吴融古诗《途中见杏花》 的译文
途中见杏花 [编辑本段]诗作原文 途中见杏花 吴融 一枝红艳出墙头， 墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨， 可堪逢处更难留
林空色暝莺先到， 春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树， 澹烟笼日暗神州。
[编辑本段]作者简介 吴融，字子华，越州山阴人。
龙纪初，及进士第。
韦昭度讨蜀，表掌书记，累迁侍御史，去官依荆南成汭。
久之，召为左补阙，拜中书舍人。
昭宗反正，造次草诏，无不称旨，进户部侍郎。
凤翔劫迁，融不克从，去客阌乡，俄召还翰林，迁承旨卒。
有《唐英集》三卷，今编诗四卷。
[编辑本段]鉴赏 诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。
杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。
经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情该是多么欣喜激动
叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。
可是吴融对此却别有衷怀。
他正独自奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，又能看得几时
想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。
更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。
缘分如此短浅，怎不令人倍觉难堪
由于节候尚早，未到百花吐艳春意浓的时分，一般树木枝梢上还是空疏疏的，空气里的花香仍夹带着料峭的寒意，蝴蝶不见飞来采蜜，只有归巢的黄莺聊相陪伴。
在这种情景下独自盛开的杏花，难道不感到有几分孤独寂寞吗
这里显然融入诗人的身世之感，而杏花的形象也就由报春使者，转化为诗人的自我写照。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。
那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是何等绚丽夺目呀
浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。
诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。
末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。
晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）、李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温、李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。
本篇可以视为这方面的代表作。
（陈伯海）
华清宫吴融这首诗主旨是什么
盛衰之象 触人愁肠──吴融《华清宫》与崔橹《华清宫》比较谈盛衰之象 触人愁肠──吴融《华清宫》与崔橹《华清宫》比较谈 四郊飞雪暗云端，惟此宫中落旋干。
绿树碧帘相掩映，无人知道外边寒。
──吴 融《华清宫》 草遮回磴绝鸣鸾，云树深深碧殿寒。
明月自来还自去，更无人倚玉阑干。
──崔 橹《华清宫》 华清宫，又叫温泉宫，是唐代皇帝行宫的名字，位于今陕西省临潼县城南骊山西北麓。
唐太宗贞观十八年(644)，在此修建汤泉宫，高宗咸亨二年(671)改名温泉宫，唐玄宗天宝六载(747)改名华清宫。
因为那里有温泉，气候和暖，所以每年十月，以唐玄宗为首的达官权贵便迁到那里避寒，待过了隆冬岁末，春暖花开，再回长安。
可以这样说，华清宫是与帝王的奢侈生活联系在一起的。
所以，提到这个名字，人们很自然地就想到唐代诗人杜牧的名诗《过华清宫绝句》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
”唐玄宗、杨贵妃追求奢侈生活，为吃到新鲜荔枝，派使者从遥远的四川驰马进贡。
