描写秋的古诗带秋字
1.秋菊有佳色，裛露掇其英。
____陶渊明《饮酒·其四》2.何处秋风至
萧萧送雁群。
____刘禹锡《秋风引》3.常恐秋风早，飘零君不知。
____卢照邻《曲池荷》4.漠漠秋云起，稍稍夜寒生。
____白居易《微雨夜行》5.萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
____李白《塞下曲六首》6.常恐秋节至，焜黄华叶衰。
____佚名《长歌行》7.淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
____韦应物《闻雁》8.树树皆秋色，山山唯落晖。
____王绩《野望》9.南山与秋色，气势两相高。
____杜牧《长安秋望》10.解落三秋叶，能开二月花。
____李峤《风》11.饮马渡秋水，水寒风似刀。
____王昌龄《塞下曲四首》12.怀君属秋夜，散步咏凉天。
____韦应物《秋夜寄邱员外》13.采莲南塘秋，莲花过人头。
____佚名《西洲曲》14.春种一粒粟，秋收万颗子。
____李绅《悯农二首》15.人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
____李白《秋登宣城谢脁北楼》16.寒山转苍翠，秋水日潺湲。
____王维《辋川闲居赠裴秀才迪》17.不觉碧山暮，秋云暗几重。
____李白《听蜀僧濬弹琴 》18.古台摇落后，秋日望乡心。
____刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》19.落日心犹壮，秋风病欲疏。
____杜甫《江汉》20.明日巴陵道，秋山又几重。
____李益《喜见外弟又言别》21.戍鼓断人行，边秋一雁声。
____杜甫《月夜忆舍弟》22.鸿雁几时到，江湖秋水多。
____杜甫《天末怀李白》23.苔深不能扫，落叶秋风早。
____李白《长干行二首》24.荒城临古渡，落日满秋山。
____王维《归嵩山作》25.居高声自远，非是藉秋风。
____虞世南《蝉》26.却下水晶帘，玲珑望秋月。
____李白《玉阶怨》27.微阳下乔木，远色隐秋山。
____马戴《落日怅望》28.何因不归去
淮上有秋山。
____韦应物《淮上喜会梁川故人》29.空山新雨后，天气晚来秋。
____王维《山居秋暝》30.南浦凄凄别，西风袅袅秋。
____白居易《南浦别》31.云山行处合，风雨兴中秋。
____高适《送魏八》32.云中君不见，竟夕自悲秋。
____马戴《楚江怀古三首·其一》33.雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
____杜牧《题扬州禅智寺》34.知音如不赏，归卧故山秋。
____贾岛《题诗后》35.明月青山夜，高天白露秋。
____李峤《同赋山居七夕》36.秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。
____张翰《思吴江歌》37.秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。
____王昌龄《送狄宗亨》38.秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
____李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》39.明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
____曹雪芹《残菊》40.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
____杜牧《秋夕》41.谁家秋院无风入
何处秋窗无雨声
____曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》42.待到秋来九月八，我花开后百花杀。
____黄巢《不第后赋菊》43.最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
____赵翼《野步》44.春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
____鱼玄机《闺怨》45.八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
____杜甫《茅屋为秋风所破歌》46.怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
____杜甫《咏怀古迹五首·其二》47.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
____刘禹锡《秋词》48.老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
____杜甫《九日蓝田崔氏庄》49.万里悲秋常作客，百年多病独登台。
____杜甫《登高》50.桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
____王维《秋夜曲》
请问有“佳”字的诗句
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,,忍顾鹊桥归路?两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮! 《鹊桥仙》【白衣女子木叶上诗】 唐 桃花洞口开，香蕊落莓苔。
佳景虽堪玩，萧郎殊未来。
【沈彬圹篆】 唐 佳城今已开，虽开不葬埋。
漆灯犹未灭，留待沈彬来。
【洛阳道五首献吕四郎中】 唐·储光羲 大道直如发，春日佳气多。
五陵贵公子，鸣玉珂。
【表夏十首】 唐·元稹 红丝散芳树，旋转光风急。
烟泛被笼香，露浓妆面湿。
佳人不在此，恨望阶前立。
忽厌夏景长，今春行已及。
【春风扇微和】 唐·公乘亿 丽日催迟景，和风扇早春。
暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
澹荡迎仙杖，霏微送画轮。
绿摇宫柳散，红待禁花新。
舞席潜回雪，歌筵暗起尘。
幸当阳候律，一顾及佳晨。
【赋得秋菊有佳色】 唐·公乘亿 陶令篱边菊，秋来色转佳。
翠攒千片叶，金剪。
蕊逐蜂须乱，英随蝶翅斜。
带香飘，和酒上乌纱。
散漫摇霜彩，娇妍漏日华。
芳菲见，更称在谁家。
【采桑子】 唐·冯延巳 小庭雨过春将尽，片片花飞。
独折残枝，无语凭阑只自知。
.玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。
君约佳期，肯信韶华得几时。
【上行杯】 唐·冯延巳 落梅暑雨消残粉，云重烟深寒食近。
罗幕遮香，柳外秋千出画墙。
.春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。
梦里佳期，只许庭花与月知。
【送王贞】 唐·刘商 清阳玉润复多才，邂逅佳期过早梅。
槿花亦可浮杯上，莫待东篱开。
【上巳日两县寮友会集时主邮不遂驰赴辄题以寄方寸】 唐·刘商 踏青看竹共佳期，春水晴山祓禊词。
独坐邮亭心欲醉，樱桃落尽暮愁时。
【望夫石】 唐·刘方平 佳人成古石，藓驳覆花黄。
犹有春山杏，枝枝似薄妆。
【伤段右丞】 唐·刘禹锡 江海多豪气，朝廷有直声。
何言马蹄下，一旦是佳城。
【城内花园颇曾游玩令公居守亦有素期适春霜一夕委谢书实以答相公见谑】 唐·刘禹锡 楼下芳园最占春，年年结侣采花频。
