杜甫功盖分三国，名成八阵图的诗句主要赞颂的是
八阵 杜甫 功盖三分国， 名成八阵图。
江流石不 遗恨失吞吴。
这是作者初到时一首咏怀诸葛亮的诗，写于大历元年（766）。
“八阵图”，指由天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八种阵势所组成的军事操练和作战的阵图，是诸葛亮的一项创造，反映了他卓越的军事才能。
“功盖三分国，名成八阵图”，这两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。
第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。
三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说是重要原因之一。
杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。
第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著。
对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。
”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。
”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“八阵图”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。
在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
“江流石不转，遗恨失吞吴。
”这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨。
“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。
据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独八阵图的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。
前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。
“石不转”，化用了《诗经·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。
在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。
同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。
但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。
诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
描写读书必须下一番苦功夫的诗句是
描写读书必须下一番苦功夫的诗句是：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
不经一番寒彻骨，怎有梅花扑鼻香
李白或者杜甫描写冬景的诗
1、李白欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
——李白《行路难》燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。
——李白《北风行》一条藤径绿，万点雪峰晴。
——李白《冬日归旧山》地白风色寒，雪花大如手。
——李白《嘲王历阳不肯饮酒》2、杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》寒天催日短，风浪与云平。
——杜甫《公安县怀古》窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》乱云低薄暮，急雪舞回风。
——杜甫《对雪》
杜甫有关马的诗
《腾云》 李白马腾驾祥云,航行阔海郡.失于蓬莱阁,踪迹无处寻。
（马航失踪）不是杜甫,是李白的,杜甫好像没有.
杜甫的哪一首诗被誉为“七律之首”
《登高》作者： (唐代)原文：风急猿啸哀，渚白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
赏析：杜甫，公元712年降生于河南巩县南瑶湾村。
虽出生于士族家庭，但由于此时正是大唐由盛转衰的时期，一生可谓如天空之浮云，瞬息万变啊。
年少轻狂时悠游天下，与李白、高适等结为好友，同赏名山大川。
后为了做官，困居长安十年，得做参军小官后恰遇安史之乱，乱中做官，但时间不长，在西南过着漂泊无依的生活。
但诗歌却像他的生命一样时时地跟随着他，走到哪他写到哪。
他所写作的诗歌大量地反映了他所经历的唐朝的现实生活，所以，后人把杜甫写的诗歌称为“诗史”。
对于诗歌写作，杜甫也有自己的主张。
他推崇诗歌应写实，注重传神；讲究声韵，注重格律，后人模仿杜甫的诗歌写作风格的也是最多的。
后来的北宋王朝的“江西诗派”还把杜甫称为其派的师祖。
现以《登高》诗为例，我简单谈一谈杜甫的诗歌写作的风格和思想体现。
这首诗是大历二年（767）年杜甫在夔州时所作。
当时安史之乱已过四年，大唐王朝已是千疮百孔，杜甫也贫病交加。
一日，杜甫独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，想到自己，想到大唐，想到百姓，引发了他身世飘零的感慨，引起了了他老病孤愁的悲哀。
于是，百感交集间就有写作了这首被后人誉为“古今七言律第一”的旷世之作。
在风格上： 《登高》做为一首格律诗，在平仄和押韵上都有严格的限制，那和谐的节奏、起伏的声调、抑扬顿挫的音律给人一种音乐般美的享受。
一、在节奏上：变化多样。
《登高》在音节的停顿上四联均有不同，首联采取的是二二三的节奏，即风急\\\/天高\\\/猿啸哀，渚清\\\/沙白\\\/鸟飞回；颈联采取的是四散的节奏，即无边落木\\\/萧萧下尽长江\\\/滚滚来;颔联采取的是四一二的节奏，即万里悲秋\\\/常\\\/作客，百年多病\\\/独\\\/登台;尾联采取的是二二一二的节奏，即艰难\\\/苦恨\\\/繁\\\/霜鬓，潦倒\\\/新停\\\/浊\\\/酒杯。
