关于李清照的诗大全
无法全部，呈现下《如》、《声声慢》、《一剪梅》、《醉》如梦令常记日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
一剪梅红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!
李清照的诗有哪些
孤雁儿（并序·世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇，乃知前言不妄耳）藤床纸帐朝眠起。
说不尽、无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地。
又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
满庭霜小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
玉楼春红酥肯放琼苞碎。
探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。
闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
渔家傲雪里已知春信至。
寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎。
当庭际。
玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意。
故教明月玲珑地。
共赏金尊沈绿蚁。
莫辞醉。
此花不与群花比。
清平乐年年雪里。
常插梅花醉。
挼尽梅花无好意。
赢得满衣清泪。
今年海角天涯。
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
南歌子天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似、旧家时。
转调满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
□□金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，惟□、海角天涯。
能留否，酴醿落尽，犹赖有□□。
当年，曾胜赏，生香薰袖，活火分茶。
□□□龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花。
如今也，不成怀抱，得似旧时那时。
渔家傲天接云涛连晓雾。
星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语。
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮。
学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住。
蓬舟吹取三山去。
如梦令常记溪亭日暮。
沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡。
争渡。
惊起一滩鸥鹭。
如梦令昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否。
知否。
应是绿肥红瘦。
多丽（咏白菊）小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。
细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱。
菩萨蛮风柔日薄春犹早。
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒。
梅花鬓上残。
故乡何处是。
忘了除非醉。
沈水卧时烧。
香消酒未消。
菩萨蛮归鸿声断残云碧。
背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明。
钗头人胜轻。
角声催晓漏。
曙色回牛斗。
春意看花难。
西风留旧寒。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓。
未成沈醉意先融。
□□已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
浣溪沙小院闲窗春色深。
重帘未卷影沈沈。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙淡荡春光寒食天。
玉炉沈水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江海已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。
凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今更数，几段新愁。
一翦梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
蝶恋花泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断。
萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。
东莱不似蓬莱远。
蝶恋花暖日晴风初破冻。
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共。
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝。
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦。
夜阑犹剪灯花弄。
鹧鸪天寒日萧萧上锁窗。
梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
小重山春到长门春草青。
江梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘。
留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门。
疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君。
归来也，著意过今春。
怨王孙湖上风来波浩渺。
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
临江仙语作“庭院深深”数阕，其声即旧临江仙也。
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人客远安城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
醉花阴薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼F774。
诉衷情夜来沈醉卸妆迟。
梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依。
翠帘垂。
更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
行香子草际鸣蛩。
惊落梧桐。
正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
添字丑奴儿窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。
阴满中庭。
叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
点滴霖霪。
愁损北人，不惯起来听。
忆秦娥临高阁。
乱山平野烟光薄。
烟光薄。
栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶。
西风催衬梧桐落。
梧桐落。
