有没有误接错却错有错妙的诗句，都来说说吧
错 <动>1.(形声。
字从金，从措省，措省亦声。
措意为用手复原。
金指金属器皿。
金与措省联合起来表示动手(磨擦、涂饰等)使金属器皿恢复本色。
本义:恢复金属器皿本色。
转义:非原来的(颜色、位置等)。
偏离。
不对。
转义的引申义:不正确)2.同本义 [inlay with gold,silver,etc.]错，金涂也。
从金，昔声。
――《说文》金银要饰谓之错镂。
――《通俗文》鼎错日用而不足贵。
――《淮南子·说山》3.又如:错臂(用丹青画饰手臂)4.互相磨擦 [grind]错,磨也。
――《广雅》八卦相错。
――《易·说卦》。
虞注:摩也。
5.又如:错牙杂6.杂[mix]错,杂也。
――《小尔雅》错综其数。
――《易·系辞传》交错以辩。
――《仪礼·特牲礼》车错毂兮短兵接。
――《楚辞·国殇》通假错者所以治锯。
――《列女传·仁智》7.又如:错石(彩石,错杂叠积各种石头而成文彩);错列(错杂排列);错戾(错杂,交杂);错行(交替运行);错落(交错纷杂)8. 废弃[abandon]殷既错天命。
--《书·微子序》9. 分开;岔开[separate]。
如:错口儿(开口);错缝儿(微小的过失)10. 转动[turn]。
如:错眼珠;错身错〈名〉1. 琢玉用的粗磨石[coarse wetstone]锡贡磬错。
--《书·禹贡》。
孔传:治玉石曰错。
2. 适于磨光或磨快刀具的石头;磨石[grindstone]它山之石,可以为错。
--《诗·小雅·鹤鸣》3. 锉刀。
磋治骨角铜铁的工具[file]。
如:错刀(还作古钱币名。
王莽时所铸)4. 错误[error;mistake]。
如:错事(错误的事);错缪(谬误,差误。
也作错谬);错见(失算);错上了坟(看错了人)错〈形〉1. 杂乱;交错[in disorder;alternate]觥筹交错。
--欧阳修《醉翁亭记》而境界危恶,层见错出,非人世所堪。
--文天祥《指南录·后序》2. 又如:错文(交错为文);错落(不一致);错合(交互配合)3. 坏的;差的[bad]。
如:这件事办得还不错通假字1.通措。
放置;安置。
2.通措。
安。
3.通措。
舍弃;置而不用。
4.通措。
停止。
5.通措。
施;推行。
6.通醋。
《管子·弟子职》﹕置酱错食，陈膳毋悖。
郭沫若等集校﹕古本'错'作'醋'，刘本﹑朱东光本 同。
一说设置，安置。
集校又引张文虎曰﹕'错'犹置也，下文云'凡置彼食'是也。
朱本讹为'醋'。
7.通促。
仓促，急迫。
参见错愕。
有哪些容易背错的古诗词
生活不只有目前的苟且，还有诗和远方。
古典诗词中蕴含着一种感发生命的感动和召唤，在这一份感发生命中，积蓄了古代伟大诗人的所有心灵、智慧、品格、襟抱和修养。
在中国悠久的历史中，诗词中很多字的古代读音，跟现在所读的声音已经不完全一样了。
中国古代有些字是入声字，也属于仄声。
入声字是指在字尾有\\\/p̚\\\/、\\\/t̚\\\/、\\\/k̚\\\/ 的收尾，现在的“普通话”已没有这个发音，有时就把入声字改读成平声了。
中国的古诗在声音上是有格律的：平平仄仄、仄仄平平。
如果用现在的普通话发音来读，有些格律便不对了。
不按照古人的声律读，就破坏了整首诗美感的特质，而且用普通话读，读来读去依然是不会作诗的，一定要按照诗歌的格律来背诵、吟唱，才能够真正掌握诗歌的情意，伴随的声音，结合出来的那一份感动。
求一首诗词，结尾是错错错，莫莫莫什么的
出自陆游的《钗头凤·红酥手》，原文如下：红酥手。
黄滕酒。
满城春色宫墙柳。
东风恶。
欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错错错。
春如旧。
人空瘦。
泪痕红浥鲛绡透。
桃花落。
闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫莫莫。
【拓展回答】陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（一说唐氏即陆游的表妹唐琬）。
结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。
而陆母恐陆游儿女情长，荒疏功业，时迁怒唐婉，责骂不已。
不到三年，棒打鸳鸯。
最初陆游暗想雪藏唐婉，但陆母当下，给儿子另娶王氏成妻，二人终于在母命难违的逼迫下，被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间音讯全无。
七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。
唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。
陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
作品鉴赏这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。
词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。
开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。
满城春色宫墙柳。
”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。
“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。
然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。
第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。
而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。
“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。
上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。
“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。
本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。
然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。
至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。
下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。
这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。
接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。
至于到底是谁错了，是自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”，还是对“尊者”的压迫行为的否定，或者是对不合理的婚姻制度的否定，词中没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。
这一层虽直抒胸臆，但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。
