描写花样子的句子大全
1、白白的栀子花像一颗颗银亮银亮的星星挂满了栀子树的枝头。
有的才展开两三片花瓣，躲在绿叶哥哥身后，像一位位羞羞答答的小姑娘；有的花瓣全展开了，像一位美丽的少女；有的还是花骨朵儿，像熟睡的婴儿。
2、碧绿的湖水荡漾着水波，那片片荷叶像一张张碧绿的小伞，有的浮在水面上，微风吹过托起一颗颗晶莹的小水珠，有的亭亭玉立地挺立在水面上。
盛开的荷花更是千姿百态，红的像火炬，白的像雪。
有的已经完全盛开，花瓣粉嫩的像婴儿的笑脸，吐露着嫩黄的花蕊，有的含苞欲放，还有的是绿绿的小花苞。
早开的荷花已经开始凋谢，花瓣零散的落下来，露出圆鼓鼓的小莲蓬，真可爱。
3、从未见过开得这样美的花。
只见其顶端是粉红的，而越到里面越淡，花蕊处几乎是泛白了。
花心笔挺笔挺的，呈现黄色，就如一根旗杆，高高耸立在人们心中。
每一朵花都如一只小船，扬起了大帆，在向远方行进。
4、娇滴滴的花朵，淡紫色的花粉。
在正中隐藏花蕊的地方则是优雅的梅红，放射开来的五星状。
角的凹凸处又有一番天地，小巧可爱的黄色小圆洞，里面是嫩嫩的花蕊哩
它紧依的绿叶，有几簇叶子，就有几朵花儿。
它们------叶与花，只属于彼此，花凋了，叶也枯了。
5、菊花没有牡丹的高贵，没有玫瑰的娇艳，更没有水仙的芬芳，可它却美得那么自然、那么淳朴、那么从容。
我爱菊花，明年的这个时候我还要前来观赏菊花。
6、蓝色风信子最能吸引我的视线，拥有着高贵的气质。
表示感谢的红色风信子明亮艳丽。
代表着幸福的黄色风信子和淡雅的粉色风信子带着清新的气息，浅浅的颜色相称起来十分和谐，浪漫。
还有代表热情的桃红色风信子很是夺目。
但无论是哪一种颜色，都让我离不开视线。
7、梅花不与百花争时光，不和群芳斗艳丽。
每到百花凋零，严寒刺骨的冬季，梅花便如婀娜多姿的仙女，悄然飘落在山岭坡间、园林径旁……别有韵致：含苞的娇羞欲语，脉脉含情；乍绽的潇洒自如，落落大方；怒放的赧然微笑，嫩蕊轻摇。
有的娇小玲珑，憨态可掬，像初生婴孩般可亲；有的青春洋溢，热情奔放，似亭亭玉立少女般可爱；有的超凡脱俗，端庄大方，如持重贵妇般可敬。
她们或仰、或倾、或倚、或思、或语、或舞、或倚戏秋风，或笑傲冰雪、或昂首远眺……奇姿异态纷呈，美不胜收。
8、每当梅花那黄色和暗紫色的花瓣向人们绽开笑脸，一簇簇的花朵在寒风中摇曳，散发出阵阵清香时，就令人心旷神怡。
“梅花香自苦寒来”，吹拂梅花的不是轻柔如柳的春风，而是凛冽刺骨的寒风；滋润它的不是清凉柔和的雨水，而是寒冰冷雪；照耀它的不是和煦的阳光，而是严冬里的一缕残阳，梅花经过与严寒风雪作斗争才绽开美丽的花朵。
9、秋风中的菊花五颜六色，有火焰一样红的，有雪花一样白的，也有茄子一样紫的……真是五彩缤纷，姹紫嫣红。
10、水仙花千姿百态：一根花枝上就有很多花儿，争先恐后的看看这个世界。
有的还是花骨朵儿，活像小宝宝在睡觉；有的含苞欲放，正使劲地探出脑袋，打听周围的消息；有的才刚开，昂起那白色的脸蛋，好像在和其它几朵花儿比美；还有的都盛开了，六片花瓣薄薄的，那白色的花瓣衬托着金杯似的花蕊，宛如一个个小姑娘在对着大家微笑呢
