偷得梨蕊三分白，借得梅花一缕魂的意思
此两句出 林黛玉 咏白海棠 湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分借得一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
（据人民文学出版社1996年12月第2版《红楼梦》第三十七回）前句以梨蕊之白，形容白海棠的“白”，侧重于表现“白”的鲜艳洁净，后句再以梅花之魂赋予了白海棠孤高傲世的精神；“偷来”“借得”，巧用了拟人手法；而“偷来”一词，贬词褒用，想象新颖，灵巧别致，意趣盎然，突出白海棠的洁静娇羞，柔美可人。
“借得”朴词见新，灵动飘逸，突出白海棠的香魂四溢，芳芬诱人。
二词配合，巧用拟人，见姿见态，见色见韵。
诗歌以花喻人，含蓄地表现了诗人清高超拔，空灵飘逸的品性
(莎扬娜拉)为题写一篇600字的赏析文章
黄昏了。
湖波欲睡了。
走不尽的长廊啊
稍一排列组合便可成为：湖波欲睡黄昏至。
(湖水倦黄昏。
)不尽长廓缓缓行。
(长廊行不尽。
)词意一样，但是，这两句旧诗七言句(或五言句)很平常，变成三行白话诗就很不错了。
这是为什么
是不是由于白话有了三个虚词显出神气，而文言诗句只能加“可叹”、“只恨”来明讲呢
这首新诗连音律也是旧有的。
三行诗是三、五、七字排列。
每行以轻声的虚字落笔，等于同韵。
三行的平仄排列整齐，口头一念就知道。
画成符号看看。
平作一，仄作｜，轻声用·－－｜｜·｜｜｜·－－·新诗句能不能吟，往往由于平仄调不调。
徐志摩的“道一声珍重，道一声珍重”能吟，是“仄仄平平仄”。
同一诗节中的“一低头的温柔”，“不胜(平声)寒风的娇羞”，“蜜甜的忧愁”，平声太多了，不能用旧诗调子吟了。
可能是诗人想创出表现“娇羞”的新调吧
旧诗虽有古诗和拗体，新诗中平仄别扭的诗句只能用话剧台词的腔调念。
汉语的节奏、音调，恐怕不能和英语、法语的沟通。
英、法也不互通。
新诗甩去了旧诗音律的胞衣，至今还未弄清汉语音调的诗律。
文字因而口语音调各地歧异。
这是如来佛的手掌心吧
冰心这首小诗不是外国的。
不象太戈尔的英译小诗(孟加拉语原诗是旧体诗)，也没有欧洲浪漫主义的味道，更不是日本徘句。
这好像是两句旧体诗化为三行口语句，陈词滥调便新鲜了。
诗令人想起北京颐和园中的长廊，但也许是在未名湖畔写的。
那里是只讲英语的燕京大学。
这诗若转成英语，又不会是好诗了。
只能说这是用白话分行停顿说出可以是两句文言诗的意思。
诗人心中也许有泰戈尔的英文小诗，写出来的都是中国诗。
中国人的诗思。
湖边，黄昏，走不完的路，这是中国从古到今读书人和作诗人常有的情怀。
这属于中国一部分人或一个群体的言行习惯，除用白话分行念外，并不新。
所以大家都写白话诗时，它便被淹没了。
改换面貌行不行
黄昏欲睡了湖波无穷无尽走长廊离口语更远，念起来不顺口。
长袍马褂换了西装而已。
变了符号排列，未变符号意义。
仍旧是黄昏、湖、长廊，三个符号。
古诗中杨柳有什么特殊含义
柳树 以折柳表惜别。
汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。
如 1987 年曾考过的《送别》诗：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归
由于“柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。
这一习俗始于汉而盛于唐，汉代就有《折杨柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。
唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年柳色，灞陵伤别”的诗。
后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。