词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。
换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。
“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。
依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。
以前的唐氏，肌肤红润，焕发活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴消瘦。
“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。
像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。
写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。
“使君自有妇，罗敷自有夫。
”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。
著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。
“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。
旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。
但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。
而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。
上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。
可见词人，不仅深于情，而且深于言。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。
“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。
桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。
像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。
一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。
下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。
”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。
虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。
明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。
刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫
”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么
于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了
明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。
全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。
再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。
全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
请帮忙接出下列诗句的后半句
1．忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗 2．横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
3．会当凌绝顶，一览众山小。
4．岂爱秋坟鬼唱诗，呕心端为刺当时。
5．羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
6．大漠孤烟直，长河落日圆。
7．寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
8．一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
9．恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
10．更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。
11．别君去兮何时还?_且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
12．安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜， 风雨不动安如山13．旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。
14．千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声。
同是天涯沦落人相逢何必曾相识。
15．多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
16．八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
17．顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者，徒以吾两人在也。
今两虎共斗，其势不俱生。
吾所以为此者以先国家之急而后私雠也18．嗟乎
师道之不传也久矣
欲人之无惑也难矣
19．故木受绳则直，金就砺则利_，君子博学而日参醒乎己，则知明而行无过矣 ，则知明而行无过矣20．有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
天地也，只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖颜渊
求有关生物的古诗词 不限制对错……
“离离原上草，一岁一枯荣”，“人生代代无穷尽，江月年年只相似”这两句诗中包含了生物具有“生长、繁殖”的现象。
“野火烧不尽，春风吹又生”，可以说明“生态系统的恢复力的稳定性”。
“远芳侵古道，晴翠接荒城”，说明“生物既能适应环境，又能影响环境”。
“锄禾日当午，汗滴禾下土”中，“锄禾”的作用有二：一是疏松土壤，增强农作物的根细胞的呼吸作用，促进根对矿质离子的吸收；二是为了除去杂草，减少农作物与杂草的竞争，使能量流向农作物。
“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”，“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇”，说明了“生态因素对生物的影响”，这里，影响该生态系统的因素是温度。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，说明了生物具有繁殖的特点。
