描写伪娘的句子
对妻子表达爱的诗得就像清官大凡爱情诗词，要么是给写歌妓的，要么是P友要么是写给小三小四的，或者写给一夜风流的外遇美女。
总之对方都是年轻貌美的女子。
悼亡诗词很多，但更多的是亲情，是陪伴，是记忆。
要知道所有写悼亡诗词的作者，在写完悼亡诗词之后，依然灯红酒绿。
我们不能说他们渣，因为这是当时的社会价值。
杜甫有一首《月夜》表达了对妻子的爱意，被小可偏执地认为是天下第一浪漫古诗。
因为这首诗的浪漫不是年青人的热烈和奔放，是中年人的深情和隽永，这首诗里不仅有爱情，还有依恋，愧疚，温馨，思念，甜美，牵挂，以及忠诚。
如此高含金量的爱情诗真的不多见。
全录如下今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
首联说反串倾述思念，妙到毫巅，余每每读之，情不能已。
颌联说亲呢想家人，用否定之法强化思念之深。
颈联引入妆容描写，间接表达妻子之贤德与美好，赞美仪容之同时渲染其贤良温淑，古之未有
尾联想象家人团聚，欲扬先抑，尤其“双照”一词温馨爆表，浪漫至极。
爱情不是玫瑰，是匹夫匹妇的柴米油盐日常闲聊。
所以杜甫也曾写过“老妻画纸为棋局”（江村），更是将爱妻的温婉善良描写得圆润温存。
杜甫也写过“昼引老妻乘小艇”，这是什么，这是他拉着妻子去划船。
那时的杜甫已经50岁了，他的妻子杨氏也应是如此。
老夫拉着老妻白天去划船欣赏风景。
想想都能让天下女人眼红，将近五十岁的女人，被老公拉着去游玩。
适合做情侣网名的诗句，哪位有才的帮帮忙。
反串女音方法要先锻炼肺活量 这样假声才会底气足 声音不虚，才会好听然后在试着把说话的声调一点点调高，其中有一点重要，反串唱歌用的是丹田之气，向上提则发出的女声，向下沉则是男声。
长期坚持下去，久而久之，反串声音就练好了。
锻炼肺活量的方法练自己的肺活量，多游泳，多跑步
多看一些音乐录影带，看一下其他歌手唱歌时的口型，多模仿
多唱，多练 最好找一个专业的老师，指导一下，才不会误入歧途，不会把声带损害，要注意唱歌时不要多用自己的声带，要让自己的声音传的远而稳，注意运用气息，否则会使声带生茧反串女音优化技巧1、唱歌
挑选喜欢的女声乐家，多模仿一下。
同时也希望进行歌唱练习，比如唱音阶之类。
2、向上提起你的嗓音音高，并减少具有男性特征的共鸣声，你可能在开头时会感觉到发声器官有些许疲劳， 因为你不习惯用那个音域说话。
但是经过一些练习后它应该是变得很舒服的。
3、讲话时开启部分声门：声门的位置控制着多少量气流通过声带。
当呼吸时而不是说话时，当耳语时，或者当发出一个“无声”的声音（在这里声带并不振动，像“hhh”或“sss”）时，声门是完全打开的，气流全部从声带上边通过。
声门完全紧闭时，气流全被强行从声带上压出去，产生一个全声的典型的男性嗓音来。
你需要找出一个“半耳语”的位置，用你胸腔内的强共鸣来消除该全声的音，并给这个声音配上一个呼吸音质。
通过比较S与Z音（说“SSS”和“ZZZ”），并感知一下你的声带与无声的音之间的区别。
你要尝试在一个无声的（耳语的）音与一个全声的“男性”音之间找出一个中间点来。
试着说“嗨”这个词，并注意你是怎样在无声的h音与有声的a音之间发生变化的：说得很慢很慢（“hhhhhaaaaiiii”）并感觉一下，当你的声音从无声的“hhh”音滑向有声的元音“aaaiii”时，你的声带上有什么变化。
然后试着在你到达那个全声的点之前就停止，此时你应该正在发出一个柔和的、带有呼吸音的（女性的）“aaaiii”音来。
然后试着学会始终运用那个半开的位置来发所有有声的音。
这纯粹是练习所致。
4、用音高而不是音量来强调：上升语调产生强调。