又还秋色，又还寂寞。
念奴娇（春情）萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未。
永遇乐落日镕金，暮云合璧，人在何处。
染柳烟浓。
吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
武陵春（春晚）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休。
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟。
载不动、许多愁。
怨王孙（春暮）帝里春晚。
重门深院。
草绿阶前，暮天雁断。
楼上远信谁传。
恨绵绵。
多情自是多沾惹。
难拚舍又是寒食也。
秋千巷陌，人静皎月初斜。
浸梨花。
长寿乐（南昌生日）微寒应候。
望日边六叶，阶蓂初秀。
爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，归逢佳偶。
到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮重入承明后。
看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
蝶恋花（上巳召亲族）永夜恹恹欢意少。
空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好。
花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。
酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉莫插花花莫笑。
可怜春似人将老。
声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘。
守著窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得。
点绛唇（闺思）寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。
几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处。
连天衰草，望断归来路。
减字木兰花卖花担上。
买得一枝春欲放。
泪染轻匀。
犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道。
奴面不如花面好。
云鬓斜簪。
徒要教郎比并看。
摊破浣溪沙揉破黄金万点轻。
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，大鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华。
卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多藉藉，木犀花。
瑞鹧鸪（双银杏）风韵雍容未甚都。
尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
临江仙（梅）庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知。
暖风迟日也，别到杏花肥。
庆清朝禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。
容华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竟走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘。
更好明光宫殿，几枝先近日边匀。
金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
浣溪沙髻子伤春慵更梳。
晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。
通犀还解辟寒无。
浣溪沙（闺情）绣幕芙蓉一笑开。
斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
鹧鸪天暗淡轻黄体性柔。
情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。
画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
新荷叶薄露初零，长宵共、永书分停。
绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。
芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。
花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，精神与、秋月争明。
德行文章，素驰日下声名。
东山高蹈，虽卿相、不足为荣。
安石须起，要苏天下苍生。
李清照的诗
李清照诗词选 卷一：词 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
注：点绛唇，又名“点樱桃”、“南浦月”。
双调，四 十一个字，上片三韵，下片四韵。
袜（“划”字左边多一横 ，念“铲”音），没穿鞋，只穿袜子走。
李后主词：铲袜步 香阶，手提金缕鞋。
如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
注：如梦令，原名“忆仙姿”，后唐庄宗有曲：如梦， 如梦，残月落花烟重。
单调，三十三字，五仄韵。
浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
注：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后作词牌。
“沙”亦可 作“纱”，也可叫 “浣纱溪”。
双调，四十二个字。
有平 、仄两体，此为五平韵。
江梅，范成大《范村梅谱》云：遗 核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。
怨王孙 帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。
楼上远信谁传
恨绵绵。
多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。
秋千巷陌，人静皎 月初斜，浸梨花。
注：怨王孙，此牌变体多，这里用了双调，五十二个字 ，上片二仄二平韵，下片三仄二平韵。
小重山 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘， 留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来 也，著意过今春。
注：小重山，又名“小重岭”。
双调，五十八个字，八 平韵。
“花影”一句，念来满嘴沁香。
如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧 。
知否
知否
应是绿肥红瘦。
注：现在阳光从天窗下来，却又下着雨，一只鸟雀在笃 窗户，知否
知否
就是喝水也难瘦。
点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪。
人何处
连天衰草，望断归来路。
注：清照等明诚归来，我们也在等，只不过连我们自己 都走远了，注定地等，在注定的远走中，失落。
一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来， 雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。
注：一剪梅，又名“腊梅香”、“玉簟秋”，双调，六 十个字，六平韵。
每一次读到“花自飘零水自流”句，不能 自已。
渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所，闻天 语，殷勤问我归何处
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休 住，蓬舟吹取三山去。
注：渔家傲，双调，六十二字，上下片各五仄韵。
见附 录《学诗谩有惊人句》一文的欣赏。
〔歹带〕人娇 玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。
江楼楚馆，云间水 远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。
南枝可插，更须频 剪。
莫待西楼，数声羌管。
注：〔歹带〕（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄 韵。
《花草粹编》题作“后庭梅花开有感”。
羌管即羌笛， 笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。
玉楼春 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。
不知酝藉几多香，但见 包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必 明朝风不起。
注：玉楼春，又名“西湖曲”，双调，五十六字，六仄 韵。
《花草粹编》和《历代诗余》都题作“红梅”，这首咏 梅，不如上面一首。
渔家傲 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎，当庭 际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞 醉，此花不与群花比。
注：这首也是写梅花。
雪中梅花历来写的人很多，但大 多着眼于“寒梅傲雪”之类的意境，易安写来却是美艳娇嫩 的梅花。
梅花似乎是易安最喜欢的花。
满庭芳 小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘 钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥恰似 ，何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓 愁。
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月 ，疏影尚风流。
注：满庭芳，又名“锁阳台”，双调，九十五字，上片 四平韵，下片五平韵。
《花草粹编》中题作“残梅”，又是 一首咏梅词。
这首长，有几个典故。
临水登楼：一指陶渊明 在《游斜州》序中所写“与二三邻曲，同游斜州，．．．． ．．欣对不足，率尔赋诗”；又指建安诗人王粲在荆州登当 阳县城楼作《登楼赋》。
何逊在扬州：南朝诗人何逊在扬州 （现在可算是南京）做建安王的书记，有诗《咏早梅》“兔 园标节物，惊时最是梅”。
杜甫有诗：“东阁官梅动诗兴， 还如何逊在扬州”。
扫迹难留：《文选》孔稚圭《北山移文 》中有“乍低枝而扫迹”；杜诗有句：“山林迹如扫”。
多丽 小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌 。
也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘 傅粉。
莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝汉阜解佩，似 泪洒纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜，不知从此，留得几多时
人情好，何须更忆，泽畔 东篱。
注：多丽，又名“绿头鸭”，双调，一百三十九个字， 上片六平韵，下片五平韵。
《乐府雅词》题“咏白菊”。
说 到菊花必要有陶令公出现，易安也不能不如此这般高洁一回 。
孙寿愁眉：《后汉书。
梁翼传》“寿，色美而为妖态，作 愁眉、啼妆、堕马髻．．．．．．以为媚惑。
”孙寿是东汉 权臣梁翼之妻。
韩令偷香：晋人韩令名寿，《世说新语》说 他和贾充之女午私通，后贾充偷偷把女儿嫁给他了事。
汉皋 解佩：《列仙传》的故事。
纨扇题诗：《汉书》所记班婕纾 失宠后在细绢团扇上题首“怨歌行”以自伤。
念奴娇 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种 恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽， 万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉， 不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟 敛，更看今日晴未。
注：念奴娇，原为唐歌妓名，后为词牌，又名“百字令 ”、“大江东去”、“酹江月”。
双调，一百字，上下各四 仄韵。
杜牧有诗曰：醉头扶不起，三丈日还高。
《古今词统 》评为：“真声也，不效颦於汉魏，不学步於盛唐，应情而 发、自标位置。
”此篇是写春日闺情的名篇，诗词里写类似 题材的非常多，易安这篇算是最为完美。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半 夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。
注：醉花阴，双调，五十二字，上下片各三仄韵。
在山 东济南和青州现各有一处李清照纪念馆，济南的一处在趵突 泉公园里，青州的一处在青州博物馆外的一个小院里，院外 是公园，石桥过河，转弯就是个小窄门。
两个纪念馆大同小 异，也没有任何特别的。
易安在青州住过十年，所以青州的 那个院子传说是当时故居。
两处所立的易安石膏塑像恶俗。
青州馆里挂有一幅宋人画的易安像的仿制品，像上一素衣妇 人，清瘦而神情落戚，“人比黄花瘦”一句果然不虚。
清陈 世琨《云韶集》称此词“无一句不秀雅”，许宝善《自怡轩 词谱》称曰：“幽细凄清，声情双绝。
”想来这首词应该是 最能表现李清照其人的。
～～·～～·～～·～～·～～ 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘 钩。
生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。
新来瘦，非干病酒 ，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟 锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今 又添，一段新愁。
注：凤凰台上忆吹箫，取萧史与弄玉吹萧引凤的故事为 名。
双调，九十五个字，九平韵。
阳关：指王维《送元二使 西安》“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”句。
武陵人： 陶渊明《桃花源记》里武陵人，赵明诚没有官做的时候，隐 居十年，可以称为与世隔绝的武陵人吧。
秦楼：《列仙传》 记秦穆公之女和教她吹萧的老师萧史在凤台上吹萧引凤，清 照自称所居。
蝶恋花 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共 ，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦 ，夜阑犹翦灯花弄。
注：蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。
双调，六 十字，上下片各四仄韵。
这篇是写和赵明诚离别伤情的“愁 ”，和下面一首对照读，就知道为什么 易安的词作多写“愁”，但每一个“愁”都是不同的感 觉，绝无雷同之“愁”，诗人的感情之细腻，表达之精确， 千古以来除了李后主，便是李易安了。
