《燕歌行》诗中的写景诗句有什么作用
曹丕、高适、庾信等诗人都写过《燕歌行》,但毕竟著名的还是高适的诗,估计你问的是高适的诗,还是多列举一下吧.供学习参考. 1、曹丕《燕歌行》 这是今存最早的一首完整的七言诗.它叙述了一位女子对丈夫的思念.笔致委婉,语言清丽,感情缠绵.这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融.诗歌的开头展示了一幅秋色图：秋风萧瑟,草木零落,白露为霜,候鸟南飞…….这萧条的景色牵出思妇的怀人之情,映照出她内心的寂寞；最后几句以清冷的月色来渲染深闺的寂寞,以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒,都获得了很好的艺术效果.诗歌在描述思妇的内心活动时,笔法极尽曲折之妙.比如,先是写丈夫“思归恋故乡”；继而设想他为何“淹留寄他方”,迟迟不归；再转为写自己“忧来思君不敢忘”,整日里在相思中过活；苦闷极了,想借琴歌排遣,却又“短歌微吟不能长”,只好望月兴叹了.如此娓娓叙来,几经掩抑往复,写出了这位女子内心不绝如缕的柔情.这首诗仿柏梁体,句句用韵,于平线的节奏中见摇曳之态.王夫之称此诗“倾情,倾度,倾声,古今无两”,虽是溢美之辞；但此诗实为叠韵歌行之祖,对后世七言歌行的创作有很大影响. 2、高适《燕歌行》 这是高适的代表作.虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了.《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的.曹丕的《燕歌行》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用燕歌行曲调做闺怨诗.高适的《燕歌行》是写边塞将士生活,用燕歌行曲调写此题材他是第一个.此诗主要是揭露主将骄逸轻敌,不恤士卒,致使战事失利.历来注家未对序文史事详加考核,都以为是讽张守珪而作.其实,这是不符史实的.此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山.诗大体可分四段：首段八句写出师.其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔.后四句接写出征阵容.旌旗如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬.“校尉”两句写抵达前线.羽书飞驰,见军情紧急；猎火照夜,说敌阵森严.第二段八句写战斗经过.其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围.“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来.“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐.这是诗中最有揭露性的描写.大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚.“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨.第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期.诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗.又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应.杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛.末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国.“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺.两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题.盛唐时,殷璠评高适曰：“其诗多胸臆语,兼有气骨.”此诗确实可以作为代表.
高适《燕歌行》的主旨是什么主要的艺术特点是什么诗
《燕歌行》是唐代诗人高适的作品。
主旨：描写了战争的艰苦，歌颂了战士的勇敢，也表现了他们思乡的痛苦。
同时，对于边将骄纵轻敌、不恤士卒的昏聩举动也进行了深刻揭露。
艺术特点：1、伏笔、铺垫、衬托、对比2、对比与排偶
高考常考到的诗句有哪些
1、举世皆浊清，众人皆醉我独醒。
（屈原 渔父）2、不努力，老大徒伤悲。
（汉乐府 长歌3、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。
（三国 曹操 龟虽寿）4、山不厌高，海不厌深；周公吐哺，天下归心。
（三国 曹操 短歌行）5、奇文共欣赏，疑义相与析。
（东晋 陶渊明 移居）6、采菊东篱下，悠然见南山。
（东晋 陶渊明 饮酒）7、山气日夕佳，飞鸟相与还。
（东晋 陶渊明 饮酒）8、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
（东晋 陶渊明 归园田居其一）9、刑天舞干戚，猛志固常在。
（东晋 陶渊明 读山海经）10、盛年不重来，一日难再晨。
（东晋 陶渊明 杂诗）11、池塘生春草，园柳变鸣禽。
（南朝 谢灵运 登池上楼）12、黯然销魂者，惟别而已矣。
（南朝 江淹 别赋）13、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
（南朝 王籍 入若耶溪）14、相顾无相识，长歌怀采薇。
（唐 王绩 野望）15、疾风知劲草，板荡识诚臣。
（唐太宗 赠萧禹）16、前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
（唐 陈子昂 登幽州台歌）17、宁为百夫长，胜作一书生。
（唐 杨炯 从军行）18、近乡情更怯，不敢问来人。
（唐 宋之问 渡汉江）19、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
（唐 张若虚 春江花月夜）20、海上生明月，天涯共此时。
（唐 张九龄 望月怀远）21、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
（唐 王之涣 凉州词）22、野旷天低树，江清月近人。
（唐 孟浩然 宿建德江）23、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
（唐 王昌龄 从军行）24、秦时明月汉时关，万里长征人未还。
（唐 王昌龄 出塞）25、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
（唐 王昌龄 芙蓉楼送辛渐）26、江流天地外，山色有无中。
（唐 王维 汉江临泛）27、明月松间照，清泉石上流。
（唐 王维 山居秋暝）28、行到水穷处，坐看云起时。
（唐 王维 终南别业）29、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
（唐 王维 观猎）30、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
（唐 王维 鸟鸣涧）31、蜀道之难，难于上青天。
（唐 李白 蜀道难）32、清水出芙蓉，天然去雕饰。
（唐 李白 论诗）33、此地一为别，孤蓬万里征。
