古诗中的兰溪太美了!
鸟石耕耘 唐·舒元舆 （一） 万事无心雪漫头，一蓑一笠向东流。
荷锄书图烟中雨，秉耒时耕陇上秋。
（二） 老妇蒸梨朝出盂，小童吹笛倒骑牛。
自来事业传千古，早晚征书出帝州。
释奠日国学观礼闻雅颂 唐·滕珦 太学时观礼，东方晓色分。
威仪何棣棣，环佩又纷纷。
古乐从空尽，清歌几处闻。
六和成远吹，九奏动行云。
圣德尊儒学，春秋奠茂熏。
幸因陪齿列，聊以颂斯文。
自桐庐如兰溪 唐·权德舆 东南江路旧知名，惆怅春深又独行。
新妇山头云半敛，女儿滩上月初明。
风前荡飏双飞蝶，花里间关百转莺。
极目归心何处说，欹眠搔首不胜情。
兰溪棹歌 唐·戴淑伦 凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。
书殿侍宴应制 唐·徐安贞 校文常近日，侍宴忽升天。
酒正传杯至，饔人捧案前。
玉偕鸣溜水，清阁引归烟。
共昔云香暮，春风度几年。
兰溪灵瑞观 唐·舒道纪 澄心坐清境，虚白生林端。
夜静笑声出，月明松影寒。
绛霞封药灶，碧窦溅斋坛。
海树几回老，先生棋未残。
题赤松宫 唐·舒道纪 松老赤松原，松间庙宛然； 人皆有兄弟，谁得共神仙； 双鹤冲天去，群羊化石眠； 至今丹井水，香满北山田。
送客归兰溪 唐·许浑 花下送归客，路长应过秋。
暮随江鸟宿，寒共岭云愁。
众水喧严濑，群山抱沈楼。
因君凭南望，曾向此中游。
送严绅游兰溪 唐·武元衡 剡岭穷边海，君游别岭西。
暮云秋水阔，寒雨夜猿啼。
地僻秦人少，山多越路迷。
萧萧驱马过，何处是兰溪。
江秋居作 唐·贯休 无事相关性自摅，庭前拾叶等闲书。
青山万里意不足，好竹数竿凉有馀。
近看老经加澹泊，欲归少室复何如。
面前小沼清如镜，终养琴高赤鲤鱼。
献钱尚父 唐·贯休 贵逼人来不自由，龙骧凤翥势难收。
满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。
鼓角揭天嘉气冷，风涛动地海山秋。
东南永作金天柱，谢公篇咏绮霞羞。
他年名上凌烟阁，谁羡当时万户侯。
题某公宅 唐·贯休 宅成天下借图看，始笑平生眼力悭。
地占百湾多是水，楼无一面不当山。
荷深似入苕溪路，石怪疑行雁荡间。
只恐中原方鼎沸，天心未遣主人闲。
春晚即事 宋·邱一中 冷曹十日九常闲，却与红尘隔一天。
虫引游丝花片落，鱼穿书卷纸痕斑。
有泉稍近堪供茗，无客相过可看山。
忆煞东园行乐处，莱苹何日再跻攀。
赠杜幼高 宋·叶适 杜子五兄弟，词林俱上头。
规模古乐府，接续后春秋。
奇崛令谁赏，羁栖浪自愁。
故园如镜水，日日抱村流。
（兄弟五人，博学能诗文，时称“杜氏五高”： 伯高、仲高、叔高、季高、幼高） 从辛稼轩游月岩 宋·杜旃 雾霭朦胧晓色新，半空依约认冰轮。
婆娑弄影寒山露，中有钗横鬓乱人。
贫女吟 宋·杜旃 有女颜如花，生长在篷屋； 虽云绝世态，身命无装束； 年过二十未许人，含羞背立东风春。
年年养蚕空纺织，寸缕那能上妾身。
妾身自惜蛾眉好，常恐婚姻成草草。
若教嫁与轻薄儿，不如贫贱家中老。
君不见，西邻女儿衣满箱，自从嫁去减容光
兰溪棹歌中描写流水的诗句是
【兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
】 《兰溪棹歌》是唐代诗人戴叔伦创作的名篇。
此诗描写了春夜兰溪江边的山水美景和渔民的欢乐心情。
全诗四句。
前两句是写月光下的月、树、河湾和倒映在水中的山，诗句写得纤丽、秀气；后两句给人的感觉则全然不同，像是引用了民间流传的物候语，朗朗上口，朴实无华，又令人置信地叙述一个事实：春雨一下，兰溪江的鱼就多起来了。
前后诗句文笔虽然不同，却协调地组合了一幅春江月夜图。
描写木兰溪的好词好句
我从小与木兰溪相伴成长（2）木兰溪使我产生了与生俱来的漂泊感（3）木兰溪是我心中的河流（4）我和木兰溪一样在寻找生命的过程13、运用了比喻（排比） 用多种喻体进行反复譬喻，突出溪水晶莹、纯净、幽雅忧郁的特点，把溪水的特点写得具体可感。
兰溪棹歌描写月夜山景的诗句是
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
巜兰溪棹歌》中描写月夜山景的诗句是
《浣溪沙》中苏轼描写兰溪的句子是： 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。
此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种向上的人生态度。
上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美；下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。