一片片花瓣犹如一只只白粉蝶，美丽极了
描写玫瑰花的好词好句
绽开 盛开 怒放 嫩黄 雪白 粉白淡 浅紫 深紫 酱红 粉红 绛红 鲜艳娇艳 娇嫩 娇美 俊美 秀丽瑰丽 绚烂 芳香 芬芳 幽香 馨香 淡雅素雅 醉人 迷人 斑斓 飘零 凋谢 凋零枯萎 萎败 萎蔫 黄灿灿 红彤彤 红艳艳 一丝丝一串串 一束束 一簇簇 一丛丛 一层层 奇花异卉 山花烂漫奇花异草 繁花似锦 奇花异草 奇花异葩 群芳吐艳 百花吐艳 百花怒放百花竞艳 百花盛开 桃吐丹霞 榴花似火 梅退残妆 含苞欲放 含苞待放蓓蕾初绽 争芳斗艳 争奇斗艳 琼枝玉叶 花红叶绿 鸟语花香 凌波仙子火树银花 绿肥红瘦 碧叶亭亭 花团锦族 婀娜多姿 千姿百态 疏影暗香 好句玫瑰花开得十分好看，淡黄色的花朵看上去十分典雅、庄重；玫瑰花瓣的边上眨着粉红色，覆着茸毛，含着晶莹的水珠，勃发着一派生机，散发着一阵阵诱人的清香。
古代爱玫瑰的诗人
玫瑰拂地红 杨柳萦桥绿， 玫瑰拂地红。
绣衫金騕袤，花髻玉珑璁。
宿雨香潜润，春流水暗通。
画楼初梦断，晴日照湘风。
第二十三卷 出自:《舞曲歌辞·屈柘词》 年代: 唐 作者: 温庭筠写 玫瑰 上巳风光好放怀。
忆君犹未看花回。
茂林映带谁家竹，曲水流传第几杯。
摛锦绣， 写玫瑰。
长年富贵属多才。
要知此日生男好，曾有周公祓禊来。
出自:《鹧鸪天》 年代: 宋 作者: 辛弃疾花装碎屑 玫瑰 乱山春过雪成堆。
七里递香回。
蕊簇玲珑金粟， 花装碎屑玫瑰。
兰衰梅谢，桃粗李俗，谁与追随。
清绝殿春仙侣，清风吹破荼 。
出自:《朝中措》 年代: 宋 作者: 赵师侠玫瑰态度 开随律琯度芳辰。
鲜艳见天真。
不比浮花浪蕊，天教月月常新。
蔷薇颜色， 玫瑰态度，宝相精神。
休数岁时月季，仙家栏槛长春。
出自:《朝中措》 年代: 宋 作者: 赵师侠玫瑰应辈流 纤枝延蔓走青虬。
风清体更柔。
故绕檀蕊著花稠。
疏疏如缀旒。
琼作靥，玉成裘。
玫瑰应辈流。
惜香愁怕罥搔头。
宁随□事休。
出自:《醉桃源\\\/阮郎归》 年代: 宋 作者: 赵师侠待摘 玫瑰 馀寒正怯。
金钗影卸东风揭。
舞衣丝损愁千褶。
一缕杨丝，犹是去年折。
临窗拥髻愁难说。
花庭一寸燕支雪。
春花似旧心情别。
待摘玫瑰，飞下粉黄蝶。
出自:《醉落魄\\\/一斛珠》 年代: 宋 作者: 周密下阶笑折紫 玫瑰 秋水浸芙蓉，清晓绮窗临镜。
柳弱不胜愁重，染兰膏微沁。
下阶笑折紫玫瑰，蜂蝶扑云鬓。
回首见郎羞走，罥绣裙微褪。
出自:《好事近》 年代: 宋 作者: 周密佳名谁赠作 玫瑰 芳菲移至越王台，最是蔷薇好并栽。
浓艳尽怜胜彩绘。
佳名谁赠作玫瑰。
春成锦绣风吹折。
天染琼瑶日照开。
为报朱衣早邀客。
莫教零落委苍苔。
出自:《司直巡官无诸移到玫瑰花》 年代: 唐 作者: 徐寅窗前好树名 玫瑰 窗前好树名玫瑰，去年花落今年开。
无情春色尚识返，君心忽断何时来。
忆昔妆成候仙仗，宫琐玲珑日新上。
拊心却笑西子颦，掩鼻谁忧郑姬谤。
草染文章衣下履，花粘甲乙床前帐。
