借景抒情，描写春天的古代诗句中有哪些
春天：惠崇春江晚景 苏轼 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
绝句 志南 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
江畔独步寻花 杜甫 流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
赋得古原草送别》【唐】白居易 野火烧不尽，春风吹又生。
《咏柳》【唐】贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦《泊船瓜洲》【宋】王安石 春风又绿江南岸，明月何时照我还
《江南春绝句 》【唐】杜牧 千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
《春日》【宋】朱熹 等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《游园不值》【宋】叶绍翁 春色满园关不住，一枝红杏出墙来
借景抒情，描写春天的古代诗句中有哪些
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
《钱塘湖春行》白居易分析：这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。
表现了诗人对春天的喜爱，并且诗人有着一颗年轻的心。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
《泊船瓜洲》王安石分析：强调了诗人对家乡的强烈依恋，是恋恋不舍的思乡爱乡眷乡之情的自然流露，又何来轻松愉快的喜悦心情呢
等闲识得东风面,万紫千红总是春.《春日》朱熹 分析：从全诗来看,“万紫千红”喻孔学的丰富多彩.诗人将圣人之道比作催发生机、点染万物的春风.
借景抒情，描写春天的古代诗句中有哪些
钱塘湖春行朝代：唐代作者：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
景中寄情是这首诗的主要特点。
它既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受。
把感情寄托在景色中，诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受。
《春日》宋 朱熹胜日寻芳泗水滨 ，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《春日》这首七言绝句是宋代的朱熹所作。
这首诗表面描绘了春日美好的景致，实则是一首哲理诗，表达了诗人于乱世中追求圣人之道的美好愿望。
求一些描写春天、月光、秋天，借景抒情的诗句（词）。
答案： 不一样，《登科后》描写春天实际上是借春天，写出自己登科之无比欣喜，无法控制的感情；《绝句》描写春天是作者看到春天各种生机勃勃的景象后而产生的内心对大自然充满了无限生机的喜爱。
《登科后》是借景抒情，《绝句》则是触景生情。
分析： 按王国维的说法，所谓借景抒情，就是有我之境，“以我观物，则物皆着我之色彩。
”就是作者本有强烈的感情需要发泄，借助一定的环境来表现这种情感。
人为主，景为辅；人在先，景在后。
景受情制约，为情服务。
诗人带着有色的眼镜，人喜则景喜，人悲则景悲。
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，正因为心情得意，所以处处皆花。
所谓触景生情，就是无我之境。
诗人本所谓情感，或不强烈。
身在一定的环境，或因景丽而喜，或因景冷而伤。
景为主，人为辅；景在先，人在后。
人受制于景，为景感染而发生心情的系列变化。
如“迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”，从始至终，没说自己怎么样，自己和读者一样是幕后的观察者，始终没有站到台前。
因此是触景生情。
还有一种，情景交融，分不清谁主谁次，谁先谁后的，是作者有间将深深的感情，通过所描摹的特定的景物与意象来表达出来，叫做寓情于景。
因是题外话，就不再举例了。
原文推定： 《登科后》无疑是孟郊的，但写春天的《绝句》就难说了，光杜甫就写了五六首，志安也写过，不过在现行教材上用得最多的还是以下列的杜甫的两首，一是五绝，一是七绝。
原文： 登科后 孟郊 昔日龌龊不足夸， 今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花。
绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天 窗含西岭千古雪 门泊东吴万里船 绝句 杜甫 迟日江山丽 春风花草香 泥融飞燕子 沙暖睡鸳鸯。
借景抒情的古诗
桥夜泊》唐·张继 月落乌啼霜满天枫渔火对愁眠。
苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《无题》 唐·李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
