第二个字是马字的成语有哪些
第二个字是马字的成（列举几个解释如 ：骑马找马马观花、一马当先、马马虎虎、万喑、龙马精神、走马上任、汗马功劳、跑马卖解、天马行空、五马分尸、快马加鞭、一马平川、立马追镫、仗马寒蝉、犬马齿穷、骑马乘舟、勒马悬崖、鞍马之劳、倚马千言、系马埋轮、策马飞舆、倚马长才、肥马轻裘、绿马仰秣、戎马之地、司马称好、打马虎眼、立马良久、车马盈门、玉马朝周、钳马衔枚、驷马难追、牛马风尘、狗马之心、车马辐辏、倚马立成、汗马勋劳、车马如龙、犬马之齿、饮马投钱、盘马弯弓、老马嘶风、犬马齿索、驰马试剑、宝马雕车、信马由缰、犬马恋主、驷马高门、下马看花、杀马毁车、饮马长江、白马素车、放马后炮、大马金刀、寸马豆人、失马亡羊、犬马之恋、竹马之交、犬马之报、牛马襟裾、驽马铅刀、走马之任、倚马可待、秣马脂车、匹马一麾、一马一鞍、代马依风、得马失马成语：骑马找马 [qí mǎ zhǎo mǎ] 释义：骑着马去找别的马。
原比喻一面占着一个位置，一面去另找更称心的工作。
现多比喻东西就在自己这里，还到处去找。
出处：清·李伯元《官场现形记》：“彼时间骑马寻马；只要弄到一笔大大的银款；赚上百十两扣头；就有在里头了。
”造句：他拿着门钥匙还到处找钥匙开门，真是～。
成语：走马观花 [zǒu mǎ guān huā] 释义：走马：骑着马跑。
骑在奔跑的马上看花。
原形容事情如意，心境愉快。
后多指大略地观察一下。
出处：唐·孟郊《登科后》诗:“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
”造句：从易到难，也要注意认真对待每一道题，不能走马观花，有难就退，伤害解题情绪。
成语：： 一马当先 yī mǎ dāng xiān释义：： 原指作战时策马冲锋在前。
形容领先。
也比喻工作走在群众前面，积极带头。
出处：： 明·施耐庵《水浒传》第九十六回：“即便勒兵列阵，一马当先，驰下山来，犹如天崩地塌之势。
”造句： 李自成看见敌人增加了援军，士气复振，就赶快把人马整顿一下，由他一马当先，继续猛冲猛攻。
有那些旧地重回的诗句
1、人面不知何， 桃花依旧笑春风。
2、重时明，袖口香寒，心比秋莲苦。
---重回旧地，一片萧瑟。
这句话是最好的写照。
3、此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说
4、当时明月在，曾照彩云归。
诗句“零落成泥碾作尘，只有香如故”是写（）A、菊B、梅C、莲
古奏划分一、古诗的自然声律节奏《诗经》的时主导的诗歌形式是四言。
在它的影响下诗逐渐形成了以两个音节（即两个汉字）为一节拍的声律特点。
如“昔我\\\/往矣，杨柳\\\/依依；今我\\\/来思，雨雪\\\/霏霏”（《诗经•小雅•采薇》）五七言诗虽然也是以一节拍两音节为主，但与四言、六言不同的是，五言、七言除了几个完整的节拍外，还有一个畸零的单音节，五言是两个节拍外加一个畸零单音节，七言是三个节拍外加一个单音节。
单音节有两个作用：一是更便于体现诗叶韵所带来的韵律美。
五言、七言的节律一般是二二一和二二一一。
第二个作用是使诗句更具顿挫、变化之美。
如： 潮平\\\/两岸\\\/阔，风正\\\/一帆\\\/悬（王湾《次北固山》）孤山\\\/寺北\\\/贾亭\\\/西，水面\\\/初平\\\/云脚\\\/低（白居易《钱塘湖春行》）二、古诗的意义结构五七言诗之所以成为古典诗歌主流形式，还与它有着更强的意义表达功能有很大关系。
人们发现，各句中那个畸零的单音节如此显眼，以致它很自然就成为表达的中心。
当然，根据意义的需要，单音节的位置就不仅可以置于句末，也可置于句中。
这样，古诗就出现了两种常见的意义结构：一，单音节在末尾。