三千玉貌休自夸，十二金钗独相向。
盛衰倾夺欲何如，娇爱翻悲逐佞谀。
重远岂能惭沼鹄，弃前方见泣船鱼。
看笼不记熏龙脑，咏扇空曾 出自:《相和歌辞·宫怨》 年代: 唐 作者: 长孙佐辅玫瑰宝柱秋雁行 长安二月花满城，插花女儿弹银筝。
南宫仙郎下朝晚，曲头驻马闻新声。
马蹄逶迟心荡漾，高楼已远犹频望。
此时意重千金轻，鸟传消息绀轮迎。
芳筵银烛一相见，浅笑低鬟初目成。
蜀弦铮摐指如玉，皇帝弟子韦家曲。
青牛文梓赤金簧， 玫瑰宝柱秋雁行。
敛蛾收袂凝清光，抽弦缓调怨且长。
八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤 出自:《伤秦姝行》 年代: 唐 作者: 刘禹锡青实长 玫瑰 右相历中台，移松武库栽。
紫茸抽组绶， 青实长玫瑰。
便有干霄势，看成构厦材。
数分天柱半，影逐日轮回。
旧赏台阶去，新知谷口来。
息阴常仰望，玩境几裴回。
翠粒晴悬露，苍鳞雨起苔。
凝音助瑶瑟，飘蕊泛金罍。
月桂花遥烛，星榆叶对开。
终须似鸡树，荣茂近昭回。
出自:《和兵部郑侍郎省中四松诗十韵》 年代: 唐 作者: 刘禹锡玫瑰刺绕枝 罢草紫泥诏，起吟红药诗。
词头封送后，花口拆开时。
坐对钩帘久，行观步履迟。
两三丛烂熳，十二叶参差。
背日房微敛，当阶朵旋欹。
钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。
动荡情无限，低斜力不支。
周回看未足，比谕语难为。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。
彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌。
况有晴风度，仍兼宿露垂。
疑香薰罨画，似泪 出自:《草词毕遇芍药初开，因咏小谢红药当阶翻诗，》 年代: 唐 作者: 白居易 白居易诗词全集 只要白居易的结果 唐 - 李叔卿 - 芳树 【年代】：唐 【作者】：李叔卿 【题目】：芳树 【内容】： 春看玫瑰树,西邻即宋家. 门深重暗叶,墙近度飞花. 影拂桃阴浅,香传李径斜. 靓妆愁日暮,流涕向窗纱. 唐 - 长孙佐辅 - 相和歌辞·宫怨 唐 - 徐夤 - 司直巡官无诸移到玫瑰花 【年代】：唐 【作者】：徐夤 【题目】：司直巡官无诸移到玫瑰花 【内容】： 芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽. 秾艳尽怜胜彩绘,嘉名谁赠作玫瑰. 春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开. 为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔. 唐 - 唐彦谦 - 玫瑰 【年代】：唐 【作者】：唐彦谦 【题目】：玫瑰 【内容】： 麝炷腾清燎,鲛纱覆绿蒙. 宫妆临晓日,锦段落东风. 无力春烟里,多愁暮雨中. 不知何事意,深浅两般红.