繁霜一夜相撩治，不似佳人似老人。
赴南中题褚少府湖上亭子】 唐·刘长卿 种田东郭傍春陂，万事无情把。
绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。
纷纷花落门空闭，寂寂莺啼日更迟。
从此别君，白云流水忆佳期。
【樊川寒食二首】 唐·卢延让 鞍马和花总是尘，歌声处处有佳人。
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。
【金钱花】 唐·卢子发 轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。
【送尹枢令狐楚及第后归觐】 唐·卢纶 佳人比香草，君子即芳兰。
宝器金罍重，清音玉佩寒。
贡文齐受宠，献礼两承欢。
鞍马并汾地，争迎陆与潘。
【梦白衣妇人歌词】 唐·卢绛 清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
他日孟家坡上约，再来相见是佳期。
太多了，不贴了……
王维的山居秋暝中的表现诗人乐于归隐的生活意趣的诗句是什么
1.山有木兮木有枝悦君兮君不知。
——佚名人歌》解释：山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
2.世间无限丹青手，一片伤心画不成。
——高蟾《金陵晚望》解释：这世上有无数的丹青圣手，可都画不出内心的伤感。
3.此情可待成追忆
只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》解释：悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。
读者尽管难以明了《锦瑟》诗的思想内容，但那可供神游的诗境，却很容易在脑子里浮现。
4.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》解释：窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。
5.少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼。
为赋新词强说愁。
——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》解释：人年少时不知道忧愁的滋味，喜欢登高远望。
喜欢登高远望，为写一首新词无愁而勉强说愁。
6.时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
——晏殊《采桑子·时光只解催人老》解释：人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。
可岁月悠悠，人生易老。
时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。
常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
7.一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
——徐再思《水仙子·夜雨》解释：梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋。
芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁。
夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。
8.人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
——崔护《题都城南庄》解释：今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
9.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅·其一》解释：稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
10.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云\\\/陪侍御叔华登楼歌》解释：抽刀切断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
怎样描述《故都的秋》中 佳日秋果图
对于这篇文章的解读，许多读者似乎都提到一个观点。
即认为，此文写了多少幅画面。
特别是《全日制普通高中教材语文教师用书》第三册明确说“文章……记叙部分采用并列结构，根据“清”“静”“悲凉”的三个层次，逐一描绘故都的自然风物，共有五种景况，即清晨静观、落蕊轻扫、秋蝉残鸣、都市闲人、胜日秋果。
”即是后来的“五幅图”。
此说之行，流毒万方。
几许的解读，没有不遵循这一说法的。
\\r如《<故都的秋>教案及评点》：“……找出相应的段落……明确：“清晨院中赏秋”“早晨落蕊所感”“秋蝉衰弱残声”“秋雨微叹秋凉”“北方果树奇景”。
\\r《诗情画意总关情》：“……作者描述的几种秋景其实就是几幅美妙的图画。
一、庭院幽深图……二、幽人徘徊图……三、闲人伫立图……四、秋枣半熟图……此外，散见于文中的一些句子有不少也是富有诗意的图画……一篇文章中就有这无数幅山水，无数的诗篇，让人赞叹不已。
”\\r《<故都的秋>微型教案》：“作者描绘了五幅画面表现了故都之秋‘清’‘静’‘悲凉’的特点：第一幅：清晨静观……第二幅：落蕊轻扫……第三幅：秋蝉残鸣……第四幅：都市闲人……第五幅：胜日秋果……”\\r《<故都的秋>悟读》：“五幅图画凸现秋之神韵：1.蓝朵图—庭院读秋……2.落蕊图—清晨踏秋……3.秋蝉图—残声啼秋……4.秋雨图—闲人叹秋……5.秋枣图—柿枣映秋……也许正是这秋之‘奇景’，让故都的秋‘悲’而且‘壮’，也让作家平添了一份眷恋与向往。
”\\r又如《真挚与爱凝成的篇章──<故都的秋>教学随笔》：“文章……便从平常生活写起，从百姓身边粉笔，依次写出五幅故都秋色图。
第一幅是庭院秋色。
……第二幅是槐蕊纷落……接着第三幅图景是秋蝉残鸣……第四幅是秋雨风凉……第五幅是秋果初熟。
……”\\r此外还有所谓六幅画面的。
\\r从以上论断不难得出这样的结论：《故都的秋》中的几幅图画好像是铁定的了。
然而，又不难看到这样一个事实。
即以上每一个论断所确认的指向都是各各不一的。
撇开语言文字上的差异性不论，单是这指向的内容与角度就不能让人信服。
从文章学的角度讲，既然文章花了大气力去写这几幅图，那么这几幅图一定是文章的一个天然结构中的链接元素，每一个元素都是不能分割的，而且有着必然的逻辑依存关系。
然而，不幸的是这里的几个概括都涵盖不了全文中的所有信息。
\\r比如，这“清晨静观”就是不靠谱的。
从字面讲是讲大清早观察之景物。
然而，那“陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声”就无从落脚。
比如，有的东西根本就不是清晨所能获得。
没有人会大清早去寻柳影，“玉泉的夜月”也不是清晨能见的。
再如可能讲“早晨起来……向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色、听得到青天下驯鸽的飞声”，然而，那“听得到青天下驯鸽的飞声”却不只是“看”来的。
\\r类此问题都不用细说。
相反，我们从中读到的信息只是，我们的读者并不是真正深入文本去探求的。
有的只是表面化的获取。