同时，还说明了达尔文的自然选择学说中的“过度繁殖”问题。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，说的实际上是蚕的“变态发育”，这里所谓的蚕死实际上是经历着“幼虫→蛹”这个阶段。
“儿童疾走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，说明了黄蝶的体色与环境极其相似，这种现象在生物学上称为“保护色”，它是长期自然选择的结果。
“万绿丛中一点红”，既说明了生物的“警戒色”，也说明了生物的“基因突变”问题。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”，透彻的说明了“生态系统的物质循环”的特点：反复出现，循环利用。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片片”，形象说明保护蛙类对于作物丰收的关系。
保护蛙类就是保护害虫的天敌。
“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中“叶红于二月”是因为温度的影响，细胞中的叶绿素合成减少，花青素的含量增加，从而使其颜色变红。
“煮豆燃豆箕，豆在壶中泣；本是同根生，相煎何太急”则形象的说明了生物生存斗争中的种内斗争问题。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，“更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾”，则说明了植物的向光性。
“种瓜得瓜，种豆得豆”说明了遗传现象；“一母生九子，连母十不同”，则说明了变异现象。
“螳螂捕蝉，黄雀在后”以及“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，虾米吃泥巴”，都说明了生态系统的食物链关系，也可以说明食物链中生物彼此之间是“捕食”关系。
“穷山恶水出刁民”到“青山绿水春常在”，说明了影响生态系统的主要因素是森林。
“鹬蚌相争”生动了说明了神经调节的方式之一“条件反射”。
“一山容不下二虎”用生态学观点解释就是“虎处于最高营养级，所获得能量少，因而个体数量应很少”。
“有心栽花花不开，无意插柳柳成荫。
”柳树等植物可通过扦插等无性生殖的方式繁殖后代，而大多数植物通过种子繁殖后代，属于有性生殖中的卵式生殖。
“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳,叶徒相似，其实味不同。
”1、说明温度影响植物的生理；（2）环境条件的变化能引起生物产生变异；（3）随纬度升高，温度会逐渐降低，影响植物的生命活动。
“等到重阳日，再来就菊花”。
菊花属于短日照植物，在秋季开花，这是受秋季短日照的影响。
“种豆南山下，草盛豆苗稀”。
农作物与田间杂草一般属种间竞争的关系，及时清除田间杂草，才能使农田生态系统的能量多流向农作物。
“凫胫虽短，续之则忧；鹤胫虽长，断之则悲。
”凫：野鸭 胫：小腿。
各种生物都能适应环境，但不同生物适应环境的方式不同，这是长期自然选择的结果。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。
这是赞美大自然的名句，体现了生物的价值多样性中的美学价值，优美的意境，不仅使学生感受自然美，而且使他们增加了保护环境，防止环境污染的意识。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”。
这是对处于生态平衡状态草原生态系统的生动描绘，草原是畜牧业生产的重要基地，人类只有保护好草原，维持其生态平衡，才能实现畜牧业生产的可持续发展。
“正其行，通其风”。
“正其行”是指栽种农作物要合理密植并且要使农作物直立，从光合作用的影响因素分析，该做法可以扩大植物接受光照的面积和提高所受光照的强度。
“通其风”则能提高植物周围空气中的CO2浓度，从而利于提高光合作用的效率。
“野人无历日，鸟啼知四时。
二月闻子规,春耕不可迟。
三月闻黄鹂，幼发悯蚕饥。
四月鸣布谷,家家蚕上簇。
五月鸣鸦舅,苗稚忧草茂。
” 燕子来时新杜，梨花落后清明。
光是影响动植物生长开花繁殖的一个因素，鸟类的迁徙，植物的花开都和光照时间有光，劳动人民经过长期的生产生活实践总结出了时节及动植物的生长与生活与时令节气的对应关系。
“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。
”（宋·苏轼《九日次韵王巩》）植物开花有明显的季节性，属于植物的光周期，黄花即菊花，属短日照植物，秋天开放，以昆虫传粉，属虫媒花。
“花褪残红青杏小，燕子回时，绿水人家绕。
”（宋·苏轼《蝶恋花》）被子植物先开花后结果。
“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
”（唐·杜甫《漫兴》）种子的传播方式多种，柳的种子轻，靠风力传播“晓来谁染霜林醉
总是离人泪。
”（元·王实甫《西厢记》）作者用喝酒后人脸红来喻枫树的红叶。
由于人体内天生缺少一种酶，无法分解酒精进入人体后产生的乙醛，所以脸红。
花青素在酸性又业中呈红色，秋季昼夜温差大，使叶绿素分解，类胡萝卜素相对量增加，花青素成为主要色素，而枫树细胞液此时呈酸性。
古诗词乱接responsibility
1、少小离家老大回能辨我是雄（苦命的人儿，这些年你都经历了什么
） 2、红酥黄藤酒，两个黄鹂鸣翠柳。
长亭外，古道边，一行白鹭上青天。
（如此意境,只有汉语做得到） 3、夜深忽梦少年事，惟梦闲人不梦君。
（跟此人有仇啊
） 4、借问酒家何处有，姑苏城外寒山寺。
（不许瞎说
） 5、洛阳亲友如相问，轻舟已过万重山，（欠人钱了
跑得够快的啊
） 6、爷娘闻女来，举身赴清池；阿姊闻妹来，自挂东南枝。
小弟闻姊来，琵琶声停欲语迟。
（这位姑娘，你人品真差） 7、在天愿作比翼鸟，大难临头各自飞。
（你俩真配……） 8、美人卷珠帘，万径人踪灭。
两岸猿声啼不住，惊起蛙声一片。
（这还是美人吗
） 9、劝君更尽一杯酒，从此萧郎是路人。
（这么绝情
） 10、一朝被蛇咬，处处闻啼鸟。
（这个很内涵） 11、遥想公谨当年，小乔初嫁了，使我不得开心颜
（爱人结婚了， 新郎不是你） 12、垂死病中惊坐起，笑问客从何处来（装病
回光返照
） 13、车辚辚，马萧萧，二月春风似剪刀。
（贾府组织春游
） 14、满堂花醉三千客，更无一人是知音。
（天才都是孤独的） 15、垂死病中惊坐起，夜深还过女嫱来。
（死性不改） 16、踏破铁鞋无觅处，那人却在灯火阑珊处。
（你该庆幸还是郁闷
） 17、问君能有几多愁，别是一番滋味在心头。
（这究竟是不是原配啊
） 18、飞流直下三千尺，不及汪伦送我情。
（汪伦跳崖了
） 19、醒时同交欢，儿女忽成行。
（因果关系） 20、路漫漫其修远兮，壮士一去兮不复返
（工整啊） 21、江州司马青衫湿，宣城太守知不知。
（有JQ） 22、后宫佳丽三千人，铁杵磨成绣花针。
（写实派） 23、天苍苍，野茫茫，一树梨花压海棠。
（春光乍泄……） 24、问世间情为何物，两岸猿声啼不住。
（悲情的猿） 25、春宵一刻值千金，绝知此事要躬行。
（干巴爹 Vs, 压灭跌） 26、床前明月光，对影成三人。
（只可意会不可以言传） 27、天子呼来不上船，芙蓉帐暖度春宵。
（好大的胆子） 28、桃花潭水深千尺，温泉水滑洗凝脂。
（姑娘小心溺水） 29、人生得意须尽欢，从此君王不早朝。
（你个昏君
） 30、朕与先生解战袍，芙蓉帐暖度春宵。
（腐
）