想了解一些文艺电影的资料，最好是国外的好的电影
一片无疑是吕克贝松转向的一部重要作品，即由作者电影向商业电影的转向。
影片延续了的杀手主题，讲述一个职业杀手在一次意外中邂逅了一个13岁小女孩的故事。
集编剧与导演于一身的吕克贝松在这部影片里向好莱坞证明了自己拍商业电影的能力。
吕克贝松绝对是一个对电影流程及其技巧以及好赖坞电影运作模式极为熟悉的导演，以至于在这部电影里的视听语言运用的极其纯熟。
影片的开始，也就是在字幕的部分，运用了几个航拍的镜头就简约地向观众介绍了这个电影发生的地点：海洋--公路--城市的大街--小巷--最后是渐隐，黑屏。
注意
这是黑色电影的标志--黑色，地下。
我们看到的城市是被切割得很分散的街景，介绍了故事发生的背景。
影片由一个黑色镜头引出了主角。
但导演并不想这么快就让我们知道LEON的正面形象，而是同过一系列的超级大特写来营造人物的神秘感。
一双放在桌子上的手，两只手中间有一杯牛奶。
意大利杀手在美国的亡命生涯，这本来就是个法国电影中少见的题材。
我们似乎能在马丁•斯科塞斯的美国意大利社区黑帮片中约略找到一点影子。
在这个大片横行的新时代，贝松出于对娱乐性的追求，着眼点、处理手法、影像风格都完全不同于马丁的纽约社会写实派电影，充斥影片始终的更多是枪战和爆炸的刺激性场面。
尽管影片以感官刺激和夸张的漫画手法增强娱乐性，但成功的却是对两位主人公的独特刻画，其中的细腻浪漫之处，是我们无法对好莱坞动作片强求的。
【领衔主演】： Pink Floyd 【导 演】： Alan Parker 【出品时间】： 1999年11月30日 【出产地区】： 欧美 【影片类别】： 经典 【内容分级】： (普通级，13岁以下儿童建议由父母陪同观看) 【影片长度】： 90 mins 【对白语言】： 无对白 在1982年拍摄了一部影响深刻且引起广泛争议的同名探索电影(Pink Floyd The Wall)，片中没有一句对白，完全以画面结合原唱片中的歌曲以阐述了 Waters 的创作概念. 本片是“迷幻摇滚”的掌门乐队“平克•佛洛依德”1982年自编自演的音乐巨片，由逼人心魄的音乐和光怪陆离的声光效果组合而成，迷幻色彩浓厚，叙事手法前卫大胆、超越传统，被视为是当今MTV的开山鼻祖，而其中深刻的哲学理念更是在现在都为乐迷所津津乐道，更被和平主义者们视为圭臬。
本片由著名英国导演阿伦•帕克执导，他的影片向来以题材敏感、尖锐著称，在本片中，他对场景的支配和调动出神入化，令本片成为音乐片中的经典之作。
一个叫Pink Floyd的男孩，幼年时二次大战夺去了他父亲的生命。
他在母亲的过分呵护下长大，始终于着意气消沉的生活，最终开始吸毒，陷入疯狂状态。
这张具有纪念意义的专辑其实是Pink Floyd两位成员真实生活的写照。
Pink童年的遭遇同Roger Waters相象。
Roger是 的最主要的创作者，他的父亲在第二次世界大战中死亡。
他在这张专辑中倾注了对父亲的感情，以及失去父亲后的孤独感。
Pink成年后的生活则基本上是原主唱Syd Barret的写照。
Roger Waters、David Gilmour、nick Mason和Richard Wright四人将这些生命的故事组合在一起，最终创作出了神秘的有关男性精神世界幻觉之旅的专辑——The Wall。
贾曼1990年拍摄的影片。
在这部以艾滋病时代同性恋者的处境为主题的影片中，作者打破了常规的时空结构，把录像资料、超8拍摄的素材与常规条件下制作的影像片段并置使用，同时配以画外音朗诵的庄严诗句，这些手法赋予影片一种激情跃动的诗意构成。