（唐 李白 送友人）34、浮云游子意，落日故人情。
（唐 李白 送友人）35、相看两不厌，只有敬亭山。
（唐 李白 独坐敬亭山）36、秋风吹不尽，总是玉关情。
（唐 李白 子夜吴歌）37、举杯邀明月，对影成三人。
（唐 李白 月下独酌）38、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
（唐 李白 宣州谢朓饯别校书叔云）39、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
（唐 李白 南陵别儿童入京）40、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
（唐 李白 宣州谢朓饯别校书叔云）41、天生我材必有用，千金散尽还复来。
（唐 李白 将进酒）42、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
（唐 李白 行路难）43、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
（唐 李白 行路难）44、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
（唐 李白 闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄）45、请君试问东流水，别意与之谁短长。
（唐 李白 金陵酒肆留别）46、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
（唐 李白 春夜洛城闻笛）47、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
（唐 李白 清平调）48、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
（唐 李白 将进酒）49、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
（唐 李白 梦游天姥吟留别）50、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
（唐 李颀 古从军行）51、年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。
（唐 李颀 古从军行）52、潮平两岸阔，风正一帆悬。
（唐 王湾 次北固山下）53、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
（唐 崔颢 黄鹤楼）54、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
（唐 高适 别董大）55、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
（唐 高适 燕歌行）56、今夜偏知春意暖，虫声新透绿窗纱。
（唐 刘方平 夜月）57、朱门酒肉臭，路有冻死骨。
（唐 杜甫 自京赴奉先县咏怀五百字）58、射人先射马，擒贼先擒王。
（唐 杜甫 前出塞）59、细雨鱼儿出，微风燕子斜。
（唐 杜甫 水槛遣心）60、读书破万卷，下笔如有神。
（唐 杜甫 奉赠韦左丞二十二韵）61、随风潜入夜，润物细无声。
（唐 杜甫 春夜喜雨）62、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（唐 杜甫 春望）63、烽火连三月，家书抵万金。
（唐 杜甫 春望）64、会当凌绝顶，一览众山小。
（唐 杜甫 望岳）65、露从今夜白，月是故乡明。
（唐 杜甫 月夜忆舍弟 ）66、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
（唐 杜甫 寄本十二白二十 ）67、文章千古事，得失寸心知。
（唐 杜甫 偶题）68、星随平野阔，月涌大江流。
（唐 杜甫 旅夜书怀）69、新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。
（唐 杜甫）70、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
（唐 杜甫 登高）71、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
（唐 杜甫 登高）72、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
（唐 杜甫 江上值水如海势聊短述）73、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
（唐 杜甫 戏为六绝句）74、此曲只应天上有，人间那得几回闻。
（唐 杜甫 赠花卿）75、出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。
（唐 杜甫 蜀相）76、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
（唐 杜甫 曲江）77、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
（唐 杜甫 闻官军收河南河北）78、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
（唐 杜甫 客至）79、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
（唐 岑参 白雪歌送武判官归京）80、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
（唐 刘方平 月夜）81、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
（唐 韦应物 滁州西涧）82、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
（唐 孟郊 登科后）83、若待上林花似锦，出门俱是看花人。
（唐 杨巨源 城东早春）84、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
（唐 崔护 题都城南庄）85、今夜月明人尽望，不知愁思落谁家。
（唐 王建 十五夜望月）86、蚍蜉撼大树，可笑不自量。
（唐 韩愈 调张籍）87、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
（唐 刘禹锡 秋词）88、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（唐 刘禹锡 乌衣巷）89、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
（唐 刘禹锡 竹枝）90、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
（ 唐 白居易 琵琶行）91、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
（ 唐 白居易 琵琶行）92、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
（ 唐 白居易 长恨歌）93、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