男性是用说话通过改变其响度但仍把他的音高保持在一个很窄的音区内来进行强调的，而女性则倾向于更经常地保持她们的响度但大大地改变她们的音高来表达强调。
5、慢慢地说话，清晰地发音：尤其是单词的开关与结尾的辅音，不要含糊地说，清晰的声音要求有一个十分大的唇部动作。
总体上讲，女性发音比男性要清晰和精确得多。
6、仔细为你的话语定下速度：每个句子都要慢慢地、柔和地开关与结束，不要听上去有省略；7、使用合适的内容：男性和女性倾向于用不同的方式谈论相同的事情，你所说的话中包含有性别暗示，多得就像你亲口把它说出来一样。
女性倾向于把注意力更多地集中在想法和感情上，而男性则集中在目标和行动上。
男性通常还使用较多的“缩略语”、口语及粗俗语言。
一个简单的演示法是，设想一下有人问一位朋友是否打算下班后去喝上一杯。
男性可能会说：“去吧吗
”之类的话，相当地突然，使用了极少的单词，以一个远非个人的方式把注意力集中在所要的行动上面。
女性可能会说：“今晚你愿意去喝上一杯吗
”把她的注意力集中在她朋友的感情与愿望上面，属于个人的，而且不省略。
8、注意舌头的位置：女性的舌头比男性的位置高而且平，这让女性发出的“齿”音（像T和D之类与牙齿有关的音）中含有更柔和的、更多呼吸音的，几乎是咝音的音质。
用男性方式说“ttttt”然后是“sssss”，找到中途的位置，这个位置就是你说字母T与D的女声位置。
同样的，还有TH音等。
使用大量的空气来得到一个有呼吸音的声音。
9、保持嘴巴的正确形状：无论如何，对于一个女性来说，微微撅嘴 以及良好嘴的唇部动作帮助产生一个发音十分清晰的音来。
10、开发头部共鸣：当学会女性化的声音以后，接着要学会怎样在需要时大声地说话，而声音不回复到男性声音上去。
女性是通过把头部内的空腔用作“音箱”来获得响度的，而男性则用胸腔来取得。
为获得一个更响的女性声音，要开发头部共鸣而不是胸部共鸣----把你的嘴巴张得大一些，用更多的空气把你的声音“推”进你的头部中。
11、录下你的声音，然后听发声。
读一段文章，听自己念，并持续练习。
然后听自己念，继而优化你的声音,记住录音的话筒一定要买200元以上，不然录出来的不是你自已的声音。
其实对于反串女声唱歌我还是很支持学艺术首先需要的是天赋，其次才是勤奋
要做一个好的反串歌手，首先要做一个好的歌手
而一个好的歌手需要哪些素质呢
1、良好的乐感2、有特点的嗓音3、一定时间的练习得来的平稳的气息控制技巧和发声技巧有了以上三点，做一个还不错的歌手是不难的
反串歌手又不一样了哦，在是一个不错的歌手的前提下反串歌手的嗓子条件是很重要的 女声和男声的区别在于声带的厚薄在气流的推动下产生的频率不同 如果天生声带比较薄的男孩子，学习女声比较轻松，因为使用比较少的气流就能达到类似女声的发声频率，声带比较厚的女声也不用很费劲就能发出比较中性的声音 所以又再次回到了气息这个问题上，如果男生的声带并不是稍薄的类型，要发出女声一样的频率就意味着需要使用更强劲的气息冲击声带使它快速震动，所以，气息是十分重要的
不但要个别字像女声，而且要平稳表现，这些都是由气息决定的。
除了楼主说的肺活量大以外，很重要的一点是气息的平稳和保持
其实不管是唱高音还是低音，气息应该持续保持在同一个比较深沉的位置，稳住~~~才能更好的控制发出的气流强弱和持久度
第二点就是共鸣腔和共鸣点的问题 唱歌的共鸣腔粗分为四个腔体，胸腔，口腔，鼻腔，颅腔，由音阶由低到高排列，依次使用这几个共鸣腔
这也是所有歌手都应该感受到的，不仅仅是反串歌手
由于男声低沉容易使用胸腔做共鸣腔，女声说话大部分在口腔和鼻腔打转，所以唱女声歌曲在声带振动频率变快的基础上，还要习惯使用好高音部分的共鸣腔体