五言诗为二二一，七言诗为二二二一，这是符合自然的、经典的声奏。
第二种，单音节在句中。
五言为二一二，七言诗为二二一二，这也是比较常见的 。
如： 海内\\\/存\\\/知己，天涯\\\/若\\\/比邻（王勃《送读少府之任蜀州》）春蚕\\\/到死\\\/丝\\\/方尽，蜡炬\\\/成灰\\\/泪\\\/始干（李商隐《无题》）在实际应用中，一般是把两种形式错综起来使用。
如： 莫笑\\\/农家\\\/腊酒\\\/浑,丰年\\\/留客\\\/足\\\/鸡豚，山重\\\/水复\\\/疑\\\/无路,柳暗\\\/花明\\\/又\\\/一村箫鼓\\\/追随\\\/春社\\\/近,衣冠\\\/简朴\\\/古风\\\/存从今\\\/若许\\\/闲\\\/乘月,拄杖\\\/无时\\\/夜\\\/叩门（陆游《游山西村）三、一般如何划分古诗节奏⑴找到各句畸零的单音节，这个音节单独作为一个节拍；⑵其他音节，只要不违背意思，每两个音节为一个节拍。
这样的方法，对于常见的两种结构形式都是可行的。
诗歌节奏划分1、 根据词或词组划分。
一般来说，一个单个的词或意思紧密的词组就是一个节奏，所谓意思紧密就是不能拆开来读，如果拆开读听起来就会显得不连贯，缺乏诗的韵律。
如： 于是，怀着|一种|隐秘的|想望有一天|我|终于|爬上了|那个|山顶（王家新《在山的那一边》 ）2、根据意思划分。
一般来说，一个意思相对独立的词或词组就是一个节奏。
所谓相对独立，是指在诗句中可以单独拿出来，表示一个意思。
如： 饥寒的|年代里，理想|是|温饱。
（流沙河《理想》）3．、综合词、词组和意思来划分。
这种方法是上述两种方法的综合，也最实用。
因为在具体的诗句中，各种情形都会碰到，因此，只有把三种方法结合起来，划分节奏才能得心应手。
4．朗读划分。
在划分完节奏后，读一读，体会一下根据划分的节奏读下来，意思有没有读破，即我们常说的读破句，检验的方法是根据划f分的节奏读下来，揣摩一下别人能否听懂（或者干脆读给他人听一下），如果能听懂就是正确的，反之则有误。
首先，你要看看诗句里面词语的词性。
是根据字词的词性不同来划分节奏的。
比如名词与动词相接，那么断句就在名词与动词之间；以此类推，状语、介词、定语等等诸多词性不同的字词就可以在中间断句。
还有一些诗句的节奏是随着感情的变化而变化的。
有一些诗词的感情重些，那么读的时候就可以稍微把一些字词语调拉长些；感情比较轻快的，那么可以把字词的语调读得稍微轻短些。
有个厨师精通诗句 他每做一道菜 都能付出一句优美的诗句 一个秀才给厨师两个鸡蛋做菜…… 题目是什么啊
每一件事情，都有它的起源、始末的。
诗歌并不例外。
如所周知，诗是一种可以歌咏的 韵文。
诗和其他艺术形式一样，起源于劳动。
它是为协调劳动节奏而产生的。
最初的诗 歌，是人类的集体口头创作。
旧诗起初也是如此。
在文学史上，一般提到旧诗，都把它分为两种体裁，即古体诗和近体诗。
这所谓古体诗和近体诗，并不完全是以时代而划分的，那只是一种体裁的叫法。
大家不 要在字义上引起误会。
至于新诗，即白话文的自由诗，不在旧诗之列，也不要误会它是 近体诗。
所谓近体诗（又称近体诗，那是古人的叫法），这是与古体诗相对而言的。
它们由齐、 梁时代的新体诗开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的了。
诗人沈约在这一方 面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础。
初时只限于五言，七言是由唐代 人所创造的。
律诗和绝句是近体诗的两大部分。
如果明了律诗的格律，绝句也可以了然；因为绝句是 随着律诗而来的。
