啊有什么描写蟹的诗句``麻饼的也行`(古代的)谢了`
曹植（192-233）字子建。
沛国谯（今安徽亳县）人。
三国魏杰出诗人。
曹操第三子，封陈思王。
因富才学，早年曾被曹操宠爱，一度欲立为太子，后失宠。
建安十六年（211）年封平原侯，建安十九年（214年）改为临淄侯。
魏文帝黄初二年（221年）改封 鄄城王。
曹丕称帝后，他受曹丕的猜忌和迫害，屡遭贬爵和改换封地。
曹丕死后，曹丕的儿子曹睿即位，曹植曾几次上书，希望能够得到任用，但都未能如愿，最后忧郁 而死，年四十一岁。
文学史上的建安时期，是指建安至魏初的一段时间。
这时期的文学，以诗歌的成就最为显著。
有不少作品能从汉乐府民歌中吸取养料，反映出社会的动乱和人民流离失所 的痛苦，体现了要求国家统一的愿望，辞情慷慨，语言刚健。
后人以“建安风骨”称 誉这些作品俊逸刚健的风格。
但有些篇章表现了消极出世的思想。
这一时期的代表作 家有曹操、曹丕、曹植、建安七子等。
曹植的生活和创作，以曹丕即帝位为界，分为 前后两期。
前期有少数作品出社会动乱和自己的抱负，诗的基调开朗、豪迈。
如《白马篇》、《送应氏》等。
后期作品则反映其所受压迫的苦闷的心情，部分诗篇参杂较 浓厚的消极思想。
其诗善用比兴手法，语言精炼而词采华茂，比较全面地代表了建安 诗歌的成就，对五言诗的发展颇有影响。
也善辞赋、散文。
他的《洛神赋》抒情优美 ，富于神话色彩，影响甚大，是建安时期抒情小赋的代表作品。
散文也有名篇，如《求自试表》等。
曹植墓：位于东阿县城西南10公里鱼山西麓，依山而建。
墓室分甬道、前室、后室3部分。
1951年，平原省文物管理委员会曾清理出土文物132件，其中除玛瑙珠、玛瑙泡、青玉璜数件较精外，其他大部为陶 制明器，象车、案、壶、盆、鸡、狗、鹅、鸭之类。
1996年被批准为国家级重点文物保护单位。
描写金蟾的古诗词
一剪寒梅.七绝.色桃 情侣园中赏碧 红腮素面竞相娇。
玄都观里何曾见
浩风沐。
铜雀楼台空锁梦; 金龟夫婿最知兵. 国色双花相闰栽，周郎分得小枝来。
汉宫早有君王见，金屋须教一处开。
二乔宅 清王士祯 修眉细细写春山，疏竹冷冷响佩环，霸气江东久消歇，空留初地在人间 洞庭是夫婿战利品，埋香兹有托，三分鼎亡，抔土不亡。
——吴恭亨再题湖南省岳息 二乔卷 宋无 一. 又思君,不忘君.犹记小乔初嫁时,玉颜金仗催. 忆周郎,顾周郎.自古沙场少人归,小乔含泪挥. 阿姨渺何存，想当环佩归来，应共话洞庭夜月 老瞒空欲锁，对此松楸凭吊，最难忘赤壁东风 三国美女大乔小乔诗词汇集绿珠犹作坠楼人，铜雀春深，最恨旧传非礼语； 二女远来巡狩地 ,潇湘月冷，怜固有未归魂 小乔墓庐内一幅对联传诵至今: 绿珠犹作坠楼人,青春痘，铜雀春深，最恨旧传非礼语； 二女远来巡狩地，潇湘月冷，可怜同有未归魂。
铜雀有遗悲,豪杰功随三国没 紫鹃恨无限,潇湘冷月二乔魂 铜雀锁春风，可怜歌舞楼台，千古不传奸相冢 杜鹃啼夜月，也是英雄夫婿，三更犹悼美人魂 乔女自然娇，深恶胭脂胶绡脸 止戈才是武，何劳铜铁铸镖锋 铜雀楼台空锁梦; 金龟夫婿最知兵. 从来天意总怜长，姊妹花都并蒂开。
繐帐尘封铜雀冷，东风吹不到漳台。
铜雀有遗悲,豪杰功随三国没 紫鹃恨无限,潇湘冷月二乔魂 铜雀锁春风，可怜歌舞楼台，千古不传奸相冢 杜鹃啼夜月，也是英雄夫婿，三更犹悼美人魂张安球 一 烟波浩涉浪滔滔，曾引英雄竞折腰。
