关于春天的诗歌 散文
早春的微笑 戈蒂埃 当人们奔走着，气喘吁吁，忙碌于他们的私心杂念，三月，却在笑着，冒着阵雨，不声不响地筹备着春天。
他偷偷地乘着夜阑人静，为那娇小的延命菊妆梳，他替她熨着圆圆的领巾，又为她镂着黄金的钮扣。
他象个怕见人的理发师，跑到葡萄园又跑到果圃，拿着一个天鹅绒的扑子，扑一层轻粉在杏树梢头。
大自然还躺在床上休息；他已经下地了，走进荒园，替玫瑰的蓓蕾整着胸衣，衣口上锁一道绿色绒编。
他一面顺口诌出些小唱，低声地哼着教给那山鸦，一面把钻雪莲撒在草场，把紫罗兰撒在树林脚下。
鹿儿机警地正饮着泉流，他已经踏上泉边的水堇，向铃兰伸出无形的小手；一个个数着枝上的银铃。
他布置些红艳艳的蛇莓，在草下，准备你将来去采，又让你将来好遮蔽烈日，把树草象帽子编结起来。
然后呢，他的工已经完竣，他掌的时令，也将要移交，他回头对着那四月之门，叫一声：“春天，你可以来了
”
描写春天的散文诗
《早春》的作者是唐代著名诗人韩愈《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈写给张籍的两首七言绝句，是作者的经典作品之一，其中第一首广为流传。
前一首通过细致入微的观察，描写了长安初春小雨的优美景色，写景清丽，表达了对春天来临时生机蓬勃景象的敏感以及由此而引发的欣悦之情，以引逗好友走出家门，去感受早春的信息；后一首重在抒情，引逗好友走出家门，去感受早春的信息。
早春呈水部张十八员外（唐.韩愈） 其一： 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
其二： 莫道官忙身老大，即无年少逐春心。
凭君先到江头看，柳色如今深未深。
译文： 其一： 京城大道上空丝雨纷纷，它像奶油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
其二： 不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
谁能告诉我几篇有关春的散文或诗歌
<<春之声圆舞曲>>
早春呈水部张十八员外的古诗
其一－原文 早春呈水部张十八员外（二首其一） 韩 愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
译文 京城大道上空丝雨纷纷，它像酥酪般细密而滋润， 远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的景色，远胜过绿杨满城的暮春。
鉴赏 这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。
首句点出 ，以润如酥来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。
造句清新优美。
与杜甫的好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。
以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。
可与王维的青霭入看无、山色有无中相媲美。
三、四两句对初春景色大加赞美：最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。
写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗 ，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的小雨和草色，描绘出了早春的独特景色。
刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。
讲析 这首小诗是写给当时任水部员外郎的诗人的。
在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。
诗的风格清新自然，简直是口语化的。
看似平淡，实则是绝不平淡的。
自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。
原来他的“平淡”是来之不易的。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。
试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处
连影儿也不见。
但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。
雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。
看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。
可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。
诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。
这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。
透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。
而小雨又滋润如酥。
酥就是奶油。
受了这样的滋润，那草色还能不新吗
又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗
临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。
诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。
因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。
而烟柳呢
已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。
象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（《春雪》）。
这是一种心理状态。
严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。
这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。
”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。
诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。
如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
诗人简介 韩愈（768－842），字退之，唐代大文学家，中唐文章革新运动的主将。
他的文章最受后人推崇，常和杜甫的诗相提并论；他的诗，想象奇特，气势雄伟，追求散文化的语言风格。
韩愈还以爱护人才著名，诗人李贺、贾岛，都受过他的赏识和教益。
其二 莫道官忙身老大，即无年少逐春心。
凭君先到江头看，柳色如今深未深。