（ 唐 白居易 长恨歌）94、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。
（ 唐 白居易 放言）95、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
（ 唐 元稹 离思）96、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
（ 唐 刘希夷）97、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回
（ 唐 王翰 凉州词）98、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
（ 唐 颜真卿）99、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
（ 唐 罗隐 蜂）100、十年磨一剑，霜刃未曾试。
（ 唐 贾岛 剑客）101、两句三年得，一吟双泪流。
（唐 贾岛 题诗后）102、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
（唐 李贺 南国）103、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
（唐 李贺 李凭箜篌引）104、我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
（唐 李贺 致酒行）105、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
（唐 杜牧 寄扬州韩判官）106、一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
（唐 杜牧 过华清宫绝句）107、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
（唐 杜牧 秋夕）108、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
（唐 杜牧 山行）109、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
（唐 杜牧 赤壁）110、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
（唐 陈陶 陇西行）111、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
（唐 李商隐 无题）112、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
（唐 李商隐 无题）113、相见时难别亦难，东风无力百花残。
（唐 李商隐 无题）114、历鉴前朝国与家，成由勤俭败由奢。
（唐 李商隐）115、可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
（唐 李商隐 贾生）116、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
（唐 李商隐 宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮）117、夕阳无限好，只是近黄昏。
（唐 李商隐 乐游原）118、天意怜幽草，人间重晚晴。
（唐 李商隐 晚晴）119、风暖鸟声碎，日高花影重。
（唐 杜荀鹤 春宫怨）120、吟安一个字，捻断数茎须。
（唐 卢延让 苦吟）121、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
（唐 张泌 寄人）122、凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
（唐 曹松 己亥岁）123、苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
（唐 秦韬玉 贫女）124、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
（唐 僧 云览）125、有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
（唐 无名氏 金缕衣）126、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
（五代 李煜 虞美人）127、剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
（五代 李煜 乌夜啼）128、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
（五代 晏殊 蝶恋花）129、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
（宋 晏殊 浣溪沙）130、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
（宋 林逋 山园小梅）131、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
（宋 张先 天仙子）132、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
（宋 欧阳修 蝶恋花）133、月上柳梢头，人约黄昏后。
（宋 朱淑真 生查子）134、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
（宋 柳永 凤栖梧）135、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
（宋 柳永 雨霖铃）136、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
（宋 柳永 雨霖铃）137、等闲识得东风面， 万紫千红总是春。
（宋 朱熹 春日）138、问渠哪得清如许，为有源头活水来。
（宋 朱熹 观书有感）139、看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
（宋 王安石）140、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
（宋 苏轼 蝶恋花）141、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
（宋 苏轼 饮湖上初晴后雨）142、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
（宋 苏轼 冬景）143、旧书不厌百回读，熟读深思子自知。
（宋 苏轼）144、但愿人长久，千里共婵娟。
（宋 苏轼 水调歌头）145、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
（宋 苏轼 水调歌头）146、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
（宋 苏轼 念奴娇 赤壁之战）147、生当作人杰，死亦为鬼雄。
（宋 李清照 夏日绝句）148、物是人非事事休，欲语泪先流。