骏马飞驰，红尘飞扬，人们以为是使者送国家情报，哪晓得是进贡荔枝。
作者的倾向是鲜明的，而华清宫与奢侈也就成了同义词。
这里的两首《华清宫》诗，从题目看，题材是相同的。
但其题咏的角度、所用的手法、所表现的主题并不相同，这就使两首诗各有特色，这可以从三个方面揣摩： 1.取材的角度不同 吴诗取材于唐朝红火、华清宫兴盛之时。
那时，四郊飞雪，严寒逼人。
作者以“飞”字，写雪之大、风之猛，用“暗”字，写出雪意浓，雪绵不断，渲染出一片奇冷奇寒景象。
但华清宫呢，建筑森严壁垒，设施完备齐全，加之地有温泉，热气腾腾，所以雪落宫中，马上风干，踪影不见，而且宫中与外面，似乎是两个世界，绿树参差，与宫室垂下的碧帘色彩相映，全无一丝寒意，而是一派春的气息。
由此可见，华清宫环境多么宜人，统治者生活多么开心。
崔诗则取材于天宝之乱以后的华清宫。
唐朝统治者贪图骄奢淫逸的生活，不图治理国家，只顾少数人奢靡，结果导致天下大乱，安禄山、史思明发动安史之乱，堂堂大唐，顷刻间土崩瓦解，华清宫自然也难逃衰落厄运。
“磴”即磴道，是指用石头修的登山之道。
过去，皇上年年来此避寒，自然磴道热闹，可现在，御驾匿迹，磴道冷清，杂草已将道石遮没，更不用说能传来皇上辇车的鸾铃声了。
而宫中呢，虽然优越的地理环境，使这里仍是树青草绿，但因为无人居住，所以树也疯长，直插云霄，草也痴长，丛生一片，此情此景，给人的不是生机，而是寒冷气氛。
到了夜里，月升月落依旧，但物是人去，楼阁处处，空空如也，玉阑依旧，无人倚凭。
总之，曾经热闹非凡、温暖如春的华清宫，现在是一片狼藉，一派死气。
2.作品的艺术手法各有侧重 吴融的诗主要用了对比手法。
诗人写华清宫，将宫外之况与宫内之景进行对比。
宫外，暗云压城，雪花如卷，天寒地冻，草木枯瑟，而宫内呢，只见雪飘之形，不见雪堆之景，树林郁郁葱葱，楼阁碧帘垂地，一片暖融融，统治者的生活自然悠闲，外面的寒冷，他们亦毫无觉察，这样下去，结果很难设想。
值得指出的是，吴诗用对比，很有特色。
一般诗作对比，总是两两相对。
而该诗则脱了窠臼，一、四句写宫外，二、三句写宫内，该算是手法之奇了。
崔橹的诗主要用了“分述”的手法。
作者写衰落的华清宫，一、二句言白昼之情：从登山入宫之道写起，御辇之道修得很齐整，昔日御驾来时，气派也是不小的，而如今，朝代衰了，帝也不来了，道路上便杂草芜生了。
再写华清宫中之景，由于久无人居，宫中树便长得又高又密。
层层绿树环抱，各种花卉相拥，皇宫仍是一片碧绿景象。
但空室无人，那碧绿给人的就不是生机，而是充溢着寒冷的气氛，使人感到阴森，乃至恐怖。
三、四句写夜间之景：到了夜里，华清宫笼罩在一片月色之中。
然而，光有月光照楼影，再无欢歌笑语声，那玉人倚楼、望月赏景的画面，已消逝得无踪无影。
想到“上皇(玄宗)正在望仙楼，太真(杨贵妃)同凭阑干立”(唐·元稹《连昌宫词》)的昔日的情景，人们自然会伤神黯然了
由于诗人用了自己独特的艺术手法，吴融的诗也好，崔橹的诗也好，都让读者对繁盛之宫和凄冷之宫有了强烈的印象和感受。
3.作品感情基调不同 吴融的诗以讽刺为其写作主旨。
统治者一味沉湎于宫中之乐，只顾自己贪图安逸的生活，不但对民生疾苦不闻不问，连国家命运也不考虑，甚至胡里胡涂地，就把一个好端端的朝政送掉了，安禄山们怎么会有这样一支队伍，怎么会打进来了，朝廷当政者是一无所知。
诗人站在一个思考者的角度，对这段历史进行了思索，对统治者进行了鲜明的讥讽。
崔橹的诗流露的是一种感伤的情调，诗人对唐帝国的兴盛繁荣十分缅怀，对现在的一片凋零衰败充满哀叹：望着眼前的宫殿，诗人久久地伫立，他试图想重现一下昔日繁荣：繁忙的磴道，悦耳的鸣鸾，然而这一切无从得到。
白天不见，夜里或许有
可当夜色降临，惟见月色清辉，不见玉人倩影。
在另一首同题诗中，崔橹写道：“门横金锁悄无人，落月秋声渭水滨。
红叶下山寒寂寂，湿云如梦雨如尘。
”空山空殿，闭门锁户，落日悄然，秋水无声，红叶纷飞，雨线飘散……这种落寞，怎不触人愁肠
唐明皇、杨贵妃这两个历史人物，一直是历代文人议论的对象，则是他们奢侈生活的重要见证，成为诗人们关注的焦点。
唐代李涉的《题温泉》，写出了盛时之象，“能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
当时姚宋并燕许，尽是骊山从驾人”。
