谁有由实入虚的语段
有人曾经对我说：“你身上有股特别的香气。
” 我不明白，哪里有。
直到有一天，当我换下演出服，重新穿上自家衣服，我才似乎明白——暗香何处来。
清晨，阳光犹如流水般洒在了院子里，伴随着熟悉的流水声轻轻流淌，在微甜的空气里回旋荡漾。
我推开熟悉的房门，随着着“吱——”的一声，在阳光的斜射下，妈妈的背影映入眼帘。
又是一股熟悉的味道
是妈妈的味道
还是都有吗
我走近了。
像往常一样，妈妈弯着腰坐在洗衣盆前，将手浸在水中不断地上下搓动。
“哗，哗，哗……”随着那赋予了节奏般的流水声，香气越来越浓，一群白色的泡泡也淘气地露了脸儿，有的乐意，她升上升去，有几个呆头呆脑的就摇摇摆摆地撞到了木盆的边上，有一群牵着手笑盈盈地落地，大多的却涌上了妈妈的手，爱怜地赐给妈妈犹如天使般的吻…… 妈妈的手在泡泡和水中若隐若现，她的手不像以前那样修长而又细腻，可能是由于她那双手太辛苦了吧。
每天从早到晚，手可能没停歇过，早晨打扫完卫生后去上班，晚上回来还要做家务。
现在她那双手已经长满了茧，那厚厚的茧，足以见证她的辛苦。
妈妈的手不断地搓揉着衣服，似乎有什么贮进了衣服里。
一瞬间，我真的什么都了解了，日日月月的洗衣服中，将充满着爱的香气，贮进了洗衣水中，长留于我的衣服上，长留于…… “想什么呢，昨天的衣服干了，在床上，快去换一下。
”妈妈催我换衣服…… 拿起床上的T恤衫，暗香再度翩跹而至，犹如泌人的提神药，流入鼻中，那是洗衣机转不出来的，是洗衣店熨不出来的，是别人、陌生人揉不出来的。
妈妈，用她的生命全心全意爱着我们，爱融入了衣服中，围绕在我的身边，透进了我的心中，芬芳了我的生命。
真庆幸能及早闻出来，那爱的暗香。
文中的“暗香”是指衣服的香味，是实写；“爱香”是指奶奶对自己的关爱，这种无私的爱，让作者深受感动，让作者仿佛嗅到浓郁的“爱香”，这是虚写。
实写是虚写的基础，为揭示人物品质，抒发真挚感情作了很好的铺垫。
文中由实入虚，转接自然，既有效地抒发了作者的情感，也增添了文章的艺术魅力。
关于古诗赏析：实写和虚写的区别
诗词里的虚可以分以下四类：1、神仙鬼怪世界和梦境。
诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。
这就叫以虚象显实境。
例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。
2、已逝之景之境。
这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
例如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中所云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
”3、设想的未来之境。
这类虚境表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。
例如李商隐《夜雨寄北》中所云“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
4 、从对方的角度写为虚 。
这种写法与前一种似同实异。
相同之处在于都是对对方进行设想，不同之处在于后一种设想是从对方的角度出发的，所以有人称之为对写法。
例如王维《九月九日忆山东兄弟》中“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人 ” 。
诗歌中的“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势。
虚实相生是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。
白居易写的运用虚中见实表现手法、以无声衬有声的诗句
《琵琶行》——别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
雨霖铃哪些句子是实写,哪些句子是虚写
虚实一般是指情景。
上阙：最后一句“念去去…楚天阔”虚写，其余为实写。
下阙为虚写。
希望可以帮助您。
顺祝学习进步
古诗中什么是虚写
。
通常我们把从正面写某一事物的写实写；而把以此彼物，从烘托映衬某一事物的写法称为虚写。
虚写这种手法在古诗词中的运用是非常广泛的。
例如古诗《陌上桑》中写秦罗敷的美丽“行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。
”这段精彩的描写就是虚写，它虽然没有正面直接描写罗敷的美貌，但读者仍能从人们出神伫观，如痴如醉的神态中，想象罗敷那倾倒众人的美貌。
正如茅盾先生说的：“有时候，正面描写一定要失败，比方说，写一个女子的美丽，倘使你搜罗了所有的‘美丽’的词来形容她的容貌和姿态，未必给读者以活泼的印象，应该用侧面的烘托来救助正面描写的不足。
”这话是切中肯綮的。
避实就虚的手法，也使得作品能以最少的笔墨表达最丰富的内容。
如《寻陆鸿渐不遇》：“移家虽带郭，野径入桑麻。
近种篱边菊，秋来未著花。
扣门无犬吠，欲去问西家。
报道山中去，归来每日斜。
”全诗无一字写人，但却又句句不离主人，以主人所处环境显其性格。
物以类聚，人以群分，从主人的志趣中，可以体现出诗人的襟怀。
既很好地表达了这“不遇”的事实，又做到了以少胜多，可谓“语尽而言不尽，意尽而情不尽”。
手法，在表现人的抽象、虚无的情感方面也能产生特殊的艺术效果。
例如表现人的愁思，如果按常理进行正面描写的话，很难把它生动形象地表现出来。
而运用虚笔，化实为虚却能达到这一效果。
中国古典诗词中不乏这样的实例。
朱自清《春》第四段： 虚写的是： 实写的是： 静写的是： 动写的是：
随风潜入夜，润物细无声
送魏二实写还是虚写愁听清猿梦里长 诗句有什么意味
送魏二唐代 王昌龄原文：醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
译文在橘柚清香的高楼上设宴为朋友送别，江风引来江雨感到了夜凉后送友人上船。
好像看到了友人远远的在潇湘的月照之下，愁绪里听到两岸猿啼声而感到夜长难眠。
是虚写.诗人想到在朋友分别之后,朋友在遥远的潇湘之上,愁听猿猴清幽的啼声,就连在梦中也无法排除.这样的想象,更能表达朋友在行旅中孤寂的环境中的愁苦,也把自己对友朋的留恋一并倾吐而出.
语文中的表现手法：由实入虚是什么意思
以实写虚--是由一点扩大到一个面，由实际到抽象，由实践到理论。
化虚为实--是由面到点，由抽象到实际，由理论到实践。
把抽象的概念具体化就是你说的--化虚为实
