今天收到一句话，是这样写的：此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千
此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说
意思大概是：这一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢?《雨霖林》 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节
今宵酒醒何处
杨柳岸 ，晓风残月。
此去经年，应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说
【赏析】 本篇是柳永的代表作品之一。
词人在倾吐难以割舍的恋情与离愁别恨之时，也寄托了自己终身失意的感慨。
作者早年曾游学京都，长期出入歌楼舞榭。
由于他精通音律，教坊乐工每有新的曲谱，便请他填词。
他的词也深受广大下层市民的欢迎。
因为他的生活行迹，颇为士大夫，乃至最高统治所不齿，柳永的一生，在仕途上坎坷失意，后改名为永，辗转到晚年才得中进士。
所以，不难看出，这首词渗透了作者的身世之感，反映了他不得不离开京师而远走他乡时那种抑郁的心情以及心灵上失去慰藉时的痛苦。
词中流露出的那种低沉与感伤情调，也都与此密切相关。
读这首词，总感到它具有一种与前人迥然异趣的新的艺术格调，在写法上表现出一种鲜明的独创性。
首先，最突出的一点便是善于铺叙。
与本篇所反映的相似的生活内容，在晚唐、五代和宋初的文人词中已有较多接触。
但比较起来，这首词与它以前同样题材的作品，在艺术表现上已有所不同。
它不象某些小令，只写离愁别恨的一个侧面，或借少许景物来抒写情怀，然后便嘎然而止。
这是一首慢词，篇幅较长，它要求而且允许词人拓展笔墨，大开大合，充分抒写自己的思想感情或表现一个比较完整的过程。
与此相联系，作者采取由表及里，由浅入深，步步深入的艺术手法，使全篇首尾连贯，组织细密，层次清楚，天然浑成，充分显示出作者驾驭长调及善于铺写的艺术才能。
例如，开篇三句是交待送别的时间和环境特点，从凄厉的蝉声，苍茫的暮色，骤雨过后的空气中，读者似乎可以唤到那使人深感压抑的气氛。
这与“渭城朝雨邑轻尘”（王 维《送元二使安西》）的气氛是何等的不同
接下去三句写分手的地点，帐幕中的别宴以及船家催促出发的情景，使人有亲临其境之感。
环境的渲染与气氛的渲染无疑是有助于内情的表达的，但这种表达终究比较外在。
所以，下面从“执手相看泪眼”开始，便由表及里，逐层深入，通过人物动作表情来揭示内心活动。
从“念去去”开始，又转而着力于别后处境的刻画，虽是虚拟想象之辞，但因作者对此有切身感受，所以仍写得真实、具体。
下片，换头三句，重整笔墨，另开新境，但它又与开篇三句上呼下应，前后扣紧，并点出“清秋”二字，接着，便很 自然地引出了“杨柳岸、晓风残月”这一千古传唱的名句。
这两句推想酒醒之后可能出现的境地，似真似幻，迷离惝恍，清丽欲绝，内心活动也写得十分出色。
下句承此，畅写离怀。
结句点明伤情的原因在于失去知心，这就使词的思想境界上升到一个新的高度。
这首词，从向晚雨歇写到幕霭沉沉，再由深宵写到拂晓酒醒，时序清晰，章法不苟，人物的内心活动在铺叙中也表现得极其细腻、委婉、复杂。
夏敬观在《手评〈乐章集〉》中说：柳永“雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。
”周济在《介存带论词杂著》还进一步指出：“铺叙委婉，言近旨远，森秀幽淡之趣在骨。
”这些话都恰到好处地说明了柳永慢词善于铺叙的特点。
其次是善于点染。
“点染”本来是中国绘画传统的艺术手法之一，许多古代诗人自觉或不自觉地也将这一手法创造性地运用到诗词的写作中去，后代的某些词评家也喜欢用这一术语来评论前人的作品。
这首《雨霖铃》就曾被视为“点染”的成功范例（见刘熙载《艺概·词曲概》）。
所谓“点染”，就是根据主题的需要，有的地方应予点明，有的地方则需要加以渲染。
点，就是中锋突破；染，就是侧翼包抄。
这两者相互配合，用以造成强大的攻势，给读者留下深刻印象。
例如，这首词上片的“念去去”就是点，点明这次分别是去而又去，远而又远。