蝶恋花 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断 ，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁 ，东莱不似蓬莱远。
注：此首送边词是给易安的一伙儿姐们的。
这里的离情 和上篇的离情，微毫之差，有几人能表达得如此分明，除了 天才。
鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是 花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事 当年不见收。
注：鹧鸪天，又名“思佳客”、“思越人”等。
双调， 五十五字，上下片各三平韵。
这是首咏桂花的词，咏物词难 写，易安写的不少，特别是咏梅花的，她写得最多，还有咏 菊花的，这首咏桂花的，似乎不如那些咏梅花的好。
好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节 。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼决 （左去水，右加“鸟”旁） 注：好事近，又名“钓船笛”、“翠圆枝”，双调，四 十五字，上下片各两仄韵。
诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归 。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更妥残蕊，更拈馀香，更得些时 。
（”妥”加”手”旁） 注：诉衷情，又名“一丝风”，双调，四十四字，上下 片各三平韵。
《花草丛编》题“枕畔闻残梅喷香”。
鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断 偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负 东篱菊蕊黄。
注：团茶，宋朝的茶饼，上有龙凤花纹，又名“龙凤团 ”，欧阳修《归田录》记：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团 茶，凡八饼重一斤。
” 蝶恋花 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好 ，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑 ，可怜春似人将老。
注：各本题作“上已召亲族”估计在赵明诚死前，南渡 之后。
临江仙 欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句， 予酷爱之。
用其语作“庭院深深”数阙，其声即 旧《临江仙》也。
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣 陵树，人客建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更雕零。
试灯无 意思，踏雪没心情。
注：临江仙，又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春 ”、“庭院深深”，变体多，双调，六十字，上下片各三平 韵。
欧阳修《蝶恋花》词：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘 幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三 月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
” 孤雁儿 世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇， 乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我 情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断 与谁同倚。
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
注：孤雁儿，又名“御街行”，双调，七十八字，上下 片各四仄韵。
此篇不俗，不俗，绝对不俗
所有咏梅诗词， 这首最最不俗。
易安不愧易安，梅花在这里只是陪衬，也只 有易安能当得起梅花的陪衬，只要她喜欢。
声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难 将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心 ，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎 生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一 女作家文库§ 个愁字了得
注：声声慢，“胜胜慢”，双调，九十七字，有平韵仄 韵两体，此篇上下片各五仄韵，仄韵例用入声。
这是天才地 使用叠字的最好例子，十四个叠字一气出来，怎一个愁字了 得
添字采桑子 窗前谁种芭蕉树
阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀 情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来 听
注：添字采桑子，又名“采桑子”、“丑奴儿”、“罗 敷媚”等。
双调，四十八字，上下两片各三平韵。
此词上下 片结句各添了二字，故名。
《全芳备祖》后集归芭蕉门，此 词是咏芭蕉，但芭蕉只提了一下，通篇还是写异乡人的愁。
摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜 明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无 情。
注：摊破浣溪沙，又名“山花子”，双调，四十八字， 上片三平韵，下片两平韵。
这首南渡之后的咏桂花词，较之 以前的一首，愁是真愁，彻骨地愁。
摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分 茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀 花。
注：分茶，是宋人的口语，用茶勺舀了茶放到茶盏中叫 分茶。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先 流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许 多愁。
注：武陵春，双调，共四十九字，六平韵。
张志和《渔 父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三蚱蜢舟。
” 清平乐 年年雪里，常插梅花醉，妥尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
（”妥”加”手”旁） 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅 花。
注：清平乐，又名“忆梦月”，双调，四十六字，上片 四仄韵，下片三平韵。
易安写了许多咏梅花的词，把它们前 后对照起来读，这首描述晚年的回忆的咏梅词，心酸不忍。
南歌子 天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊 问夜何其
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀、不 似旧家时
注：南歌子，又名“春宵曲”、“南柯子”，有双调， 单调两种，后种为二十三字，五句三平韵；前者为五十二字 ，上下片各三平韵。
行香子 草际鸣蛩，惊落梧桐、正人间天上愁浓。
云阶月地，关锁 千重。