故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句。
柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。
“笛中闻折柳，春色未曾看”，说的是笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。
“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情
”说的是今夜听到《折杨柳》的曲子，又有何人不引起思念故乡的感情呢
徐志摩到底喜欢谁
林徽因
陆小曼
我一直在徐志摩到底有没有爱过仪。
通，结婚后不怎么融洽，离了婚反倒体贴。
但是张幼仪，无论是离婚前还是离婚后，甚至在志摩死后五十多年，从不吐一点口风。
我又一直在想，张幼仪对于徐志摩，到底是深刻的爱还是理所当然的夫妻情。
“你总是问我，我爱不爱徐志摩。
你晓得，我没办法回答这个问题。
我对这问题很迷惑，因为每个人总是告诉我，我为徐志摩做了这么多事，我一定是爱他的。
可是，我没办法说什么叫爱，我这辈子从没跟什么人说过我爱你。
如果照顾徐志摩和他家人叫做爱的话，那我大概爱他吧。
在他一生当中遇到的几个女人里面，说不定我最爱他。
”听上去似乎有点好笑，在现在这样的年代，有什么事是比直接说句“我爱你”更简单
又有什么事是比分清爱或不爱更容易的
可是当时那样的年代。
我想徐志摩只是个任性的孩子。
那些人也因为他的任性深深地爱他。
就像林夕的歌词，“爱上一个天使的缺点，用一种魔鬼的语言。
”“他的人生观是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。
他梦想这三个理想条件能够汇合在一个人生里。
”其实一直不太喜欢徐志摩，因为看不惯他的《爱眉小札》。
一个大男人，再怎么诗意再怎么文学也不至于腻味成这样，写信可以写到这种程度。
但是这只是个任性的孩子。
但是他的笔下有那样美妙的诗句。
“最是那一低头的温柔，\\\/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，\\\/道一声珍重，道一声珍重，\\\/那一声珍重里有甜蜜的忧愁——\\\/沙扬娜拉
”那一低头的温柔里，看见的有没有张幼仪
还是只有林徽因
抑或是陆小曼
他们说，张幼仪的侄孙女张邦梅小姐出版的英文著作《小脚与西服——张幼仪与徐志摩的家变》使两人关系的真相终于大白于天下。
那里面的徐志摩对待张幼仪是冷酷无情的，远不是以前所认为的那样，结婚时还有一段温馨美好的日子。
斯人已逝，谁是谁非又有谁知道
但是我可以相信，徐志摩是不爱张的，不是因为她是张幼仪，而是因为她是他奉父母之命娶进门的妻子，他永远也无法站在真正客观的角度去审视身边这个大家闺秀。
因为他是那样崇尚自由的人，不会甘心在这样的包办婚姻下生活。
他不爱她，因为他没办法爱她。
然后他遇到林徽因，她是他一见钟情的人，是他自己爱上的人，所以以他的单纯信仰，林徽因就是爱，自由和美的化身，所以他可以抛下身怀六甲的张幼仪，以前所未有的疯狂追求小他近十岁的林徽因。
这个任性的孩子。
“人类最大的使命，是制造翅膀；最大的成功是飞
理想的极度，想象的止境，从人到神
诗是翅膀上出世的；哲理是在空中盘旋的。
飞：超脱一切，笼盖一切，扫荡一切，吞吐一切。
”我承认，对于张幼仪，徐志摩是冷酷的。
但是我相信徐志摩是善良的。
他的善良，正表现在他的任性上。
因为他用力热情地生活，真诚地去爱，从不掩饰自己的讨厌或者是喜欢，直接地表露，学不会圆滑。
所以更容易伤害到别人而不自知的，被别人伤害而无怨言的。
在现在这个早就不知道诗歌为何物的年代，徐志摩的信里的腻味反倒变得难能可贵了。
他们都相信，一生之中，徐志摩最爱的还是林徽因。
那天徐志摩在北京本来是没有课的，但晚上林徽因要在北京协和小礼堂为外国使节演讲中国的建筑艺术，徐志摩非要去捧场不可，这才登上了南京飞往北京的济南号邮政飞机。