影片的这种多种元素杂成的风格，使它成为这个时期最具个人风格的一部实验电影，而且有趣的是，它最后在院线的发行也取得了极大的商业成功 电影年表 （1976年） （1978年） (1980年) (1986年) 《英伦末日》(1987年) 《花园》(1990年) 《蓝》(1994年) 诗画与暴力相揉杂的《花园》 很压抑的气氛，很压抑的音乐 蓝》 贾曼1994年的辞世之作《蓝》是以“反电影”的极端形式出现的，片长76分钟，1993年在威尼斯双年展举行了世界首映，引起了世界性的轰动。
《蓝》没有活动的影像，或者说影像归零，银幕上只有一片蓝色。
没有剪辑，没有场面调度，没有任何记号，企图让电影回到电影发明以前的状态，非常接近“观念艺术”，放弃了传统的技法和媒材，引发观众进入冥想的状态。
已经双目失明的贾曼放弃了在画面上的诉说。
他不想发展任何故事，也不用再去承担任何一个叙事结构，他更不想去为自己即将消失的生命寻找一个自欺的 妥协的出路，或者去营造一个虚妄的形而上的意义和价值，同时也挑战了观众的窥视欲望和猎奇心态。
正如他自己清楚和乐意的那样：这是他的天鹅绝唱，是他艺术上最后的一笔重彩。
《枕边禁书》是格林纳威拍摄的一部女性主义电影。
影片叙述了二十世纪七八十年代从小在京都长大的日本姑娘诺子怎样获得女性自觉意识的故事。
这是一部与经典好莱坞叙事，乃至欧洲艺术电影都相去甚远的影片。
《枕边禁书》以两位时代相隔、内心却有默契联系的女性的日记为叙述主轴，大量运用电脑新科技，将各个年代、各种时空发生的事件以“画中画”的形式在同一个电影平面展开，开掘出前所未见的电影语法。
有些时候我们明显感觉可以用切换处理的镜头，他都以“画中画”的形式代替，平行蒙太奇在他的电影中成了“平面蒙太奇”。
透过“画中画”，观者、剧中人，以及隐藏的电影导演的位置是相等的，观众所看到的人、事物无一不是透过导演之眼在观看。
格林纳威是第一个在电影中大量运用“画中画”技术的导演。
就电影叙事策略而言，大小画面使时间、空间的跳跃成为可能。
大小画面中的影像可以是同一时间、发生在不同地点、彼此相关的事件，如大画面是出版商与杰罗姆在出版商家中做爱，小画面是诺子返家四处寻找杰罗姆不着，（打破了平行蒙太奇的对剪常规）诺子因此驾车前往出版商家中（大小画面至此空间结合为一），她来到落地窗外看到大画面中的景象，伤心而去。
而不同时空发生的事件，如10世纪宫廷女官清少纳言与20世纪90年代清原诺子的命运交相呼应，导演以同一银幕中的大小画面处理。
发生在不同时间得复的事件，如诺子两次到出版社（相隔20年），同时出现在同一银幕的不同画面上。
在一个大画面中创造一个或一个以上的小画面，其大小及位置可以随心所欲改变调整，这种技术早已运用于电视。
《枕边禁书》使用电脑处理影像科技，将影像一层层叠上，每一层影像可以是发生于不同时空的事件，但彼此又关联着，或互为因果，或表达同一事件，将同一个主题——性主义的书写加以变化、重复、互相结合，影像与本文既疏离又杂糅的结合。
格林纳威以精确的剪辑、精心设计的故事结构、丰富的创造力及想像力将银幕上多个画面在叙述语法、电影形式的各种可能性上作了多样化的呈现，这种时间、空间的跳跃颠覆了主流电影单一性的时间顺序。
尽管有很多观众没有这样的观影习惯，它在影像和叙事上的高度实验性和颠覆性造成观众读解的吃力，但是，我们仍然可以得到这样的判断，彼得•格林纳威的“画中画”的使用有着明显的叙事策略，它要突显的是银幕的存在、电影导演的存在，进而对电影即物质现实的复原进行了质疑。
当然，在这里还有一个最重要的东西要表达：女性的位置。
大量精心雕琢的画面表现出的日本宫廷生活的东方情趣，当然还有大量展示的人体与书法结合的美。
最特别的当然应该算是十三章“人体书法”《枕草子》的展现过程。