纵浮槎来、浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。
牵牛织女，莫是 离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
注：行香子，双调六十六字，上片五平韵，下片四平韵 。
易安写离恨无奈的感觉，以这首词为最。
天人两隔的痛苦 ，字字如针刺般，读之哽咽。
忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又 还寂寞。
注：忆秦娥，又名“秦楼月”、“碧云深”、“双荷叶 ”，双调，四十六字，上下各三仄韵。
易安越来越孤老无依 了，在词里就连回忆都已经多余，所剩下的只是寂寞。
菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜 轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
注：菩萨蛮，又名“重叠金”、“花溪碧”，双调，四 十四字，上下两片各两仄韵两平韵。
人：做成“人”形的装 饰；胜：妇女的首饰。
杜甫诗云：胜里金花巧耐寒。
“人” 和“胜”是人日（阴历初七）妇女所戴的装饰物。
菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上 残。
故乡何处是
忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
注：南朝宋武帝之女汉阳公主因为睡醒后发现脑门上黏 了瓣梅花，觉得好看，后来成了女子化妆的一种，叫梅花妆 。
易安睡醒后发现梅花和自己老去的鬓角一样，残乱了。
鬓 白而依然飘泊，故乡何处，喝醉了就不再会去想了，醉酒可 以忘却，但总有醒来之时，易安写的就是最为可悲的酒醒时 了。
永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处
染柳烟浓，吹梅笛怨，春 意知几许
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨
来相召， 香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳 ，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如 向帘儿底下，听人笑语。
注：永遇乐，又名“消息”，双调，共一百零四字，有 平韵、仄韵两体。
这首是上下各四仄韵。
元宵节，老年的易 安，不能去想，也不忍再读。
此词用平淡的语言入调，愈平 淡，愈悲哀。
涕下涟涟。
卷二：诗 易安诗作大多爱国篇章，大环境使然。
这些诗语言明白 晓畅，见解不输许多朝中大臣。
对于这些诗篇，本人感触仅 限于对易安国破家亡后愤闷无奈的情绪上，对诗本身，觉得 不是宋诗里最好的一部份。
因无感慨，故所注从略。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首 其一 五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。
五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。
勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。
何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。
尧功舜德本如天，安用区区纪文字。
著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。
子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。
夏为殷鉴当深戒，简策汗青今具在。
君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。
其二 君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不如负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
去天尺抱五瓮峰，峰头凿出开元字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼，奴辈乃不能道：“辅国用事张后专” 乃能念：“春荠长安作斤卖。
” 感怀 宣和辛丑八月十日到莱，独坐一室，生 所见皆不在目前。
几上有《礼韵》，因 信手开之，约以所开为韵作诗。
偶得 “子”字，因以为韵，作感怀诗云： 寒窗败几无书史，公路生平何至此。
青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。
作诗谢绝聊闭门，虚室生香有佳思。
静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。
分得知字韵 学诗三十年，缄口不求知。
谁遣好骑士，相逢说项斯。
偶成 十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似，安得情怀似昔时。
咏史 两汉本继绍，新室如赘疣。
所以嵇中散，至死薄殷周。
乌江 生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
晓梦 晓梦随疏钟，飘然跻云霞。
因缘安期生，邂逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花。
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩座上客，意妙语亦佳。
嘲辞斗诡辩，活火分新茶。
虽非助帝功，其乐何莫涯。
人生能如此，何必归故家。
起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。
心知不可见，念念犹咨嗟。
春残 春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。
梁燕语多终日伴，蔷薇风细一帘香。
夜发严滩 巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。
往来有愧先生德，特地通宵过钓台。
题八咏楼 千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。
上枢密韩公工部尚书胡公三首并序 绍兴癸丑五月，枢密韩公、工部尚书胡公使虏，通两宫也。
有易安室者，父祖皆出韩公门下。
今家世沦替，子姓寒 微，不敢望公之车尘；又贫病，但神明未衰落，见此大 号令，不能忘言。
作古律诗各一章，以寄区区之意，以 待采诗者云。
其一 三年夏六月，天子视朝久。
凝旒望南云，垂衣思北狩。
如闻帝若曰，岳牧与群后。
贤宁无半千，运已遇阳九。
勿勒燕然铭，勿种金城柳。
岂无纯孝臣，识此霜露悲。
何必羹舍肉，便可车载脂。
土地非所惜，玉帛如尘泥。
谁当可将命，币厚词益卑。
四岳佥曰俞，臣下帝所知。
中朝第一人，春官有昌黎。
身为百夫特，行足万人师。
嘉佑与建中，为政有皋夔。
匈奴畏王商，吐蕃尊子仪。
夷狄已破胆，将命公所宜。
公拜手稽首，受命白玉犀。
曰臣敢辞难，此亦何等时。
家人安足谋，妻子不必辞。
愿奉天地灵，愿奉宗庙威。
径持紫泥诏，直入黄龙城。
单于定稽颡，侍子当来迎。
仁君方恃信，狂生休请缨。
或取犬马血，与结天地盟。
其二 胡公清德人所难，谋同德协心志安。
脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。
皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。
车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣。
闾阎嫠妇亦何知，沥血投书干记室。
夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤。
衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉。
葵丘践土非荒城，勿轻谈士弃儒生。
露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。
巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。
不乞隋珠与和壁，只乞乡关新信息。
灵光虽在应萧萧，残虏如闻保城郭。
嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。
当时稷下纵谈时，犹记人挥汗如雨。
子孙南渡今几年，漂流逐与流人伍。
欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土。
其三 想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎。
连昌宫里桃应在，华萼楼头鹊定惊。
但说帝心怜赤子，须知天意念苍生。
圣君大信明如日，长乱何须在屡盟。
卷三：文 词论 乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者 ，能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召 李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。
曰 ：“表弟愿与坐末。
”众皆不顾。
既酒行乐作，歌者进，时 曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰： “请表弟歌。
”众皆哂，或有怒者。
及转喉发声，歌一曲， 众皆泣下。
罗拜曰：此李八郎也。
”自后郑、卫之声日炽， 流糜之变日烦。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》 、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词， 不可遍举。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。
独江南李 氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水 ”之词。
语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。
逮至本朝 ，礼乐文武大备。
又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声 作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语 尘下。
又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继 出，虽时时有妙语，而破碎何足名家
至晏元献、欧阳永叔 、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然 皆句读不茸之诗尔。
又往往不协音律，何耶
盖诗文分平侧 ，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。
且 如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平 声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又 押入声。
本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌 矣。
王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必 绝倒，不可读也。
乃知词别是一家，知之者少。
后晏叔原、 贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺 苦少重典。
秦即专主情致，而少故实。
譬如贫家美女，虽极 妍丽丰逸，而终乏富贵态。
黄即尚故实而多疵病，譬如良玉 有瑕
李清照的优美诗句
李清照懈恋花》洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 武陵春 \\\/风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴\\\/ 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
临江仙\\\/ 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙 梅 \\\/庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
蝶恋花 \\\/暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
一剪梅 \\\/红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
声声慢 \\\/寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得
多丽 咏白菊 \\\/小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱【主要词作】 如梦令(昨夜雨疏风骤) 醉花阴(薄雾浓云愁永昼) 渔家傲(天接云涛连晓雾) 声声慢(寻寻觅觅) 点绛唇(寂寞深闺) 诉衷情(夜来沈醉卸妆迟) 忆秦娥(临高阁) 南歌子(天上星河转) 临江仙(庭院深深深几许) 孤雁儿(小阁藏春) 满庭芳(小阁藏春) 一剪梅(红藕香残玉簟) 长寿乐(南昌生日) 行香子(天与秋光) 念奴娇·春情 凤凰台上忆吹箫(香冷金猊) 好事近(风定落花深) 临江仙·梅 多丽·咏白菊 武陵春(风住尘香花已尽) 行香子·七夕 点绛唇(蹴罢秋千) 如梦令(常记溪亭日暮) 永遇乐(落日熔金)
李清照的诗
《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
译文： 红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书
鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）。
花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
赏析： 词的上片主要描述词人的独居生活。
“红藕香残玉簟秋”是以点带面的写法，给读者描绘了一幅词人眼中的余香袅袅的秋景图。
荷花已谢，虽仍留有残香，却不免透出秋的冷落与萧条。
玉席也已凉了，秋意渐来，秋凉渐浓。
中国的文人自古就悲秋，更何况是独守空闺的女词人呢
怎能不让她倍感孤独寂寥、怎能不思念远行的丈夫呢
为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”。
一个“独”字而意境全出：曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形单影只；举目四望，相伴的只一“兰舟”而已
本是为“消愁”而来，怎奈却是“愁更愁”,相思之情不禁更重更浓。
看到鸿雁，词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信，她把苏武雁足传书的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。
我们可以设想：词人甚至会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。
