描写败落的句子
像绽放过后的烟火，像生锈了的发条，像一个玩的疲倦了的孩子。
风累了，在吹醒了绿色与湖水之后，再也没了刺骨的力气，怏怏的靠在树枝上，行人呼吸间都是暖暖软软的气息。
花儿累了，在极尽绽放璀璨之后，再也没有了娇嫩的夺目，在空中零散，在湖面上飘荡，路人行色匆匆，已经没有人会专门赏花，花朵片片掉落，她们累了。
描写花的诗句 古诗
描写花的诗句 古诗：晓看红湿处，花重锦官城 —— 唐 · 杜甫《春夜喜雨》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 —— 唐 · 白居易《钱塘湖春行》花自飘零水自流 —— 宋 · 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘 —— 宋 · 李清照《声声慢·寻寻觅觅》风住尘香花已尽，日晚倦梳头 —— 宋 · 李清照《武陵春·春晚》云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来 —— 唐 · 白居易《长恨歌》春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时 —— 唐 · 白居易《长恨歌》玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 —— 唐 · 白居易《长恨歌》花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头 —— 唐 · 白居易《长恨歌》昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》牧童遥指杏花村 —— 唐 · 杜牧《清明》当窗理云鬓，对镜贴花黄 —— 南北朝 · 佚名《木兰诗 \\\/ 木兰辞》感时花溅泪，恨别鸟惊心 —— 唐 · 杜甫《春望》稻花香里说丰年 —— 宋 · 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》......
描写花凋谢的句子有哪些
1 零落成泥碾作尘，只有香如故。
2 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
3 有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
描写残花败落好段
葬花吟花谢花飞花满天，(40张)红消香断有谁怜
游丝软系飘春榭⑴，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与；桃李明年能再发，明年闺中知有谁
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕⑵。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神
半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘⑶
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流⑷。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁
试看春残花渐落，便是红颜老死时；看看赏析,为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。
这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。
和同时期的明义绝句说：伤心一首葬花词，似谶成真自不如。
安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝
“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。
以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。
如果说，明义绝句中提到像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。
可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。
倘若一切都如、整理的续书中所写的那样，则已有他属。
起黛玉“沉痼”毫无作用。
“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁
”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。
可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。
同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。
那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。
倘作谶语看，就比较明确了。
大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。
因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。
她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。
贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。
先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。
“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。
“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾
”就是这个意思。
这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。
但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。
前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
描写夕阳的诗句
兰花为草当作兰,为木当作松。
兰幽香风,松寒不改容。
——李白荷花毕竟西月中,风光不与四时接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
菊花飒飒西风栽,蕊寒香冷蝶难来。
他若为青帝,报与桃花一处开。
梅花墙角树枝凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