烈火频添烧赤壁，东风巧借胜阿曹。
孙刘幸有纵横策，魏武终输大小乔。
决战徒分三鼎足，江山风见息戈矛
隔岸飞情赏碧桃， 丰姿似已胜千娇。
长江流水滔滔去， 淘尽大乔与小乔.分类名联鉴赏辞典 其一曰：柴桑月冷，痛佳婿早岁云亡，从此点将台高，相对青茔同不朽； 铜雀春深，问阿姊而今安在
留得埋香孤冢，免教红粉任飘零。
其二曰：乔公少女，德配周郎，至今黄土一抔，犹思美人颜色 咏史 师行赤壁拒曹公，战舰无非用火攻。
因备置吴功盖世，小桥风月属诗翁。
宋贤有诗曰： 浩浩长江风浪生，当年赤壁夜交兵。
负忠若不因黄盖，妙计何曾识孔明
战舰艨艟乘烈焰，征驺铁甲陷连营。
二桥稳坐东吴地，留得周郎万古名。
胡须未生作中郎，廿四初至统万军。
才华过人令孙羡，顾全大局使程服。
文武兼备烧赤壁，才貌双全娶小乔。
我叹公瑾英年逝，东吴崛起遂成空。
二. 粉桃面,玉娇颜.如黛双眉似欲言,抿唇又蓦嫣. 思伯符,念伯符.大乔日夜空守闺,心思乘马追. 咏史二首 邓肃 五湖范蠡携西子,三国周郎嫁小乔。
长相思·记东吴二乔 阿姨渺何存，想当环佩归来，应共话洞庭夜月 老瞒空欲锁，对此松楸凭吊，最难忘赤壁东风 黄文雷 二桥图 翔龙下卷江东土，孙郎初得桥家女。
桥家本自重曹瞒，只鸡斗酒空酸楚。
衿情正用留阿瑜，尚得人前称肺腑。
百年王气竟销沉，妙写丹青娇欲语。
香闺搦管记何书，并蔕芙蓉按花谱。
那知不是未嫁时，本末无从勘彤史。
词人多事管闲愁，铜雀纷纷底歌舞。
尽强被发向黄垆，只与东阿传洛浦。
陆文圭 题二乔手卷二绝 国色妖娆书不如，风流二媚信消渠。
阿承丑女无人聘，自契衣装过草庐。
咏美女 李调元（清） 一名大乔二小乔， 三寸金莲四寸腰。
买得五六七包粉， 打扮八九十分娇 浣溪沙 吴文英 宋、 蝶粉蜂黄大小乔。
中庭寒尽雪微销。
一般清瘦各无聊。
窗下和香封远讯，墙头飞玉怨邻箫。
夜来风雨洗春娇。
清平乐、 梅兄梅弟。
桃姊并桃妹。
争似月临双女位。
吉梦重占蛇虺。
小乔应嫁周郎。
云英定遇裴航。
会有九男事帝，谁夸七子成行。
邱炜萱 二乔 春深铜雀竟何如，十二年中快婿居。
一笑阿瞒浑不识，儿家原自读兵书。
洪锡爵 二乔图 两美生成若玉颜，芳名同艳皖公山。
猘儿虎将真侥幸，一叶轻舟载得还。
小郎斫案怒生嗔，亚媚提兵算若神。
借使横江风不便，可能铜雀锁佳人。
杨维桢 题二乔观书图 乔家二女双芙蓉，一代国色江之东。
乱离惟恐随百草，岂料一日俱乘龙。
江东子弟孙郎策，同住周郎道南宅。
弟兄不减骨肉亲，喜作乔家两娇客。
明年符死镜中妖，铜雀春深愁大乔。
自是阿瑜能了事，黄星一道随烟消。
小乔初嫁有如此，天下三分从此始。
风流顾曲本多才，风雨鸡鸣戒君子。
乔家教女善诗书，岂此小姑持刃为。
帐中草檄名汉贼，已知事属方颐儿。
君不见阿瞒老赎蔡文姬，博学才辩何所施，天下羞诵胡笳词。
高启 过二乔宅 孙郎武略周郎智，相逢便结君臣义。
奇姿联璧耀江东，都与乔家做佳婿。
乔公虽在流离中，门楣喜溢双乘龙。
大乔娉婷小乔媚，秋水并蒂开芙蓉。
二乔虽嫁犹知节，日共诗书自怡悦。
不学分香歌舞儿，铜台夜泣西陵月。
曹植诗歌的代表作有哪些，其风格特征是怎样的
他是建安文坛上留下诗、赋最丰富的诗人和辞赋家。
诗、赋的创作不仅体现了时代的风格，而且具有浓郁的个性特点。
钟嵘《诗品》评论其创作风格：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”。