影片以日本宫廷女官清少纳言描述宫廷生活的名著《枕草子》为背景，以一名在人体上书写的日本女书法家诺子为主人公，展现了以书法美为代表的东方情趣，以及东方式的压迫及反压迫。
影片中的情节发展，几乎都与东方书法和《枕草子》有关。
诺子在父亲的熏陶下，接受了身体的书法，甚至认为这是唯一的书法。
在母亲的熏陶下，诺子接受了《枕草子》，并以现代的清少纳言自勉。
少年诺子接受着东方美学的意境和旨趣的培养。
诺子最初只是一个身体书法的接受者，这是她东方女人的命运。
或多或少象征男性性徵的毛笔一直在征服着肌肤，这是笔与纸的关系，也是男与女的关系。
1942年4月5日生于希腊的前卫型导演彼得•格林纳威（PeterGreenaway），被公认为最具野心且具争议性的导演。
他从上世纪六十年代中期开始制作自己的实验特性影片。
1987年，他拍的《建筑师之腹》以自己为主题，刻画得十分鲜明。
1989年，他拍的《厨师、大盗、情人和她的老婆》堪称一部讽刺当时英国腐败生活的 寓言，该片在美国成为备受争议的议题，并被美国电影协会评等为NC-17（限制级）。
该片是他导演生涯中获得最多观众回响的电影。
1991年，他拍的《普洛斯彼罗》是最具实验性的电影，对莎士比亚的名作《暴风雨》进行重新解读。
片中采用了一种革命性新仪器电子绘具箱，影像交错重叠，引发观众热烈回响。
1993年，他重新执导具有高度争议性的剧情片《魔法圣婴》，该片对17世纪美国土地分配不均的情形进行了极度讽刺。
1995年，他拍的《枕边书》继续使用电子绘具箱的方法，为人所关注。
1999年，他拍的《八又二分之一女人》是一部关于男性性幻想的根源与结果的黑色喜剧。
，《暴风雨》是一部关于魔法、知识和权力的戏剧，尤其是一部从书本知识的占有中获取权力的戏剧。
这是一个复杂的讽喻剧，我将其转向魔法与书籍的魔法这一问题上：所以我们改换成《普洛斯贝罗的书藉》这个新的题目。
我编造了二十五本书，当然都是伪经，普洛斯贝罗将它们成功地带到自己的小岛上。
正是靠了这些书，普洛贝斯罗呼风唤雨，报仇血恨，赐教女儿，统治海岛，呵咤风云，驱使精灵。
剧作完成于1611年，那是一个冶金术统治一切的时代，在欧洲，玖瑰十字风行一时。
我确信莎士比亚笔下普洛贝斯罗来自他同时代的那些把魔幻观念与科学观念结合在一起的名人们。
那时科学与魔法之间的界定尚未确立。
在今天导演此片时，我们又借助了新的科技手段，我很喜欢这一内含的参照。
我到过在科技研究方面领先的国家日本，那里大量的影片画面制作得益于高清晰度技术。
我打算把在《电视但丁》、《厨师、大盗、他的太太和他的情人》中的种种探讨融汇起来。
我很幸运地想到导演此片的形式本身同影片的内容紧密相连。
《三轮车夫》导演：陈英雄主演：梁朝伟、黎文禄、陈安姬年代：1995） “谁也不会多看我一眼，我的世界冷得像雪”。
陈英雄的《三轮车夫》在咄咄逼人的写实镜头下，灰暗的街巷和骚动的人群散发着很强的泥土气息，砖墙斑驳得几乎被潮湿的空气抽空。
急促的脚步夹杂一张张无动于衷的面孔，倏忽游移于床头榻尾，“别再浪费眼泪，现实比我想得黑，让我学会闭嘴”。
三轮车夫姐弟用暴力与身体拥抱社会，是为了脱离贫贱还是激荡的青春同样渴望残酷的燃烧
大量狂乱的手提摄影跟拍镜头，或者冷静的长焦窥视，富含寓意的画面处理，不安阴郁的音乐，这是另一个的越南。
陈英雄以最真诚的方式逼近了底层的生存体验，毫不掩饰生活粗砺的质感和疯狂的罪恶。
这是一部有关当代越南的电影，不复对过去殖民历史的一种臆想。
然而不变的是，陈英雄仍然对这块土地所深藏的一贯的热爱，一种持续的诗意，除此之外，或许正是他的成长背景，还有超然的一面。
