古人有哪些用来调戏美女的诗词
凤求凰 汉 · 司马相如有一美，见之不忘一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮海求凰。
无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。
何日见许兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，携手相将。
不得於飞兮，使我沦亡。
凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂
有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔
凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。
交情通意心和谐，中夜相从知者谁
双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
调戏寡妇
形容美女的诗句_经典语句大全
1，北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3，借问汉宫谁得似
可怜飞燕倚新妆。
4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
5.美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁6，聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。
效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。
风卷葡萄带，日照石榴裙7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕饰。
9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10，梨花一枝春带雨11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13，轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15，有女妖且丽，裴回湘水湄。
水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。
红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。
尝矜绝代色，复恃倾城姿。
16，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
17，绝代有佳人，幽居在空谷18，脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠
女人调侃男人诗词
1.一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
----杜牧《过华清宫绝句》2.商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
----杜牧《泊秦淮》3.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
----杜牧《山行》4.借问洒家何处有，牧童遥指杏花村。
----杜牧《清明》5.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
----杜牧《江南春绝句》6.东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
----杜牧《赤壁》 7.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
----杜牧《遣怀》8.此生此夜不长好，明月明年何处看。
----杜牧《中秋》
表示半生碌碌无为的诗
答：唐代诗人杜牧的《遣怀》就是这类诗。
原诗及赏析如下，供参考。
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
赏析此追忆扬州岁月之作。
杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。
当时他三十一、二岁，颇好宴游。
从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。
故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。
这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。
《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。
世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。
”诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。
“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。
楚腰，指美人的细腰。
“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。
掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。
从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。
“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。
“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。
而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。
这就是诗人所“遣”之“怀”。
忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。
“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。
“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。
这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。
十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。
这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。