全词即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅；抒慨昂扬振拔，富有哲理。
浣溪沙 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少
门前流水尚能西
休将白发唱黄鸡。
兰溪棹歌 诗句赏析第一句，第二句从什么角度写
棹歌－－唐戴叔伦凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨夜鲤鱼来上滩。
这是一首富于民歌风味的船歌。
全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。
因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。
此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。
这是它在取材、构思上的一个显著特点。
“凉月如眉湾”，首句写舟行所见岸边景色：一弯如眉的新月，映射着清冷的黑暗，正低挂在水湾的柳梢上。
雨后的春夜，月色显得更加清澄；时值三月（从下文“桃花雨”可知），柳条已经垂缕披拂。
眉月新柳，相映成趣，富于清新之感。
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。
浙江一带古为越国之地，故称“越中”。
“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。
句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。
听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。
在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。
南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。
这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。
由此可见诗人观察事物描写景物的真切。
因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。
实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。
两者都是诗人的想象之景。
正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。
而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
古诗《兰溪悼歌》诗和诗意
兰溪棹歌唐•戴叔伦 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
诗意 诗歌描写了春夜兰溪江边的山水景色和渔民捕鱼的心态。
前两句是写月光下的月、树、河湾和倒映在水中的山。
一个“凉”字，令人觉得春寒犹在，一个“镜”字，使人感到月夜的静寂。
诗句写得纤丽、秀气，出自文人笔下。
三、四两句给人的感觉则全然不同，像是引用了民间流传的物候语，朗朗上口，朴实无华，又令人置信地叙述一个事实：春雨一下，兰溪江的鱼就多起来了。
上下两联诗句文笔虽然不同，却也协调地组合了一幅春夜江边休闲式的捕鱼图。
清爽的凉月，雨后的山色，一幅清新淡雅的水墨画跃然纸上。
全诗空灵明快，情景交融，加之民歌的韵致，读后给人以身临其境的美感，宛若一幅佳画，一支妙曲。
结句最为生动传神，是画龙点睛的精彩之笔。
古诗〈兰溪棹歌〉
戴叔伦(732—789)，唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。
其诗体裁皆有所涉猎。
<兰溪棹歌>描写了春夜兰溪江边的山水景色和渔民捕鱼的心态。
“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看”两句是写月光下的月、树、河湾和倒映在水中的山。
一个“凉”字，令人觉得春寒犹在，一个“镜”字，使人感到月夜的静寂。
诗句写得纤丽、秀气。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩”两句给人的感觉则全然不同，像是引用了民间流传的物候语，朗朗上口，朴实无华，又令人置信地叙述一个事实：春雨一下，兰溪江的鱼就多起来了。
上下两联诗句文笔虽然不同，却也协调地组合了一幅春夜江边休闲式的捕鱼图。