“雁字回时，月满西楼”，看到雁群飞回故里，自然会强化企盼丈夫回来的心绪。
我们似乎看到词人独自凭栏远眺，柔柔的月光洒满西楼，雁字回时，那种清冷，那种孤独，那种寂寥，怎可言传
下片是词人抒发内心感受，直抒相思之苦。
词人用“花自飘零水自流”起兴，这既是写她在舟中所见，也是她的内心所感。
花飘水流本是物之自态，却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀，依旧我行我素地流走飘落，这更增加了词人的伤感与凄凉。
句中“自”用得最妙，词人移情于物又借物抒情，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，表达 了对韶光易逝的感慨。
这样，词中的感情就使人觉得比单纯的思念更深入了一层，更富有暗示性，给读者留有更大的想象空间，更增添了感染力。
“一种相思，两处闲愁”，是直接抒发相思之情。
词人把夫妻双方合起来写，这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方，可是空间上的距离使二人不能相互倾诉，只好各自思念着、愁闷着。
这也是女性特有的细腻之处。
但是这只是铺垫，词的主旨落在最后两句“此情无计可消除，才下眉头却上心头”上。
相思之情要用“计”来“消除”，却又“无计可消除”，可见相思之深 之苦。
眉间心上，“斩不断，理还乱”。
我们可以从中体会到词人的万千愁绪，这与她的“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。
通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情，用平常无奇的文字表现新奇的意境。
此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释，也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。
《武陵春》 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“ 风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，“风住尘香”四字，不但含 蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起 来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。
而这种“物是人非 ”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概 括。
这，真是“一部十七史，从何说起”
所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄；后两句，真率。
含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。
故似若相反，而实则相成。
《如梦令》 昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。
知否，知否
应是绿肥红瘦
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“ 昨夜雨疏风骤 ”指的是昨宵雨狂风猛 。
疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。
当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，觉也睡得浓了。
结果一觉醒来，天已大亮。
但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。
于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了
侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变
”女主人 听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗
” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。
作者以 “浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。
然后一个“卷帘 ”，点破日曙天明，巧妙得当。
然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧，不着痕迹。
词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守着窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得
《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。
当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。
这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。
就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。
词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。
要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。
联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。
因此，我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词。
堪称千古绝唱! 《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
译文： 稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
赏析： 在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达 出深深的思亲的愁苦。
显的很沉重高雅。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。
但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。
原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。
补充资料： 据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。
陆德夫细加玩味后说：“只三句绝 佳。
”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”正是本词的最后三句。
《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译文： 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。
游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。
抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。
赏析： 这是一首忆昔词。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
开头两句，写沉醉兴奋之情。
接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