律诗的格律也分五言、七言，是一种每首八句的诗体。
它们由一定的平仄和对偶，有和 谐的音节，有整齐的章句。
作者不能自由地逾越其范围和限制。
所谓平仄，就是每一个字，都有平、上、去、入四声之分。
不属于平声的，就是仄声。
关于这，我们下面再作详谈。
律诗、绝句每一句都受固定的平仄的限制。
所谓对偶，就是律诗中间四句，必须再字面上成为排偶一对对子，相对成为两联。
首尾 四句不排。
三、四两句，称为前联或颔联；五、六句，称为后联或颈联。
这些对 句，好比门的双扉，车的两轮，凡是虚字和实字，均须铢两悉称。
有意对、事对、正对? 反对、方法很多，这里不妨先举白居易一首题为《草》的五言律诗来看看： 离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。
从这首诗不难看出，第三、四句是一幅对子；第五、六句又是一幅对子。
但开头和结尾 两句都不用对仗。
至于平仄呢
下面我们先来弄清四声，再谈律诗、绝句怎样运用这些平仄。
四声和平仄 我们已经说过，写旧诗，特别是格律严谨的律诗、绝句，必须遵守固有的平仄限定。
什么叫做平仄呢
对声韵有点常识的，当然明白是怎么一回事；但完全没有留意过这一 方面的话，那就大有说明一下的必要了。
所谓平、仄，那就是每一个字的平声和仄声。
怎样才叫平声，又怎样才叫仄声呢
原来中国自东晋以后，人们做诗作文，都非常讲究 声调。
齐朝的周颙和梁朝的沈约，都在这一方面著有专书，把每一个字的声调，调为 平、上、去、入四声。
举一个例子来说，方为平声；袄为上声；放为去声；霍为入声。
除平声之外，上、去、入三声，都属仄声。
但要知道，平声本身也有阴平和阳平之 分。
如：方为阴平，房为阳平。
至于上、去、入三声，却是没有阴阳之分的。
说得更明白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入（简称阴、阳、上、去、入）之分；每一个字，要不属于平声，便属于仄声（即上、去、入）。
比如：“阴”字，本身就是阴平；“阳”字是阳平，“上”字是上声；“去”字是去声；“入”字是入声。
如果把这四声调熟，那么，是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的。
这里不妨再举几个例，以便对这方面陌生的读者，可以藉此将四声调熟一些，请看下面： 因（阴）、忍（上）、印（去）、一（入）； 人（阳）、忍（上）、印（去）、日（入）； 金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入）。
把四声调熟，分出那一字是平声，那一字是仄声，这样，我们才可以谈这些平仄再旧诗中是如何被安排的。
五言律诗的平仄 律诗，是旧诗“近体诗”中一种最流行的形式。
所谓“律”，是含有规律的意思的。
这些规律，包括平仄的限定，字句的长短，对偶的工整，等等。
现在，先说平仄。
律诗在字句上，一般有五言、七言两种。
如写五言，平仄如下： 平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
这些平仄，共八句。
一般学做旧诗的人，都先要把它念熟。
但这并不困难。
这里不妨提供一些记忆它的窍诀。
第一，这八句中，事实上是两组。
开头的四句，自成一组；后边四句，只是重复一次吧了，所以，只要记四句便够了。
第二，每一组起句如果是“平”起的话，第四句也一定是用“平”头来收。
这就是人们常说的“平起”“平收”。
第三，每一组如果是“平起平收”的话，二、三两句，一定是仄声开始的。
