形容交友要讲究原则的名言警句有哪些
四句的你是说律绝吧。
通常第一二四句要押韵，变式可以首句不押。
押韵都是押平声韵（古体诗除外）。
关于凡事严谨、认真、讲究规范而坚持原则的成语和名言（有其中一点即可）急
谢谢
瓜田李下
寻求古语，名言警句，古人说的。
表示做事情要讲究方式方法。
诗者，乃最富音乐性之文章，欲求其能歌咏动听，除于平仄声调上，力求其合律外，尚须押韵，始能增加旋律之美。
何谓韵
刘勰于【文心雕龙】云：“同声相应谓之韵”。
易言之，“韵”即是“同一收音”之谓。
如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字，皆以（ㄨㄥ）为收音，即同属一韵。
而取“东”字为代表，称之为“东”韵。
又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字，皆以（ㄧㄢ）为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。
而将某些诗句之末尾，用上同韵之字，即称为押韵。
如王之涣之【登鹳雀楼】诗： 白日依山尽，黄河入海流； 欲穷千里目，更上一层楼。
其中“流”与“楼”字，俱在“十一尤”韵之中，称之为押“十一尤”韵。
押韵之作用 押韵之作用有二： 一：将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
二：为便于成记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。
即使篇幅较长，亦易于完成背诵也。
目前古典诗家所通行之韵部，为清康熙时颁布之【佩文诗韵】。
该诗韵乃是以元末阴时夫所考定之“平水韵”为蓝本，共一百六韵。
其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
其一东、二冬等之数目，只用于标明韵目之次序，非有他义。
而上平、下平亦祗是平声上卷、下卷之分，因平声字较多，故分为二卷。
非阴平、阳平之谓，于此一并述明。
近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。
押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。
大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反是。
古人另有数种特殊之押韵法，略述于后： 特殊之押韵法 一：飞雁入群格──即首句所押之韵，非在同一韵部之内也，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。
惟仍须以古韵能通转者为限。
现举数首为例： 伊州歌 金昌绪（一作盖嘉运作）（飞雁入群格） 打起黄莺儿（支韵）， 莫教枝上啼（齐韵）； 啼时惊妾梦， 不得到辽西（齐韵）。
首句用四支韵，余用八齐韵。
枫桥 孙觌 （飞雁入群格） 白发重来一梦中（东韵）， 青山不改旧时容（冬韵）； 乌啼霜落寒山寺， 攲枕犹听半夜钟（冬韵）。
首句用一东韵，余用二冬韵。
雪梅 卢梅坡 梅雪争春未肯降，（江韵） 骚人阁笔费评章；（阳韵） 梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。
（阳韵） 首句用三江韵，余用七阳韵。
雪作 曾几 卧闻微霰却无声，起看阶前又不能； 一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰； 履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧； 三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。
诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。
清沈德潜【说诗晬话】云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。
汪师韩于【诗学纂闻】亦云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。
然不可通者，亦不可用也”。
而谢榛【四溟诗话】则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。
宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也”。
于此可知各人持论，亦自稍有不同。
二：飞雁出群格──末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。
然亦须以古韵能通转者为限。
如： 故行宫 元稹 寥落故行宫，（东韵） 宫花寂寞红；（东韵） 白头宫女在， 闲坐说玄宗。
（冬韵） 诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。
又如： 中夏昼卧 刘兼 寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵） 壮图奇策无人问， 不及南阳一卧龙。
（冬韵） 诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。
又如： 呼陀河 范成大 闻道河神解造冰，曾扶阳九见中兴； 如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨。
诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。
又如： 言怀 黄景仁 听雨看云暮复朝，谁于笼鹤采丰标； 不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销； 静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮； 可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。
诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字。
以上皆称为“飞雁出群格”。
三：进退格──律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。
一进一退，然亦须在古韵本相通之范围内，非可任意也。
黄朝英【缃素杂记】云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。
葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣
如李师中【送唐介】诗： 孤忠自许众不与，独立敢言人所难； 去国一身轻似燕，高名千古重于山； 并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒； 天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。
正所谓进退韵格也，‘难寒’二字在寒韵，‘山还’二字在山韵，诚合体格，岂率尔而为之哉
近阅【冷斋夜话】载当时唐李对答语，言‘此诗为落韵诗’，盖渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云”。
又如：韩子苍进退韵近体诗： 盗贼犹如此，苍生困未苏； 今年起安石，不用哭包胥； 子去朝行在，人应问老夫； 髭须衰白尽，瘦地日携锄。
苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。
子苍五言八句近体诗亦用此格。
盖苏夫在‘虞’韵，胥锄在‘鱼’韵也”。
又如苏东坡【题南康寺重湖轩】诗： 八月渡重湖，萧条万象疏； 秋风片帆急，暮霭一山孤； 许国心犹在，匡时术已虚； 岷峨千万里，投老得归无。
此诗以“鱼”“虞”二韵相间而押，【清波杂志】谓东坡自跋云：“律诗可用两韵。
而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押“寒山”韵为证，不知诚之本用进退格耳
四：辘轳格──辘轳韵者如黄山谷【谢送宣城笔】诗： 宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须； 一束喜从公处得，千金求买市中无； 没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼； 愧我初无草元（玄）手，不将闲写吏文书。
此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。
吴师道之【吴礼部诗话】云： 辘轳出入用韵，必有奇字乃可。
若句韵寻常，则用此何为
又必用韵联而声协者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。
今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。
五：极端之例──另有一种极端之例如： 永王东巡歌 李白 祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟； 我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。
本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。
次韵答宝觉 苏轼 芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山； 从来无脚不解滑，谁信石头行路难。
首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。
闻莺 杨万里 晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼； 飞入柳阴深处去，数声只有落花知。
首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。
如以上三例，乃是通韵之极端例子，固不可为训也，唯初学者亦宜知之。
以上为特殊之押韵格式，略述之以备一格，唯初学者切勿轻易尝试，盖恐养成习惯，而积弊难返也。
或引为饰词，则非笔者本意，阿弥陀佛善哉
坐姿讲究什么原则
坐着的时候，怎样让人看上去是充满了吸引力呢
坐是以臀部做支点，借此减轻脚部对人体的支撑力，坐是日常生活、社交的姿势之一。
因此，端庄、优雅、舒适的坐姿对人很重要。
那么什么样的坐姿可使人们显得稳重端庄、落落大方呢
以下是优美坐姿的要领： ⑴面带笑容，双目平视，嘴唇微闭，微收下额； ⑵立腰、挺胸，上身自然挺直； ⑶双肩平正放松、双臂自然弯曲放在膝上，亦可放在椅子或沙发扶手上，掌心朝下； ⑷双膝自然并拢，双腿正放或侧放，双脚并拢或交叠；⑸谈话时，可能有所侧重，此时上身与腿同时转向一侧。
本段文字摘自： 作者： 詹洋