不同的节奏通过声音传递出来的时候，会像音乐一样的美。
二、在平仄上：律法森严。
《登高》被古人称为七律压卷之作，仄起入韵式，首句：“风急天高猿啸哀”其句为“平仄平平平仄平”，因“急”是入声故为仄。
次句：“渚清沙白鸟飞回”为“仄平平仄仄平平”因“白”为入声，故为仄。
三句“无边落木萧萧下”为“平平仄仄平平仄”；四句“不尽长江滚滚来”为“仄仄平平仄仄平”；五句“万里悲秋常作客”为“仄仄平平平仄仄”；六句“百年多病独登台”为“仄平平仄仄平平”因“独”为入声，故为仄；七句“艰难苦恨繁霜鬓”为“平平仄仄平平仄”；八句“潦倒新停浊酒杯”为“仄仄平平仄仄平”因“浊”为入声，故为仄。
读起来朗朗上口。
三、在押韵上:韵脚统一。
《登高》诗二四六八句结尾的“回”“来”“台”“杯”都属于“十灰”韵部，按平水韵押韵规则，韵律和谐，甚是顺口。
经过千年的发展，此四字韵母已经不同，令后人读起来疑窦大生，好是一番争论
四、在对仗上：八句皆对。
《登高》诗八句皆对仗，这在古诗歌中是少见的。
律诗要求颔联和颈联对仗，但在《登高》诗中，首联和尾联也是对仗的。
不仅是上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。
在思想内容上：诗歌是语言的艺术，它通过精练、含蓄的语言能把融注在诗歌中的作者的思想感情，优美的意境表现出来。
所以，杜甫在写作诗歌时十分注意锤词炼句,在字词的运用上，杜甫也花费了很大的功夫，在成都草堂时他写过这样的诗句:为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
为了写出好的词句，杜甫可谓是殚精竭虑啊
因为，好的字词是有表现力的，是有张力。
而《登高》诗在字词句上的运用，可谓是杜甫写的诗歌里的代表作，这些字词句把杜甫要说的表达了出来，把杜甫此时的愁情表现了出来。
现在，让我们来看一看各联是怎样以字词来表现杜甫的情感的。
《登高》诗前两联写景，后两联抒情，但情和景是融合在一起的。
写眼前所见之景渗透着杜甫的伤时之情。
抒发愁情时，又有景物的描写，情景交融，借景抒情，以情写景。
首联的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写了六种意象：风、天、猿、渚、沙、鸟。
构制出六幅图画，风之急写环境的凄冷，天的高对比出此时杜甫的孤零，清凉的水面预示寒冷的到来，白色的沙滩描画出单调的颜色，“一切景语皆情语”，用“急”修饰的风，用“高”修饰的“天”，用“清”修饰的“渚”，用“白”修饰的“沙”，这样的景色怎不叫人神伤啊
但悲景渲染得还不够，此时杜甫又在上下句歌写了两种动物，“猿”和“鸟”，“猿啸哀”不得不让我们想起北魏郦道元写作的《三峡》中的句子：常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。
面对滔滔长江水，怎不令杜甫泪湿衣裳。
又见到在空中飞旋的归鸟，久藏在杜甫心中的思乡之情怎不会被勾起。
颔联的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，又写了两种意象：落木、长江，构制出两幅图画。
“萧萧下”的应是落叶，但诗人为什么用“落木”呢
在这里，诗人有自比之意，自己多像一个干枯老朽的树干啊
一个垂垂老矣的长者的形象跃然纸上。
而“无边”一词在突出自己面对年纪老迈而自己又无能为力时的无奈之情。
而“滚滚来”的长江让杜甫想到了时间的流逝，“不知江月待何人，但见长江送流水”，看到长江水滚滚而去，杜甫内心在哀叹时间的流逝，“故乡，我的河南，我何时能够回到你的怀抱”，一种无法阻挡的愁情滚涌而来。
颈联的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，上句从空间的角度写自己独自在外的羁旅之苦，离家万里的羁旅之客怎不会产生悲秋之情，从距离上渲染了愁苦之深。
下句从时间上写自己的孤病之态。
“百年”意为老年，而又是多病之身。
“独”字一词的运用写出了漂泊在外的老人无依无靠的艰难处境，此时的杜甫定是孤独感顿生。
“登台”照应题目的登高，但又以登台之景写出了自己的伤己之愁。
宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“万里，地辽远也；秋，时惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高回处也；独登台，无亲朋也。
十四字之间，含有八”，准确的分析了诗人此时的羁旅之愁、思乡之愁、伤己之愁。
尾联的“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，上句的“艰难”直言自己的现状，也暗指国事的艰难。
此时，安史之乱虽已平定四年多了，但国家百事凋敝，唐王朝已变得千疮百孔。
“苦”字不仅写自己的生活之苦、思家之苦、羁旅之苦，也是苦天下的黎民百姓。
做为一个忧国忧民的诗人，杜甫的这种忧国忧民的情怀是伴随终生的，同样是在夔州所做的《茅屋为秋风所破歌》中的诗句“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
”的诗句形象地表达了他对黎民苍生的感情。
所以，一个“恨”字，更主要的是表现他的忧国忧民的思想。
而这种种的愁情用了一个形象性的“霜”字表现了出来。
形象真实，富有质感，没有比这再好的字来写此时杜甫的愁的了。
古人发愁的时候最想做的一件事就是借酒浇愁，排遣心中的苦闷，可是，由于自己年老多病，不得不戒酒，这就更增加了一段忧愁。
“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，李白排遣忧愁尚能举杯，而杜甫却杯也不能举，只能看酒杯上布满尘灰，还有比这更大的抽了吗
伤怀之景，万般愁情，当用形象生动，准确传神的文字写作出来的时候，一个忧国伤时，哀己怜身的杜甫的形象就栩栩如生地呈现在读者的眼前了。
绝句杜甫迟日江山丽这首诗作者表达的什么之情
：春天的阳光和煦温暖，大自然一片生美丽景象，春风吹来，带草的清香，河滩上冰雪融化，泥土变得潮湿而松软，引得燕子飞来含泥筑巢，温暖的沙子上还偎依着一双双的鸳鸯。
注释：迟日：春天日渐长，所以说迟日。
语出《诗经·七月》：“ 春日迟迟”。
欧阳炯《春光好》中有：“天初暖，日初长”。
泥融：这里指泥土滋润。
鸳鸯：一种水鸟，雌雄成对生活在水边。