第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三句最末一字一定是平声。
（但是，上列一式，却有变体。
因为第一句如不押韵，可以用“平平平仄仄”来起的，那么，这就恰恰是每四句成为一组了。
上列的一种，是用平声起头的格式；但另有一种是用仄起的，其定式如下。
仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
上式如果句首不押韵，也可用“仄仄平平仄”来开始的。
五言律诗的平仄格式，就只有这两种，加上首句的变化，成为四式。
但是，当你熟读了第一种之后，知道第二种是变式，也就迎刃而解了。
因为念起来，都市差不多的。
至于这些平仄，怎样和诗句配合呢
现在举一个例子来参看一下。
这是李白的《送友人》： 青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
为了方便讨论，我们不妨把这首诗所用的平仄格式再抄一次，看看它是否完全依照这平仄的格式，便是我们前面所谈的第一种： 平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
这首诗的平仄，当然是合乎这个格律的。
但如果你逐个字地来对一对，不难会发觉第三、第七和第八这三句，有些和格律不符。
例如第三句的“一”字，应为平声，现在却是仄声，整句就要变成“仄仄仄平仄”；第七句的“挥”字和“兹”字也不合，应仄而平，应平而仄，变成了“平仄仄平仄”；最后一句的“班”字也不对，应仄而平，成为“平平平仄平”了。
这些不符平仄之处，是不是诗人不小心，下笔有误呢
抑或是在遣词用字时，找不到更适宜的，因此就将就一下算数呢
不。
要知道，律诗也好，绝句也好，在谈平仄的时候，是有这么一条规律的，那就是：“一、三、五不论；二、四、六分明。
”这句话的实际意思是：每句凡第一、三、五这几个字，即使跟原有的平仄格式不对也不算错；但第二、四、六，却一定要严守格律，不能弄得应平而仄，或应仄而平的。
这首诗因为是五言，所以是“一、三不论；二、四分明。
”试看看全诗那三句不协平仄的字，不是在每句第二和第三的位置上么
前面所举出的李白那首《送友人》，第一句“青山横北郭”，跟以后的句子是不押韵的。
这种句式，在谈平仄的开始时，我们已经提到过了。
现在，再举一首，是由第一句开始便押韵的，这是杜甫的《月夜忆舍弟》： 戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
这诗押的是庚韵，跟李白那首《送友人》一样。
可是由第一句起，便开始押韵了，这因为它采用的是这一平仄格式： 仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
如果要温习一下这些平仄格式，拿这和上面所举出的例子来参照对看，杜甫这首五言律诗，只有第三和第七句的起首一字外，全诗的平仄，都是绝对依照规格的。
至于第三、七句起首这个字，当然是运用“一、三、五不论”这个原则了。
人们说，杜诗格律严谨，这不仅指他的笔法、意境而言，并且和他的格律有关的。
试看，这首诗的对仗是多么工整，而平仄又多么谨守不易，所以，读来声调铿锵，不同凡响。
要学好平仄，这里不妨再提供一个窍诀：多选几首平仄和原格律一字不易的好诗，熟读到能够背诵，以后写诗时，便在心里有一个范本，不怕有错；也不必老念着“仄仄仄平平，平平仄仄平...”这一套了。
有些旧诗的范本如《唐诗三百首》，在每一首诗的文字旁边，都标点有平仄符号的，那是平声用圈（o）；仄声用点（.）。
找一本这样的范本来看看，这对于初研平仄的人，是很有帮助的。
第二个字是金字的四字成语都有什么
炊金馔玉 炊：烧火做饭；馔：饮食，吃。