尽管有着可靠的现实基础，影片并不单纯是现实主义之作，在坚硬的力度和残酷的美感之间，苦难的底层人民，依稀温暖的人性光辉，肉体的脆弱与忧愁，灵魂所背负的罪孽与深深的虚无感，刻骨铭心的孤独，无所不至的欲望，透过影片，不难感受到陈英雄对越南以及民众、对自身现实处境有着超越性的理解。
罪恶之城》的火爆再次印证了关于“暴力美学”在当今电影界甚嚣尘上的论断。
所谓“暴力美学”，其实是在中国香港由吴宇森等导演发展并成熟起来的，它指影片中渲染枪战、武打等场面，将暴力诗意化，并努力挖掘其中的形式美感，以迎合观众的口味。
有的学者甚至从人的本性的高深层面，对影片中“暴力美学”的存在提供理论支持：人类有攻击和残暴的本能，暴力镜头引发内心深处的共鸣，让人获得快感。
比如，很多人喜欢看《动物世界》中狮子猎捕斑马的场景就是这个原因。
这样，“暴力”就满足了“美学”的诉求。
先说几部，如果喜欢请加我，谢谢
形容妖娆的诗句
对丰满(richesse) 酒的描述： 就是品尝者称之为有容量(volume)、有主体(corps) 的一类酒，品尝这类系列的酒，我们会有丰富的感觉，而且越来越强烈。
在这类酒中，对酒体轻柔但非常平衡、匀称、协调、悦人的，形容品质的词是：轻雅（léger）、细腻（minces）、可口（coulant）、柔和（tendres）、精美（délicats）、融化（fondus）、似（velouté）、丝一般（soyeux）。
柔顺（souplesse）也用于高质量的，这个词需要正确理解，一般人认为souple是菜汤，没有多少实质内容。
柔顺的酒是指不撞击口腔，丹宁和酸度都不高而且协调，柔顺也不只是说酒失去硬度，而是指它的各种成分很和谐，柔顺的酒是有个性（personnalité）的，是优雅（élégant）、卓越（distinqué）、精美（finesse）的。
在这类酒中，如果成分更丰富且很协调，就可用圆润（rondeur）、丰满（pleins）、肥硕（charnus）、油质（onctueux）、熟透（murs）等词形容它。
另外，修饰一些有强烈成分的酒，可以用醇厚（corsés）、浑厚（étoffés）、构架（charpentés）、坚实（solides）、强力（puissants）等形容。
我们用了这些很明确的词汇，使我们能够把酒的品质严谨地翻译出来。
酚类化物的描述： 如果酒中的丹宁相对于平衡而言有些过量，就会出现硬（dur）和收敛（ferme）的感觉。
丹宁的含量过高，酒的颜色就太浓重，酒就有粗糙感。
特别是品尝末了感觉很明显。
人们用锉齿的（rapu）、涩口的（réche）、粗糙的（rugueur）来形容。
酒发苦，是多酚类化物引起唾液收敛（astgence）的感觉。
甜味的描述： 一个甜味成分占一定优势的，可用圆润美味（moelleux）、甘油型的（glycéé）来描述，并不是说这个酒一定含有过高的还原糖，而是指它给出一种糖的甜感。
微失酸、丹宁平衡的酒，会失去新鲜感（fraicheur）、立体感（relief），可以用沉重的（lourd）、糊状的（pateux）来描述，说明它表现不出任何精细的特点，这酒是平庸的。
对酸的比例重、pH高、酸度低的酒，它会是咸的（salée），碱性的（alcaline），洗涤液的（lessive）感觉。
在一个利口酒中，过剩的糖给出的腻的（doucereux）、淡而无味的（douceatre）、蜜甜的（mielleux）发腊pommadé等感觉。
香味的描述： 酒的香味比滋味更难以把握和描述，品尝者须尽力区别香味的种类和强度，香味的容量和浓淡的程度，认真检测连续出现的香气，唤醒对花香（fleur）、果香（fruit）、木香（bois）、油香（grasses）、酸香（acides）、辛香（épicees）、醛香（aldéhyliques）、化学香（aromatiques）等的再认识。