至于楼主说的张大嘴这一说法，并不是让更多空气进入，因为在唱歌之前已经在身体里要准备好足够使用的气息，习惯性的让歌手张大口腔是为了打开演唱的共鸣腔体，声音才会丰满圆润起来~~如果口型干瘪，那声音也是瘪的
而且所谓的打开并不是单纯的嘴巴张开，需要打开和抬高的是口腔内部的上庭，整个口腔的形状才能饱满起来，声音才好听。
气息练习：适当锻炼身体是免不了的， 气息持久度的练习：深吸一口气，不能保留在胸腔，而是要尽量往下沉气，不要抬肩耸肩，放松面部，纤细而均匀的输出一缕气流（可以发s）尽量坚持，越到后来困难的时候越是不能气息上浮，保持在深沉的位置，注意这个练习的关键词是气息的均匀吐出和持久性
气息强度练习：同样的要求吸气要保持在深沉部位，然后大声喊出来（一下一下，爆破性的一下子喊出来）跳跃音的练习也可以达到这个目的 综上都要注意气息的深沉位置和保持平稳这些练习由声乐老师带领着做会更好，还有不同音域演唱的腔体使用，一开始都是在老师的带领下分别开展的，各个音阶之间的转化等等，需要很多练习才能从原始状态唱歌的自然到主动注意使用技巧的不自然，再到熟练和习惯性的使用这些技巧的自然状态。
接下来就是模仿，呵呵唱歌都是从模仿开始的。
除了要感受到歌手的演唱用声位置以外，反串歌手还要学习的是女歌手演唱歌曲的处理，怎样处理才能表现出能浓厚的女人味儿
比如歌词的轻重，咬字归音的方法等等~~有时候理论没说清楚，有天赋的人自己就感受到了
所以感觉还是很重要啊~~~只要有天赋，再加上勤奋的练习，反串歌手必然会有自己的感悟和收获
带有桃字(关于桃)的古诗
题都城南庄崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面只今何处去，桃花依旧笑春风。
雪后梅盛开折置灯下曾几满城桃李望东君，破蜡红梅未上春。
窗几数枝逾静好，园林一雪碧清新。
白梅王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
新栽梅白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。
莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
初识梅花卢撰江北不如南地暖，江南好断北人肠。
胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。
赠汪伦李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
惠崇春江晓景苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌篙满地芦芽短，正是河豚欲上时。
红梅 王十朋桃李莫相妒，夭姿元不同。
犹余雪霜态，未肯十分红。
岭上红梅范大成雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。
满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。
《红楼梦》访妙玉乞红梅 曹雪芹酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。
槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
《红楼梦》咏红梅花（红字）曹雪芹桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
雪后梅盛开折置灯下曾几满城桃李望东君，破蜡红梅未上春。
窗几数枝逾静好，园林一雪碧清新。
庭梅咏寄人唐·刘禹锡早花常犯寒，繁实常苦酸。