形容丰盛的菜肴。
辞金蹈海 比喻不慕富贵，慷慨有气节。
蹙金结绣 形容文章精美，结构严密。
带金佩紫 金：金印。
紫：紫绶。
带着金印，佩着紫绶。
形容地位非常显赫。
点金成铁 用以比喻把好文章改坏。
也比喻把好事办坏。
点金乏术 术：法术，方法。
没有点铁成金的法术。
比喻没有最好的方法筹集钱财，解决贫困。
点金无术 没有点铁成金的法术。
比喻没有最好的方法筹集钱财，解决贫困。
同“点金乏术”。
点金作铁 用以比喻把好文章改坏。
也比喻把好事办坏。
同“点金成铁”。
断金零粉 断折的花钿和零散的铅粉。
借指因遭横逆而结局不圆满的风流韵事。
堆金迭玉 形容财富极多。
堆金叠玉 形容财富极多。
堆金积玉 金玉多得可以堆积起来。
形容占有的财富极多。
屙金溺银 比喻生存有术。
分金掰两 比喻过分计较。
同“分斤掰两”。
封金挂印 指不受赏赐，辞去官职。
钩金舆羽 二者悬殊太大，不可作比。
横金拖玉 指官服盛装。
怀金垂紫 形容显贵。
金，金印；紫，系印的紫色丝带。
怀金拖紫 形容显贵。
同“怀金垂紫”。
黄金时代 指人一生中最为宝贵的时期。
也指国家政治、经济、文化最繁荣的时期。
黄金时间 指广播电视在一天中收听、收视人数最多的时间。
黄金世界 形容美好完善的境地。
黄金铸象 铸：铸造。
用黄金铸造人像。
表示对某人的敬仰或纪念。
挥金如土 挥：散。
把钱财当成泥土一样挥霍。
形容极端挥霍浪费。
浑金白玉 比喻天然美质，未加修饰。
多用来形容人的品质淳朴善良。
同“浑金璞玉”。
浑金璞玉 比喻天然美质，未加修饰。
多用来形容人的品质淳朴善良。
积金累玉 金玉堆积。
形容财富很多。
焦金流石 将金属、石头烧焦、熔化。
形容天气极度干旱、炎热。
焦金烁石 使金石熔化枯焦。
形容天气酷热。
燋金烁石 使金石销熔，形容天很酷热。
精金百炼 比喻德才修养锻炼十分到家。
精金良玉 精金：精炼的金；良玉：美玉。
纯金美玉。
比喻人品纯洁或物品精美。
精金美玉 精金：精炼的金。
纯金美玉。
比喻人品纯洁或物品精美。
捐金抵璧 指不重财物。
铿金霏玉 形容文词音节铿锵，不同凡响。
铿金戛玉 形容文词音节铿锵有力。
良金美玉 成色好的赤金，无瑕的美玉。
比喻文章十分完美。
也比喻人道德品质极好。
量金买赋 指文章价值很高。
流金铄石 铄、流：熔化。
形容天气酷热，好象金石都要熔化。
镂金错采 比喻刻意雕琢文词。
镂金错彩 镂：雕刻；错：涂饰。
形容诗文的词藻十分华丽。
镂金铺翠 形容缤纷的色彩。
没金铩羽 指射箭入石，箭镞和箭杆后的雕翎全都隐没不见。
同“没金饮羽”。
没金饮羽 指射箭入石，箭镞和箭杆后的雕翎全都隐没不见。
迷金醉纸 犹言纸醉金迷。
形容叫人沉迷的奢侈繁华环境。
鸣金收兵 用敲锣等发出信号撤兵回营。
比喻战斗暂时结束。
鸣金收军 古时作战用敲锣等方式发出信号撤军回营。
摸金校尉 校尉：古代军官职称。
指掠夺财物的军官。
南金东箭 南方的金石，东方的竹箭。
比喻优秀的人才。
泥金万点 指菊花名。
千金敝帚 比喻自己的东西虽然微贱，却是十分珍贵的。
千金弊帚 比喻东西虽然微贱，却十分珍惜重视。
千金买笑 花费千金，买得一笑。
旧指不惜重价，博取美人欢心。
千金市骨 花费千金，买千里马的骨头。
比喻罗致人才的迫切。
千金一瓠 比喻物虽轻贱，关键时得其所用，却十分珍贵。
千金一刻 形容时间非常宝贵。
千金一壸 比喻物虽轻贱，关键时得其所用，却十分珍贵。
同“千金一瓠”。
千金一诺 诺：许诺。
一个诺言价值千金。
指守信用，不轻易许诺。
千金一笑 犹言千金买笑。
花费千金，买得一笑。
旧指不惜重价，博取美人欢心。
千金一掷 形容生活奢侈，用钱没有节制。
千金之家 指富豪之家。