然而，这“去去”的具体情况又如何呢
下面，紧接着用“千里烟波”、“暮霭沉沉”、“楚 天阔”这三样景物来加以渲染，衬托出“去去”的水远山遥和离情的深沉凝重。
这就是染。
又如，“多情自古伤离别”两句是点，点明伤别的时间和气氛；下面“今宵”三句是染，作者用“杨柳岸”、“晓 凤”、“残月”这三个具体形象来构成一种凄清的意境，借以烘托伤秋伤别的情怀。
在这首词里，点染手法与铺叙手法紧密交织在一起。
同时，它又是化虚为实，寓情于景这一手法的深化。
它所选择的景物，它所烘托的气氛和情绪，都是经过细心选择和高度概括的，具有相当的典型性，因此才有感人至深的艺术效果。
最后是精于音律，使音韵节奏与内情表达的完美结合。
本篇语言清新，不用典故，不饰藻绘，纯用白描，音韵节奏和谐婉转。
在柳永以前的词人作品中，大部分还没用近作诗的句法和句式。
而柳永在这首词里则大量运用双音节的句式，或用上一下三、上一下四的句法结构。
同时，词中还交替使用双声（如“凄切”）、叠韵（如“寒蝉”）、去声与上声连用（如“帐饮”、“泪 眼”、“暮霭”、“自古”、“纵有”、“待与”等）以及平上去入四声兼用（如“多情自古伤离别”） 等手法，使全词音韵铿锵，错落有致。
作者选择《雨霖铃》这一词调来写伤别之情是很恰当的。
《雨霖铃》是唐玄宗在栈道中悼念杨贵妃的曲调，音节哀怨凄断。
这首词共用“切”、“歇”“发”“噎”“阔”“别”、“节”、“月”、“设”、“说”等 十个入声韵。
词中除三个句子是平声落脚外，其余全是仄收。
入声比其他声韵舒徐，没有含蓄的余地，宜于表达激越峭拔的情感。
这首词大量运用入声字，并与一些特殊句法（上一下三、上一下四）、特殊的拗句（如“酒醒何处”、“美景虚设”）相结合，就使得这首词具有一种拗犯的音节。
尽管有人说这首词“只好十七八女孩儿执红牙拍板唱‘杨柳岸晓风残月’。
”但 是，贯穿全词的则是哽咽凄断之声，却很少有和婉不迫之韵趣。
因为一首词既决定于它的内容，同时又免不了要受曲调本身声情的制约。
整个看来，这首词的音韵节奏与内情的表达结合得十分完美，因此才成为千古传唱的名篇。
以上三点充分体现出柳永词在艺术上的独创性。
【译词】 寒风中的蝉声呵，多么凄厉， 笼罩长亭的暮色呵，更加浓郁， 暴风雨掠过，刚刚收拾住雨滴。
京城外，帐幕里纵有送别的酒宴， 却哪里还有往日的幽情逸绪
正在这依依难舍的时刻， 船家催促说，就要扬帆远去。
手儿紧紧牵在一起， 泪水模糊的双眼，留恋地相互凝视。
喉咙哽噎了，默默无言，相对饮泣。
想到从此远别而又远别， 烟波浩淼，相隔千里万里， 沉重的暮霭布满南方的天空，无边无际。
自古以来， 有情人谁个不痛伤别离
更叫人难以忍受的是—— 这次分手偏偏在凄清寥落的秋季
今夜酒醒之后你去到哪里
是在杨柳凋零的岸边停揖， 还是披着拂晓的微风， 面对一弯残月在把旧情回忆
这一去呵，一年紧接一年， 即便是良辰美景，对我还有什么意义
呵，纵然在我内心深处．—— 涌起千般心事，万种柔情， 又向谁去倾诉我痴心的话语
心有千千结全诗
千 张先 数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更选残红雨轻风色暴，青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
[译文] 几声鸟叫告知人们，春天的美景已经过去。
我惋惜逝去的春光，在花丛中流连，选好的一枝来折。
一片细雨，一阵暴风，正是梅子刚熟的时候。
如永丰坊中的那棵柳树，尽管无人观看，也终日飘飞着柳絮，就象下着一场大雪。
不要拨弦弹琴，那种幽怨的曲调更令人愁肠百结。
天因无情天不老，人缘有情情难绝。
我的心似双丝结成的网，其中有无数的结，天色渐亮时才把那盏如豆的孤灯吹灭，又是一个孤独难熬的长夜。
描写害怕的句子有哪些
1、我知道的也不。
你害怕等，你怕等错，你怕等不到。
等错了，头来，等不到的，就给个期限，到了就不再等。
重要的是，不要在等待中不知不觉忘了等待的初衷。
慢慢来，比较快。
2、生活里，常常是那些害怕、担忧乃至恐惧的念头，阻碍了生命的喜悦。
当你感到某种压力快要压垮你的时候，你需要回到内心，好好观照一下，这压力到底来自哪里
「此心直似水中月，若觅所处无所处。
