴举】方干苦心殊易老，新发早年生。
【赠功成将】无可苦吟行迥野，投迹向寒云。
【金州冬月陪太守游池】王贞白知音在谏省，苦调有谁听。
【秋日旅怀寄右省郑拾遗】令狐楚心中旧气味，苦校去年时。
【立秋日】卢纶苦雾沈山影，阴霾①发海光。
【送惟良上人归江南】苦乐从来事，因君一涕零。
【送颜推官游银夏谒韩大夫】苦心三十载，白首遇艰难。
【卧病书怀】卢嗣业苦心事笔砚，得志助花钿。
【致孙状元诉醵罚钱】司马扎极目月沈浦，苦吟霜满舟。
【江上秋夕】司空曙苦色凝朝露，悲声切暝风。
【故郭婉仪挽歌】白居易苦乐心由我，穷通命任他。
【问皇甫十】苦调吟还出，深情咽不传。
【夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧】吕温苦节终难辨，劳生竟自轻。
【道州感兴】孙鲂苦是添离思，青门道路长。
【柳絮咏】许浑调瑟劝离酒，苦谙荆楚门。
【送友人归荆楚】许彬苦心终是否，舍此复无营。
【北游夜怀】齐己苦甚伤心骨，清还切齿牙。
【寄怀江西僧达禅翁】苦被流年迫，衰羸老病情。
【夏日言怀】吴融苦贫皆共雪，吾子岂同悲①。
【雪中寄虑延让秀才】张乔苦学犹难至，甘贫岂有成。
【延福里秋怀】张南史苦县家风在，茅山道录传。
【送李侍御入茅山采药】张籍苦行长不出，清羸最少年。
【律僧】李洞苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。
【送皇甫校书自蜀下峡归觐襄阳】李商隐苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。
【西溪】李频苦吟身得雪，甘意鬓成霜。
【及第后归】苦学缘明代，劳生欲白髭。
【关东逢薛能】苦雨秋涛涨，狂风野火翻。
【江上居寄山中客】杜甫亦知行不逮，苦恨耳多聋。
【独坐二首 其二】杜牧行役我方倦，苦吟谁复闻。
【并州道中】杜荀鹤苦吟吟不足，争忍话离群。
【浙中逢诗友】苦吟天与性，直道世将非。
【寄从叔】苦甚求名日，贫于未选时。
【赠秋浦金明府长】苦吟无暇日，华发有多时。
【投李大夫】苦吟方见景，多恨不同君。
【秋宿栖贤寺怀友人】陆龟蒙苦调虽潜倚，灵音自绝群。
【和张广文贲旅泊吴门次韵】周贺苦作南行③约，劳生始问津。
【赠皎然上人】贯休苦惑神仙䜝，难收日月精。
【贻世】苦节兼青目，公卿话有馀。
【题惠琮律师院】苦雾埋空室，啼猿有咽声。
【闻大愿和尚顺世三首 其三】郎士元苦节酬知己，清吟去掖垣。
【送裴补阙入河南（一作东）幕】郑谷苦辛垂二纪，擢第却沾裳。
【贺进士骆用锡登第】姚合苦寒灯焰细，近晓鼓①声重。
【喜马戴冬夜见过期无可上人不至 其一】皇甫冉东皋若近远，苦雨隔还期。
【寄刘八山中】耿湋苦行无童子，忘机避宰官。
【题惟干上人房】贾岛默默空朝夕，苦吟谁喜闻。
【秋暮】钱起夜雨深馆静，苦心黄卷前。
【和刘七读书】
带竹带聂的成语
没有带“聂”的成语，带“竹”的成语如下： 鸠车竹马 鸠车、竹马：。
借指童年。
哀丝豪竹 丝、竹：弦乐、管乐的通称；豪竹：粗大的竹管制成的乐器。
形容管弦乐声的悲壮动人。
成竹在胸 成竹：现成完整的竹子。
画竹前竹的全貌已在胸中。
比喻在做事之前已经拿定主义。
翠竹黄花 指眼前境物。
刀过竹解 刀一劈下去，竹子立即分开。
形容事情顺利解决。
金：指金属制的乐器；石：指石制的磬；丝：指弦类乐器；竹：指管类乐器。
泛指各种乐器。
也形容各种声音。
鲇鱼上竹 比喻本想前进反而后退。
茂林修竹 修：长。
茂密高大的树林竹林。
破竹之势 比喻节节胜利，毫无阻碍。
品竹弹丝 品：吹弄乐器；竹：指箫笛之类管乐器；丝：指琵琶、二胡之类弦乐器。
指吹弹乐器。
敲竹杠 比喻利用别人的弱点或以某事为借口来讹诈。
磬竹难书 罄：用尽；竹：竹简，用以写字；书：写。
用尽竹子也难写完。
形容罪行多得写不完。
后泛指事实多，写不完。
势如破竹 势：气势，威力。
形势就象劈竹子，头上几节破开以后，下面各节顺着刀势就分开了。
比喻节节胜利，毫无阻碍。
丝：指弦乐器；竹：指管乐器。
琴瑟箫笛等乐器的总称。
也指音乐。
竹头木屑 比喻可利用的废物。
竹篮打水 比喻白费气力，劳而无功。
竹马之友 指儿童时期的朋友。
竹报平安 比喻平安家信。
竹苞松茂 苞：茂盛。
松竹繁茂。
比喻家门兴盛。
也用于祝人新屋落成。
罄竹难书 罄：尽，完；竹：古时用来写字的竹简。
形容罪行多得写不完。
青梅竹马 青梅：青的梅子；竹马：儿童以竹竿当马骑。