诚然，他既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼父兄之长，达到风骨文采的完美结合。
不但具有阴柔美、婉约美、雄奇美，同时充满慷慨悲凉的悲剧性的生命意识。
历代关于曹植的评论很多，不少史学家（如陈寿、沈约）、文学家（如左思、谢灵运、庾信）都提到他的创作，赞扬“植之华采，思若有神”、“陈思文才富艳”、“东阿擒翰则华纵春葩”；肯定其作品内容充实：“颇有忧生之嗟”、“辞义慷慨，旨在其中”；感情饱满：“书翰伤切，文词哀痛，千悲万恨，何可胜言”…… 文学史上以曹丕称帝为界，把曹植的一生分作前后两期。
由于社会、个人、家庭等原因，使其作品在前后期创作中，有迥然不同的风格。
其前期创作贯穿着强烈的慷慨激昂的格调，充满建功立业的热情，与整个建安风格一脉相承；但现实的险恶使他后期的创作，不得不插入一种委婉曲折的抒情笔法，传达无奈失落的情调，感慨人生无常，生命短暂。
前期与后期内容上有很大的差异。
前期诗歌可分为两大类,一类表现他贵介公子的优游生活，一类则反映他生乎乱、长乎军的时代感受。
前一类作品如《斗鸡》、《公宴》、《侍太子坐》等,描写游乐宴享之事,内容比较空虚浮泛。
另一类作品有《泰山梁甫行》、《送应氏》等。
《泰山梁甫行》描写了滨海地区人民的困苦生活，剧哉边海民，寄身于草野。
妻子像禽兽，行止依林阻。
柴门何萧条，狐兔翔我宇，从这些朴素而真实的描写中，可以体味到诗人对下层百姓所怀有的同情。
《送应氏》二首，送别好友应□，作于建安十六年随军西征途经洛阳时。
诗中除叙述友情外，着重写了东汉皇都洛阳在战乱以后垣墙皆顿擗，荆棘上参天的残破荒凉景象以及诗人的内心激动，反映了汉末军阀混战所造成的社会大破坏，具有较强的现实意义。
诗中写到中野何萧条，千里无人烟，同曹操白骨露于野，千里无鸡鸣（《蒿里行》）、王粲出门无所见，白骨蔽平原（《七哀》之一）等描写相一致。
此外，《名都篇》写京洛少年的骑射之妙，游骋之乐,前人以为有讥刺之意,但从内容看，当是作者生活的自我写照。
他的《白马篇》则写幽并游侠儿的高强武艺和报国立功的壮志，以寄身锋刃端，性命安可怀。
父母且不顾，何言子与妻。
名编壮士籍，不得中顾私等句作结，表现了建功立业的抱负。
诗风雄健刚劲，是历来传诵的名篇。
后期诗歌，主要抒发他在压制之下时而愤慨时而哀怨的心情,表现他不甘被弃置,希冀用世立功的愿望。
其代表作有《野田黄雀行》、《赠白马王彪》、《七哀诗》、《怨歌行》、《□□篇》、《杂诗》等 6首。
《野田黄雀行》大约作于曹丕继位之初，诗中以黄雀上遇鹞鹰、下逢罗网,来比喻他的好友丁仪、丁□被曹丕所杀。
《赠白马王彪》是一篇力作。
诗作于黄初四年,其年五月,诸藩王俱朝京师洛阳，任城王曹彰在洛突然死去，七月诸王还国，曹植与曹彪（白马王）同路，又被监国使者所禁止，诗人意毒恨之，愤而成篇，以赠别曹耄???章,先写离开洛阳返回封地时途中情状，又写对已故曹彰的怀念和对即将分离的曹彪的惜别之情。
诗中愤怒斥责监国使者是鸱枭、豺狼、苍蝇，实际上矛头指向了曹丕。
诗中安慰曹彪不要过于悲伤，丈夫志四海,万里犹比邻,恩爱苟不亏，在远分日亲。
整篇作品既表现了深沉的悲痛，又不流于悲伤绝望，写得情真意切，感人至深。