何事上春日，坐令芳意阑
夭桃定相笑，游妓肯回看
君问调金鼎，方知正味难。
为什么是I am happy而不是 I happy
英语的语法需要 不是楼上说主+谓+宾 这是主+系+表结构 主语 系动词 和表语 （一般是形容词 副词）happy是形容词 也就是开心的你要说我是开心的 但不能我我开心的汉语的 我开心的 “开心”是动词
喜欢上伪娘了...求一些伪娘诗句,古句,
近来“伪娘”这个词比较火，我上网查阅了一下资料关于“伪娘”是这样解释的，通常指的是有女性美貌的正常男性角色，常常带有很强的萌属性，有的可能更胜过一般女性角色。
伪娘的“伪”是不真实、假的意思，“娘”指的是少女、女子。
做伪娘这种男子天生拥有女子的美丽相貌、身材，的确可以以假乱真。
注意伪娘和人妖的区别在于心理的鉴别,人妖在心理上承认自己是女人，而伪娘非也，伪娘的萌态是浑然天成，毫无做作的。
说起“伪娘”这个词也是从最近网上关于那个快乐男声的视频上才知道的，不看不知道，一看真的吓了一大跳，自从快乐男声选秀以来，遍吸引了无数人的眼球，即快乐女生出现中性美女之后，这快乐男声也不甘示弱，既然你们超女能出现李宇春那样的中性超女，为什么我们男生就不能出现反串呢，因此在快乐男声中就涌现了“伪娘”刘著。
刘著看起来真的和女的一模一样吗
据说当时的评为都惊呆了，看着眼前这位如花似玉的选手，评委江智民瞪大眼睛，半天冒了一句：“你究竟是男生还是女生
”此时，“伪娘”刘著掩住樱桃小口，发出银铃般的笑声：“我当然是男孩子啊
”其实，伪娘这个词不是现在才有的，古代早就有了伪娘这个角色，只是当时人们不是这样叫罢了，在古代唱戏的舞台上，女子唱戏几乎少得可怜，戏中女子的角色一般都是有面容娇好的男性演员扮演。
这种表演形式一直延续到现在，扮演女子的男子被称为“男旦”，其实就是当前骤然走红的伪娘，只不过演技更为高超罢了。
不知道大家知道不知道李玉刚，这个曾经在中央电视台星光大道一炮走红的演员，也是凭借着贵妃醉酒中的扮样和扮唱，才叫人看了如醉如痴的，你根本想象不到一个男人会把贵妃醉酒表演的这样淋漓尽致。
其实这也就是“伪娘”，只是当时没有这样叫罢了
大多数的叫法就是男扮女装。
唐朝天宝年间，当时京城的戏班中出了一位红得发紫的伪娘，此人名叫李伶，他经过妆扮之后不仅容颜胜过娇媚无限的美女，而且能歌善舞，演技精湛。
在《苏中郎》这出戏里，李伶以男子之身扮演一位受到老公家庭暴力折磨的女子，边歌边舞，泪水盈盈，犹如梨花带雨，凄艳动人。
其实，当时的李伶已经是一个五十多岁的老男人了，但是，他妆扮成女子之后，犹如鲜花初绽的少女，芬芳妩媚，被人们称为“假面娘子”，就是今天说的“伪娘”之意。
有一次，李伶跟着戏班到一个地方演出，他在舞台上扮演一位少女，姿容惊艳，吸引了无数粉丝的眼球。
戏唱完后，李伶的几个粉丝非要一睹李伶的庐山真面目，就到了他住的地方，却只看到一位头发已经花白的老男人。
老男人听几个人说明了来意后，说李伶出去了，让这几个人明天再来。
第二天，这几个人又来拜访李伶，见到了一个姿容美艳的妙龄女子出来相见，说自己就是李伶。
众人颇感惊诧，问昨天的那个老男人是谁。
只见李伶当场卸掉女子的妆扮，又露出了本来面目，原来，李伶就是昨天那个头发花白的老男人。
众人无不惊叹李伶这个伪娘的妆扮本事。
如果说古代的伪娘没有红起来，那根本原因就是当时没有各种各样的超级女声或者超级男声比赛，也没有戏迷擂台赛，因此发展空间和机会都很小。
如果把那个时候的伪娘放到现在，给他们展示的机会，那时的伪娘肯定会在舞台上大秀一把，除了得到不少粉丝的追捧，还能得到不少的报酬
尽管如此，伪娘这个词仍然是现代才有的，所以古代涉及的相关语句基本空白，由于价值观的缘故：大丈夫主义