唐玄宗时太平盛世四十年，曾经兴旺一时，姚崇、宋璟、燕国公张说、许国公苏颋都经常跟皇帝出巡，多么热闹。
唐代李约则在《过华清宫》中流露出几许感叹：“君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。
玉辇升天人已尽，故宫犹有树长生。
”君主追求淫逸，将国计民生的大事看得很轻。
结果，兵变作乱，帝后升天，惟有千年长生树仍直直地长在那里。
这情状，使人顿感黯然
作为历史上的一页，华清宫的出现与后来的萧条，都给人许多的感慨，这些感慨表现了不同历史时期的人们对这段历史的一些观点和看法。
当然，既是以诗咏史，就要讲究诗歌的艺术性。
不同诗人可以以不同的角度、以其独特的手法发叹，但这些诗作都会映出诗人们一些共同的艺术运思。
吴融和崔橹的两首《华清宫》，也有一些异曲同工之处。
这表现在两个方面。
一是都善于描绘画面来寄寓题旨。
高尔基曾经说过：“应当描绘，应当用形象来影响读者的想象力，而不要作记录。
叙述不是描绘。
思想和印象必须化为形象。
”①应该说，吴诗和崔诗都对历史有些观点和看法，诗人不是直接地评价历史，而是十分注重形象的刻画、画面的描绘。
吴融《华清宫》写豪奢生活，将宫内宫外情景作了描绘，构成对比，作者的思想和倾向就流露出来了；而崔橹的《华清宫》通过白天、黑夜两幅华清宫情景的画面，就让读者觉到了诗人的感伤。
这种“诗味”，令人久久品啜，令人铭记难忘。
二是都十分讲究诗歌的含蓄。
著名文艺理论家刘勰有句名言：“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。
”②两首诗，不发议论，但读者能揣摩其情；情在词外，给人无穷的回味余地，创造了诗歌的“隐秀”之境。
读他们的诗，掩卷而沉思，吟完而味永，这正是其作品高妙卓绝之处，真可谓诗意盎然，不同凡响。
【注释】 ①高尔其：《致瓦·吉·李亚浩夫斯基》，见《理论家谈形象思维》第155页。
②宋·张戒：《岁寒堂诗话》卷上引刘勰语，《历代诗话续编》上册，中华书局1983年标点本，第456页。
（本文作者系江苏省有突出贡献的中青年专家、中学语文特级教师郭志明；本文收入由王美春与郭志明合著的陕西人民出版社2001年出版的《诗美的永恒——同题古诗佳作比较谈》一书）
哪三首诗词被誉为“摹写声音至文”
出自 清人方扶南 《李长吉诗集批注》在《李长吉诗集批注》里 方扶南把白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“皆摹写声音至文”，并说：白诗足以“移人”，韩诗足以“惊人”，李诗足以“泣鬼”。
带“情”字的的诗句有哪些
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【和阎士和望池月荅人】义净叶落乍难聚，情离不可收。
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【松江晚泊】恨极同填海，情长抵导江。
【戏】宋之问情亲怨生别，一朝俱杀身。
【息夫人】情人去何处
淇水日悠悠。
【使往天平军马约与陈子昂新乡为期及还而不相遇】张九龄情来不可极，日暮水流清。
【晚霁登王六东阁】义将私爱隔，情与故人归。
【通化门外送别】身负邦君弩，情纡御史骢。
【郡江南上别孙侍御】路绕南登岸，情摇北上旗。
【道逢北使题赠京邑亲知】情人怨遥夜，竟夕起相思。
【望月怀远】张说缓②歌春兴曲，情竭为知音。
【恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字】李白情亲不避马，为我解霜威。
【至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御】李远别绪长牵梦，情由乱种愁。
【题僧院】李廓气味如中酒，情怀似别人。
【落第】李频情闲离阙下，梦野在山中。
【夏日（一作秋夜）宿秘书姚监宅】李嘉祐兴缘芳草积，情向远峰多。
【晚春宴无锡蔡明府（一作长官）西亭】杜甫地下苏司业，情亲独有君。
【怀旧】胜绝惊身老，情忘发兴奇。
【宴戎州杨使君东楼】情人来石上，鲜脍出江中。
【王十五前阁会】杜审言情悬朱绂望，契动赤泉游。
【和韦承庆过义阳公主山池五首 其一】杨凝情来偏似醉，泪迸不成流。
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