结果飞机遇雾，失事身亡。
我想陆小曼心里是不是有对林徽因的怨恨呢
《人间四月天》里周迅演的林徽因知道徐志摩的飞机失事，眼泪终于流下来，无声地颤抖，停都停不住，最后终于放声大哭。
不管电视剧里的角色与现实中的相差多少，但我还是欣赏这一段，心里的悲痛，如果不哭出来，就会崩溃。
林徽因是个聪明的女子，我想她是懂徐志摩的，因为懂得，所以没有选择。
她是否看到那个任性的孩子，单纯得像不小心落入人间的天使，那样不顾一切用力地追求自己的信仰，伤害别人又被人伤害，始终懵懵懂懂无法长大
林徽因是徐志摩的理想，因为追求不到，所以一直甚至更加美好。
就让他这样远远地观望，永远都不会有失望，又有什么不好
“但是飞
自从挨开拉斯以来，人类的工作是制造翅膀，还是束缚翅膀
这翅膀，承上了文明的重量，还能飞吗
都是飞了来的，还都能飞了回去吗
钳住了，烙住了，压住了，——这人形的鸟会有试他第一次飞行的一天吗
……同时天上那一点子黑的已经迫近在我的头顶，形成了一架鸟形的机器，忽的机沿一侧，一球光直往下注，硼的一声炸响，──炸碎了我在飞行中的幻想，青天里平添了几堆破碎的浮云。
”徐志摩的飞机失事，消息传到家里。
陆小曼说，“我不怪他狠心离开，只怪我无福消受。
”那个任性的孩子。
“忠厚柔艳如小曼，热情诚挚若志摩，遇合在一道，自然要发放火花，烧成一片，哪里还顾得到纲常伦教?更哪里还顾到宗法家风?当这事情正在北京的交际社会里成为话柄的时候，我就佩服志摩的纯真与小曼的勇敢。
”郁达夫说。
其实陆小曼跟徐志摩很像。
如果说林徽因是个聪明的女子，那么陆小曼是个更真的女子。
与其说他们两个的结合是个悲剧，不如说他们彼此让彼此成长。
陆小曼让徐志摩失望，婚姻的后期甚至绝望。
他亲眼看着自己追求的理想一点点破灭，又无法以对待张幼仪的借口离开，所以痛苦万分。
以他那样单纯浪漫的信仰，窘迫到要靠借贷生活，难怪他的朋友们心疼至极，也难怪对陆小曼诸多微词。
陆小曼居然让那样一个任性的孩子掉到现实的圈子里，不住不住地绝望。
也怪不得徐志摩，要赶去听林徽因的讲座。
那样才情的女子，怎么会成天沉溺于大烟成天和越剧小生纠缠
但是徐志摩的遇难，让陆小曼觉醒。
本就是这样才气的女子。
从此素服终身，不再涉足游宴场所，唯在画笔下娓娓倾诉她的绵绵深情。
与其说徐志摩的遇难是意外，不如说他的绝望已经快让他的心死。
当任性的孩子都不再任性，这个误入人间的天使是否也该回家了
对于张幼仪，他应当有愧，张幼仪包容着他的一切任性，不计他给的所有伤害，他身边的女子中，她肯定是最爱他的一个，即使她从来没对他说过爱；对于林徽因，他应当欣慰，林徽因懂他的单纯懂他的真诚也看见他的任性，林徽因的“没有选择”成全了他心里的信仰，远远观望的地方，始终有那样美好的女子存在；对于陆小曼，他应当无悔，当一个任性的孩子遇上另外一个任性的孩子，总要有一个站出来，跑到社会里，当一个为生计奔波的俗人，他被深爱的女子伤害，但他的遇难，终于让那个同样任性的孩子长大。
其实还是不太喜欢《爱眉小札》。
只是怀念那样的热情那样的单纯。
也唯有如此，才能写出那样性灵的文字。
使使劲用力地生活用力地去爱，但愿我们都可以。
“轻轻的我走了，\\\/正如我轻轻的来；\\\/我轻轻的招手，\\\/作别西天的云彩。
\\\/那河畔的金柳，\\\/是夕阳中的新娘，\\\/波光里的艳影，\\\/在我的心头荡漾。
\\\/软泥上的青荇，\\\/油油的在水底招摇；\\\/在康河的柔波里，\\\/我甘心做一条水草。
\\\/那树荫下的一潭，\\\/不是清泉，是天上虹，\\\/揉碎在浮藻间，\\\/沉淀着彩虹似的梦。
\\\/寻梦
撑一支长篙，\\\/向青草更青处漫溯，\\\/满载一船星辉，\\\/在星辉斑斓里放歌，\\\/但我不能放歌，\\\/悄悄是别离的笙箫；\\\/夏虫也为我沉默，\\\/沉默是今晚的康桥
\\\/悄悄的我走了，\\\/正如我悄悄的来；\\\/我挥一挥衣袖，\\\/不带走一片云彩。
”