《七哀诗》使用以夫妇比君臣的手法，诉说自己被长时间弃置勿用的愁思。
《杂诗》六首，非一时一地之作。
除第一、六首（高台多悲风，飞观百余尺）外，其余四首大抵是后期作品。
其中第二、三、四首，内容与《七哀诗》相类，多抒写时光流逝而自己无所作为的悲哀。
第五首(仆夫早严驾)则跳出了感叹个人命运的圈子，把注意力转向国家大事，对当时政治形势表示关切，并发出了愿欲一轻济，惜哉无方舟，闲居非吾志，甘心赴国忧的呼声，显示了身处逆境而志意不衰的精神状态。
今存曹植比较完整的诗歌有80余首，其中乐府诗体占一半稍多。
这表明诗人与他的父亲曹操、兄长曹丕一样，也很重视从汉乐府民歌中汲取创作养料。
如《美女篇》对美女的大段描写，就是借鉴了汉乐府古辞《陌上桑》对罗敷的描写；《白马篇》借问谁家子
幽并游侠儿，《七哀》借问叹者谁
言是宕子妻等，就是学习民歌中常用的问答手法；《五游咏》披我丹霞衣,袭我素霓裳，……带我琼瑶佩，漱我沆瀣浆,《野田黄雀行》黄雀得飞飞，飞飞摩苍天等，也都是源出于乐府民歌的手法。
《赠白马王彪》大部分章间的首尾转换，也都使用乐府民歌常用的连章衔接句式。
此外，曹植的有些诗句还直接从乐府诗中化出。
由于着意吸取了汉乐府民歌的滋养，曹植诗歌具有明朗、和谐、清新等特色。
曹植在诗歌艺术上有很多创新发展。
特别是在五言诗的创作上贡献尤大。
首先，汉乐府古辞多以叙事为主，至《古诗十九首》，抒情成分才在作品中占重要地位。
曹植发展了这种趋向,把抒情和叙事有机地结合起来,使五言诗既能描写复杂的事态变化。
又能表达曲折的心理感受，大大丰富了它的艺术功能。
《赠白马王彪》就是出色的一例。
其次,曹植在诗歌语言的提炼和修饰上,是远胜于汉乐府古辞及《古诗》的。
例如他的《美女篇》，其描写手法比《陌上桑》更加工细，辞藻更加华丽。
即使是他的游仙诗,也比汉乐府中的同类作品写得圆熟,二者相比，工拙不同，是相当显著的。
由于刻意提炼的结果，曹植诗中有不少精采的警句，如瓜田不纳履，李下不整冠（《君子行》，《乐府诗集》作古辞）、捐躯赴国难，视死忽如归（《白马篇》）、生存华屋处，零落归山丘（《箜篌引》）等。
曹植善于运用民歌传统的比兴手法而又加以创新，诗歌开篇的比兴所传达的某种情绪往往以居高临下之势笼罩全诗，一气贯注。
所以，曹植的诗往往一开头就能给人以强烈的印象，所谓陈思最工起调（沈德潜《古诗源》卷五），正是指此而言。
另外，曹植的五言诗还颇留意于文句的整饬和音韵的和谐。
如《公宴》中秋兰被长坂，朱华冒绿池。
潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝等句，即已形成初步的对偶句了，有些诗句在音韵上也大致具有平仄相对的形式。
关于曹植诗歌总的艺术风格，钟嵘曾指出其骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨，体被文质（《诗品》上），这是比较全面的评价。
曹植的诗，一方面感情真挚强烈，笔力雄健，体现了雅好慷慨的建安诗风，另一方面又呈现着色泽丰富，文采斐然的面貌，在这一点上，曹植是度越前人的，在所有建安作家中，也是突出的。
所以在中国诗歌史上，他被视为五言诗的一代宗匠，诚如钟嵘所说的粲溢今古，卓尔不群。
带有诗字的成语
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