」当你停止颠倒梦想，让心澄净下来时，一切笼罩在你心头的雾霾都会悄然散去，留下的只有澄明、自在、欢喜。
3、不要害怕做错什么，即使错了，也不必懊恼，人生就是对对错错，何况有许多事，回头看来，对错已经无所谓了。
4、每个人最终害怕的并不是死亡，而是死亡后的那种黑暗，孤独和虚无，更重要的是害怕消逝的一切，自己的不存在。
5、不要害怕拒绝他人，如果自己的理由出于正当。
当一个人开口提出要求的时候，他的心里根本预备好了两种答案。
所以，给他任何一个其中的答案，都是意料中的。
6、如果说我也一样呢
因为害怕，所以把你推开，因为没有勇气去知道真正的答案，所以逃避，因为我们的过去塞满了一堆谎言，面对你，我不断地猜测什么是真，什么是假。
7、让时间说真话，虽然我也害怕
但人总是不知足。
想争取的，都是梦寐以求的；总忽略的，都是已经拥有的。
8、梦放在梦里很安全，但当他要实现的时候，有很害怕要落空，如果他最后，终究还是一场梦，解散这么多年，我没人理也够久够习惯，我红过，不红过，现在生活也还算过得去，地摊的生意，也被炒作起来，如果这一次又失败我岂不是从天堂又掉到地狱。
9、我也会害怕，一个人的夜里，独自品尝着你给的寂寞，抽烟来掩饰自己的难过
房间里到处弥漫着思念的味道，带着一丝丝惆怅的烟雾熏痛了双眼，竟然忍不住流泪，没有你的世界永远是那么孤单
10、一直不敢说自己的话，因为害怕，所以要逃避，逃避那个觉得自己是丑小鸭的自己，不知道自己有没有这种能力，有没有勇气，有一天用真实的自己面对自己，面对生活中遇见的每一个人，每一件事。
只觉得自己长大了，但究竟可以往什么地方去，究竟心里的自己，将会是什么样子，我想我还是很模糊。
11、很多时候不想去打扰别人，害怕打扰他的忙碌。
有时候很想找个人能和自己说说话的人，却发现身边的每一个人都在忙碌着。
有时候很想进群说说话，但那总场所不适合自己，因为不可以说出自己的心里话。
12、不要害怕别人发现我们的弱点，我们更应该坦白自己的弱点，坦诚的走在人世间，谁还没几件伤心事，谁脸上还不长几个麻子，轻松松的一张人皮，活生生的活着，又不是画出来的，别人说什么，无所谓，笑一笑，罢了。
13、几乎所有的失去，都是因为害怕失去而失去的。
因为害怕失去，所以不敢向前迈进；因为害怕失去，所以不敢去触碰。
而所有的得到都是从失去开始的。
因为已经一无所有，所以还有什么好害怕的呢
15、人生本来寂寞。
因为害怕寂寞，才有了友情和爱情，才有了相互的信任和依赖。
几番纠葛，几番轮回，当信任和依赖渐行渐远，感情的双方便又渐渐重归于寂寞。
这样的剧情几经跌菪，最终有了或喜或悲的结局。
从寂寞走向寂寞，也是一种缘。
缘来时需珍惜，缘尽时勿留念。
春天到了，花儿自然就开了。
17、有时候会莫名的害怕，紧张得可以听见自己脉搏跳动的声响，因为此刻你安好，下一刻谁也无法预料会发生什么事，我能做的是珍惜这每一天，因为我也不知道明天会怎么样。
18、人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起。
在我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。
虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。
有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。
凭借你心灵光，你便能把黑夜当成白天。
19、突然害怕听所谓的真相，有时真相本身比故事更让人心痛，渐渐喜欢沉默，微笑面对喜与悲。
听着别人的故事，诉说别人的生活，其实也在诉说自己的人生。
20、他说，你孤独吗。
她说，我很孤独，我非常害怕，觉得自己无法幸福。
我在想是否还有真的爱存在。
这段台词旁白时，于佩尔独自在海上游泳。
整部电影更像一个小说，感觉是现实中无法存在的故事，而只能在思想中发生。
关于孤独和离开的电影，法国人拍起来总是如此朴实和真实。
也许因为他们更懂得自由的真谛。
21、害怕了因睹物而思人，害怕了因触景而伤情。
原来，想要刻意忘记的，却会情不自禁的想起；想要放弃的，却无法做到洒脱的放手；有些感情，明明知道不会再继续；有些人，明明知道不值得珍惜。