形容小儿女天真无邪玩耍游戏的样子。
现指男女幼年时。
胸有成竹 原指画竹子要在心里有一幅竹子的形象。
后比喻在做事之前已经拿定主意。
尺竹伍符 本指记载军令、军功的簿籍和军士中各伍互相作保的守则。
亦借指军队。
垂名竹帛 垂名：传名。
竹帛：古代供书写用的竹简和白绢，借指典籍、史册。
名字 吹竹弹丝 吹奏管乐器，弹拨弦乐器。
调丝品竹 吹弹乐器。
调弦品竹 吹奏乐器。
东南竹箭 比喻优秀人才。
豪竹哀丝 指管弦乐。
急竹繁丝 见“急管繁弦”。
柳门竹巷 指幽静俭朴的住宅。
柳门竹巷依依在，野草青苔日日多。
芒鞋竹笠 芒鞋：草鞋。
竹笠：用竹子编成的斗笠。
穿草鞋，戴斗笠是古人外出漫游的工具。
指到处漫游。
名垂竹帛 比喻好名声永远流传。
弄竹弹丝 吹奏。
品竹调丝 见“品竹调弦”。
品竹调弦 亦作“品竹调丝”。
泛指吹弹。
破竹建瓴 势如破竹，高屋建瓴。
比喻居高临下，所向无敌。
曝书见竹 谓睹物思人。
青竹生南方，丹枫长北地。
因以“”借指南北。
势如劈竹 见“势如破竹”。
松茂竹苞 比喻兴盛繁荣。
武昌剩竹 比喻尚可备用的材料。
胸无成竹 谓心中没有完整的谋划打算。
朽竹篙舟 烂竹竿作篙推舟。
比喻做事的工具或条件不佳，难能成就。
易如破竹 像劈竹子那样容易。
形容办事顺利，毫无阻碍。
永垂竹帛 竹帛：竹简和绢，古时用来写字，因借指典籍。
指人的姓名、事迹、功名记载于史书上，永远传于后世。
着于竹帛 着：写作。
竹帛：竹简和绢。
在竹简和绢上写作。
指把事物或人的功绩等写入书中。
亦作“着乎竹帛”、“着之竹帛”。
竹篱茅舍 用竹子围的篱笆，茅草盖顶的房屋。
形容住房简陋或浓郁的。
竹马之交 竹马：小孩当马骑的竹竿。
童年时代就要好的朋友。
弹丝品竹 〖解释〗吹弹乐器，谙熟音乐。
鲇鱼上竹竿 〖解释〗俗说鲇鱼能上竹竿，但鲇鱼黏滑无鳞，爬竿毕竟困难。
后以之比喻上升艰难。
鲇鱼缘竹竿 〖解释〗比喻上升艰难。
同“鮎鱼上竹竿”。
竹柏异心 〖解释〗比喻志向不合或表象不同。
著于竹帛 〖解释〗着：写作。
竹帛：竹简和绢。
在竹简和绢上写作。
指把事物或人的功绩等写入书中。
抱鸡养竹 〖解释〗唐朝新昌县令夏侯彪之一到任就叫里正代他抱小鸡养竹子，自己坐收渔利。
比喻官吏坐地盘剥，不择手段 卧冰哭竹 〖解释〗卧冰：晋王祥卧冰求鱼事母；哭竹：楚人孟宗天寒求笋。
指对父母十分孝顺
什么诗里有晨字，也就是带晨字的诗
1．唐.宿鸟动前林，晨光上东屋。
铜炉添早香，纱笼灭残烛。
头醒风稍愈，眼饱睡初足。
起坐兀无思，叩齿三十六。
何以解宿斋，一杯云母粥。
2．唐.赵嘏去去边城骑，愁眠掩夜闺。
披衣窥落月，拭泪待鸣鸡。
不愤连年别，那堪长夜啼。
功成应自恨，早晚发辽西。
3．唐.晨兴步北林，萧散一开襟。
复见林上月，娟娟犹未沉。
片云自孤远，丛筱亦清深。
无事由来贵，方知物外心。
4．唐.杜甫小雨晨光内，初来叶上闻。
雾交才洒地，风逆旋随云。
暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
麝香山一半，亭午未全分。
5．唐.钱起晨光起宿露，池上判黎氓。
借问秋泉色，何如拙宦情。
磨铅辱利用，策蹇愁前程。
昨夜明月满，中心如鹊惊。
负恩时易失，多病绩难成。
会惜寒塘晚，霜风吹杜蘅。
6．唐.武元衡江陵岁方晏，晨起眄庭柯。
白露伤红叶，清风断绿萝。
徇时真气索，念远怀忧多。
夙昔乐山意，纵横南浦波。
有美婵娟子，百虑攒双蛾。
缄情郁不舒，幽行骈复罗。
为予歌苦寒，酌酒朱颜酡。
世事浮云变，功名将奈何。
7．唐.权德舆清晨坐虚斋，群动寂未喧。
泊然一室内，因见万化源。
得丧心既齐，清净教益敦。
境来每自惬，理胜或不言。
亭柯见荣枯，止水知清浑。
悠悠世上人，此理法难论。
8．唐.晓景丽未热，晨飚鲜且凉。
池幽绿苹合，霜洁白莲香。
深扫竹间径，静拂松下床。
玉柄鹤翎扇，银罂云母浆。
屏除无俗物，瞻望唯清光。
何人拟相访，嬴女从萧郎。
9．《晨至南亭呈裴明府》唐.许浑南斋梦钓竿，晨起月犹残。
露重萤依草，风高蝶委兰。
池光秋镜澈，山色晓屏寒。
更恋陶彭泽，无心议去官。
10.《晨装》唐.许浑带月饭行侣，西游关塞长。
晨鸡鸣远戍，宿雁起寒塘。
云卷四山雪，风凝千树霜。
谁家游侠子，沉醉卧兰堂。
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