千金之子 旧指富贵人家的子弟。
锵金铿玉 比喻音节响亮，诗句优美。
同“锵金鸣玉”。
锵金鸣玉 金玉相撞而发声。
比喻音节响亮，诗句优美。
敲金击石 金、石：指钟磬一类的乐器。
演奏钟磬等乐器。
也形容声音铿锵。
敲金击玉 敲钟击磬。
喻诗文声调铿锵动听。
敲金戛玉 指演奏钟磬等乐器。
也形容声音铿锵。
同“敲金击石”。
却金暮夜 指为官清廉。
拾金不昧 金：原指钱财，现泛指各种贵重物品；昧：隐藏。
拾到东西并不隐瞒下来据为己有。
指良好的仆人道德和社会风尚。
铄金点玉 熔化金属，玷污美玉。
比喻毁谤为害之烈。
拖金委紫 佩带紫绶金印。
比喻官高位显。
燕金募秀 相传战国时燕昭王筑黄金台以接待天下贤士。
后以之为招纳贤士之典。
腰金拖紫 比喻身居高官。
金，金印；紫，紫绶。
腰金衣紫 腰中挂着金印，身上穿着紫袍。
指做了大官。
赢金一经 指留下满筐的金银，不如传授一经。
赢，通“籝”。
纡金曳紫 佩带金印紫绶。
指身居高位。
真金不镀 真的黄金上用不着再镀金。
比喻有真才实学的人用不到装饰。
真金烈火 比喻经过严重考验而品质不变。
重金兼紫 指一门中有数人佩金印紫绶，极言荣显。
秦汉列侯以上皆金印紫绶。
重金袭汤 指几重金城汤池，防守非常坚固。
酌金馔玉 喝酒的杯子是金的，盛菜肴的器皿是玉的。
极言饮宴的奢侈豪华。
作金石声 金石：钟磬之类的乐器，声音清脆优美。
比喻文章优美，音调铿锵。
春字在第4个字的7字诗句
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
——《晚春》 韩愈准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
——《伤春》 杨万里津梁条约遍南东，谁遗藏春深坞逢。
——《杂诗》 龚自珍把酒送春无别语，羡君才到便成归。
——《送春》 朱弁 万物皆春人独老，一年过社燕方回。
——《春晴怀故园海棠》 杨万里 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
——《雪梅》 卢梅坡 已将四海声名去，又占三春风景来。
——《喜梦得自冯翊归洛兼呈令公》 白居易白衣卧疾嵩山下，皂盖行春楚水东。
——《送李滁州》 白居易自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。
——《叹花》 杜牧 梅落新春入后庭，眼前风物可无情
——《抛球乐》 冯延巳 云岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节。
——《忆江南》 冯延巳尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。
——《玉楼春》 冯延巳 别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。
——《久别离》 李白 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
——《春雨》 李商隐 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
——《春江花月夜》 张若虚不知近水花先发，疑是经春雪未销。
——《早梅》 张谓不信芳春厌老人，老人几度送馀春。
——《浣溪沙》 贺铸 九枝擎烛灿繁星，百和焚春抽翠缕。
——《玉楼春》 柳永莫问逢春能几回，能歌能笑是多才。
——《浣溪沙》 晏几道阿茸十五腰肢好，天与怀春风味早。
——《木兰花》 晏几道小颦若解愁春暮，—笑留春春也住。
——《木兰花》 晏几道