却还是如此去坚持。
22、要想过的幸福一点，不要害怕失败而不敢开始，在生活中，你付出了什么，那也就是会得到什么的。
通常是，你见到的最不开心的人都是那些以自我为中心的人；最快乐的人都是放弃自己的快乐并帮助他人的人。
23、有时候，每个人都会恐惧前方的路，害怕遇到跨不去的坎，总会被太多俗时困扰左右。
芸芸众生，每天穿梭在人潮，多少次多少人擦肩而过，如同陌路，而在某个地点，某个时间再次相遇，成为朋友，却殊不知曾那擦肩而过的画面，也许缘未相连，命本身如此巧妙。
26、你害怕的越多，那么困难就越多；什么都不怕的时候一切反而没那么难。
这世界就是这样，当你把不敢去实现梦想的时候梦想会离你越来越远，当你勇敢地去追梦的时候，一切都会为你让道，尽情的追逐吧。
27、心累了，害怕自己真的撑不住，每天的思念让我越来越想你
我害怕有一天醒来，我忘记了你。
因为心累了，所以想让心休息一下，最好永远不要醒过来，永远沉睡…没有太多理由，没有太多解释，只因为累了，不是人累，而是心累，真的好累。
28、其实挺害怕这个世界的，因为它从来不会考量着因为你是谁，诚实又或者虚伪，而决定是否要放你一马。
轮到自己倒霉的时候，唯一能做的只是在恐慌中给自己鼓一鼓劲，故作姿态的说一句我不怕。
然后拼命的低头努力，希望给自己多挣一点点复盘的机会。
29、曾经害怕一个人的独处，怕自己会陷入无底的深渊，在那里胡思乱想，却爬不出来。
曾经希望有人能够一直陪伴在自己的身边，不用说话，只要相互依偎。
到如今，我已习惯了独处，也开始享受独处的时光。
31、太渴望依赖又太害怕增添他的烦恼，把自己逼得进退两难只能沉默呆在原地，别天真的期待他突然回头牵起你，前面的美景已经让他目不暇接，即使没有你，他的人生依然完整而不乏趣味，不是吗
33、以前的时候特别害怕失去，不管是物质还是感情，后来经历的多了，钱没过，也被人孤立和离弃过，渐渐的学会了独撑和豁达。
如今再也不担心谁会走，再也不担心会变穷，因为知道失去的自己依然可以再挣回来。
对自己有信心，就是最大的安全感，无需外物来证实和陪衬。
34、只要路是对的，就不害怕遥远，只要认准是值得的，就不在乎沧桑变化。
36、种子，如果害怕埋没，那它永远不能发芽。
鲜花，如果害怕凋谢，那它永远不能开放；矿石，如果害怕焚烧，那它永远不能成钢；蜡烛，如果害怕熄灭，那它永远不能发光；航船，如果害怕风浪，那它永远不能到岸。
37、我们不要害怕失败，要有“屡败屡战”的精神，把失败当成通往成功的垫脚石，当你遭受失败越多时，你就会离成功越来越近。
当然，你必须要有足够的抵御失败的能力，并且不断地去努力进取。
自立对于女人来说，就像菜中的盐，少一点，没问题，完全没有，问题就大了。
38、人生如梦，做心里最真实的自己，不要害怕开始，经历起步时的艰难，方能产生飞跃的嬗变；不要畏惧结束，所有的结局都是一个新的开端。
到头来我们会发现，人生如圆，终点亦是起点。
39、由于害怕被别人看不起，所以很多人选择了装。
三人行，必有一个会装的人。
装，是以一种病态的方式寻求别人的肯定。
装的人很忙，因为他们忙着装。
装就像吗啡一样，吗啡麻醉的是身体，装麻醉的是心灵。
——《活着不是给别人看的》 40、有时候会很害怕从一个人的身上看到什么不该看到的，因为那样就会失去最起码的好感。
说是日后能理解一个人，其实一旦看清了一个人的缺点，即使再看到好的也会被那些坏的所掩盖掉了。
碧云寺的秋色阅读答案
1、直接触发了作者对秋色的集中描写，起到了承上启下的结构作用。
2、 彰显了秋色的突如其来，表达了作者对秋色之美的惊叹。
3、第一问：文章表达了作者对秋色之美的发现与赞叹，并结合古人的创作，传达了作者对审美体验和社会生活关系的理解。
描写色彩的词语的大量运用，凸显了文章主旨。
第二问：在艺术效果上，则写出了秋叶的绚烂多彩，展现了秋色的丰富性：给人以一种视觉的享受，富于艺术感染力。
4、诗人们或因为同情人民的苦难，或因为伤悼个人遭逢的不幸……那种悲哀的心情，往往容易由某些自然现象的感触而发泄出来5、作者认为，从许多方面看，秋天倒是一个叫人感到愉快的时辰，有它自己特别的情调和风格。
自己的感受：读完这篇文章，我觉得秋天有它独有的美。
秋天到底是悲伤的季节还是欢快的季节，不在秋天本身，而在于观者的内在情感。