在陈酒中通常还会有酒香（bouquet）。
在顶级酒里这些成分就更为复杂。
品尝者应该区分开香气里面的芳香（arome）和酒香（bouquet），芳香一般是年龄短的酒所表现而酒香是通过陈酿而生成的香气，一般来说新酒是不会有酒香的，而成年老酒也不会有果类芳香的。
芳香也有两种，一种是来源于葡萄果的香味，这是葡萄品种特性的表现，如、比诺、索维农等，这些香叫一级香气。
另一种是由发酵过程中产生的香气，这叫二级香气。
酵母将中的糖转化为乙醇的同时，也会产生大量的香味物质。
酒香是由于酒长时间在木桶中贮藏和在瓶中老熟过程中逐渐形成的，长时间的陈酿会失去新鲜感，品尝者在鉴定酒的香味肘可选择如下词汇：弱的（faible）、平淡的（neutre）、无味道的（fade）、贫乏的（pauvre）、芳香的（parfumé）、香的（aromatique）、酒香的（bouquet）等。
一个酒香味的首要质量是它精美的果香和花香，一些新的确实能感觉到它的葡萄花香或茶花香，相反地有一些酒其香味是低级的（commune），粗俗的（grossiére），植物味（végétale），草味（herbacéc），树叶味（feuille）等。
一些富含丹宁的酒，它有丹宁特有的香味，并在老熟之后形成本香（bois），树皮香（écorce）。
一个有特点的酒是很容易依其个性特征判明的，相反平庸滞呆的酒很难判明其身份。
我们说一个酒果香浓郁，不总是指葡萄果的香味，往往有（pomme），（péche），（prune），子（cassis），草莓（fraise），覆盆子（framboise），樱桃（cerise），香蕉（banane），木瓜（coing），柠檬（citron），榛子（noisette），等水果的香味。
果香型的酒一定是年轻的酒。
对香气的研究重要的是有一个灵敏的嗅觉分析，并且和我们在外部世界所感知的动、植物香气联系起来去表达酒中的香味。
酒中的香气系列一般分为：花香（florale）、木香（boiseé）、植物香（verte）、香脂香（balsameque）、水果香（fruitée）、动物香（animale）、辛香（épicée）、焦香（empyreumatique），化学香（chimique）等九个系列。
果香之后是花香，如玖瑰花（rose），董菜花（violette），木犀草花（réséda），玉兰花（magnolia），蜂蜜香（miel）等。
植物香如干草（foin），蕨草（foagére），蒿草（armoise）等。
辛香的痕迹经常出现在高级酒的酒香中：丁子香（girofle），桂皮（cannelle），果核（noyau），鸢尾（iris），香子兰（vanille），樱桃木（kirch），苦杏仁（amande amére）等。
焦香是一种灼烧物质的气味：焦糖味（caramel），烟熏味（fumé），烤面包味（pain grillé），咖啡味（café），烧巴豆杏（amandes grillé）等。
木香：雪松木（bois de cédre），树脂（résine），甘草（réglisse），茶（thé），枯干的树叶（feuille faneé），烟草（tabac）等。
动物香：麝香（musc），琥珀香（ambre），野味肉香（venaision），皮革（fourrure），奶油巧克力（truffe en chocolat）等。
对丰富复杂的芳香族世界，我们寻找酒中的香味物质，确实需要足够的想像力。
来源于酵母发酵和乳酸发酵的产物也是一种值得重视的香气。