这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。
三、四两句固然是“遣怀”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。
前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。
诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。
因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
杜牧诗中的名句
1、青春留不住，白发自然生。
见杜牧《送友人》。
这两句大意是：青春是挽留不住的，白发到时候就长出来了。
此二句主要抒写自然规律不可抗拒。
这一切都不以人的意志为转移。
2、 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
见杜牧《寄扬州韩绰判官》。
二十四桥：一说为二十四座桥。
一说，指扬州西门外的红药桥，相传古时候有二十四位美女在此桥上吹箫，故名二十四桥。
玉人：既可指美女，也可指才子，此处当指风流倜傥的韩绰。
这两句大意是：二十四桥洒满了皎洁的月色，空中传来悠扬的箫声，朋友啊，在这美好的秋夜，你在哪里教人吹箫呢?这首诗是杜牧寄给友人韩绰的，抒写对江南和对朋友的思念之情，这两句诗既写了“二十四桥明月夜”的美景，又巧妙地把二十四位美人在桥上吹箫的古老传说与现实生活融合在一起，以调侃的口吻探询友人的近况，表现了一种亲切深厚的感情。
那隐隐传来的萧声，又给月夜增加了一种神秘的气氛。
诗句语言秀丽，意蕴丰富，感情深长，情趣盎然。
3、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
见杜牧《江南春》。
南朝：指宋、齐、梁、陈四个朝代。
四百八十寺：泛指南朝兴建的寺院之多。
这两句大意是：南朝时建筑的众多寺院，无数楼台还掩映在烟雨之中。
此二句写江南楼台景观，寓有深意，既凭吊了南朝留下的古建筑，又讽刺了统治者崇信佛教，广建寺院，以至国破身亡。
如今，他们修建的佛殿经台还在，而这些统治者早已销声遁迹了。
4、胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。
见杜牧《题乌江亭》。
不期：不能预料。
包羞忍辱：能忍受失败的耻辱。
这两句大意是：胜败乃兵家常事，谁都难以预料，能忍受先艘的羞辱，才算得上是男子汉。
这首诗有对项羽负气自刎的惋惜，但主要的意思却是批评他不善于把握机遇，不善于听取别人的建议，不善于得人、用人。
诗人认为：胜败乃兵家常事，只要能忍辱含垢，卧薪尝胆，积蓄力量，总结教训，将来一举打败强敌，复仇雪恨。
5、一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
见杜牧《过华清宫绝句三首》其一。
这两句大意是：山顶上一道道宫门逐层地开着。
驿马奔驰神速，看不清所载何物，惟有杨贵妃在山上远望，知道是最心爱的荔枝被运来，惬意地破颜一笑。
“妃子笑”三字颇有深意。
春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。
读到这里是很容易联想到这个尽人皆知的故事。
杜牧有感于李、杨的骈奢淫逸，写了《过华清官绝句三首》。
这两句通过送荔枝的细节描写，运用反衬的手法，深刻而又含蓄地揭露了封建帝王的荒庸生括．讽刺辛辣，语气却很委婉，耐人寻味。
6、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
见杜牧《泊秦淮》。
商女：指以卖唱为生的歌女。
后庭花：即《玉树后庭花》，相传是南朝陈后主制作的乐曲，后人称之为“亡国之音”。
这两句大意是：歌女不知道亡国的悲恨，还在秦淮河那边唱着《玉树后庭花》的歌曲。
晚唐时期，唐朝江河日下，国势日趋危急，而当政的官僚贵族仍过着醉生梦死，声色歌舞的生活。
这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。
这两句将历史和现实融为一体，既引起人们对陈亡悲剧的追忆，又使人联想到国势危殆的晚唐现实；既辛辣地讽刺了纸醉金迷，苟且偷安的上层人物，又表达了作者以国事为忧的爱国情怀。
7、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
见杜牧《秋夕》。
“天阶”指皇宫中的石阶。
这两句大意是：夜色已深，寒气袭人，宫女依旧独坐在宫中冰凉的石阶上，呆呆地仰望着天河两旁的牵牛、织女星。
这两句仅通过女子满怀心事地举首望星空的举止神态，就把她的复杂感情表现出来了。
这里面有对自由爱情生活的向往，有对自己寂寞孤独的叹惜，有对牛、女仙侣尚能一年一度相会的羡慕，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
8、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
见杜牧《赠别二首》其二。
心：指烛芯，以此比作惜别之心。
泪：指烛泪，以此比作惜别的眼泪。
这两句大意是：就要和心爱之人分别了，连蜡烛也为惜别而伤情，它替人洒泪，从傍晚一直哭到天明。
蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。
这是用拟人手法借物抒情，诗人移情于物，把物人化，再用物象写人情，表达了缠绵悱恻的离恨愁思，真挚感人。
9、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
见杜牧《山行》。
霜叶：指经霜后的枫叶。
作者说自己因为喜爱这枫林晚景，所以停下车来观赏。
在一般文人看来，秋景常常是萧索悲凉的，但作者却把枫林写得鲜艳夺目，欣欣向荣，认为枫叶比春花还要好看，秋色胜于春光。
这个对比形象生动，能唤起人们许多联想，给人以艺术感染，使人们产生一种奋发向上的精神力量。
10、晴云似絮惹低空，紫陌微微弄袖风。
见杜牧《长安杂题长句六首》其二。
紫陌：指帝都长安郊野的道路。
弄袖风：即常说的春风弄袖。
这两句大意是：瓦蓝的晴空中，有几片棉絮似的白云惹人注目地低低飘过；长安郊外的道路上，微微的春风拂弄着游人的襟袖。
这两句诗写长安春郊景色，“惹”字、“弄”字用得极妙，赋云、风以性灵，使全句为之生辉。
11、微雨池塘见，好风襟袖知。
见杜牧《秋思》。
这两句大意是：看见池塘里泛起涟漪，才发觉细雨在悄悄地飘洒；感到襟袖微微飘动，才知道好风在轻轻地吹拂。
写微雨、好风，不对雨、风本身作直接描绘，而从池水、襟袖这一侧面来写，却收到了更好的艺术效果。
12、千里暮山重叠翠，一溪寒水浅深清。
见杜牧《湖南正初招李郢秀才》。
这两句大意是：暮色苍茫，千里山峦依旧重嶂叠翠；寒意袭人，山间溪水虽浅可寄深情。
此诗前两句感叹“行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成”，可见“千里暮山”一句承前暗含迟暮之感，然后又于溪水中寄情。
此名句“千里暮山”、“一溪寒水”对仗工稳，“重叠”、“浅深”组词巧妙，句式新颖。