（宋 李清照 五陵春）149、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
（宋 李清照 声声慢）150、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（宋 李清照 醉花阴）151、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
（宋 李清照 如梦令）152、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
（宋 秦观 鹊桥仙）153、文章本天成，妙手偶得之。
（宋 陆游 文章）154、位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。
（宋 陆游 病起书怀）155、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
（宋 陆游 冬夜读书示子聿）156、小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花。
（宋 陆游 临安春雨初霁）157、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
（宋 陆游 书愤）158、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
（宋 杨万里 晓出净慈寺送林子方）159、月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。
（宋 杨万里 竹枝词）160、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
（宋 叶绍翁 游园不值）161、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
（宋 宋祁 玉楼春）162、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
（宋 文天祥 扬子江）163、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
（宋 志南）164、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
（宋 卢梅坡 雪梅）165、青山遮不住，毕竟东流去。
（宋 辛弃疾 菩萨蛮）166、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
（宋 辛弃疾 青玉案）167、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
（宋 辛弃疾 永遇乐 京口北固亭怀古）168、千古兴亡多少事，悠悠。
不尽长江滚滚流。
（宋 辛弃疾 南乡子）169、二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
（宋 姜夔 扬州慢）170、莫等闲，白了少年头，空悲切。
（宋 岳飞 满江红）171、三十功名尘与土，八千里路云和月。
（宋 岳飞 满江]172、着意栽花花不发，无意插柳柳成阴。
（元 关汉卿）173、晓来谁染霜林醉
总是离人泪。
（元 王实甫 西厢记）174、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
（元 王实甫 西厢记）175、不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
（元 高明 琵琶记）176、十年窗下无人问，一举成名天下知。
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燕歌行 高适赏析
是高适所有边塞诗中最为杰出的一篇。
“燕歌行”，是乐府古题，也就是汉魏乐府音乐中一支曲调的名称。
“燕”是战国时期一个国家的名字，地域在今河北省北部。
可能就是那一带的民歌曲调。
“歌行”是一种诗体，属“古体诗”。
句数及每句字数无定，音节格律比较自由，易于叙事抒情，一般篇幅较长。
诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。
各段之间，脉理绵密。
诗的发端两句便指明了战争的方位和性质，见得是指陈时事，有感而发。
“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽，预伏不文。
樊哙在吕后面前说：“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季布便斥责他当面欺君该斩。
（见《史记•季布传》）所以，这“横行”的由来，就意味着恃勇轻敌。
唐汝询说：“言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特余寇耳。
盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎
”（《唐诗解》卷十六）这样理解是正确的。
紧接着描写行军：“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。
战端一启，“校尉羽书飞瀚海”，一个“飞”字警告了军情危急：“单于猎火照狼山”，犹如“看明王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊
”（张孝祥《六州歌头》）不意“残贼”乃有如此威势。
从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。
第二段写战斗危急而失利。
落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。
“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。
汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。
然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞
”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。
所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。
“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。
回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。
应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。
“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。
城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度
”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有
”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论
”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢
这是深化主题的不可缺少的一段。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。
“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋
他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。
最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军
”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。
这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。
诗人提出李将军，意义尤为深广。
从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万
可是，千百年来只有一个李广，怎不教人苦苦地追念他呢
杜甫赞美高适、岑参的诗：“意惬关飞动，篇终接混茫。
”（《寄高使君、岑长史三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。
气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。
“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。
尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。
全诗处处隐伏着鲜明的对比。
从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。
而结尾提出李广，则又是古今对比。
全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。
是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。
全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。
除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节” 下面对该诗的主题思想、艺术特色作些简略分析： 这首诗的主题思想比较丰富。
作者满含激情歌颂了士兵们慷慨赴边报国热情，歌颂了他们不怕牺牲、宁死不屈的战斗精神，歌颂了他们以国家利益为上，不计较个人得失的高尚情操、宽广胸怀。
而对士兵们的不幸遭遇、痛苦的心情，表示出了深厚的同情。
语句严整，对偶工稳，押韵灵活。
高适这首除“君不见沙场征战苦”一句外，全部采用的七言句，一气流转直贯而下，显得非常整齐。
而且作者还大量采用了对偶句手法，除“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”、“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”、“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”、“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”这八句外，其余20句均两两相对，对偶成文。
如“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”两句，词义、词性都相属、相对。
至于“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”连声律都相互对应，与唐代律诗几乎一样，上句用仄声，下句同一字位就用平声，格律是相对的。
与近体诗所不同的是，这两句诗的格律位置在近体诗应倒转过来，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
因为唐人的近体诗一般都是押平声韵。
该诗对偶句的大量运用，不仅在形式上使诗整齐匀称、和谐美听，而且对表达作者的思想感情也起了积极的作用。
又如“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”两句，诗人从独守闺房的少妇和羁身在外的征人不同角度，相互映照，写出战争给广大人民带来的不幸，写出了人民为战争所付出的代价。
这首诗的押韵也很有特点，变化灵活，值得玩味。
开头四句押的是入声韵，用普通话读不押韵，在古代“北”(bo`)“贼”(sa`)“色”(se`)是押韵的，押的是入声韵。
入声韵是指古代一些读声短促的音，现在吴语地区还保留着入声韵，如“日”古代读seˊ，“职”古代读ze`。
接下来四句改押平声韵“关、间、山”押“言前韵”。
再下四句押上声余韵“土、雨、舞”。
再下四句改押平声韵“腓、稀、围”押“衣韵”。
再下八句改押仄声韵“久、后、首、有、千”押“里韵”。
最后四句改押平声韵“勋、军”押“东韵”。
整首诗基本上是四句一押，一仄一平，轮转交替，使整首诗的情调、声韵，一起一伏，时高时低，富于变化。
这变化也体现了作者内心情感的变化。
感情深沉强烈，气势悲壮豪迈。
唐军这次作战是失败了，作者所描写的是一场悲剧，然而它给我们的感觉并不低沉。
因为作者在写这次战争时，并没有从悲哀的角度去叙述描写，而是怀着赞扬、怀着歌颂的感情来歌颂这些士兵的。
从写景来说“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”两句，写的很有气势。
而“孤城落日斗兵稀”虽写了唐军的失利，然而它却非常突出地显示了誓死对敌，它给人的感觉也是非常豪迈、悲壮的。
另外，从作者所写的景色来看“大漠穷秋塞草腓”、“山川萧条极边土”等诗句，以及“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”等句，其景象也比较开阔。
这些在该诗风格上也起了一定的作用。
如何区分 绝句 律诗 以及歌行体等
绝句分五言和七言，特点是一共有四句律诗也分五言和七言，一共有八句，每两句构成一联，分为称为“首联、颔联、颈联、尾联”律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对。
至于什么叫平仄，恐怕得有专人讲解，在这里说不清。
律诗在形式上有着严格的要求律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定： 1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。
2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。
五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
3，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
4，每首中间两联必须用对偶，这是律诗的重要特点。
其他两联用不用对仗悉听尊便。
律诗和绝句都属于近体诗歌行属于古体诗，诗的一种汉魏以下的诗，提名为“歌”和“行”的颇多，如<<大风歌>>、<<燕歌行>>等,二者虽名称不同，其实在形式上并无严格的区别。
后遂有“歌行”一体其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
“行”是乐曲的意思，见、司观贞。
